大空間建筑造型手法之幾何構(gòu)成.

1、海玉（建筑三所）關(guān)鍵詞：大空間建筑 幾何構(gòu)成造型手法圖1 中國(guó)國(guó)家大劇院鳥瞰平面中央大廳從通道看建筑剖面 圖2 中國(guó)國(guó)家大劇院 眾所周知，對(duì)于造型的研究離不開幾何這一數(shù)學(xué)手段。幾何學(xué)的發(fā)展與人類對(duì)其所生存的空間的理解緊密相連。在建筑領(lǐng)域，自古以來(lái)，建筑師們一直以幾何作為其構(gòu)思和表現(xiàn)形式的有效工具。自從現(xiàn)代建筑興起以來(lái)，利用它也是近年來(lái)大空間建筑的一個(gè)主要造型手法。幾何構(gòu)成對(duì)建筑進(jìn)行藝術(shù)處理和解讀是現(xiàn)代建筑理論的觀點(diǎn)之一，在許多的具有幾何美感的大空間建筑作品中，建筑師采用了不同的傾向性與價(jià)值觀，并用多種手法表達(dá)。這些價(jià) 值觀與審美意向的不同手法的運(yùn)用對(duì)于我們研究大空間建筑造型的創(chuàng)作具有十分重要的

2、指導(dǎo)意義。一、包裹于簡(jiǎn)潔幾何形體 1概念界定 將一個(gè)功能復(fù)雜建筑的幾個(gè)體量包裹于一個(gè)簡(jiǎn)單完整的幾何形體中，從而創(chuàng)造一種簡(jiǎn)潔的造型。這種造型手法不 僅在外觀的視覺(jué)上形成沖擊，而且在功能上也具有實(shí)用價(jià)值。由于外部表皮對(duì)幾個(gè)建筑體量的包容，將原本屬于 室外的交通空間轉(zhuǎn)變?yōu)槭覂?nèi)交通空間。這種空間轉(zhuǎn)換形成一種宜人的交通環(huán)境，因而目前在大空間建筑中得到廣 泛的應(yīng)用。2手法分析因而，即使同樣采用這種包裹的手法，不同的建筑師在不同的大空間建筑設(shè)計(jì)中所要表達(dá)的效果都是不盡相同的， 但是具體包裹于怎樣的完整幾何形體，采用怎樣的材料，都有各自不同的處理方式，從而創(chuàng)造的建筑形式也是孑然不同的。比如法國(guó)建筑師保羅安德魯

3、（Paul andreu）設(shè)計(jì)的中國(guó)國(guó)家大劇院（圖 1、圖2）、日本建筑師黑川紀(jì)章設(shè)計(jì)的萊比錫現(xiàn)代藝術(shù)博物館（圖3）、荷蘭建筑師萊姆 庫(kù)哈斯設(shè)計(jì)的美國(guó)西雅圖公共圖書館（圖 5），以及建筑師曼夫雷迪尼科洛蒂省級(jí)的威爾士卡迪夫?yàn)掣鑴≡海▓D9 ），都師采用了這種包裹的手法，但是卻表現(xiàn)出完全不同的視覺(jué)效果。由保羅安德魯設(shè)計(jì)的中國(guó)國(guó)家大劇院，處于北京長(zhǎng)安街這樣特殊的環(huán)境中，因?yàn)槠涔δ苄枰w量、形狀均不同的建筑自成一體，建筑師從歐幾里德德幾何學(xué)中得到啟發(fā)，采用一個(gè)簡(jiǎn)潔的橢圓殼定將所有建筑和分格道路包裹在一起，形成整體抽象的幾何體量。圖 3 萊比錫現(xiàn)代藝術(shù)博物館鳥瞰殼頂采用自然貝殼形，完全由曲線組成，宛

4、若水中仙閣，灰色的金屬鐵板和鋼結(jié)構(gòu)所支撐的玻璃組成的建筑外皮與晝夜的光芒交相輝映，這兩種材料的顏色在不同的時(shí)間中變幻莫測(cè)，玻璃幕墻如同拉開的唯幕，使建筑物的內(nèi)部劇場(chǎng)、通道及展廳 依稀可見(jiàn)，同時(shí)，部分區(qū)域在鈦板的覆蓋下又顯得更加隱秘。建筑外皮的殼狀結(jié)構(gòu) 最大跨度達(dá)到 218m ，金屬結(jié)構(gòu)的使用使其最厚處不過(guò) 3m ，精巧而輕盈?？偲矫娌ＡЧ?jié)點(diǎn)圖 4 萊比錫現(xiàn)代藝術(shù)博物館該殼體在結(jié)構(gòu)上和內(nèi)部沒(méi)有任何聯(lián)系，它是為了保護(hù)里面建筑而造的。在這個(gè)罩子下，原來(lái)的室外空間轉(zhuǎn)變成了室內(nèi)共享空間，人們可以在其庇護(hù)下自由活動(dòng)，緩沖了影劇院主體建筑中大量人流的出入。橢圓形殼體抹掉了墻與頂?shù)囊磺薪缦?，巧妙的包容了眾多

5、復(fù)雜的功能要求，不同功能之間是和諧自然的，體現(xiàn)了理性與感性的高度結(jié)合。外觀內(nèi)部結(jié)構(gòu)圖 5 美國(guó)西雅圖公共圖書館萊比錫現(xiàn)代藝術(shù)博物館則將幾個(gè)主要展覽廳用一個(gè)通透的玻璃盒子罩起來(lái)，從這里可以看到城市綠帶及老城鎮(zhèn)中心。最重要的是采用這種玻璃盒子，可以從玻璃天頂采光，使室內(nèi)自然光線非常好。圖表 1 包裹于簡(jiǎn)潔幾何形體模式圖美國(guó)西雅圖公共圖書館， 由表面鋼網(wǎng)架包裹了其內(nèi)的三個(gè)長(zhǎng)方體體量，它們交錯(cuò)， 疊加，并能從網(wǎng)架空隙中可見(jiàn)，從而塑造了一個(gè)具有強(qiáng)烈的雕塑感的新穎造型。同時(shí)這種造型也傳達(dá)了一個(gè)新的圖書館概念，即將先是世界的空間刺激和虛擬空間的圖式清晰合二為一。3模式總結(jié)1）模式圖（圖表 1）2）模式特點(diǎn)

6、a 建筑的圍護(hù)結(jié)構(gòu)包裹建筑內(nèi)部的各功能建筑體塊。b 圍護(hù)結(jié)構(gòu)一般具有完整、簡(jiǎn)潔的幾何形態(tài)，這種幾何形態(tài)可以是優(yōu)美的曲線，也可以是硬朗的直線構(gòu)成的幾何 形態(tài)。C 通常包裹層與主體建筑界面之間的空間較大，可以市委空間對(duì)主體建筑的包裹，是一種軟包裹；D 通常用于強(qiáng)調(diào)主體建筑外共享空間或外形寓意，也有是為了表達(dá)生態(tài)理念。二、自由幾何形體構(gòu)成 概念 建筑的形體遵循自由幾何形體構(gòu)成。在大空間中，一種表現(xiàn)為輔助空間自由幾何構(gòu)成；另一種為主空間和 輔空間共同形成自由幾何構(gòu)成。在這里，自由幾何形體之間邊線為對(duì)抗的形式，這種對(duì)抗有其獨(dú)特的表現(xiàn)，如歪 曲，錯(cuò)位，變形等組合應(yīng)用筑建形體，追求偶然、無(wú)序、奇險(xiǎn)、松散等視

7、覺(jué)效果。發(fā)展原因 大空間在經(jīng)歷了長(zhǎng)期發(fā)展變化，一些建筑師漸漸感到簡(jiǎn)單，明確的建筑形象失去原有的吸引力。許多 人愛(ài)上了不規(guī)則、不完整、不明確、帶有某種程度的紛亂無(wú)序的結(jié)構(gòu)主義的建筑形式。于是在大空間建筑造型手 法上就有了相應(yīng)的研究。平面剖面 圖 6-1 呼斯加體育館正如邁克爾默里對(duì)消解哲學(xué)的認(rèn)識(shí)：消解哲學(xué)的關(guān)鍵作用就是巴政體化加以破壞和分解，不管這種政體化式屬 于哲學(xué)的，還是科學(xué)的以及社會(huì)政治的。整體化使思想和實(shí)踐變成為專斷的，總是試圖以單一的參照結(jié)構(gòu)使事物單我們處于永恒的穩(wěn)定狀態(tài)。由于這些結(jié)構(gòu)總是包含了雙方，整體化就意味著一方總是處于同志和的地位。必須小心謹(jǐn)慎，必須知道等級(jí)制和整體可以消解并不

8、意味著所有的秩序都應(yīng)廢止，消解等級(jí)制和整體是要放之秩序僵化、集權(quán)化。企圖消除一切社會(huì)差異和僵死的等級(jí)制一樣都是不可能的”。消解哲學(xué)對(duì)結(jié)構(gòu)主義的批判，也影響到了建筑，尤其使建筑創(chuàng)作的觀念，進(jìn)而影響到建筑設(shè)計(jì)手法。而大空間作為一種特殊的建筑形式，也同 樣受到潛移默化的影響。解構(gòu)主義的一些手法被應(yīng)用到大空間建筑中，這些建筑強(qiáng)調(diào)變化、推理與隨意的統(tǒng)一， 對(duì)現(xiàn)有規(guī)劃約定進(jìn)行顛倒和翻轉(zhuǎn)，除了解除對(duì)象的隸屬關(guān)系之外，還要建立新的體制。1輔助空間自由幾何構(gòu)成1） 概念使建筑呈現(xiàn)自由幾何構(gòu)圖形體。輔助空間以一種自由幾何構(gòu)成的形態(tài)圍合與保持完整簡(jiǎn)潔幾何形狀的主空間之外， 2）手法分析 由于大空間體量較大，其主空間

9、變化方式較少，利用輔空間的體量小，隨意性較大的特點(diǎn)，將輔空間按自由幾何 構(gòu)成組合在主空間外圍，這樣使整個(gè)建筑出現(xiàn)可以保持主空間完整的空間形態(tài)，又能夠在整體造型中表達(dá)一種自 由的隨意的傾向，是一種折衷主義的手法。由他設(shè)計(jì)的呼斯加體育館 （圖西班牙建筑師安瑞克米拉利斯（Enric Miralles ）是運(yùn)用這種手法的代表建筑師之一。6）位于城市與郊區(qū)的結(jié)合不為，米拉利斯以此來(lái)定義建筑的形式。他希望建筑以一種構(gòu)成方式與基地能有一個(gè)通常的對(duì)話。但是又能各自獨(dú)立?；卦诮咏ㄖ耐瑫r(shí)就自動(dòng)產(chǎn)生自己應(yīng)該采取的形過(guò)程則將這些形式再次協(xié) 調(diào)。主空間采用簡(jiǎn)潔的鞍形平面，而周圍的輔助空間以切割形的通道分開，幾條通

10、道都從切割裝墻體的根部向上 緩緩延伸并升入地面。這些建筑元素彼此互相交織，每一個(gè)都作為構(gòu)成要素與基地共同形成了一個(gè)動(dòng)態(tài)的自由的 解散式的，但是又處于某種平衡狀態(tài)的幾何構(gòu)成中。國(guó)家游泳中心的參賽方案之一（圖7、圖 8）就是將圍繞主游泳場(chǎng)空間周邊的輔空間解散、扭曲，并在外立面上也以這種多變的楔形體作為構(gòu)圖元素穿插組合， 它們或傾斜或變形， 突破人們慣于接受的水平和垂直的力的式樣。這些形體的組合充斥了力的推疊合 “雜亂 ”組合。這種以楔形體塊確實(shí)要比與趨向?qū)ΨQ合平衡的長(zhǎng)方形或與長(zhǎng)方形 比例相同的線條所造成的運(yùn)動(dòng)感要強(qiáng)烈得多。3）模式總結(jié)1 ）模式圖（圖表 2）2）模式特點(diǎn)： a 主空間是完整的簡(jiǎn)潔的

11、幾何形體。b 輔助空間通常表現(xiàn)為散亂、殘缺、突變等形態(tài)特征。c 通常輔助空間以圍合、半圍合的形式布置在主空間周圍。d 通常用于表達(dá)一種解構(gòu)主義傾向。2主輔空間自由幾何構(gòu)成 1） 概念 主空間與輔空間共同組成一種自由幾何構(gòu)圖的形體，使建筑呈現(xiàn)自由幾何構(gòu)圖形體。2） 手法分析主輔空間自由幾何構(gòu)成手法打破了傳統(tǒng)大空間規(guī)則的外衣，建筑形式較之單純以輔助空間自由幾何構(gòu)成手法更徹底的貫徹了解構(gòu)主義的設(shè)計(jì)理念。以這類手法創(chuàng)造的大空間建筑其內(nèi)部空間也是符合動(dòng)態(tài)、自由的形式，即使是建筑完全以解構(gòu)主義的形式處理，一向被認(rèn)為一定要完整的規(guī)則的主空間在這里也被扭曲成充滿動(dòng)勢(shì)的奇絕形態(tài)， 對(duì)于大空間建筑創(chuàng)作是一個(gè)前所未

12、有的突破。圖表 2 包裹于簡(jiǎn)潔 幾何形體模式力英國(guó)建筑師扎哈哈迪德（Zaha Hadid）是這種手法的代表建筑師之一。她在位于威爾士的卡迪夫?yàn)掣鑴≡海▓D9） 的設(shè)計(jì)中運(yùn)用了動(dòng)態(tài)的形式。整個(gè)形式設(shè)想成為項(xiàng)鏈，音樂(lè)廳是墜飾，而附屬用房則是鏈圈上的珠寶，它蘊(yùn)涵有 力的式樣，仿佛由模子擠壓成型一般。哈迪德在設(shè)計(jì)中既追求互不相干的構(gòu)圖單元沖突的效果，又強(qiáng)調(diào)一個(gè)或一 類單元連續(xù)的變化過(guò)程： 流動(dòng)或折疊彎曲。它們發(fā)展了一種有延展性和柔韌性的線的形式，用計(jì)算機(jī)術(shù)語(yǔ)來(lái)說(shuō)是一種多義線，呈現(xiàn)有韻律 的波動(dòng)狀態(tài)，使完成的形象有圓舞曲般的明顯效果。美國(guó) Van Tine & Guthrie 工作室設(shè)計(jì)的埃及博物館競(jìng)賽方案（圖10）也是這種手法應(yīng)用的實(shí)例。建筑設(shè)計(jì)采用狹長(zhǎng)的多變體作為構(gòu)圖要素，在建筑形體中穿插，交織，每個(gè)元素形式各異，顏色材質(zhì)均有變化，但是在沖突中又彼此協(xié)調(diào)，形成充滿動(dòng)感的，變化的、自由的、解散的形式。圖 9-1 卡迪夫?yàn)掣鑴≡簣D 9-2 卡迪夫?yàn)掣鑴≡浩矫嬉陨媳容^說(shuō)明，在滿足內(nèi)部使用功能的條件下，將主輔空間自由結(jié)合構(gòu)圖，創(chuàng)造新奇的賦予變化的建筑形式?？偲矫骧B瞰圖 10 埃及博物館圖表 3 主輔空間自由幾何構(gòu)成模式圖3模式總結(jié)1)模式圖（