中國古代陶瓷發(fā)展史

1、中國古代陶瓷發(fā)展史 摘要：在中國古代文化史上，陶瓷是一種獨特而重要的載體，它們保存了千百萬年，記錄下古代社會的諸多信息。中國陶瓷在歷史上曾經(jīng)享譽世界，具有悠久的歷史和優(yōu)秀的傳統(tǒng).成就卓著，本文從縱向闡述了各個時代陶瓷的發(fā)展和特征。關(guān)鍵詞：陶瓷發(fā)展、白瓷、青瓷前言：陶瓷是中國對人類文化文明的重大貢獻之一，在國際上久享盛譽，在歷史上，中國有瓷國之稱，陶瓷幾乎貫穿了中國歷史各個時期。從新石器時代一直到現(xiàn)代，沒有間斷過，因而它能夠記載所有時期的歷史信息，這是其他一些器物所無法比擬的。而且在中國傳統(tǒng)的手工業(yè)中，陶瓷藝術(shù)是非常重要的一個門類。1.中國陶瓷文化的發(fā)展歷程1.1新石器時代新石器時代早期,即距今

2、7000-8000年,我國的先民就已經(jīng)開始制作陶器。由于當時人類的社會生產(chǎn)力很低下，社會的物質(zhì)文明程度不高，因而導致了新石器時代陶器的粗糙、古樸幾制作不精良的特點。根據(jù)以往的研究,最初的制陶方法可能是在籃子表面涂上粘土,經(jīng)火燒后,籃子被燒去了,籃子外的粘土燒成后變得堅硬,這樣陶器就燒成了1。最新的的考古資料表明,我國境內(nèi)目前發(fā)現(xiàn)的最早的陶器遺存是位于江西省萬年縣內(nèi)的仙人洞遺址、廣東英德青塘、靈山滑巖石洞、廣西桂林甑皮皮巖。在新石器時代晚期的仰韶文化、屈家?guī)X文化、河姆渡文化、大汶口文化、龍山文化等十幾個文化遺址2的挖掘中，出土了大量的陶瓷，其主要品種有灰陶、彩陶、黑陶和幾何印紋陶等。原始彩陶器大

3、致分有壺、罐、盆、罐瓶、勺等。彩繪紋飾又多以幾何形出現(xiàn),手法粗糙,構(gòu)圖新穎流暢,表現(xiàn)了當時中國制陶的技藝水平。龍山文化的黑陶少有裝飾,卻整體渾圓端正,器壁薄而均勻,表現(xiàn)出驚人的技巧3。1.2夏至兩晉時期商朝陶器，總體上繼承了新石器時代的樣式，在種類上并沒有多大的發(fā)展。因此陶器仍以灰陶為主，但當時已有專門燒制泥質(zhì)灰陶和專門燒制泥質(zhì)夾砂灰陶的不同作坊。到后期，白陶和印紋硬陶有很大發(fā)展，尤以白陶最為精美，紋飾采用青銅器的藝術(shù)特點，裝飾華麗，彌足珍貴。同時，還出現(xiàn)了用高嶺土作胎施青色釉的原始瓷器（河南鄭州的十四座陶器）3。殷商時代用千度高溫燒制的白陶,手工精細。同時,這一時期出現(xiàn)了上釉陶器,從無釉陶器

4、到敷釉陶器,在技術(shù)上是一個很大的進步。周代陶器的重要發(fā)展,是陶器應用到了建筑方面,如版瓦、簡瓦、瓦當、瓦釘、闌干磚等。有關(guān)遺址分布在陜西、河南、安徽、江蘇等地。到戰(zhàn)國時期，陶瓷的造型變得十分優(yōu)美和活潑，線條也變得更圓潤和流暢，顯示了當時人的思想解放。這與當時春秋戰(zhàn)國的百家爭鳴的社會大環(huán)境有是一致的。陶窯的結(jié)構(gòu)和規(guī)模較以前擴大,制品的數(shù)量增加。有了北方的暗紋陶、鋁釉陶,南方的印紋陶、原始青瓷。此外用陶俑、陶獸、陶明器隨葬已成習俗2。兩漢時期,釉陶大量替代銅質(zhì)日用品,從而又使陶器得到迅速發(fā)展。由于對加工技巧的掌握,隨之出現(xiàn)了圖案及造型生動活潑的陶器裝飾品,具有相當高的藝術(shù)價值。西安秦始皇兵馬俑,其

5、面貌、衣袍、甲骨、發(fā)髻等無不精雕細刻?？梢钥闯鰸h代的釉陶已發(fā)展到很高階段,這是由陶向瓷過渡的橋梁。西晉時期,國家的穩(wěn)定,越窯的青瓷的燒造又有了提高。窯場有了成倍增加。從胎色上,比三國時略深,造型更為豐富,出現(xiàn)了一些新的形制。東晉的越瓷走向低落。到南北朝時期,由于國家分裂的政治形勢,在數(shù)量上和質(zhì)量上都下降趨勢都非常明顯,只有南朝一些小規(guī)模的窯場和北朝青瓷窯場(山東) 4。五代陶瓷成就這主要的是越窯“秘色瓷”，以青瓷為主，做為宮延貢品，極盡裝飾之能事，有較高的藝術(shù)水平5。1.3隋唐五代時期的陶瓷文化隋唐時代是我國封建社會經(jīng)濟、文化突出發(fā)展的時期。陶瓷發(fā)展到隋唐，也進入一個繁榮成長的階段。隋代政權(quán)統(tǒng)

6、一，使陶瓷業(yè)游樂較大發(fā)展，最重要的是出現(xiàn)了白瓷。隋代燒制白釉瓷器技術(shù)的提高，為唐代著名的邢窯、定窯白瓷生產(chǎn)打下了堅實基礎(chǔ)。也為“南青北白”制瓷格局的出現(xiàn)，創(chuàng)造了條件。唐代白瓷中的精品以白瓷龍柄雙蓮瓶和龍柄雞首壺1為代表。除了瓶、壺、碗、碟等日常使用的器皿，白瓷廣泛使用于生活的各個領(lǐng)域。唐代個制陶中心地區(qū)，經(jīng)長期發(fā)展，形成明顯的地區(qū)特征和固定的窯名，如以越窯為代表的青瓷，以刑窯為代表的白瓷。彩瓷是唐代出現(xiàn)的新品種，它為后來的彩釉和彩繪開辟了新天地。唐三彩是一種低溫鉛釉陶器，因經(jīng)常使用黃、綠、褐三種色彩得名，一般作為陪葬品，分為器皿、人物、動物，是我國古代陶器工藝的精品。1.4宋、元時期的陶瓷文化

7、宋代是中國制瓷業(yè)極其輝煌的歷史時期，各地新興窯場不斷，涌現(xiàn)出不少馳名中外的瓷窯。所謂五大名窯定、汝、官、哥、鈞,就是其中的典型代表6。定窯,也稱粉定,以燒白瓷而著稱,碗、盤制品彩覆燒工藝,口沿上不施釉,俗稱“芒口”汝窯專為宮廷燒制御用青瓷器,燒造工藝達到了中國陶瓷史上的極致。官窯的瓷器釉色胎骨堅薄,釉色翠美清新,腴潤如脂,紋片縱橫,飄逸流暢。哥窯,又稱章窯。瓷器造型端莊古樸,器身釉色滋潤腴厚,傳世者禰足珍貴。鈞窯以燒制乳濁釉瓷為主,兼燒黑瓷及白地黑花瓷,以其“入窯一色,出窯萬彩”的神奇“窯變”而聞名7 。宋瓷在工藝上取得較高成就，形成品種豐富多彩、造型簡潔優(yōu)美、裝飾方法多種多樣。官私名窯名瓷都

8、風格各異，有的清秀、有的渾厚、有的典雅、有的絢麗、有的淳樸、有的民間色彩濃厚、百花爭艷，個現(xiàn)獨特的風格之美。元代由于戰(zhàn)亂，打擊了制瓷業(yè)，但制瓷業(yè)工藝仍有新創(chuàng)新，出現(xiàn)了青花瓷和釉里紅技法。一方面，宋、金時期的一些名窯，如磁州窯、鈞窯、景德鎮(zhèn)窯、龍泉窯的傳統(tǒng)產(chǎn)品仍在繼續(xù)燒造，特別是龍泉、青白系諸窯，由于外銷的需要，大件器型增加，生產(chǎn)規(guī)模普遍擴大；另一方面，元代中晚期景德鎮(zhèn)又正式燒出了青花、釉里紅、鈷藍釉、銅紅釉、卵白釉等新品種，為它日后成為瓷都奠定了基礎(chǔ)8。1.5 明、清時期的陶瓷文化明代以前陶瓷釉色以青為主，明代以降則白瓷為大宗，為瓷器的裝飾創(chuàng)造了物質(zhì)條件。這時全國制瓷業(yè)一景德鎮(zhèn)為中心，最盛時有

9、官窯50，民窯900，“工匠來四方，器成走天下”，“晝間白煙掩空，夜間紅焰燒天”是對當時盛況的寫照。明代，瓷器造型極為豐富，以青花瓷為主。這個時期的青花瓷，前期敦厚凝重，中期輕巧俊秀，以碗、盤、瓶、高足把杯、僧帽壺為主。明代后期，青花文具、宗教用瓷中的花觚、燭臺、香爐大量生產(chǎn)，滿足了人們在文化生活、宗教習俗活動的需要。在釉里紅瓷器的基礎(chǔ)上，明代燒成了斗彩和五彩等瓷器。斗彩瓷的主要成就是開創(chuàng)了釉下青花和釉上多種色彩相結(jié)合的新工藝。五彩瓷是瓷器釉上彩的一種，“五彩”含多種彩色之意9。明代嘉靖、萬歷年間的五彩瓷最有特色，如現(xiàn)存萬歷白釉餮饕紋瓶，色澤白中閃青，釉質(zhì)凝厚而滋潤，是仿西周青銅器餮饕紋的典型

10、作品1。清初制瓷技巧更達到了歷史的高峰，清代前期和中期，從整個社會來說，康熙、雍正、乾隆三朝的社會經(jīng)濟進人了一個繁榮時期，我國制瓷工藝達到了歷史高峰，造瓷技術(shù)有更大進步，凡是明代已有的工藝和品種，大多有所提高或創(chuàng)新。清代彩瓷在明代基礎(chǔ)上也有很大發(fā)展，工藝有創(chuàng)新,分化出更多的彩色，墨彩、藍彩及金彩也出現(xiàn)在五彩瓷器畫面上，并創(chuàng)造了粉彩、琺瑯彩、紫砂、織金、黑瓷、石灣塑等一些新的裝飾品種，色彩淡雅是它的特點，從而豐富了清代的瓷器裝飾，使中國陶瓷走向了輝煌10。后期的瓷器燒造,主要是同治,光緒和宣統(tǒng)窯。比起前中期,所燒作品都缺乏了藝術(shù)性和觀賞性有的。僅僅能維持低檔商品瓷的燒造質(zhì)量11。結(jié)束語：通過對陶

11、瓷從古到今的變化發(fā)展歷程的了解，其中既有輝煌的時期，也有衰落的階段，但總體來說是進步遠遠大過退步，陶瓷就是在這樣的環(huán)境下一點點的發(fā)展壯大，從中我們可以深刻感覺到中國陶瓷史的博大精深;也領(lǐng)略了中國勞動人民的勤勞和智慧。而且從中國的陶瓷藝術(shù)中，我們不僅是簡單地看到有關(guān)中國陶瓷藝術(shù)的種類和特點，我們還能看到中國科學技術(shù)的發(fā)展，中國社會經(jīng)濟的發(fā)展，中國對外貿(mào)易關(guān)系的發(fā)展，以及中國人生活方式的變化，中國人審美觀念的變換等等。參考文獻：1馮先銘 主編.中國陶瓷N. 中國文物報，2002-05-102楊靜榮，楊永善. 中國的陶瓷M, 北京:人民出版社,1990,09, 13-65.3羅貞平. 中國的陶瓷N. 貴州科技報 , 2003/08/024陸明華.中國陶瓷M, 上海:上海外語教育出版社,2001,6-151.5劉長生.中國陶瓷的歷史蹤跡J, 中外文化交流,1999,(4): 31-32.6劉濤. 雅與宋瓷之美J，