色彩原理——原色、間色、復(fù)色

1、色彩原理 原色、間色、復(fù)色色彩構(gòu)成是一門科學(xué)性、邏輯性很強(qiáng)的學(xué)科，循序漸進(jìn)，才能逐步深入步入色彩的殿堂。原色 原色是指不能用其他色混合而成的顏色。而原色則可以混合出許許多多其他的色 彩。在依頓色相環(huán)中紅、黃、藍(lán)為三原色，他把這三種原色的標(biāo)準(zhǔn)定為：紅：不帶藍(lán)也不帶黃味的紅色。黃：不帶綠也不帶紅味的黃色。藍(lán)：不帶綠也不帶紅味的藍(lán)色。間色 由任意兩個原色混合后的色被稱為間色。那么，三原色就可以調(diào)出三個間色來。 它們的配合如下：紅+黃 =橙黃+藍(lán) =綠藍(lán)+紅=紫 以上原色色像混合所得的橙、綠、紫既是我們所說的間色。復(fù)色 由一種間色和另一種原色混合而成的色，被稱為復(fù)色。復(fù)色的配合如下： 黃+橙=黃橙紅+

2、橙=紅橙紅+紫=紅紫藍(lán)+紫=藍(lán)紫藍(lán)+綠=藍(lán)綠所得得六種復(fù)色為：黃橙、紅橙、紅紫、藍(lán)紫、藍(lán)綠、黃綠。 這樣由原色、間色、復(fù)色組成了一個有規(guī)律的 12 種色相的色相環(huán)，如同彩虹的接續(xù)， 在這個色相環(huán)中，每一種色相都有它自己相應(yīng)確定的位置。色彩原理 -色相、明度、純度 在我們生活的周圍，一般人往往只停留在對色彩的表層認(rèn)識，也就是對紅、黃、藍(lán)、綠（色相部分）等較純顏色的分辨。如果碰到淡一點的色就加一個“淺 ”字，重一點的色就加一個“深 ”字，而一旦遇到中間調(diào)的色就稱之為 “舊”了。 這種對色彩簡單地認(rèn)識， 對要進(jìn)入美術(shù) 專業(yè)學(xué)習(xí)的人來講是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。 造成這種現(xiàn)象的原因， 就是對色彩原理不夠理解所致。

3、 如 何走進(jìn)神秘，豐富的色彩世界， 掌握色彩的基本原理，我們不妨借用色立體的結(jié)構(gòu)原理，來 說明構(gòu)成色彩理論的三大基本要素：色彩的色相，明度，純度，和以之三者之間的關(guān)系。為闡述方便，我們先弄懂有關(guān)名詞的概念和圖列演示。色立體 色立體是借助與三維空間的透視理論，立體的表現(xiàn)色彩的色相，明度和純度的 一種色彩坐標(biāo)體系。 這種坐標(biāo)的構(gòu)成方式， 可以幫助你學(xué)會從平面的角度分析理解色彩在空 間的延續(xù)。色相 色相是色彩最明顯的特征，是指色彩的相貌而言，一般用色相環(huán)來表示。通常的 色相環(huán)有 12色， 20色， 24色， 100 色。明度 明度示指色彩的明亮程度，一般用明度軸來表示。純度 純度示指色彩的純凈的程度

4、，可以用純度階段表現(xiàn)。 有了識別這三中色彩的能力，你就初步掌握了色彩變化的規(guī)律，無形中開闊了自己的色 域。使你認(rèn)識色的能力不只停留在表層， 而是走上科學(xué)的識別色彩、 理解色彩的專業(yè)化道路。 色彩原理 -色相對比 因色相的差別色彩對比關(guān)系被稱為色相對比 .色相對比是一種相對單純的色彩對比關(guān)系,視覺效果鮮明 ,亮麗 .一般來講色相對比可借色相環(huán)做輔助說明 ,根據(jù)色相環(huán)排列的順序我們把相對比歸納成六個方面,說明它的對比規(guī)律和視覺效果 .1、同一色相對比所謂同一色相 ,是指兩個顏色在色環(huán)上位置十分相近,大約大 5 攝氏度左右 .在對比關(guān)系上也就是一個色與相鄰的另一個色的對比,因為兩者相距非常近，故色中

5、的同種因素多，產(chǎn)生的對比效果就弱，在色彩學(xué)中被稱為同一色相對比，從視覺的角度講也可以稱為弱對比。2、類似色對比 類似色相的概念是指兩個顏色在色相環(huán)上的位置大約在 45 度左右，距離較近，兩色之 間色差不大。 就對比而言， 它們的對比關(guān)系被稱為類似色對比， 從視覺的角度講屬于中弱對 比。比較同一色相對比，它顯得統(tǒng)一中有變化，變化中不失和諧。3、對比色對比 對比色相的兩色在色相環(huán)上相距較遠(yuǎn)， 兩色之間的共同因素相對減少， 在色環(huán)上的距離 大約在 100度左右， 兩色對比被稱為對比色對比， 它們的視覺效果鮮亮、強(qiáng)烈，也被稱為中 強(qiáng)對比。4、互補(bǔ)色相對比 互補(bǔ)色相對比是指兩色的位置在色相環(huán)直徑的兩端，

6、 是色距最遠(yuǎn)的兩個色， 這兩色相距 180 度，那么它們的對比關(guān)系則是最強(qiáng)烈、 最富刺激性的， 在色彩學(xué)中被稱為互補(bǔ)色相對比， 就視覺來講則是強(qiáng)對比。5、全色相環(huán)色相對比全色相環(huán)上 12 色或 6 色的對比，稱為全色相環(huán)色相對比，但由于色相很多，容易產(chǎn)生 雜亂、不安定及難以形成統(tǒng)一效果的缺點， 因此在組織色彩時一定要注意色塊大小面積的處 理和色調(diào)的選擇。1/3、2/3 或全色相進(jìn)行6、全色相秩序?qū)Ρ?這種對比手法主要是指色相的推移，可在色相環(huán)上取全色相的 秩序推移，這種方法構(gòu)成的畫面使色彩有光感，顯得絢麗奪目。并能熟練掌握色相對比的方法會為每個初學(xué)色彩者今后運(yùn)用純色設(shè)計打下堅實的基礎(chǔ)， 使你從

7、中感悟、體驗到色相之間的無窮變化和強(qiáng)烈的表現(xiàn)力。 因色彩明度的差別而形成的對比關(guān)系被稱為明度對比。色彩明度關(guān)系有著兩個方面的含義：1、色彩自身的明暗關(guān)系（不加黑、白色）2、色彩混入黑、白色后所產(chǎn)生的明暗關(guān)系。我們這里講的明度對比， 是根據(jù)第二種含義而言， 也就是將色彩混入黑、 白色后所產(chǎn)生 的明暗現(xiàn)象如何進(jìn)行組合、搭配使之產(chǎn)生不同的視覺效果。色彩明度的差別一般以色立體明度推移為基礎(chǔ)，常用的是以孟塞爾色立體為例進(jìn)行分 析。孟塞爾色立體的明度軸步度均勻地由白-黑為 11 個色階組成。 0-10 兩端為黑和白， 1-9為不同明度的灰。明度軸由下至上表明了明度變化是逐漸有規(guī)律地形成的。易懂，我們也可以

8、暗明度軸所示數(shù)字的順序把明度關(guān)系分為三個層次：（黑至深灰）（中灰）（淺灰至白）為了講解的明確、 a 0-3，為低明度 b 4-6 ，為中明度 c 7-10 ，為高明度 明確了明度的三個層次后，我們將要談?wù)劽鞫鹊膶Ρ汝P(guān)系。 明度的對比關(guān)系也可以歸為三個類別： a 強(qiáng)對比 這種對比關(guān)系黑白反差大，視覺效果刺激。b 中對比 對比關(guān)系適中，視覺效果平和。c 弱對比 這種對比關(guān)系明暗反差小，視覺效果模糊。色彩原理 -色彩調(diào)和的原理 色彩調(diào)和是從音樂理論中引進(jìn)的概念，是指各種色彩的配合取得和諧的意思。 色彩的調(diào)和有兩層含義：一是色彩調(diào)和是配色美的一種形態(tài)，一般認(rèn)為 “好看的配色 ”， 即能使人產(chǎn)生愉快、

9、舒適感的配色是調(diào)和的。 二是色彩調(diào)和是配色美的一種手段。 色彩的調(diào) 和是就色彩的對比而言的， 沒有對比也就無所謂調(diào)和， 兩者既互相排斥又互相依存， 相輔相 成，相得益彰。不過色彩的對比是絕對的，因為兩種以上的色彩在構(gòu)成中，總會在色相、純 度、明度、 面積等方面或多或少地有所差別， 這種差別必然會導(dǎo)致不同程度的對比。過分對 比的配色需要加強(qiáng)共性來進(jìn)行調(diào)和； 過分曖昧的配色需要加強(qiáng)對比來進(jìn)行協(xié)調(diào)。 從美學(xué)意義 上講，色彩的調(diào)和可以說是各種色彩的配合在統(tǒng)一與變化中表現(xiàn)出來的和諧。色彩調(diào)和的原理： 1、互補(bǔ)色平衡論 從色彩視覺生理角度上講，互補(bǔ)色的配合是調(diào)和的。因為人在視覺某一色時，總是欲求 與此相對

10、應(yīng)的補(bǔ)色來取得生理的補(bǔ)充平衡。伊頓說：“眼睛對任何一種特定的色彩同時要求他的相對補(bǔ)色， 如果這種補(bǔ)色還沒有出現(xiàn)， 那么眼睛會自動將它產(chǎn)生出來。 正是靠這個事實 的力量，色彩和諧的基本原則中包含了互補(bǔ)色的規(guī)律。 ”孟塞爾色彩調(diào)和論也是以部色理論 為依據(jù)的，他認(rèn)為若把構(gòu)成畫面的各種顏色全部混合（或放在回旋轉(zhuǎn)盤上混合） ，如果產(chǎn)生 第五級明度的灰色，那么，色彩配合是調(diào)和的。2、自然色彩秩序論 由于人生活在自然中，來自自然色調(diào)的配合和連續(xù)性，成為人視覺色彩的習(xí)慣和審美經(jīng) 驗。自然界景物的明暗、光影、強(qiáng)弱、冷暖、灰艷、色相登色彩的變化和相互關(guān)系都有一定 的自然秩序即自然的規(guī)律。例如，光線照射在一個物體上

11、，必然會產(chǎn)生高光、明部、明暗交 界、暗不、反光、投影。物體的明暗和色彩變化是有秩序的、有節(jié)奏的、非常協(xié)調(diào)的，人們 都會不知不覺地用自然界的色彩秩序去評判色彩藝術(shù)的優(yōu)劣，因此，色彩的調(diào)和要求各種色彩必須建立一定秩序。 色立體的色相系列、 明度系列、 純度系列是按照一定秩序排列制作的， 因此，在色立體中，任何直線的、圓的、橢圓的、螺旋形的 凡是有秩序的方向，所選擇的配色都是調(diào)和的。3、配色明快論 在視覺上，即不過分刺激，又不過分曖昧的配色才是調(diào)和的。配色的調(diào)和取決于是否明 快。一般來講， 過分刺激或過分曖昧的配色都會使人產(chǎn)生一種不愉快的情緒。 變化與統(tǒng)一是 配色的基本法則。變化里面求統(tǒng)一，統(tǒng)一里面

12、求變化，各種色彩相輔相成才能取得配色美。4、面積比例論 歌德認(rèn)為原色和間色的和諧面積比是， 黃：橙：紅：紫：藍(lán)：綠 =3： 4：6：9：8：6 孟塞爾認(rèn)為： 構(gòu)成畫面的各種色彩相混合， 只有產(chǎn)生中性灰時才能取得色彩和諧。 色彩和諧與面積比同時與純度有關(guān)，因為紅（R5/10）與青綠（BG5/5）同等的面積在回旋轉(zhuǎn)盤上旋轉(zhuǎn)混合并不會得到明度為5的灰。 顯然是因為紅的純度高，而綠的純度低之故。 他認(rèn)為這是色彩面積均衡的一 如果在一幅色彩構(gòu)圖中使 那么將取得各種富有感染力只有把紅色純度降低或紅的面積減為青綠的一半，才能取得和諧。總之， 配色中較強(qiáng)的色要適當(dāng)縮小面積， 較弱的色要適當(dāng)擴(kuò)大面積， 般法則。

13、 當(dāng)然， 色彩的面積均衡的取得是一種色彩靜態(tài)美的方法， 用了與調(diào)和比例不同的配色， 有意識地讓一種色彩占支配地位， 的配色效果。5、審美心理共鳴論能引起觀者審美心理共鳴的配色是調(diào)和的。由于各個民族以至每個人的心理特點（如性 別、年齡等） 、心理變化（如歡樂、喜悅、悲哀等）和生存的社會條件（如文化、科學(xué)、藝 術(shù)、教育、政治經(jīng)濟(jì)等） 、自然環(huán)境的不同，表現(xiàn)在氣質(zhì)、性格、愛好、興趣以及風(fēng)俗習(xí)慣 等方面是不盡相同的，在色彩方面各有偏愛。各個時代、各個地區(qū)、各個時期，人們對色彩 的審美要求、審美理想也是不一樣的。不同的色彩配合能形成富麗華貴、熱烈興奮、歡樂喜 悅、文靜典雅、 含蓄沉靜、 樸素大方等不同的

14、情調(diào)。 當(dāng)配色反映的情趣與人的思想情緒發(fā)生 共鳴時， 也就是當(dāng)色彩配合的形式結(jié)構(gòu)與人的心理形式結(jié)構(gòu)相對應(yīng)時， 人們將不由自主地感 受到色彩的和諧與愉悅， 并強(qiáng)烈地產(chǎn)生色彩裝飾的動機(jī)和占有欲。 因此， 進(jìn)行色彩設(shè)計必須 研究和熟悉不同消費(fèi)對象的色彩喜好心理，分別情況，區(qū)別對待，做到有的放矢。6、合目的論 合目的性的配色是調(diào)和的。配色必須考慮到用途（實用性）和目的（目的性） 。例如：用 于儀表、交通信號、 路標(biāo)的色彩要求醒目突出，對比強(qiáng)烈的異色相配是適用的。用于工作場 所的色彩一般應(yīng)選用柔和明亮的配色， 要避免使用過分刺激、 容易導(dǎo)致視覺疲勞降低工作效 率的對比強(qiáng)烈的配色。建筑設(shè)計、室內(nèi)設(shè)計、服裝

15、設(shè)計、商業(yè)設(shè)計、工作設(shè)計等，由于使用 功能的區(qū)別，都對配色有特定的要求。色彩原理 -色彩美與審美主體 色彩美與審美主體有關(guān)，色彩本身無所謂美，只是美的客觀條件，只有當(dāng)色彩美的條件 與人聯(lián)系起來之后才產(chǎn)生色彩美的反映。 因此，色彩成為美的對象取決于人對色彩的感受和 作出的評價。有人愛紅，有人愛綠，有人愛濃艷，有人愛清淡；同一色彩或一組色彩，有人 覺得美，有人認(rèn)為它并不美；甚至同一個人也會有時覺得它美，有時又不認(rèn)為它美。中國古 代思想家莊子認(rèn)為， “美晉皆在其心 ”，色彩美不美由 “人心 ”決定。 對色彩美的感受因人而異， 因情而變。各個時代、各個民族、各個地區(qū)由于政治、經(jīng)濟(jì)、文化、風(fēng)俗習(xí)慣、宗教

16、信仰以 及地理環(huán)境的不同，對色彩的審美要求、審美思想不盡相同；不同的人，由于性別、年齡、 文化修養(yǎng)以及氣質(zhì)、 性格、 愛好、興趣等方面的不同， 對色彩也各有偏好； 即使是同一個人， 由于遭遇、 心境而產(chǎn)生情緒變化，對色彩的感受和審美心理也不是固定不變的。所以， 只有 當(dāng)色彩所反映的情趣與人們所向往的精神生活產(chǎn)生聯(lián)想， 并與人們的審美情緒發(fā)生共鳴的時 候，也就是說只有當(dāng)色彩配合的形式結(jié)構(gòu)與人們的審美心理形式結(jié)構(gòu)相對應(yīng)時， 人們才會感 受到色彩美的愉悅。由于色彩審美主體的復(fù)雜性和多邊性，因此，我們在討論色彩的美感和表現(xiàn)力時，既要 研究各種色彩由生活聯(lián)想而產(chǎn)生的一般的普遍意義， 同時又要注意到不同的

17、時代， 不同的人， 不同的觀念有著不同的審美標(biāo)準(zhǔn)， 對色彩的內(nèi)涵與表現(xiàn)力也有不同的理解和注釋， 色彩美必 然具有時代的特征和個性表現(xiàn)的一面。色彩原理 -色彩的魅力 色彩是形象設(shè)計領(lǐng)域中的一大重點。色彩包括三原色、間色和補(bǔ)色。色相、明度和純度 是色彩的三大要素，它們深淺明暗、大小塊面的搭配變化演繹出繽紛時尚。色彩的搭配具有極強(qiáng)的目的性，是一個非常具體的、創(chuàng)造性的審美過程。黑、白、灰最 能體現(xiàn)優(yōu)雅、 理性、高貴、 神秘類型的氣質(zhì)， 將此三色藝術(shù)化搭配， 簡單中蘊(yùn)藏著無窮變化， 更具意想不到的驚人效果。常用的多色相配色以少量色種為基礎(chǔ)，按 “大統(tǒng)一協(xié)調(diào)、 小對比 ”的規(guī)則配色。 以相同或相近色相加、

18、 以明度和純度的變化體現(xiàn)區(qū)別的弱對比配色系列， 具有 統(tǒng)一協(xié)調(diào)、 柔和素雅的效果，但缺少動感，易顯得單調(diào)平淡。 中對比配色系列和強(qiáng)對比色系 列的共同點是具有不同程度的鮮明醒目、 興奮熱烈的視覺效果， 但也不易統(tǒng)一協(xié)調(diào)， 容易引 起視覺疲勞。 色彩高明度格調(diào)的作品會形成優(yōu)雅明亮的氛圍， 具輕松溫和明快的效果； 中明 度格調(diào)的作品中， 中明度、 高純度的配色飽滿有力， 中明度、中純度的配色則顯得含蓄莊重； 低明度格調(diào)的作品具有沉靜莊重、嚴(yán)肅憂郁、 文弱內(nèi)向等效果。色彩純度越高，顏色越鮮艷 華麗，效果越活躍熱烈；純度越低，色彩越灰暗迷朦，效果越樸素沉靜，甚至有軟弱內(nèi)向的 感覺。一般而言，高明度和純度的色彩體現(xiàn)暖、輕、動、近、大、興奮、華麗等情感效應(yīng)；反 之，則體現(xiàn)出冷、重、靜、遠(yuǎn)、小、沉靜、質(zhì)樸等情感效應(yīng)。在形象設(shè)計中，要充分利用色 彩的情感效應(yīng)來調(diào)節(jié)改善視覺效果和展現(xiàn)人物個性； 利用膨脹收縮、 遠(yuǎn)近大小等錯覺來調(diào)整 體型、臉型的輪廊以掩飾人物形象的缺陷，突出其優(yōu)美之處。色彩原理 -色彩溫度色彩溫度 相差 3 攝氏度我們常說，藍(lán)色帶來涼爽