聲口傳神韻、曲調定腔格

1、聲口傳神韻、曲調定腔格         09-02-04 15:14:00     作者：胥昌秀    編輯：studa20內容摘要：文章對趙派墜子晴雯撕扇中，詩化的人物性格語言與唱腔音調的契和，以人物的聲口音調塑造人物個性，以人物個性音調的多元變化對比為動力，從而構成色彩斑斕、清新雅致、生動細膩的墜子作品進行分析論證，并探討其藝術審美特質。 關 鍵 詞：墜子音調 牌子 起腔 對子戲 聲口 性格化 藝術空間 晴雯撕扇是沈彭年創(chuàng)作的紅樓夢

2、唱段。1956年趙錚在接觸這個唱詞后，覺得原有的墜子唱腔套路，不能充分表現晴雯撕扇典型事件中詩意盎然的文詞環(huán)境和晴雯純真直爽的性格，就按照自己的理解與構思，重新創(chuàng)腔。開始有些同行斥責她是“歌墜子”“洋墜子”，但趙錚認為“洋為中用”尚且提倡,“中為中用”有何不可？只要是我們民族的音調，只要對塑造音樂形象有益處，就可以拿來應用。晴雯撕扇中這種姊妹藝術與曲藝傳統藝術表現手法的結合，結出了燦燦之果。趙錚在傳統墜子音調的基礎上融匯了童年時代熟悉的家鄉(xiāng)民歌音調，加強了墜子起腔的抒情表現力，以及寬廣舒展的結尾呼應。突出了墜子以模仿人物聲口來表現性格的表演程式，以多彩的人物聲口音調、細膩準確的口語變化，構成了

3、立體的藝術表現空間，形成了別具清雅活潑、生動感人的唱腔藝術風格。既突出了墜子的審美趣味，又融合了時代音調，拓展了墜子的藝術表現手法，為欣賞者創(chuàng)造了立體豐富的想象空間。在此筆者著重探討了趙派墜子晴雯撕扇的創(chuàng)新抒情音調，以模仿人物的聲口音調來塑造人物形象、刻畫人物內心世界進而表現人物性格，以及由人物聲口音調交錯構成的立體藝術表現空間。 一、以創(chuàng)新的抒情墜子音調深化文詞的時空環(huán)境和人物心境 （）靜謐的時空環(huán)境音調 在晴雯撕扇的起腔處趙錚拋開了傳統墜子的板式起腔，以優(yōu)美的音調、舒展歌唱性的起腔，把欣賞者引入故事情節(jié)，文詞中的月夜、池塘、花香、小院、海棠樹在富于歌唱性的旋律中，表現出月夜下怡紅院里靜謐、

4、花香、清涼、幽然的故事環(huán)境。 這四句歌唱性的樂段是在墜子傳統的“牌子”基本音調上變化發(fā)展而來的，唱腔柔美細膩，平緩婉轉。這種以“徵”為中心音作上下圍繞式旋律走向的唯美旋律線條，是晴雯撕扇的藝術特色之一。這美的音調和著晴雯、寶玉之間發(fā)生的美麗動人的故事。那委婉細膩、柔和深情的旋律用來表現皎潔月光下，清風送花香的怡紅院景色和心境紊亂的少女情懷十分融洽。同時這一段引子也昭示著在整個晴雯撕扇唱段的細膩、精致的演唱風格。 （二）晴雯靜態(tài)的心理軌跡 從“十歲上賣進了榮國府至入了睡鄉(xiāng)?！?這部分音樂是歌唱性起腔的發(fā)展部、展開部，也是描寫晴雯因白日里失手摔折扇子，所引起內心情感變化的獨白部分。唱腔刻意描繪的是

5、晴雯在靜態(tài)時的心理軌跡，即對寶玉的依戀與在意，對襲人的反感，期盼與寶玉和解，以及漸漸增加的煩悶。從晴雯年幼時的悲慘經歷回憶，到多年來寶玉的親密關愛照顧，這部分唱腔以上下樂句、三樂句式小樂段、小垛板，把小晴雯內心細膩的情感變化生動地表現出來。 接下來的唱腔音樂賦予了晴雯由內心情態(tài)變化到情態(tài)動作的心理過渡。 以上幾部分唱腔或舒緩平敘，或頓挫疾行，或機趣間插，或說落交疊，或寒韻收煞，多角度真實、細膩、唯美地刻畫了晴雯樸實、深情、明麗的性格側面。整個第一部分在描寫晴雯內心情感變化上有獨特的情趣美，也為中后段中晴雯性格的潑辣、倔強做了對比性的鋪墊。 二、突出中國曲藝表現特點以模仿人物的聲口音調來塑造人物

6、形象，刻畫人物內心世界，進而表現人物性格 “曲藝是一門使用藝術口語的口語藝術文學離開口語的述說大量的書面文學還存在；音樂離開口語，大量的器樂還存在；舞蹈離開口語，不歌而舞還大量存在；戲劇離開使用口語的話劇、戲曲等，啞劇還存在；電影離開口語，默片還存在。唯獨曲藝，離開口語，就根本不存在。”（中國曲藝概論6） 在晴雯撕扇中晴雯、寶玉的口語“對子戲”，幾乎是“聲口”對答，兩個人物具有性格化的對答是故事情態(tài)發(fā)展的內在動機?！皩ψ討颉笔峭ㄟ^作品人物性格化的“聲口”性口語對答來突出表現人物個性，并引導故事情節(jié)的發(fā)展、變化的。所謂“聲口”是指人物具有性格化的語言。它突出展示了特殊環(huán)境下作品人物的性格、心理情

7、態(tài)。中國傳統曲藝是口語的敘事藝術，河南墜子也不例外。 在晴雯撕扇第二部分有著晴雯和寶玉最為豐富的“聲口”性口語，那么當個性化的“聲口”附以適合個性的音樂旋律，就使得歌唱性的聲腔富于了鮮明的色彩性，這種富于了個性音樂的唱腔，具有了語言的深化與延伸性。它能色彩斑斕地演繹著人物的思想、情感、姿態(tài)，同時也使得曲藝這種藝術形式在多彩的情感變化中變化發(fā)展，演繹著故事的發(fā)展變化，這正是中國曲藝表演、表現的特征之一。趙錚在晴雯撕扇中把人物聲口性的文詞與墜子唱腔有機地結合，生動豐滿地塑造了晴雯、寶玉在故事情態(tài)中的形象，以及說書人機趣、引領、評議的音調。 （一）晴雯性格多元化的塑造 晴雯撕扇整個唱段由兩大部分組成

8、：第一部分短小的引子之后，是晴雯內心的獨白。在此作者以樸實深情、跳躍活潑、舒緩歌唱性的腔句生動描寫了靜態(tài)下晴雯的心理活動。第二部分是晴雯、寶玉的對子戲，此部分作曲家賦予了晴雯倔強、斥俗、俏皮的聲口音調。 1.聰慧、詭秘的晴雯 從“忽聽得院門外，一陣腳步響，小晴雯悄悄地睡臥在那小竹床，瞇縫著眼睛等了半晌，唉！”作者在前一對上下句的腔句中使用了兩處頓跳音，上句落音在“商”，下句落音在“宮”；后一對上下腔句在一個靜候的四分休止延長音上，悵然空落地懈板。把晴雯由“陣陣的腳步聲”所激起的心緒細膩而詭秘地描寫出來。這些正是作曲家把晴雯心跡仔細琢磨，以韻致、準確的音調描寫的畫面。尤其是她那一聲“唉！園門外沒

9、動靜，滿園的明月光??！”這一處的描寫顯然是一個靜場性的描寫，但人物此刻的心情卻是心潮起伏的。襲人、麝月的說笑，讓晴雯更加煩躁、無奈而沉悶。至此曲作者把墜子的小寒韻、武板和墜子中路上把花腔融合、變化和發(fā)展，使得唱腔給人以恍然若夢的聯想。這一段機趣、富于旋律節(jié)奏變化的音調，突出刻畫了純真、智慧、情感細膩的晴雯。 2.倔強、潑辣、明麗、敢于對寶玉說“不”字的晴雯 晴雯秉直的性格賦予了她口快心直的人物形象。她是紅樓夢大觀園中的又一個反叛人物，她外貌酷似黛玉，俊美而活潑，反叛精神直露而徹底，是一個抗爭性人物，她是黛玉性格的翻版，卻是黛玉命運的同路人。在第二部分一開始，作者十分注重晴雯在對子戲中心理變化的藝術性與邏輯性，作者從晴雯假裝沉睡到翻身坐起，直至無言起身走，共用了七對墜子平腔上下腔句，作者在七個上句腔句中，以多變的旋律落音“宮、角、羽、徵、商”，下句腔句落音