敲擊時代(革特)架子鼓教程十講(共12頁)

1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上架子鼓教程之-第一講：坐姿與持鼓棒關鍵詞：正確坐姿與持鼓棒持鼓棒（握鼓棒）是所有打擊樂手的開始。持鼓棒有兩種（很多人認為把直握式又分成了兩種）標準和直握（手掌相對和手掌向下兩種）根據(jù)交流的需要我們暫且重點講解直握式持鼓棒發(fā)。持鼓棒的基本姿勢：以食指的第二關節(jié)（整個第二關節(jié)，不是第二關節(jié)處，可以根據(jù)個人習慣使用靠前或者靠后一點）和拇指肉厚部分輕握鼓棒，鼓棒的尾部置于手掌外側的肉厚部位。手掌心向下，調(diào)整手掌內(nèi)側（拇指一側）與小臂內(nèi)側成基本直線。鼓棒穿過整個手掌再與小臂成基本直線。其余三指輕護鼓棒。注意事項：1.鼓棒的持拿位置基本以鼓棒的末端稍微露出手掌為宜（不是必須三分之

2、一處）2.三點一線 即小臂 手掌 鼓棒為一條直線（這是為了更直接的發(fā)力和對力量的更敏銳控制）3.手掌心必須向下。（只有手掌心向下的時候我們的上下?lián)舸虿庞锌赡苁沁\用腕子）4.拇指和食指輕握鼓棒。（以這個兩個發(fā)力點形成一個支點，翹點位于手掌肉厚部分）5.其余三指輕護鼓棒。（三指指尖不能與手掌發(fā)生接觸，否則必然會影響鼓棒的靈活運動）基本坐姿：坐姿也是為了更好的控制擊打，科學的坐姿也是擊打的基礎。首先:是鼓凳的調(diào)節(jié)。鼓凳的高度大約略高于膝蓋為準（為了能夠保持大腿與地面的平行關系）。坐到鼓凳上，小腿與大腿之間成大約九十度（也可根據(jù)個人的情況和習慣稍微大于九十度，但不能太多）。上體與大腿成基本基本九十度角

3、。身體重心落于兩臀。注意事項：1.小腿與大腿的角度一定要把握正確。（在任何情況下小腿都不可能和大腿成小于90度角， 那樣會從根本上壓迫踝關節(jié)的使用發(fā)力。 也不能太過于90度角，這樣會使踝關節(jié)的運動幅度受到限制）。注：踝關節(jié)的使用基本以腳后跟的靈活運動作為標準。   2.大腿與小腿的角度，上身與大腿的角度都要正確把握。無論是大腿還是上身的角度過于脫離這個角度都會把部分體重壓迫給換關節(jié)，這樣會造成踝關節(jié)的負重發(fā)力。都是不可取的（尤其是以后的雙踩練習會更加凸顯發(fā)力的困難）3.重心落于兩臀之間。不能落于左腳或者右腳，不管是重心放置任何一只腳都會導致其不能靈活擊打

4、。.大家可以慢慢的體會一下上述內(nèi)容。.很多愛好者由于沒有重視這方面的要求，導致到達一個技術層面的無法提高。架子鼓教程之-第二講：單擊定點關鍵詞：單擊定點的要求與細節(jié)如果說，持鼓棒是所有打擊樂手的開始。那么，單擊定點就是所有打擊樂手們的全部。單擊定點，是建立在基本坐姿與正確持鼓棒的基礎上，來進行的。單擊和定點又可以看作是兩個分解動作，單擊是腕子運動的過程，定點是腕子運動之后手對鼓棒的控制力。所以單擊定點就是運用腕子和掌握控制的全部。使我們的腕子具有爆發(fā)力。我們以槌頭，手腕和胳膊肘這三個點看做為一條線，槌頭和胳膊肘這兩個點不動，只動手腕這一個點（注意是上下運動），盡可能向上抬起腕子，抬到頭揚起你的

5、腕子用力向下?lián)舸蚬膲|，擊落后的瞬間用食指的第二關節(jié)和拇指內(nèi)側，控制鼓棒，定在打擊面上，這樣就完成了單擊定點的一個全過程。注意事項（也是解析定點的過程）：1.當手腕上下運動的時候，其他兩點（槌頭和胳膊肘）保持不動，只要隨著腕子的上下運動而運動即可。（胳膊肘千萬別左右晃動）2.抬手腕的過程中，手與鼓棒一直是保持向下的，千萬不要上揚（上翹），不然就違背了只動手腕這一個點的要求。3.盡可能向上抬起，是為了讓手腕的運動幅度，得到充分的利用，迫使腕子主動發(fā)力。   是為了以后的高速打基礎，損失距離提高速度，腕子的運動幅度小了，既距離小了，速度得以提高。4.上述劃線的"用力&q

6、uot;兩個字，是在沒有速度的情況下(既分解的慢動作)。是要用力氣的，我們都知道，速度等于力度，   當我們下落速度快的時候，力度自然而然的就有了。5.擊打后我們要控制住顫抖的手，并且將槌頭控制及掌握在離打擊面近的地方（不能貼在上面）。   練手對鼓棒的控制力（要先學會控制力量，再去利用力量）。6.定好后要注意，鼓棒要與打擊面形成一個小于30°的夾角，是為了讓槌頭低，而不是整個鼓棒。7.兩鼓棒的槌頭一定要齊平（一高一低，一前一后，都會造成力度的不均勻）。大家可以慢慢體會上述內(nèi)容，加油！架子鼓教程之-第三講：節(jié)拍感關鍵詞：(節(jié)拍器)嘀嗒之間的平均

7、速率在音樂的海洋里，每個樂手不可或缺的一個設備，我想應該就是節(jié)拍器了。節(jié)拍器，是對我們自身加強節(jié)拍感很好的一個工具。既能增強我們對時值的掌握，又能提高我們對拍子的準確性。每個人對音樂的熱衷程度，和對音樂的認知與理解不同，所以對節(jié)拍感的強弱也是有一點關系的。但節(jié)拍感， 絕非是天生的。而是通過我們后天不斷的積累，一次次的強調(diào)，練出來的。那么節(jié)拍器，就是幫助給我們的肢體傳遞信號，強調(diào)節(jié)拍的，從而加強自身的節(jié)拍感。我們第二講講的是定點，其實練定點的同時，就是我們對節(jié)拍感的潛意識訓練。當我們在同一個速度下，手形成了"自我運動"的時候，有沒有節(jié)拍器對我們來說就都是一樣的，因為我們已經(jīng)對

8、節(jié)拍的穩(wěn)定有了一定的掌握（同時起到了加強節(jié)拍感）。. 鼓手在樂隊中，可謂是控制節(jié)奏的主要靈魂人物，      所以對節(jié)奏（節(jié)拍）的要求是嚴的，對節(jié)奏（節(jié)拍）的敏感性也是要強的。.節(jié)拍感這一講，希望可以幫助到大家對節(jié)拍(節(jié)拍感)有進一步的認識與體會架子鼓教程之-第四講：單擊關鍵詞：十六分我們說的單擊，是在各種速度下以十六分音符形式擊打完成的。提倡初學者，最初的練習速度，是要從慢到快，速度要慢慢的疊加，擊打畢竟是靠一點一點累積的，切記不要急于求成。我們長時間在一個速度下完成擊打，能讓我們熟悉并且準確的完成時值擊打。完成手上擊打的同時，還要想著腳下的

9、四分音符的演奏。注意，我們說的是演奏，而非"打拍子"（切記）。這樣在無形中就培養(yǎng)了我們的四肢協(xié)調(diào)運動。從而腳的調(diào)動也是對自身節(jié)拍感的進一步加強。腳下的內(nèi)容，我們會在后面涉及到，現(xiàn)在只要記著，腳要演奏四分（音符），就可以了。.   三個一:同學們要了解的.每一個內(nèi)容的進行，都是在前一個內(nèi)容很好的完成之后，再來進行的。. 每一個內(nèi)容的展開，也同樣是要在一個內(nèi)容的很強熟知度下來完成的。.每一個我們講到，提到的內(nèi)容，或多或少的都是在潛移默化中告知大家，     那些要求與細節(jié)，就是在為我們以后的擊打技術，埋下的伏筆。

10、60;    擊打好與壞，高與低的評價標準，也就體現(xiàn)在于我們的要求與細節(jié)上的處理了。.一個速度或者一個擊打內(nèi)容很好的完成的標準，     則是，我們的手達到了，"自我運動"的時候，這個速度或者這個內(nèi)容我們就基本掌握了。    （掌握的定義在于，可以輕松很好的運用，怎么變化都能駕馭的了）.擊打的東西可謂是，博大精深，一定要細細品味。有趣好玩兒的還在后面呢！*強調(diào)：每一講的內(nèi)容都是建立在前一講的基礎上進行的。      

11、          要付出大量的時間與心思去練習，加油吧！o.架子鼓教程之-第五講：單擊練習篇之-我們的思想關鍵詞：動作單擊，簡單的兩個字，實際上涵蓋了擊打的全部內(nèi)容，要說練習內(nèi)容的話，那就真是數(shù)不過來了，成千上百萬的組合關系，難道真的要一條一條的練習么？其實，不然。一切的擊打就在于我們的四肢協(xié)調(diào)關系和運動上，并且這個運動，還得是平均勻速的運動。那么練習的內(nèi)容，無可非議，自然就是我們來熟悉四肢的協(xié)調(diào)關系和運動。這些四肢運動的組合，正是支撐我們練習所有音符組合的根本?？醋V子練習，就會自覺的找手腳對位關系，然

12、而找對位關系給我們帶來的弊端，不能準確的把握時值這個是其一，其二則是，我們要把成千上百萬的練習一條一條通過，記不記得住還是一件頭疼的事情。但是，如果我們記住的是四肢的協(xié)調(diào)關系和運動，那么我只要調(diào)換音符的位置，那么成千上百萬的練習，對我們來說，豈不是太簡單不過了么！因為我的動作沒有改變，不過把音符調(diào)換了位置。試想，一篇譜子調(diào)換了一個音符，那對于譜子來說，就是翻天覆地的變化啊，但是我們只要用我們的思維來控制我們音符的位置，那么我們能練得內(nèi)容，可就太多太多了。太多的架子鼓鼓手或者愛好者，并沒有真正的認識到擊打的真正要領，只是對照譜子完成所謂的音樂。試想想，一個完全對照譜子來完成音樂的鼓手，能稱得上能

13、真正的鼓手么？我想答案不公，也便知曉了。就算玩兒，也得玩兒的有意思，玩兒的有水平吧！我們要告訴大家的就是，不要譜子，只要有音樂，我們就能隨心所欲的擊打音符。架子鼓教程之-第六講：單擊練習篇之-四肢協(xié)調(diào)運動關鍵詞：平均勻速的運動在之前的幾講中，提到過四肢協(xié)調(diào)運動和平均勻速運動這樣的字眼。這一講，就強調(diào)一下四肢的協(xié)調(diào)運動，它也是平均勻速的運動。協(xié)調(diào)運動，分別有，上下肢同側運動和上下肢異側運動。同側又分：左肢的同側和右側的同側運動。異側又分：左右側的運動和右左側的運動。但不論是同側還是異側，其中都存在著協(xié)調(diào)關系。都是上下肢同起同落。找到了內(nèi)在的協(xié)調(diào)關系，我們的重心才能夠平穩(wěn)，身體才不會左右搖擺。在此

14、我總結了幾個字，叫做協(xié)調(diào)平衡點。就是要在均衡的位置上做各種四肢的協(xié)調(diào)運動，也就是平穩(wěn)的控制所有的四肢協(xié)調(diào)運動。說到運動，就還要說到擊打，四肢的擊打，都是獨立完成的，我們要把每一個肢體都看作是一個單獨的個體，當每個個體都能很好的完成擊打的時候，再把這些個單獨的個體，兩兩組合，兩三組合，三三組合，和諧個組合，又還都分別有上下肢各種兩兩組合，兩三組合，三三組合的運動協(xié)調(diào)關系。這些又都還有同側的兩兩組合，異側的兩兩組合。這些個所有的組合，全是建立在四肢的擊打，能夠完完全的剝離開來，徹底的形成"自我運動"的過程后，才能運用自如的。所以訓練我們的四肢協(xié)調(diào)運動，也是至關重要的一步。所有的

15、擊打，所有的運動，都脫離不了協(xié)調(diào)，和勻速這兩個詞。童鞋們，加油！架子鼓教程之-第七講：音樂基礎知識關鍵詞：常見音符但凡是和音樂掛鉤的，就一定要掌握音樂的基本基礎知識，這一講，我們就來認識一下常見音符。.常見單純間符的種類與時值比例（時值：都以四分音符為一拍）名稱 形狀 時值 比例 全音符  四拍 1 二分音符  二拍 1/2 四分音符  一拍 1/4 八分音符  半拍 1/8 十六分音符  四分之一拍 1/16 三十二分音符 

16、 八分之一拍 1/32 六十四分音符  十六分之一拍 1/64 .常見附點音符的種類與時值比例（附點音符的時值=它前面音符時值的一半，例：附點全音符=全音符四拍+附點音符2拍=6拍。）名稱 形狀 時值 比例 附點全音符  . 六拍 1 附點二分音符  . 三拍 1/2 附點四分音符  . 一拍半 1/4 附點八分音符  . 四分之三拍 1/8 附點十六分音符  . 八分之三拍 1/16 

17、.常見單純休止符的種類與時值比例名稱 形狀 停頓時值 比例 全休止符    四拍（或全小節(jié)） 1 二分休止符    二拍 1/2 四分休止符   一拍 1/4 八分休止符   半拍 1/8 十六分休止符  四分之一拍 1/16 三十二分休止符  八分之一拍 1/32 架子鼓教程之-第八講：擊打率的重要性.我們所有擊打的的練習思路，都圍繞著"率"進行展開.套鼓

18、上，音色的不同，會改變我們對擊打的整體認識?？此瓶菰锓ξ兜膯」膲|兒上的練習，運用到套鼓上，其實呈現(xiàn)出來的就是不同音色的不同視聽效果。就是枯燥乏味的擊打，所體現(xiàn)出的另一種"看似華麗"的擊打運用而已。歸根究底，還是擊打沒有發(fā)生任何改變，但視聽效果，啞鼓和套鼓，是截然不同的。很多鼓手可能都遇到過，拿到譜子不會打，但聽別人一打，才恍然大悟，噢，原來就是這個啊，我也會的。這個就是我們本身對率的潛意識運用。但是為什么我們起初我們看譜子，就不會打呢？因為我們先映入眼簾的標記復雜的譜子，所以往往就會不自覺地去找肢體的對位關系，給自己設了"假想敵"似的，意識告訴自己這個難

19、，復雜不會打，從而蒙蔽了對率的主動分析和運用。把原本簡單的擊打，復雜化了。這個就是為什么要強調(diào)率的重要性和率的基本擊打的原因所在。.從擊打率的角度出發(fā)，也是進行提高我們腦思維的各種轉換過程。      擊打率是代表連音關系的改變而已，試想想，小三連和六連音，是不是一樣的關系呢？答：是一模一樣的。只要從率的角度出發(fā)，我們的各種擊打，不過就是完成腦思維的小轉變罷了。.所以，要從擊打率去分析，而非譜子。注意：擊打率和四肢協(xié)調(diào)運動也是相輔相成的，率有了，運動不協(xié)調(diào)也沒有辦法完成時值擊打。運動協(xié)調(diào)有了，率沒了，也沒有辦法完成時值擊打，所以二者缺一不可。架

20、子鼓教程之-第九講：單擊的重音移位關鍵詞：四肢協(xié)調(diào)運動單擊的重音移位，一共有十五種，分別是：1.十六分的第一個音為重音2.十六分的第二個音為重音3.十六分的第三個音為重音4.十六分的第四個音為重音5.十六分的第一和第二個音為重音6.十六分的第二和第三個音為重音7.十六分的第三和第四的音為重音8.十六分的第一和第四個音為重音9.十六分的第一和第三個音為重音10.十六分的第二和第四個音為重音11.十六分的第一第二和第三個音為重音12.十六分的第一第二和第四個音為重音13.十六分的第一第三和第四個音為重音14.十六分的第二第三和第四個音為重音15.十六分的第一第二第三和第四個音全為重音這十五種單擊的

21、重音移位，擊打練習的同時，腳同步四分音符的演奏，手與腳的運動關系都是由同側肢體同落同抬和異側肢體手落腳抬（手腳同步一個落一個抬）的兩組協(xié)調(diào)運動，相繼展開的重音組合關系。說白了就是兩組協(xié)調(diào)運動的各種組合罷了。這十五種單機的重音移位，整體分為四大類，第一類：1.2.3.4.（序號）為一下重音的。第二類：5.6.7.8.9.10.為兩下重音的。第三類：11.12.13.14.為三個重音的。第四大類，就是15.全是重音的。這一講，把單擊十六分的重音移位，用文字的形式概述了一遍，我們更強調(diào)的是，這十五種的重音變化，都沒有脫離開上述的兩組協(xié)調(diào)運動，鼓手們不要盲目的去擊打，要從整體的角度去分析，我們的擊打不光是超高的技術，靈活的思維也是不可缺的可貴資源。架子鼓教程之-第十講：休止符關鍵詞：四肢協(xié)調(diào)運動休止符，是休止音符的簡稱。顧名思義就是讓音符休止。休止符的練習有十五種，與重音移位的十五種是一樣的，休止的先后順