試析電視綜藝節(jié)目聲音的錄制方法

1、試析電視綜藝節(jié)目聲音的錄制方法摘 要 電視節(jié)目的錄音制作是一項(xiàng)綜合性的技術(shù)工作，涉及面很廣。它要求錄音師不但具有較高的藝術(shù)修養(yǎng)，還需具有較全面的相關(guān)電聲技術(shù)知識(shí)，更需要具備將藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合的能力；要求錄音師在電聲技術(shù)方面應(yīng)掌握播音室的聲學(xué)特性，熟知傳聲器、調(diào)音臺(tái)、錄音機(jī)等多種錄音設(shè)備的原理及對(duì)應(yīng)的應(yīng)用。在節(jié)目制作中，錄音師利用電聲技術(shù)以及各種聲學(xué)設(shè)備創(chuàng)造性地把聲音信號(hào)記錄在磁帶或其它載體上，同時(shí)也把錄音師的藝術(shù)修養(yǎng)與審美觀體現(xiàn)在節(jié)目中，追求聲音面的完美融合。【關(guān)鍵詞】電聲技術(shù)錄音師聲學(xué)特性錄音設(shè)備聲學(xué)設(shè)備1 前言電視綜藝節(jié)目包括：文藝晚會(huì)、綜藝欄目等大型互動(dòng)型節(jié)目，播出為電視直播和錄像播出兩

2、種方式，綜藝節(jié)目的錄音，通常可根據(jù)節(jié)目的實(shí)際情況和客觀條件采用先期錄音和同期錄音兩種制作方式。在工作中體會(huì)到先期錄音可以保證聲音質(zhì)量，也可以避免錄音器材所限和演員臨場(chǎng)發(fā)揮不佳造成播出節(jié)目聲音不理想的情況（這種情況多見(jiàn)于聲樂(lè)節(jié)目）。制作合成時(shí)，處理好聲畫(huà)同步，并混錄所需要的環(huán)境聲，增加臨場(chǎng)感，可達(dá)到理想的效果。同期錄音富有真情實(shí)感，強(qiáng)化了電視的現(xiàn)場(chǎng)意識(shí)，因此越來(lái)越受到電視人（包括音頻工作者）的重視。現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)聲音與畫(huà)面完美結(jié)合，讓收看節(jié)目的觀眾身臨其境，形成良好的視聽(tīng)綜合效應(yīng)?，F(xiàn)場(chǎng)同期錄音最大的特點(diǎn)是不論在錄音中發(fā)生什么問(wèn)題，錄音是不能停下來(lái)重錄的，只有一次成功，不能失敗。因此，要求現(xiàn)場(chǎng)錄音前應(yīng)

3、作好周密的計(jì)劃。對(duì)在錄音中可能出現(xiàn)的問(wèn)題作好應(yīng)付的準(zhǔn)備，并對(duì)所用的錄音設(shè)備進(jìn)行認(rèn)真檢查、調(diào)試，使其處于良好狀況。重要的是要作好應(yīng)急事故處理，保證錄音正常進(jìn)行，這是一名優(yōu)秀錄音師的能力體現(xiàn)。2 電視綜藝節(jié)目的錄音技術(shù)概述聲音是一個(gè)聲場(chǎng)，我們聽(tīng)到的每一個(gè)聲音都存在直達(dá)聲、反射聲及混響聲；要錄制好一場(chǎng)文藝節(jié)目，除了要詳細(xì)的了解所錄節(jié)目的內(nèi)容外，還要了解所用的演播室的聲學(xué)條件。所以拾音時(shí)，要利用傳聲器的指向性來(lái)達(dá)到拾取聲源的目的。傳聲器與聲源的距離是關(guān)系錄音質(zhì)量的主要因素之一。電視綜藝節(jié)目的錄音與一般的錄音棚錄音的區(qū)別主要在于在錄音的同時(shí)還要對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的觀眾進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)音。不但要使不同節(jié)目錄制的演員和現(xiàn)場(chǎng)的

4、觀眾滿(mǎn)意，更要使電視機(jī)前的眾多的電視觀眾感受到與現(xiàn)場(chǎng)一樣的氣氛，現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)音主要是給觀眾和演員營(yíng)造一個(gè)可清晰聽(tīng)音的人工聲場(chǎng)，在演播中起著烘托現(xiàn)場(chǎng)氣氛，調(diào)動(dòng)演員和觀眾情緒的作用。由于擴(kuò)音是與錄音同時(shí)進(jìn)行的，音響師除了因地制宜、揚(yáng)長(zhǎng)避短，對(duì)聲場(chǎng)進(jìn)行必要的調(diào)整和注意拾音、調(diào)音質(zhì)量外，還要特別注意抑制或消除由于擴(kuò)音在現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境下引起的反射聲干涉現(xiàn)象。要處理好錄音與擴(kuò)音之間的平衡關(guān)系。環(huán)境等因素對(duì)錄音及擴(kuò)音的影響相當(dāng)大。聲學(xué)條件好的錄制場(chǎng)地容易錄出干凈、清晰、豐滿(mǎn)、有層次感的聲音，且有利于現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)音。聲學(xué)環(huán)境差的地方會(huì)大大增加錄音和擴(kuò)音的難度。電視綜藝節(jié)目一般都是在電視臺(tái)的大演播廳里錄制，因此，要做好錄音及現(xiàn)場(chǎng)

5、擴(kuò)音工作，首先要充分了解演播廳的聲學(xué)環(huán)境，最后在使用中才能夠得心應(yīng)手。文藝節(jié)目在綜藝節(jié)目中的占有重要地位，受眾廣，節(jié)目形式多樣靈活，頻響寬、聲級(jí)高、動(dòng)態(tài)范圍大，錄制時(shí)要選用高質(zhì)量的傳聲器和錄音設(shè)備，而且要由有經(jīng)驗(yàn)的錄音師調(diào)音才能得到優(yōu)秀的錄音制品唱歌應(yīng)該是電視綜藝節(jié)目中最常見(jiàn)的一種表演形式，也是一個(gè)電視錄音師在節(jié)目中處理得最多的一種工作。由于歌唱演員的唱法不一樣，素質(zhì)參差不齊，音色、音質(zhì)、音量也大不相同，所以對(duì)歌手的錄音也要因人而異，要逐個(gè)調(diào)試，以達(dá)到最好的效果。要對(duì)人的發(fā)聲原理、人聲的頻率范圍及各個(gè)頻率對(duì)人聲的影響有所了解，這樣在處理問(wèn)題時(shí)才不會(huì)覺(jué)得無(wú)從下手。演唱的分類(lèi)基本上是以頻率及其范圍

6、的不同來(lái)劃分的，即音樂(lè)中的音域分類(lèi)，如把男女聲分為高音、中音、低音，童聲分為童高音、童低音等。頻率范圍不僅僅指出頻帶的寬窄，同時(shí)也表明了音色的區(qū)別。人的聲頻范圍與能量的動(dòng)態(tài)范圍一樣是因人的先天構(gòu)造與后天技術(shù)條件而異的。當(dāng)我們對(duì)各類(lèi)人聲的基頻范圍有了一定的了解后，錄音師就可以在調(diào)音時(shí)通過(guò)混音器上的頻率均衡器適當(dāng)修飾做到有的放矢。噴話(huà)筒是節(jié)目中經(jīng)常出現(xiàn)的一種情況，不論是歌手還是主持人在發(fā)出一些輔音（如B 、D、P 等）時(shí)都很容易犯這種毛病。這種噗音在很大程度上影響了聲音的美感。建議使用話(huà)筒防噗罩并適量衰減低頻來(lái)解決這個(gè)問(wèn)題。對(duì)于過(guò)多的擦齒音可以對(duì)其采用咝聲處理器來(lái)解決。我臺(tái)演播廳目前使用的無(wú)線(xiàn)話(huà)筒

7、是 SENNHEISER ，這種話(huà)筒是動(dòng)圈話(huà)筒， 中低頻豐滿(mǎn)，有厚度，但我覺(jué)得高音不夠細(xì)膩，明亮度還不夠，所以在調(diào)音臺(tái)上對(duì)中高頻做適當(dāng)?shù)奶嵘?。該?huà)筒的演唱效果總的來(lái)說(shuō)是不錯(cuò)的。對(duì)人聲的音色作好調(diào)整后，就要考慮給人聲加以修飾，效果器的應(yīng)用在演唱的調(diào)音中也是相當(dāng)重要的。因?yàn)槲覀兤綍r(shí)在日常生活中說(shuō)話(huà)、聊天時(shí)聽(tīng)到的大多是人的直達(dá)聲與室內(nèi)的自然混響聲混合在一起的聲音，我們也已經(jīng)習(xí)慣了這種聲音。這個(gè)時(shí)候運(yùn)用效果器給人聲加上合適的效果來(lái)模仿自然混響的聲音，使人聲的演唱變得圓潤(rùn)動(dòng)聽(tīng)是很有必要的。效果器中的效果有很多種，雖然在平時(shí)的節(jié)目中用得比較多的只有兩三種，但根據(jù)不同的演員、不同的演唱風(fēng)格、不同的節(jié)奏、不同

8、的伴奏音樂(lè)來(lái)選擇各種不同的效果。另外對(duì)人聲進(jìn)行壓縮處理可以使一些對(duì)聲音的動(dòng)態(tài)控制不好的歌手的聲音動(dòng)態(tài)得到很好的控制，還可以使聲音更加柔和。根據(jù)不同情況調(diào)好門(mén)限值，取2比1或3比1的壓縮比，短啟動(dòng)時(shí)間及中等恢復(fù)時(shí)間就大致可以了。人聲的問(wèn)題處理好后，接下來(lái)應(yīng)該仔細(xì)調(diào)整演員的唱聲與伴奏音樂(lè)的比例問(wèn)題。雖然每一個(gè)錄音師的聽(tīng)覺(jué)感受和主觀感覺(jué)都不一樣，但我認(rèn)為有一點(diǎn)是可以達(dá)成共識(shí)的，就是既然是演唱，就應(yīng)該以唱為主，人聲要清晰，但也不能過(guò)于突出與伴奏音樂(lè)脫節(jié)，要融在伴奏音樂(lè)中，讓伴奏襯托著歌聲，使之成為整體?，F(xiàn)場(chǎng)的擴(kuò)音大小可以根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)觀眾的數(shù)量來(lái)決定，不用開(kāi)得太大，只要能夠挑起觀眾的情緒就可以了。而返送監(jiān)聽(tīng)

9、的音量一定要給足，一定要歌手自己對(duì)伴奏音樂(lè)和自己的演唱聽(tīng)得清楚、清晰，歌手才能更好的把握情緒，處理好自己的演唱技巧。交響樂(lè)在大型綜藝歌舞類(lèi)節(jié)目中時(shí)常會(huì)有，在錄制交響樂(lè)時(shí)，一定要注意傳聲器的配置，傳聲器的指向性及特點(diǎn)要與樂(lè)器的特性趨于吻合，對(duì)于弱音樂(lè)器要加輔助傳聲器。對(duì)于不同的演播室，所使用的傳聲器的數(shù)量，離地面的高度及聲源的角度是不一樣的，要根據(jù)樂(lè)隊(duì)編制的具體情況使用不同特點(diǎn)的傳聲器。同時(shí)，樂(lè)隊(duì)要注意本身的自然平衡。樂(lè)隊(duì)在演奏時(shí)，由于動(dòng)態(tài)很大，強(qiáng)度聲級(jí)差有時(shí)達(dá)到 100dB 以上，因此要及時(shí)適當(dāng)?shù)目刂其浺糍|(zhì)量，要使樂(lè)隊(duì)前、后、左、右的聲音有充分地寬域感，并充分的體現(xiàn)出樂(lè)隊(duì)的立體域。在綜藝節(jié)目中

10、小品是電視觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的一種節(jié)目方式，每年的春晚小品都是重中之重的節(jié)目，它的表演范圍相當(dāng)大，可以說(shuō)是滿(mǎn)臺(tái)跑，有時(shí)參演的演員還很多，這些都給節(jié)目的錄音、擴(kuò)音帶來(lái)很大的難度，主要是對(duì)擴(kuò)音方面的影響特別大。由于活動(dòng)范圍大，所以小品的拾音一般都使用胸佩式話(huà)筒，我們俗稱(chēng)扣麥。我臺(tái)是使用SENNHEISERBF1083-U式扣麥， 這種話(huà)筒的靈敏度比較高，又因?yàn)槭菬o(wú)指向性的。因此在擴(kuò)音中很容易因聲反饋而引起嘯叫，特別是多個(gè)話(huà)筒同時(shí)使用的時(shí)候問(wèn)題就更加嚴(yán)重。首先讓我們來(lái)看一下產(chǎn)生嘯叫的原因，這其實(shí)是一種正反饋。當(dāng)話(huà)筒拾取的聲音經(jīng)過(guò)音箱擴(kuò)音后再返回到話(huà)筒時(shí)的聲音比原來(lái)的聲音還大就會(huì)產(chǎn)生反饋嘯叫。嘯叫一般都是產(chǎn)

11、生在某個(gè)或幾個(gè)頻點(diǎn)上，只要衰減這些頻點(diǎn)就可以有效地解決問(wèn)題，因此熟悉各個(gè)頻率的聲音是解決好嘯叫問(wèn)題的前提。只有在嘯叫產(chǎn)生的同時(shí)，你的心里馬上就對(duì)該頻點(diǎn)作出正確的判斷，馬上在均衡上進(jìn)行衰減，才能及時(shí)地、正確地作出處理。如果是在節(jié)目錄制中，這時(shí)不管如何處理，嘯叫已經(jīng)產(chǎn)生了，已經(jīng)對(duì)節(jié)目產(chǎn)生了影響。因此我們的主要任務(wù)是該如何避免嘯叫的產(chǎn)生，而不是在嘯叫以后再來(lái)消除它。我們應(yīng)該在這節(jié)目錄制之前，如在排練時(shí)把所有的問(wèn)題解決掉，不能讓它在節(jié)目錄制中出現(xiàn)。當(dāng)出現(xiàn)嘯叫時(shí)，我們應(yīng)該馬上確定聲反饋是由主擴(kuò)音箱引起的，還是因舞臺(tái)返送音箱引起的。如果聲反饋是由返送音箱引起的，就應(yīng)該先調(diào)整返送線(xiàn)路上的反饋抑制器，讓它找到

12、正確的抑制點(diǎn)，如果這樣調(diào)整之后還有反饋產(chǎn)生，這時(shí)可以適當(dāng)減低返送音箱的音量，直到既不產(chǎn)生嘯叫又可讓演員聽(tīng)到自己的聲音為好。如果不能兩全，應(yīng)該繼續(xù)衰減返送音量直至不再有反饋發(fā)生。因?yàn)樾∑愤@種節(jié)目對(duì)返聽(tīng)的要求不是很高，返送音量小一點(diǎn)不會(huì)有多大的影響。對(duì)設(shè)備的調(diào)整完成后，就要在彩排時(shí)對(duì)小品的內(nèi)容做深入的了解，固定每個(gè)演員的話(huà)筒，對(duì)每個(gè)話(huà)筒通道進(jìn)行仔細(xì)的調(diào)節(jié)?，F(xiàn)在語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目開(kāi)始使用無(wú)線(xiàn)耳麥話(huà)筒，由于這種話(huà)筒靈敏度較低，貼近嘴邊，大大的降低了現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)音對(duì)電視錄音的干擾，同時(shí)明顯提升了聲音清晰度和擴(kuò)音的聲壓級(jí)，效果還是不錯(cuò)的。在電視綜藝節(jié)目的錄音中，還有一個(gè)相當(dāng)重要的問(wèn)題，那就是現(xiàn)場(chǎng)聲的拾取?，F(xiàn)場(chǎng)觀眾發(fā)出的

13、掌聲、喊聲、歡呼聲除了給現(xiàn)場(chǎng)增加氣氛、給演員以鼓勵(lì)之外，有些因節(jié)目的需要，演員會(huì)現(xiàn)場(chǎng)觀眾互動(dòng)起來(lái)這對(duì)電視機(jī)前的觀眾也具有很大的感染力，它可以拉近電視觀眾與節(jié)目之間的距離。要拾取好的現(xiàn)場(chǎng)聲是很不容易的，雖然不需要擴(kuò)音，但它也給錄音帶來(lái)很大的麻煩。通常最大的麻煩就是當(dāng)拾取現(xiàn)場(chǎng)聲的話(huà)筒打開(kāi)時(shí)，從音箱里擴(kuò)音出來(lái)的聲音也被拾取近來(lái)，如果再混到錄音信號(hào)里面，整個(gè)錄音信號(hào)聽(tīng)起來(lái)就會(huì)覺(jué)得很空，就好象加了大混響一樣，對(duì)節(jié)目的音質(zhì)產(chǎn)生染色現(xiàn)象。因此選用什么樣的話(huà)筒、 擺放什么樣的位置、 對(duì)音色音質(zhì)如何處理、采取什么樣的混合比例對(duì)拾取好的現(xiàn)場(chǎng)聲是極為重要的。一般選擇在觀眾席頂上吊掛兩支無(wú)方向性電容話(huà)筒，一支掛得稍低一點(diǎn)，而另一支掛高一些。話(huà)筒掛得低離觀眾比較近，拾取的聲音比較清脆，但感覺(jué)比較硬，沒(méi)有整體感；話(huà)筒比較高離觀眾遠(yuǎn)，現(xiàn)場(chǎng)聲的整體感比較好，但略顯暗淡且有些空。兩支話(huà)筒拾取的聲音經(jīng)過(guò)混合