與古典詩(shī)詞意境對(duì)話的關(guān)鍵詞

1、與古典詩(shī)詞意境對(duì)話的關(guān)鍵詞文本解讀ZHONGXUEJIAOXUECANKAO與古典詩(shī)詞意境對(duì)話的關(guān)鍵詞廣東清遠(yuǎn)市連州中學(xué)(513400)李得升詩(shī)詞的鑒賞,離不開(kāi)意境的品味.王國(guó)維認(rèn)為,真景物,真感情融合形成的意境,正是中國(guó)古典詩(shī)詞經(jīng)久不衰的藝術(shù)魅力所在.有意境的作品,其藝術(shù)境界是真實(shí),生動(dòng),感人的."其言情也,必沁人心脾,其寫(xiě)景也,必豁人耳目(王國(guó)維)"有意境的作品,必然是"狀難寫(xiě)之景如在目前,含不盡之意見(jiàn)于言外(梅堯臣)."與詩(shī)詞意境對(duì)話,是教學(xué)中的重頭戲.筆者認(rèn)為在鑒賞詩(shī)歌意境時(shí)需要關(guān)注以下幾組關(guān)鍵詞:一,個(gè)體與整體與其他文學(xué)作品相比,詩(shī)歌表現(xiàn)情感的

2、特點(diǎn)是借助意象與意境.意象是局部的,具體的,而意境一般指整首詩(shī)詞所構(gòu)成的境界,詩(shī)詞的意境往往籠罩并滲透全篇,形成一個(gè)整體.古詩(shī)詞中意象繁多,"清風(fēng)明月""寺廟幽徑""菊梅松蓮""田園桑麻""芳草綠樹(shù)""落霞朝露""柳絮瑜莢""湖光山色"等等,無(wú)一不傾注滲透了詩(shī)人的主觀感受,只有從整體上理解感悟詩(shī)歌中這與眾不同并精心剪輯的"意象",才能準(zhǔn)確地把握詩(shī)歌豐富的意旨,復(fù)雜的感情和深刻的哲理,而深品意境之美.如果僅僅糾纏于某個(gè)

3、意象,一知半解,只見(jiàn)波浪不見(jiàn)大海,是無(wú)從與意境對(duì)話的,也不可能準(zhǔn)確的把握作品所表達(dá)的詩(shī)人情感意旨.譬如,馬致遠(yuǎn)的天凈沙?秋思中的"枯藤""老樹(shù)""昏鴉""小橋""流水""人家""古道""西風(fēng)""瘦馬""夕陽(yáng)"等,本都是平淡無(wú)奇的"風(fēng)景",單就某個(gè)意象很難準(zhǔn)確把握詩(shī)人情思和體味詩(shī)歌意境,只有把這些單個(gè)意象組合起來(lái),我們才能感受到一個(gè)平靜,自然,凄美的"意境",

4、方能真切體味到"天涯中斷腸人"的情思.又如與諸子登峴山中的"水落魚(yú)梁淺,天寒夢(mèng)澤深"選擇了淺水,魚(yú)梁,寒天,夢(mèng)澤四個(gè)意境,顯得開(kāi)闊蒼茫,有別于細(xì)膩婉約的風(fēng)格,這樣我們通過(guò)與意境對(duì)話,進(jìn)一步掌握作者情感的同時(shí),也較好地把握了詩(shī)詞風(fēng)格流派.二,大與小王國(guó)維在人間詞話中強(qiáng)調(diào):"境界有大小",有"有我之境",有"無(wú)我之境".又指出"境非獨(dú)謂景物也,喜怒哀樂(lè)亦人心中之一境界,故能寫(xiě)真景物,真感情者,謂之有境界,否則謂之無(wú)境界".創(chuàng)作中,既有宏偉開(kāi)闊,氣勢(shì)非凡之"大"

5、章,也有活潑清新,碧玉雅致之"小"作.詩(shī)詞境界的"大",不僅僅指它的宏大畫(huà)面,多彩的景致,更應(yīng)指它那深厚的意味,妙不可言的神韻,大追求,大手筆,大胸懷.詩(shī)詞境界的"小"并不一定指篇幅的"小",題"小","大"與"小"是相對(duì)而言的."小"意象的背后常常蘊(yùn)涵著"大"意境,作者常常選取自己生活境遇中的小景小物,小事小象,把自己的畢生體驗(yàn)和感悟融合于所吟唱的"意象"中,將有限與無(wú)限溝通,將具體細(xì)微與抽象深

6、刻相接,從極"小"見(jiàn)極"大".如曹操的觀滄海是曹操剛統(tǒng)一北方,在歸途中經(jīng)過(guò)碣石山的時(shí)候?qū)懴碌?所寫(xiě)的并非國(guó)家大事,歷史風(fēng)云,而是較私人化的生活感受,個(gè)人情懷,本來(lái)是"小"的,但作者小情感大表達(dá),我們不僅能觀"日月之行,若出其中.星漢燦爛,若出其里"的大畫(huà)面,而且只是從"滄海"這個(gè)詞就能感受到曹操的大胸懷,滄海橫流方顯英雄本色.曹操的這首"歌以詠志"之詩(shī),雖是私人情懷,卻無(wú)不體現(xiàn)一個(gè)"大",大眼界,大畫(huà)面,大手筆,大胸懷!詩(shī)沒(méi)有直接寫(xiě)國(guó)家民族,但我們卻能在字

7、里行間感受到詩(shī)人主宰江山,舍我其誰(shuí)的氣概,意境開(kāi)闊,瑰麗磅礴.再如蘇軾的念奴嬌赤壁懷古"大江東去,浪淘盡,千古風(fēng)流人物"這類長(zhǎng)篇佳構(gòu),"意境"豪放曠達(dá),令人贊嘆備至,而其浣溪沙"簌簌衣巾落棗花",雖為農(nóng)村尋常小景象,但"意境"清新,雅致,亦令人難忘."大"的意境,往往來(lái)自詩(shī)人以"小"見(jiàn)"大"的瑰麗的想象.如王維的"唯有相思似春色,江南江北送君歸",岑參的"忽如一夜春風(fēng)來(lái),千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)",李白的"白發(fā)三千丈

8、,緣愁似個(gè)長(zhǎng)"等等.意境之"大"可以讓我們想起屈原"天風(fēng)海雨"之大,莊子之"馳騁于九天"之廣,李賀之"詭異崎嶇"之絕.而有時(shí)候,"小"的背后,往往關(guān)涉著作者對(duì)社會(huì),時(shí)代乃至宇宙人生的深刻領(lǐng)悟和透徹思考,在與詩(shī)詞對(duì)話中,應(yīng)當(dāng)開(kāi)闊視野,兼收并蓄,多方攝取各種流派的風(fēng)格的藝術(shù)精華.三,濃與淡王國(guó)維說(shuō):"文學(xué)中有二原質(zhì)焉:日景,日情."意境65E-mail:zxjxckyy.中學(xué)教學(xué)參考文本解瀆是"情"與"景"的結(jié)晶."意境

9、"通過(guò)事象,物象,景象的融合,創(chuàng)造出情,理,形,神,四者統(tǒng)一的詩(shī)歌畫(huà)面,形成多個(gè)由個(gè)體連接起來(lái)的整體.1.景濃意淡.如王維的辛夷塢:"木末芙蓉花,山中發(fā)紅萼.澗戶寂無(wú)人,紛紛開(kāi)且落."通篇"詩(shī)中有畫(huà)",寫(xiě)春寒料峭,辛夷花開(kāi),展示它的生機(jī)和希望,但春天不永,花開(kāi)花落,在深山中了結(jié)自己的美麗行程,寫(xiě)出了澗戶空寂,幽靜無(wú)人的景象,透露出寧?kù)o幽深的境界.又如祖詠的終南望余雪,寫(xiě)的是在長(zhǎng)安城中眺望終南山積雪景象.這類山水田園詩(shī)很多都表現(xiàn)出物境濃而情懷淡的意境,即是我們常說(shuō)的物境.2.情濃景淡.即我們常說(shuō)的側(cè)重于情意的意境.如孟浩然的宿建德江:"

10、移舟泊煙渚,日暮客愁新.野曠天低樹(shù),江清月近人."乍一看,此詩(shī)寫(xiě)景是多么的清新宜人:曠野之中的天和樹(shù),清江水面的月和人,多么和諧,多么悅目.然而,這清靜的背后卻有令人味之不盡的內(nèi)涵.孟浩然抱負(fù)不凡,四十歲還到長(zhǎng)安應(yīng)考,但挫折重重,終跋山涉水,南尋關(guān)越,然面對(duì)四野茫茫,江水悠悠,那羈旅的惆悵,故鄉(xiāng)的思念,仕途的失意,理想的幻滅,人生的坎坷千愁萬(wàn)緒,涌上心頭.表面上是"江清""月明",實(shí)則作者內(nèi)心如翻騰的海洋,景顯情隱,虛實(shí)結(jié)合,構(gòu)成了絕妙的人宿建德江,心隨明月去的渾然天成的高超意境.又如柳永的蝶戀花,在整首詞中,作者的愁情滿懷,揮之不去,正是因?yàn)?/p>

11、他不僅不想擺脫這"春愁",甚至還"衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴",表現(xiàn)了作者堅(jiān)貞不渝的感情,寫(xiě)出了對(duì)愛(ài)情的堅(jiān)貞執(zhí)著,矢志不移,創(chuàng)造了一個(gè)相對(duì)獨(dú)立而形象鮮明的藝術(shù)境界;所謂形象大于思維,這兩句所構(gòu)成的境界,不僅可以用來(lái)表現(xiàn)本詞所要表現(xiàn)的真摯愛(ài)情,也可用以表達(dá)對(duì)理想,對(duì)事業(yè)等的執(zhí)著追求和堅(jiān)定的信念.景,情,理三者之中,過(guò)"濃"則"顯",過(guò)"淡"或成"隱",含蓄雅致,情在景中,而成"有我之境",若是"已無(wú)關(guān)務(wù),不知何者為我,何者為物",物我

12、一體,"我"隱藏得更深,甚至情在景外,即形成"無(wú)我之境".與詩(shī)詞"意境"對(duì)話,要有觀"景"賞"情"品"意"的意"實(shí)"觀"虛"才能領(lǐng)會(huì)詩(shī)詞言有盡而境無(wú)窮的魅力.四,新與舊"新"與"舊"是相對(duì)而言的,不同的意象,不同的人物,不同的思想感情的變化,都會(huì)呈現(xiàn)出不同的意境.真正的詩(shī)人,是不囿于舊的傳統(tǒng),不會(huì)滔襲前人舊路的,他們能立足于現(xiàn)實(shí),根據(jù)自己的思想感情的不斷變化,以己之需,創(chuàng)造出鮮活的新"意

13、境"."新"是指"意境"的創(chuàng)新,賦予"意境"新的活力,另創(chuàng)魅力四射的意境.古人有煉意之說(shuō),所謂煉意,就是深化意境開(kāi)拓新的意境,杜甫有"新詩(shī)改罷自長(zhǎng)吟",韋莊有"臥看南山改舊詩(shī)".辛棄疾的水龍吟?登建康賞心亭,語(yǔ)言較淺顯的,題材是較舊的登亭賞景,然而就在這淺顯之中,意境卻深沉闊大.開(kāi)頭兩句"楚天千里清秋,水隨天去秋無(wú)際"江流浩蕩,氣勢(shì)雄渾,境界闊大;"落日摟頭,斷鴻聲顯,江南游子,把吳鉤看了,闌干指遍,無(wú)人會(huì),登臨意"此二句,哀雁日暮,意境蒼茫悲涼

14、.其時(shí),宋金以淮水為界,北望前線,效力無(wú)門(mén),遠(yuǎn)眺天地,光復(fù)無(wú)日,落日殘照,斷鴻聲聲,壯志成空,無(wú)人識(shí)拔,淚灑高樓!一個(gè)"拍遍",讓志士扼腕長(zhǎng)嘆,熱淚長(zhǎng)灑.秋色無(wú)邊,江上壯闊,意境已大,胸懷大志,恥于歸田,但無(wú)奈"把闌干拍遍","拍"本是個(gè)普通動(dòng)作,但通過(guò)與"落日殘照,斷鴻聲聲,壯志成空"連一起,意境則變得蒼涼悲壯,令人心靈悸動(dòng).語(yǔ)言形式創(chuàng)"新"境.古典詩(shī)詞是具有韻律的,有創(chuàng)造性的詩(shī)人常常利用聲律造成韻律感,節(jié)奏感的音樂(lè)性來(lái)烘托"意境".張若虛的春江花月夜即為其中之經(jīng)典,全詩(shī)四句一換韻,共換九韻.平仄交錯(cuò)運(yùn)用,一唱三嘆,前呼后應(yīng),既回環(huán)反復(fù),又層出不窮,音樂(lè)節(jié)奏感強(qiáng)烈而優(yōu)美.感情旋律既自然平和又悲慨激蕩,展現(xiàn)出一幅充滿人生哲理與生活情趣的畫(huà)卷.體現(xiàn)出春江花月夜清幽的意境美.總之,與古典詩(shī)詞意境對(duì)話時(shí),既要了解詩(shī)歌意象確定的一面,又要了解詩(shī)詞意象變化