淺談越劇在現(xiàn)當(dāng)代的發(fā)展方向

1、淺談越劇在現(xiàn)當(dāng)代的發(fā)展方向1043401098 鳳傳 10廣電 劉瑤在課堂上欣賞了陶琪老師演繹的越劇祥林嫂后，我被老師呈現(xiàn)的越劇那種優(yōu)雅柔美的唱腔、鮮活的人物塑造和細(xì)膩的表演所深深打動，然而在我心中也衍生出一個疑問：現(xiàn)在諸如越劇這樣的傳統(tǒng)戲曲的大部分受眾似乎固定在老年人群體，越劇要改變這樣的現(xiàn)狀可以怎么調(diào)整出與時俱進(jìn)的發(fā)展方向呢？通過查閱相關(guān)資料以及欣賞越劇陸游與唐琬和第一次親密接觸，我提出一些淺薄的心得體會。越劇發(fā)展離不開廣闊觀眾,對越劇而言,能夠使其繼續(xù)贏得觀眾的是劇種自身所擁有的藝術(shù)魅力。延伸和拓展越劇在現(xiàn)當(dāng)代的藝術(shù)魅力,吸引和爭取更多的受眾群體,對于越劇的生存與發(fā)展具有針對性和現(xiàn)實(shí)意義

2、。剛剛走過一個世紀(jì)歷程的越劇,在多元文化共存的今天,如何延展其在現(xiàn)當(dāng)代的藝術(shù)魅力,除外界手段以外,更需要從劇種本身尋求真正的突破口。越劇當(dāng)代藝術(shù)魅力來自于優(yōu)美婉約的劇種風(fēng)格魅力、彰顯人情關(guān)心的劇目魅力、注重情感傾訴的表演魅力和主調(diào)優(yōu)美抒情的音樂魅力。對劇種風(fēng)格而言，江南獨(dú)特的地理基礎(chǔ)和文化基礎(chǔ)賦予了越劇優(yōu)美婉約、細(xì)膩抒情、富有詩情畫意的劇種風(fēng)格魅力，私人化情感的表達(dá)方式整合、彌補(bǔ)了文藝的多樣性，放大了富有夢幻色彩的人類情感世界。同時，在其成長過程中，通過幾代越劇人的革新，還具備了與時代氣息相吻合的現(xiàn)代性和審美意蘊(yùn)，成為民間性、傳統(tǒng)性和現(xiàn)代性的完美契合。越劇劇目主要以家庭倫理、愛情婚姻為題材，偏

3、向于個體愛情的悲歡離合，表達(dá)人情關(guān)心，善于從心理上把握劇情，從細(xì)微之處表達(dá)大的題材。在越劇的百年繁衍流變中，無論悲劇還是喜劇、正劇，越劇都以抒情性為其基本特征，以其獨(dú)特的題材從另一層面上豐富著大眾的審美需求和精神寄托，以其人情關(guān)心給予大眾別樣的情感宣泄和審美滿足。本世紀(jì),這種彰顯人情關(guān)心的劇目題材依然是越劇藝術(shù)魅力所在。對越劇而言，它是中國戲曲中最早吸收話劇的內(nèi)在體驗(yàn)和外在表現(xiàn),結(jié)合戲曲程式化表演，將體驗(yàn)與表現(xiàn)、寫實(shí)與寫意完美結(jié)合的劇種。音樂是戲曲劇種的靈魂,就越劇音樂而言，從“落地唱書”至今，越劇音樂在越劇發(fā)展歷程中具有舉足輕重的地位。以腔傳戲,以腔聚眾，是越劇鑄就百年輝煌的重要成因之一。越

4、劇音樂源于江南小調(diào)、民間樂曲和地方曲藝，依據(jù)地方音樂語言特點(diǎn)而形成,其音樂優(yōu)美抒情而講究旋律線條，追求旋律的委婉曲折之美，在審美方面表現(xiàn)為輕柔宛轉(zhuǎn)、圓潤流暢，表達(dá)出主調(diào)優(yōu)美抒情的魅力，正與人們的深層心理相互對應(yīng)。一、劇種風(fēng)格繼承與創(chuàng)新的兩相兼顧越劇這個一直與廣闊觀眾保持密切聯(lián)系的年輕劇種，同樣被要求在原有劇種風(fēng)格基礎(chǔ)上,進(jìn)一步探尋更為適合當(dāng)今社會和現(xiàn)當(dāng)代越劇接受客體的表現(xiàn)形式。如我關(guān)注到越劇陸游與唐琬，不僅承載了傳統(tǒng)越劇的才子佳人、愛情倫理、戲劇沖突等元素，更以現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義相結(jié)合的創(chuàng)作手法，注重彰顯越劇唯美、寫意等特質(zhì)，同時在創(chuàng)新方面大膽出擊，運(yùn)用話劇、音樂劇、舞劇和現(xiàn)代藝術(shù)元素豐富其藝

5、術(shù)表現(xiàn)力，在傳統(tǒng)越劇的基礎(chǔ)上注入了現(xiàn)代藝術(shù)所推崇的詩化、象征、變形等諸多元素，形成了戲曲舞臺新的演劇風(fēng)格。二、劇目題材多樣化和情感探尋的相得益彰近年來，滬杭等地的越劇人正在作出許多積極而有益的探索，依據(jù)現(xiàn)代觀眾需求和年輕觀眾的接受意識，努力探索新編劇目，這是令人可喜的現(xiàn)象。如五女拜壽、陸游與唐琬、蝴蝶夢等劇，以現(xiàn)代意識照顧傳統(tǒng)題材，在家庭倫理、世俗情感中融入現(xiàn)代思考，贏得了廣闊越劇觀眾的青睞和支持。而第一次親密接觸等劇則在探索符合當(dāng)代年輕觀眾心理的愛情劇目，與廣闊青年學(xué)子進(jìn)行心靈撞擊。如今，越劇舞臺上還出現(xiàn)了茶花女、春琴傳、心比天高等國外題材的愛情劇目，令人耳目一新。時代發(fā)展需要越劇進(jìn)一步剔除

6、傳統(tǒng)形式中與陳舊、封建的情感內(nèi)容緊密聯(lián)系部分，重組原有程式，增強(qiáng)時代感，使愛情題材重新煥發(fā)出新的生命活力。三、表演上傳統(tǒng)特色與多種藝術(shù)元素的兼容并蓄在越劇發(fā)展過程中，越劇曾吸納其他藝術(shù)元素融入和充實(shí)自身表演。而今，類似的嘗試越來越多地在一些新創(chuàng)作和改編的劇目中得到表達(dá)。一些新型表演元素的融入，拓寬了越劇的表演層面，為越劇表演注入了新鮮血液。越劇表演上傳統(tǒng)特色與多種藝術(shù)元素的兼容并蓄，使越劇贏得了更廣層面的受眾群體。如第一次親密接觸將當(dāng)代青年的愛情觀以及當(dāng)代的一些時尚元素直接導(dǎo)入了演員的表演。在這出富有時尚氣息的網(wǎng)絡(luò)題材的現(xiàn)代戲中，演員們在表演的情感傾訴上顯得現(xiàn)代化、時尚化，所塑造的人物形象獨(dú)具

7、風(fēng)采。趙志剛飾演的真誠、樸實(shí)而不做作的“痞子蔡”，陳湜飾演的青春、靚麗又充滿靈氣的“輕舞飛揚(yáng)”，兩人見面時那種幽默而俏皮的語言之美、機(jī)智而詼諧的情趣之美，受到廣闊青年觀眾的青睞。四、音樂上保持原有特色與尋求突破的和諧共進(jìn)現(xiàn)階段的越劇音樂，更需要發(fā)揚(yáng)善于吸收、勇于改革的精神，不僅可以汲取其他戲曲藝術(shù)的音樂優(yōu)勢來豐富自身,還可以吸納如歌劇、音樂劇、現(xiàn)代音樂等藝術(shù)元素豐富越劇音樂內(nèi)涵、語言和聲腔表現(xiàn)力,采用重唱、合唱等不同演唱形式和融入交響樂等來充實(shí)戲曲的伴唱、伴奏，在作曲方面借鑒西方作曲技法，承載新的時代特點(diǎn)，在保持原有特色的基礎(chǔ)上尋求新的突破，形成新的藝術(shù)發(fā)展。越劇音樂委婉含蓄的風(fēng)格本身就表達(dá)和

8、諧之美，在其音樂發(fā)展中，那種獨(dú)特的情感表達(dá)方式應(yīng)該被充分認(rèn)識和肯定，并得到淋漓盡致的發(fā)揮。在越劇新時期的一些創(chuàng)、編劇目中，不乏這樣的例子。以越劇陸游與唐琬為例，該劇在音樂上將越劇本身纏綿、熱情、細(xì)膩的唱腔和現(xiàn)代歌劇因素相結(jié)合，使得旋律更通俗易懂，更具表現(xiàn)力，在音樂和唱段上為觀眾所廣泛認(rèn)可。劇中的經(jīng)典唱段“浪跡天涯三長載”，文采典雅，情感真摯，旋律優(yōu)美動人，成為越劇在新時期最有代表性、傳唱率最高的新經(jīng)典唱腔“釵頭鳳”、“詠梅”等唱段也受到了越劇觀眾的喜愛。 當(dāng)然，在像越劇這樣的傳統(tǒng)文化在多元文化格局下的今天追求革新的時候，我還是覺得要在保留傳統(tǒng)文化的精髓的前提下進(jìn)行，受眾的審美取向在今天是多變的

9、，正如復(fù)古風(fēng)風(fēng)行的現(xiàn)代化社會還是有很多文化形式保持著傳統(tǒng)表現(xiàn)形式也仍然備受喜愛一樣。several group number, then with b ± a, =c,c is is methyl b two vertical box between of accurate size. Per-23 measurement, such as proceeds of c values are equal and equal to the design value, then the vertical installation accurate. For example a, b, and c valueswhile on horizontal vertical errors for measurement, General in iron angle code bit at measurement level points