肖邦圓舞曲欣賞

1、 肖邦圓舞曲欣賞老秦人海濤弗雷德里克·肖邦(Fryderyk Chopin,1810-1849),浪漫主義時期最有獨創(chuàng)性的藝術(shù)家之一,波蘭偉大的鋼琴家、作曲家,是一位稱得上鋼琴詩人的偉大作曲家。他創(chuàng)造了一種十九世紀(jì)浪漫主義最理想的鍵盤風(fēng)格。 先介紹一下肖邦的音樂風(fēng)格吧。肖邦的音樂是內(nèi)向的、是民族精神的主觀顯現(xiàn)，帶著感傷的色彩。他一生從事了十幾種音樂體裁的創(chuàng)作,其中創(chuàng)作的圓舞曲,歷來被分為兩類:一類是把實際的舞蹈理想化;另一類是借用圓舞曲形式而作成的純粹的抒情詩。以往的觀點認(rèn)為,肖邦的圓舞曲照射出作曲家的幽默和隨想,但其方式更為減弱并往往有些膚淺;他的圓舞曲不像源出波蘭民族音樂形式的波

2、羅涅茲舞曲和馬祖卡舞曲一樣占有重要地位;不如敘事曲、練習(xí)曲等體裁的作品那樣具有深刻的思想內(nèi)容和精湛華麗的技巧。但筆者通過分析研究認(rèn)為,以往的觀點有失偏頗,沒有領(lǐng)悟到肖邦圓舞曲的真正價值。本文將從一個新的視角出發(fā),在按肖邦圓舞曲的音樂表現(xiàn)風(fēng)格將其重新歸類的基礎(chǔ)上,重新參透出其美學(xué)意義與存在的價值。這對于肖邦在圓舞曲作曲家中的地位以及他對圓舞曲的貢獻(xiàn)的重新認(rèn)識具有重要的意義。 論文正文由圓舞曲的發(fā)展歷史、肖邦十七首圓舞曲的分述和肖邦圓舞曲音樂表現(xiàn)風(fēng)格的綜述三個部分組成。本文以圓舞曲的發(fā)展歷史為切入點,以肖邦圓舞曲的音樂表現(xiàn)風(fēng)格為依據(jù),以哲學(xué)家席勒論素樸的詩與感傷的詩一文中的觀點、康德、席勒、黑格爾

3、的悲劇論和崇高說,以及現(xiàn)代西方音樂哲學(xué)的有關(guān)論述為理論根據(jù),運用比較研究的方法,從分論到綜述、從微觀到宏觀,力求對肖邦圓舞曲有一個客觀公正的重新認(rèn)識與評價。 第部分回顧了圓舞曲的發(fā)展歷史。筆者認(rèn)為,研究作曲家任一創(chuàng)作體裁都要以它的發(fā)展歷史為前提。該部分涉及到的相關(guān)內(nèi)容有:圓舞曲的早期發(fā)展以及與幾種民間舞曲的淵源關(guān)系;圓舞曲的復(fù)興和全盛時期;簡介在圓舞曲創(chuàng)作領(lǐng)域中卓有成著的作曲家以及他們優(yōu)秀的圓舞曲作品;圓舞曲對其它音樂形式的影響以及1920 年之后圓舞曲的發(fā)展?fàn)顩r。我初次聽到肖邦的圓舞曲，就傾情于他優(yōu)雅迷人的氣質(zhì)，聽這些作品就像進(jìn)入了奇幻夢境，浮光暗影翩然而動、呢喃淺笑撲朔流縈。第一首曲子以輕

4、靈節(jié)奏挑開了舞會的序幕，旋律華美流暢、舞者意興盈發(fā)；音樂飄逸著誘惑的晚香，心頭漾動著融怡的歡悅。第二和第五同樣釋放著熱情與活力：第二有著簡潔明麗的開篇，而后是心隨曲動、意為情牽的顧盼與回旋；中段映射出舞會美艷紛綸的華彩，接著是溫雅對答與會意的莞爾；并在快慰中迎來燦爛尾聲。第五首那一連串的顫音像神秘的引誘，引領(lǐng)人們加入舞會的行列；隨即展開了充沛而明快的跳動；并將這難言的喜悅之情一直持續(xù)到底。這幾首曲子靈氣沁人，閃耀著智慧的快樂、飄曳著青春的芳華。作曲家本人更喜歡第二首舞曲，當(dāng)朋友海勒也表達(dá)了對它的愛賞之意時，肖邦大為興奮，還立刻請海勒共進(jìn)午餐。肖邦在創(chuàng)作中極力反對給作品加注標(biāo)題，那些自作多情的庸

5、人卻總想以這種做法來樹立鮮明的音樂形象，比如著名的小狗圓舞曲。一個半世紀(jì)以來，有關(guān)這首曲子的來歷已經(jīng)被傳的濫乎其濫；并且曲名的由來似乎還極有依據(jù)。人們后來甚至想到：既然有了小狗圓舞曲，自然應(yīng)該再找一支曲子與它相配；因此那首呈獻(xiàn)給黛克爾小姐的第四圓舞曲就成了小貓圓舞曲。在對音樂的解釋上，他們力圖把更多聽眾的注意力往那只小貓身上引。肖邦要是知道人們是以這種審美趣味接受他的音樂，沒準(zhǔn)會氣的把手稿撕成粉碎。我自己則以為即便不對這兩首曲子做任何講解，它們也無疑是最輕靈可愛的佳作。關(guān)于第十四首圓舞曲，一致的說法是肖邦于1830年得知華沙起義慘遭俄國統(tǒng)治者鎮(zhèn)壓的消息后，懷著悲憤之情一揮而就的產(chǎn)物。音樂以狂風(fēng)

6、烈火的速度和力量迸現(xiàn)出作曲家的繚亂心境，但即使在這種情形下，樂曲中段仍閃動著短暫而細(xì)膩的情思。這首曲子也以其截然不同的精神品質(zhì)而獨立于其他圓舞曲之外，燃燒著持久而熾烈的火焰。肖邦在圓舞曲中散落了繽紛情思，有快樂自然也有感傷。第三首曲子就流露出淡淡幽情，那是曲終人散的靜寂，美好回憶雖在心頭縈繞，終不奈闌珊燈火下的寥落與輕愁。第七和第九飄落了抒情的惆悵和溫柔嘆息，動人倩影攜著美麗瞬間倏忽而來，剛剛點亮心河的星光，卻又一閃而逝，將如夢幻影投射在依戀的記憶中。第十和十二是蕩漾于眷念和想往間的柔情，泠潔溫潤、纖純靜雅。這兩首曲子依稀間游離了圓舞曲的邊界，融入瑪祖卡動人的情韻中。第八和第十一是兩首相映成趣

7、的小曲，前者逗放著幽默快意，后者則將歡悅的情種任意灑拋。第十三是作曲家的愛之歌，是“今早因她而來的靈感之作”?！八本褪切ぐ顬橹祽俚呐咭艨邓固寡拧芬艏?yōu)]如玉，在憧憬中散發(fā)著陣陣馨香；肖邦用浪漫幻想編織這支樂曲時，心頭一定流淌著甘美的柔情。第九首圓舞曲則獻(xiàn)給了他第二位戀人瑪麗亞·烏金斯基，在后人的記述中，這位貴族小姐有著明慧的資質(zhì)和出眾的琴藝。肖邦與她產(chǎn)生短暫戀情，瑪麗亞則稱這首溫柔而略帶憂郁的曲子為“告別圓舞曲”。除了最常被演奏的這十四首圓舞曲，肖邦還留有五首無編號作品。作于1829年的E大調(diào)圓舞曲有一個進(jìn)行曲式的開頭，旋即轉(zhuǎn)入詩意般精致的幻想之中。它與另外四首曲作均飄溢著簡潔精妙的曲風(fēng)，這讓人想起他那親切溫馨的即興曲。肖邦的圓舞曲除了高貴華麗的一面，還散發(fā)著抒情而內(nèi)在的幽香。在浪漫時代的鋼琴小曲中，如果要找出能與