琵琶弦上寄華年

1、琵琶弦上寄華年文章內容：薛惠君上海評彈團演員，上海曲藝家協(xié)會會員，著名評彈藝術家薛筱卿之 女，“薛調”傳人。薛惠君臺風端莊優(yōu)雅，說表蘊貼穩(wěn)妥，琵琶功底深厚,代表曲LI有 長篇花木蘭、珍珠塔、雙珠鳳和中篇唐知縣審誥命、點秋 香、春草闖堂、春夢等。古稀之年吟拜月翻看眼前的一大本相冊，會不自禁地感慨時間這支魔棒的魔力一一從風姿綽約 的大家閨秀，到儀態(tài)典雅的賢妻良母，再到眼前這位平和淡泊的古稀老人。十兒頁片刻翻轉，五十年光陰飛逝。冬日的陽光灑滿半間客廳，也灑在了幕窗而坐的薛惠君身上，光暈將她的身影 勾勒出模糊而略顯毛糙的輪廓,給人以溫馨的暖意。歲月之河雖然帶走了她的秀氣 和甜美，卻賦予了她更多的凝重和

2、恬淡。這其中，包含著兒十年良好的家庭教育，包 含著兒十年優(yōu)雅的藝術熏陶，包含著兒十年雅致的生活環(huán)境。還有不少照片，是薛惠君和她的丈夫汪慶正的合影。汪慶正是上海博物館副館 長，中國著名的古陶瓷研究鑒賞家、古錢幣和古碑帖研究鑒定家。和薛惠君一樣，汪 慶正也是蘇州人，出身于一個書香門弟、大戶人家。在蘇州著名的養(yǎng)育街上,有不少 店鋪過去就是汪家的產(chǎn)業(yè)。汪慶正的祖父是當?shù)赜忻氖詹丶?，父親也喜愛研究古 董、舞文弄墨,家中藏有不少珍貴的瓷器、古錢幣、青銅器、碑帖、書畫等。1932 年,22歲的汪慶正從東吳大學法學院畢業(yè)，主動要求到上海文物管理委員會工作，從 此開始了他寂寞卻乂輝煌的文物考古生涯，終成一代文

3、博大師。汪慶正和薛惠君伉儷惜篤。據(jù)說在1991年，國家文物局曾推薦他出任北京故 宮博物院院長，上海方面都已同意，汪慶正也同意了?？墒亲詈笠驗槠拮硬簧岬秒x開 上海，汪慶正就狠了狠心，把這個職位推掉了。不幸的是，在2005年，這位博古通今、睿智幽默的老人因権腫瘤而猝然辭世 To這對薛惠君而言，不啻是一個極大的打擊,這個陰云在她的心中，郁積久久，難以 排遣。薛惠君的學生們深知老師的心情。為了疏解薛惠君的悲傷，同時也是為了感念 薛惠君的教導，學生們選擇了她七十大壽的日子，精心策劃了一場聯(lián)歡晚會。薛惠君 為人向來低調，不喜張揚，但這次卻實在拗不過學生們的執(zhí)著。學生們說,老師您不用管，到了那天，一定要給您

4、一個驚喜！2006年11月18日的晚上，初冬的雨淅淅瀝瀝地下著，路上的行人漸漸稀少。 可在南京西路上的“鄉(xiāng)音書苑”里，卻是張燈結彩，高朋滿座，熱鬧非凡，洋溢著融融 暖意。上海評彈團的老領導吳宗錫、張振華，現(xiàn)任領導秦建國、王依韻、周強、徐 惠新，以及評彈名宿王伯蔭、陳希安、饒一塵、張如君、劉韻若、趙開生、沈偉 辰、孫淑英、莊鳳珠、蔣云仙、潘聞蔭、莊鳳鳴等,都特地趕來為薛惠君祝壽。經(jīng)過精心布置的書場，成了歡慶的壽堂。門口、過道到處擺滿鮮花，上千個彩 色氣球鑲嵌在舞臺邊，薛惠君身著紅裝的一幅碩大照片盤立中央。在微微的燭光中, 全場的人們H送著薛惠君在她的學生們的簇擁下站上舞臺一一不過,這次并不是演

5、出，而是在祝你生日快樂的歌聲中，她吹滅了面前碩大的生日蛋糕上的蠟燭。瞬 間，全場燈光復明,彩色花炮齊發(fā)，頓時滿場歡聲笑語，掌聲經(jīng)久不息。薛惠君按捺不 住激動的心情，頻頻起立，向全場來賓鞠躬致意。來賓中，有許多是“薛調”的擁戴 者，他們期待薛惠君即興唱上一曲，這使薛惠君感到非常興奮。久未登臺彈唱的她對 老聽眾們說：“今天，我只要喉嚨不唱毛，肯定要唱完整！”薛惠君重新走上舞臺。她懷抱琵琶，調正諸弦，從容自若地開唱薛調名段鶯 鶯拜月。琵琶錚錚，佳曲裊裊,人們閉U聆聽，擊節(jié)清賞，恍惚之間回到了兒十年前，琴聲依舊，歌聲依舊。曲終收撥，彩聲潮起。雛鳳新試花木蘭談起薛惠君學說書的緣山，與大多數(shù)評彈藝人經(jīng)濟拮

6、據(jù)、生活所迫的原因不 同。薛惠君從小生活在優(yōu)裕的家境之中，并受到良好的教育。早在上世紀三十年代 中期,薛筱卿就巨資購得奧斯汀汽車一輛，成為姑蘇彈詞界的一則佳話。對愛女的前途，薛筱卿滿懷期待。薛筱卿把兒子（薛惠君的哥哥）送進了同濟大 學攻讀橋梁專業(yè)，同樣也希望女兒能進大學深造，成為一個大學生。不過，薛筱卿很快發(fā)現(xiàn)女兒的興趣與自己的愿望并不一致。女兒感興趣的，正 是父親手里的那具琵琶，它掛在墻頭，不言不語,卻似乎無時無刻不在吸引著女兒的 目光、召喚著女兒的理想。父親也曾多次婉言勸阻過愛女，卻終究拗不過她。同時,父親乂發(fā)現(xiàn)女兒確有 自己身上的那股藝術天賦。女承父業(yè)，也蠻好的。薛筱卿終于定了主意。從1

7、931年起，薛筱卿開始教女兒學說珍珠塔。在教學中，父親從來沒有“逼”她練這練那，而是一邊教授基本功,一邊開啟她的悟性。薛筱卿反復強調“悟”在藝術中的地位和作用，說 “悟比教好”、“千練不如一悟”。而這個“悟”字,主要不是靠練，而是要靠多 聽、多意會才能得到的。一年過去了?？吹窖菥龑W業(yè)初成，薛惠君的寄父沈儉安就鼓勵她登臺，因為 評彈行有諺道得好一一“千聽不如一唱”。對此,薛筱卿也深以為然。就這樣，薛筱 卿、沈儉安帶著虛歲十六的薛惠君登臺了。不過，拼三個檔在樂器組合上遇到了難題。薛筱卿和沈儉安是一對長期的老搭檔，一個是音調鏗鏘、節(jié)奏明快的“薛調”， 一個是流暢醇厚、富有韻味的“沈調”，兩人拼檔，

8、相輔相成、相得益彰，因此也有 聽眾統(tǒng)稱之為“沈薛調”。他們之間的伴奏與唱腔，可以說達到了你中有我、我中有你的化境。據(jù)說,有一次彈詞名家蔣似庭到薛筱卿家作客。蔣似庭的三 弦伴奏在當時評彈界被公認是無出其右的，于是薛筱卿的夫人請他試為薛筱卿伴奏 彈唱一段“薛調”。盡管蔣的伴奏非常好，但與薛筱卿的唱配在一起，總覺得不如沈儉安伴奏那么 熨貼流暢。“沈薛調”琵琶弦子的組合是如此協(xié)調美妙，現(xiàn)在要硬生生加進一個人，豈不令人撓頭？更麻煩的是，加一個人進來必然要加進一樣樂器,這豈不是打亂了原來琵琶弦 子的和諧？薛筱卿和沈儉安商量了好長一段時間，并請其他朋友幫忙出主意、想辦法。有 人提出，若加一只"秦琴

9、”可好?一試之下，效果不錯。薛惠君便操著秦琴，與父親和寄父拼三個擋登臺演出了新 編書花木蘭。那是1932年的事。其實，男女拼檔的組合，早在三十年代的評彈界就已開始，在抗戰(zhàn)勝利到解放初 期更是大為盛行。1932年的薛筱卿已年過五十，演出中起小生、小旦漸漸不如年輕 時那么得心應手，這就要求他的下手必須承擔起類似角色，剛剛出道的薛惠君正好幫 父親解決了這一難題。從此，父女倆一個上手，一個下手地說唱珍珠塔。1954 年，薛惠君和父親一齊進了上海市人民評彈工作團（今上海評彈團），與陸雁華拼檔彈 唱雙珠鳳，后乂分別與郭彬卿、朱雪琴、陳希安等拼檔主演珍珠塔，另外也 先后參加過唐知縣審誥命、點秋香、春草闖堂、

10、春夢等中篇的演 岀，1962年后曾多次隨團赴港演出，功力水平和藝術見地與日俱增。飛珠瀉玉驚夜雨漫長的彈詞生涯，用心的磨練領悟，成就了薛惠君端莊高雅、超凡脫俗的藝術 風格，她在舞臺上的大家風范為人嘖嘖稱道。她彈唱的“薛調”，秉承乃父真?zhèn)?，?琶功底尤為深厚，人稱薛惠君“女琶王”。薛筱卿的琵琶伴奏,開創(chuàng)了評彈彈唱靈活多變的“支聲復調”的先河。這不僅使“沈調”、“薛調”增色不少,而且將蘇州彈詞的琵 琶伴奏帶進了音樂色彩更加豐富的新時代。薛筱卿勇于革新，擅于變化，他可以隨著 唱腔的運轉、過門，采用“輪、掃、推、拉、彈、挑、雙彈”等各種指法使琵琶奏 出許多獨立于唱腔之外的叮咚、明暗、嬌俏、徐緩、急驟的花

11、音，自成旋律,但乂與 唱腔“殊途同歸”地落入相同的尾音，成為唱腔的烘托、協(xié)奏和裝飾。在具體運用 時,薛筱卿還創(chuàng)造了上、中、下三個把位的一套伴奏過門，隨腔應變，靈活自如，從而 大大豐富了評彈彈唱的音樂性，被稱為開創(chuàng)琵琶伴奏托腔的第一人。薛惠君和她的師兄郭彬卿繼承并發(fā)揚了 “薛調”的琵琶伴奏藝術，兩人的琵琶 伴奏都以“花”而聞名。薛惠君唱珍珠塔選段寫家信時，在短短兒分鐘唱 段里就運用了好兒種不同的花式過門。如果要把薛惠君和郭彬卿作比較，那么薛惠 君的琵琶定音稍高，點子微慢而煞清，伴奏過門間的技巧變化更豐富一些。兩者之間 的差別，可以從“琴調”代表作一一開篇瀟湘夜雨中體現(xiàn)出來。薛惠君在每段 唱詞之間

12、的過門伴奏上,都采用了不同的技巧來伴奏，并在開篇的后段大炫技巧，用 高超的彈奏技術模仿唱詞中的各種聲音一一風聲、雨聲、鐘聲、簾鉤聲讓聽眾忘乎所以，兒乎把最重要的唱給忽視了。有一位教師第一次聽薛惠君的夜雨， 事后寫信給友人說：“我從來沒聽到這么好聽的音樂！聽后整個晚上都唾不著覺了。”山此可見薛惠君彈唱藝術的感染力。有人專門分析說，就基本曲調而論，朱雪琴的“琴調”同“沈薛調”相差不多， 只是“琴調”偏“活”，“沈調”偏“糯”，“薛調”偏“硬”。這三種流派對琵琶 伴奏都有較高的要求，其中“琴調”的要求更高。有的評家其至認為“琴調”的琵 琶伴奏，能夠充分體現(xiàn)琵琶這個樂器的長處一一歡快奔放，輕松跳躍,可

13、以讓聽眾不 知不覺隨著拍子而哼唱。換句話說，聽“琴調”就是聽琵琶，若沒有琵琶襯托，“琴 調”將大為失色。而“琴調”的創(chuàng)立，郭彬卿起了很大的作用，功不可沒;薛惠君的 琵琶對“琴調”進入高峰期也起了巨大的作用。桃李成蹊傳操琴近年來，年事漸高的薛惠君逐漸淡出了舞臺。為此,許多評彈老聽眾非常著急， 他們擔心薛家琵琶后繼無人，擔心再也聽不到“薛調” 了。老聽眾的擔心是不無道理的。隨著老一輩評彈大師的仙逝、息影，一些名篇名 調先后失傳，評彈人才面臨后繼乏人的困境?，F(xiàn)下好的演員少了，好的青年演員就更 少了。許多青年演員對琵琶伴奏不其重視，只學會簡單過門就草草收兵;有些演員一心走 捷徑、快出名，學流派只求像那

14、么會事就可以了，不肯下苦功。難怪有些老聽眾悲觀 地認為，再這樣下去，評彈是沒有希望的了。作為評彈名家的薛惠君卻不像一些老聽眾那樣悲觀。薛惠君認為，已有四白多 年歷史的評彈具有濃厚的文化底蘊，既繼承了說唱藝術的優(yōu)秀傳統(tǒng)，同時乂受到吳文 化的長期浸潤，形成了獨具一格的風采，深受江南聽眾的喜愛。這樣一門成熟的曲藝 藝術,在其發(fā)展過程中可能會有萎縮現(xiàn)象，但絕不會消亡。因為評彈的土壤環(huán)境還是 好的,觀眾還是有的，只要存得一枝幼芽，將來就會蓬勃而生。這其中的關鍵，在于要 有好的演員。在這一點上，評彈的優(yōu)勢要比戲曲更明顯。有句老話說''好戲子不如 窮說書”，戲曲光靠一個演員不行，還得要有場面,要整體出色。而評彈只要一、兩 個人就足以滿臺生輝了。更何況在業(yè)余評彈愛好者中，不乏具有專業(yè)水平的人士，有 的還非常優(yōu)秀，水平比專業(yè)評彈演員有過之而無不及。薛惠君言談之中，對自己那兒 個業(yè)余學生感到十分滿意：“其中一兩位，是彈得好煞哉！ ”當然，薛惠君也提出要保護評彈，并不能光抱有僥幸心理,業(yè)內人士應該也有能 力做一些工作。退休后的薛惠君經(jīng)常放棄悠閑的生活，向學生們傳授“薛調”藝 術。在她的內心，大概永遠不會忘記父親和其他老一輩名家對自己的愛護和藝術提攜。時至今日，她還清晰地記得張鑒庭復出后第一次在靜園書場露面 時，與她合說紅色的種子的留鳳分回時的情景："當時