談?wù)劶o(jì)錄片如何運(yùn)用“故事化”創(chuàng)作手法

1、紀(jì)錄片 “故事化”表現(xiàn)手法的關(guān)鍵要素 中國(guó)電視記錄片學(xué)術(shù)委員會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng) 孫劍英一、 紀(jì)錄片“故事化”是敘事成功的重要表現(xiàn)手法二、紀(jì)錄片“故事化”表現(xiàn)手法的關(guān)鍵要素1、前期采訪努力尋找故事線索2、重視拍攝腳本的“故事化”結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)3、好主題是紀(jì)錄片故事的核心理念(1主題具有新意(2主題具有積極、健康、樂(lè)觀、向上、令人鼓舞的社會(huì)傳播 價(jià)值(3主題富于時(shí)代精神(4主題具有一定的深刻性4、掌控好敘事結(jié)構(gòu)的節(jié)奏變化(1精心把握敘事情節(jié)的內(nèi)在節(jié)奏(2精心控制敘事過(guò)程的“外在節(jié)奏”(3精心營(yíng)造敘事過(guò)程的“情緒節(jié)奏”5、優(yōu)秀的攝影是紀(jì)錄片“故事化”的成功基礎(chǔ)(1畫面富于變化將有利于調(diào)動(dòng)觀眾的視覺(jué)印象(2 “故

2、事化”紀(jì)錄片的攝影應(yīng)特別關(guān)注“兩極”畫面的拍攝(3畫面的影調(diào)設(shè)計(jì)有助于表達(dá)故事內(nèi)容6、重視音效處理與“故事化”的關(guān)聯(lián)紀(jì)錄片 “故事化”表現(xiàn)手法的關(guān)鍵要素 中國(guó)電視記錄片學(xué)術(shù)委員會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng) 孫劍英隨著信息時(shí)代觀眾對(duì)電視節(jié)目的“多元化”需求,中外電視紀(jì)錄 片的創(chuàng)作者正在以探索和發(fā)現(xiàn)的眼光,以創(chuàng)新的思維追求題材和表現(xiàn) 手法的 “多樣化” ,以尋找新的生存和發(fā)展空間。國(guó)內(nèi)外同行越來(lái)越 廣泛地在創(chuàng)作中運(yùn)用了“故事化”的表現(xiàn)手法,即在真實(shí)紀(jì)錄的前提 下,借用影劇劇創(chuàng)作中的一些故事化、娛樂(lè)化藝術(shù)元素,使我們講述 的真實(shí)的故事對(duì)娛樂(lè)和資訊豐富的當(dāng)今觀眾更具吸引力和影響力。在 我擔(dān)任策劃、制片人或編導(dǎo)的多部自

3、然類、人文類、社會(huì)類紀(jì)錄片中, 我對(duì)自己和同事們都不斷地提出“要學(xué)會(huì)講故事”的創(chuàng)作要求,在實(shí) 踐中努力探索“故事化”表現(xiàn)手法在紀(jì)錄片中的成功運(yùn)用,使我們制 作的節(jié)目在國(guó)內(nèi)國(guó)際的評(píng)獎(jiǎng)中頻頻勝出,得到了觀眾和同行的認(rèn)同, 現(xiàn)將我的創(chuàng)作體會(huì)與大家交流切磋。二、 紀(jì)錄片“故事化”是敘事成功的重要表現(xiàn)手法紀(jì)錄片怎樣講故事?怎樣調(diào)動(dòng)多種影視藝術(shù)手法使故事內(nèi)容牢牢 地吸引觀眾的眼球?這是擺在紀(jì)錄片導(dǎo)演面前的一道難題,是對(duì)紀(jì)錄 片導(dǎo)演專業(yè)素質(zhì)的考驗(yàn)和衡量標(biāo)準(zhǔn)。 “紀(jì)錄片故事化”也是當(dāng)今國(guó)際、 國(guó)內(nèi)紀(jì)錄片界藝術(shù)創(chuàng)作走向的主要潮流之一, 這也是全球關(guān)注的社會(huì)、 人文、自然等三大類紀(jì)錄片類型的創(chuàng)作中普遍采用的藝術(shù)表

4、現(xiàn)手法。 在社會(huì)類紀(jì)錄片中,我們常?？梢钥吹絼?chuàng)作者將人們生活中的故事用 影視藝術(shù)的手法真實(shí)再現(xiàn),使故事更生動(dòng)、更感動(dòng)、更打動(dòng)人心、更 具說(shuō)服力和影響力;在歷史人文類紀(jì)錄片中,由于使用了“故事化”表述手法,使原本過(guò)去了的歷史故事、歷史知識(shí)、歷史文獻(xiàn)變得不再 乏味而生動(dòng)有趣,使消逝了的文明重新再現(xiàn)耀眼的光芒;使自然類紀(jì) 錄片所反映的各種動(dòng)植物生靈的神秘面紗得以揭開(kāi);使各種深?yuàn)W而枯 燥的自然科學(xué)知識(shí)變得形象、通俗、易懂,滿足了人們渴望親近大自 然和探索發(fā)現(xiàn)的心理需求和求知欲望?？傊?紀(jì)錄片的故事化使原本 真實(shí)的故事更生動(dòng)、更典型、更打動(dòng)人心、更具說(shuō)服力和影響力,這 種創(chuàng)作傾向?qū)⒓o(jì)錄片的知識(shí)、資訊、教

5、育、傳播等功能與大眾娛樂(lè)功 能相結(jié)合,從而真正達(dá)到“寓教于樂(lè)”和提高紀(jì)錄片觀眾收視率的效 果,這也是解決紀(jì)錄片生存與發(fā)展的有效方式。二、紀(jì)錄片“故事化”表現(xiàn)手法的關(guān)鍵要素我認(rèn)為,導(dǎo)演對(duì)“故事化”敘事方法的運(yùn)用和掌控應(yīng)至始至終貫 穿于紀(jì)錄片創(chuàng)作的全過(guò)程。1、前期采訪努力尋找故事線索首先, 在對(duì)拍攝對(duì)象進(jìn)行前期采訪過(guò)程中, 導(dǎo)演一定要帶著探索、 發(fā)現(xiàn)有價(jià)值、有趣味的故事情節(jié)的心理和眼光進(jìn)行深入采訪;并在對(duì) 相關(guān)資料進(jìn)行案頭研究工作中也要努力尋找有意義、可挖掘、可發(fā)展 的故事線索。特別要注意的是在前期采訪以及整個(gè)拍攝過(guò)程中都要仔 細(xì)尋找和挖掘有情趣的能形成故事元素的動(dòng)人情節(jié)和事件,并以此構(gòu) 成全片的

6、主要敘事段落和“閃光點(diǎn)” 、觀眾的“記憶點(diǎn)” 。2、重視拍攝腳本的“故事化”結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)在前期采訪和資料收集、研究的基礎(chǔ)上,應(yīng)開(kāi)始紀(jì)錄片拍攝腳本 的創(chuàng)作工作。在拍攝劇本的創(chuàng)作中一定要根據(jù)所拍題材的特殊性和內(nèi) 容表達(dá)的敘事需要,尋找到合適該片的“講好故事”的手法。為了使 敘述達(dá)到“故事化”要求,劇本創(chuàng)作時(shí)在保證內(nèi)容真實(shí)的前提下,導(dǎo) 演應(yīng)有“設(shè)計(jì)理念” ,可借鑒電影、電視劇及其它文學(xué)藝術(shù)的故事創(chuàng)作 手法,對(duì)自己的腳本的開(kāi)篇、中間各個(gè)敘事段落及結(jié)尾等全篇故事結(jié) 構(gòu)進(jìn)行精心構(gòu)思、精心編排,敘事主線與副線的關(guān)系,人物、事件等 被拍攝主角與配角的關(guān)系,主要人物、事件與周邊環(huán)境的生存互動(dòng)關(guān)系,主要被攝對(duì)象等具體

7、事件與大背景(歷史、社會(huì)、文化、政策等 的關(guān)系,重點(diǎn)及主要敘事段落與過(guò)渡段落的關(guān)系。上述諸多與故事相 關(guān)而且必須交待的內(nèi)容都需要導(dǎo)演在劇本創(chuàng)作過(guò)程中設(shè)計(jì)安排在全篇 恰當(dāng)?shù)臄⑹逻^(guò)程中出現(xiàn)。盡量使自己的故事有個(gè)精彩的開(kāi)篇,然后在 故事發(fā)展的進(jìn)程中營(yíng)造起伏跌宕,故事結(jié)果與開(kāi)篇首尾呼應(yīng),切忌開(kāi) 篇“不切主題的繞大彎”和“虎頭蛇尾”等現(xiàn)象。總之,就象電影故 事片和小說(shuō)的創(chuàng)作那樣,紀(jì)錄片故事化的風(fēng)格也應(yīng)多樣化。綜觀大千世界,人類和動(dòng)物及大自然的各種生靈的個(gè)體生命及生 存狀態(tài)都有著千差萬(wàn)別。因此,紀(jì)錄片的導(dǎo)演在創(chuàng)作中要善于抓住并 有技巧的表達(dá)出那些精彩的、有特色的、唯一的、與眾不同的、能吸 引觀眾注意力,符

8、合觀眾收視心理,帶給觀眾視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、感覺(jué)的感 染及沖擊力、震撼力、影響力 故事情節(jié)或故事片斷等元素,作為每 部紀(jì)錄片創(chuàng)作全過(guò)程的重要組成部分,并推動(dòng)敘事進(jìn)程的發(fā)生、發(fā)展 及最終結(jié)果。導(dǎo)演講述故事的技巧越高越藝術(shù),給觀眾留下的記憶越 深,引起的觀眾共鳴越強(qiáng),敘事成功的目的就達(dá)到了。3、好主題是紀(jì)錄片故事的核心理念在國(guó)內(nèi)外真正能夠讓觀眾受到心靈感染、啟迪、震撼而留下令人 印象深刻的紀(jì)錄片,其核心因素一定是好故事里所包含、所傳達(dá)、所 揭示的好主題。不同的紀(jì)錄片中有不同的故事。雖然故事不同,但作 為編導(dǎo),在挖掘和講述故事時(shí),一定要讓觀眾明確、清晰地感受到故 事所傳遞的主題是什么?要表達(dá)的思想理念是什么

9、?好主題的標(biāo)準(zhǔn)在 不同的時(shí)代有不同的要求,就當(dāng)下而言能讓普通觀眾引起共鳴和關(guān)注 的好主題主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面:(1主題具有新意即根據(jù)不同的事件和人物講述故事時(shí),所表達(dá)的主題和提出的思 想觀念與眾不同,具有獨(dú)特性、新穎性,使觀眾具有新鮮感,獲得新 的思想啟迪。(2主題具有積極、健康、樂(lè)觀、向上、令人鼓舞的社會(huì)傳播價(jià)值當(dāng)下的社會(huì)正處于復(fù)雜的轉(zhuǎn)型期,經(jīng)濟(jì)、文化、社會(huì)、環(huán)境、民 生等各個(gè)方面充滿著復(fù)雜的矛盾和變化,積極和消極的情緒共存,這 個(gè)時(shí)代的紀(jì)錄片所講述的故事所傳達(dá)的主題更應(yīng)該是正確的道德倫理 觀、人生觀、價(jià)值觀、世界觀,能對(duì)社會(huì)發(fā)展及和諧起到主流的、正 面的、陽(yáng)光的引導(dǎo)作用。(3主題富于時(shí)代

10、精神不同時(shí)代的人們具有不同的思維方式、不同生活模式,因而發(fā)生 不同的命運(yùn)故事。老百姓最關(guān)心的是與自己生活密切相關(guān)的故事,與 自己生活的社區(qū)、城市、人文及自然環(huán)境變化的故事,我們?cè)谥v述這 些故事的時(shí)候所表達(dá)的主題,一定要符合這個(gè)時(shí)代的大眾所追求的心 理訴求和精神,才能引起觀的共鳴(如,四川大地震時(shí)所拍攝的優(yōu)秀 紀(jì)錄片的故事這主體折射和反映了中國(guó)人的大愛(ài)精神、生死與共和患 難同擔(dān)的民族美德,因而起到了鼓舞人心、增強(qiáng)社會(huì)凝聚力的巨大作 用 。(4主題具有一定的深刻性優(yōu)秀的紀(jì)錄片編導(dǎo),總是能通過(guò)事件和人物的故事,傳達(dá)給觀眾 一些新的理念和思考,不論是對(duì)社會(huì)發(fā)展、人與人的關(guān)系、人與環(huán)境 的關(guān)系,都能不斷

11、地提出一些大眾關(guān)注的而又與眾不同的新思想、新 觀念。這些作品在思想觀念上的深刻性使故事在觀眾腦海里留下深深 的烙印,從而潛移默化地影響觀眾的行為和社會(huì)的發(fā)展。反之,一些紀(jì)錄片故事平淡,內(nèi)容不精彩,主題不鮮明、不集中、 不深刻、不新穎,則不會(huì)在觀眾中造成好的印象。4、掌控好敘事結(jié)構(gòu)的節(jié)奏變化(1精心把握敘事情節(jié)的內(nèi)在節(jié)奏我將紀(jì)錄片各敘事段落內(nèi)容多少的“取舍”稱為“內(nèi)在節(jié)奏” 。 這種內(nèi)在節(jié)奏將直接影響電視觀眾的收視心理和情緒。內(nèi)容過(guò)于單調(diào) 乏味、信息量小、情節(jié)并不精彩等諸多敘事手法的毛病都會(huì)造成紀(jì)錄片“內(nèi)在節(jié)奏”出現(xiàn)拖沓冗長(zhǎng)。成功的導(dǎo)演都是根據(jù)各個(gè)敘事段落或 情節(jié)內(nèi)容在全片所占的主次地位來(lái)決定各

12、段落的敘事長(zhǎng)短比例。 我在開(kāi)拍前的劇本創(chuàng)作中已經(jīng)設(shè)計(jì)好開(kāi)篇、結(jié)尾、中間的主要段 落及過(guò)渡段落的內(nèi)容講述的時(shí)間長(zhǎng)度，努力做到全篇故事敘述詳略得 當(dāng)，主次清晰，重點(diǎn)突出，整體風(fēng)格統(tǒng)一協(xié)調(diào)。 （2）精心控制敘事過(guò)程的“外在節(jié)奏” ）精心控制敘事過(guò)程的“外在節(jié)奏” 紀(jì)錄片敘事過(guò)程的“外在節(jié)奏”是由各個(gè)段落中的無(wú)數(shù)畫面剪輯 長(zhǎng)度的不同而組合形成的。紀(jì)錄片中的每個(gè)畫面都包含著不同的信息 含量，每個(gè)精彩的情節(jié)段落都是由數(shù)量不等、長(zhǎng)度不等的若干精彩畫 面所組成，每個(gè)畫面剪輯時(shí)的使用長(zhǎng)度將構(gòu)成故事的信息含量和內(nèi)容 表達(dá)的程度深淺，因此在后期畫面剪輯過(guò)程中形成的“外在節(jié)奏”成 功與否將直接造成觀眾對(duì)故事內(nèi)容的收視

13、興趣及心理的變化和收視決 定。我對(duì)后期畫面剪輯的“外在節(jié)奏”會(huì)提出自己的設(shè)計(jì)要求，將根 據(jù)故事敘述的要求來(lái)決定“外在節(jié)奏”的變化。就象音樂(lè)創(chuàng)作中的作 曲一樣，沒(méi)有節(jié)奏變化的樂(lè)曲是吸引不了觀眾的注意力的。所以，我 們應(yīng)在后期剪輯中精心挑選每個(gè)畫面，剪出變幻的節(jié)奏，對(duì)畫面的拍 攝素材的取舍一定要冷靜、客觀，拋棄拍攝者的“自戀情結(jié)” ，換位思 維，站在觀眾的立場(chǎng)上、視角上來(lái)審視和選用每個(gè)畫面。 （3）精心營(yíng)造敘事過(guò)程的“情緒節(jié)奏” ）精心營(yíng)造敘事過(guò)程的“情緒節(jié)奏” 紀(jì)錄片中不同的故事情節(jié)和敘事段落將造成觀眾不同的心理及情 緒的變化。后期剪輯中每個(gè)畫面使用的長(zhǎng)度和畫面使用的數(shù)量構(gòu)成了 不同的快慢節(jié)奏和

14、頻率，這種節(jié)奏的變化所形成的不同情緒地變化， 也直接造成觀眾的收視情緒的變化， “情緒節(jié)奏”剪輯營(yíng)造的成功有利 于強(qiáng)化紀(jì)錄片的“故事化”效果。 5、優(yōu)秀的攝影是紀(jì)錄片“故事化”的成功基礎(chǔ) 、優(yōu)秀的攝影是紀(jì)錄片“故事化” 紀(jì)錄片制作成功的首要因素取決于優(yōu)秀的導(dǎo)演，其次便是需要優(yōu) 秀的攝影去實(shí)現(xiàn)并完成導(dǎo)演的藝術(shù)構(gòu)思。導(dǎo)演與攝影的兩度視覺(jué)藝術(shù) 創(chuàng)作的完善結(jié)合，是電視紀(jì)錄片“故事化”成功的保證。 薩馬閣的路 6 沙在國(guó)際國(guó)內(nèi)獲得各種獎(jiǎng)項(xiàng)達(dá) 16 次，作為薩馬閣的路沙的導(dǎo)演， 我在節(jié)目開(kāi)拍前先寫出了拍攝劇本并對(duì)節(jié)目的攝影提出了視覺(jué)藝術(shù)特 色的具體要求。我認(rèn)為不論任何類別題材（社會(huì)、人文、自然等類） 的攝

15、影在制作優(yōu)秀的紀(jì)錄片時(shí)都應(yīng)特別注重以下的創(chuàng)作要素： （1）畫面富于變化將有利于調(diào)動(dòng)觀眾的視覺(jué)印象 ） 至今，我國(guó)的紀(jì)錄片工作者在攝影創(chuàng)作中，一般都大量采用現(xiàn)場(chǎng) 跟蹤拍攝的方式進(jìn)行紀(jì)實(shí)性創(chuàng)作，比較忽略紀(jì)錄片的“故事化”藝術(shù) 攝影方式。我認(rèn)為，近十年來(lái)，紀(jì)錄片的紀(jì)實(shí)性拍攝已經(jīng)有了長(zhǎng)足的 發(fā)展。今天，電視觀眾由于受娛樂(lè)化心理因素的支配和影響，不太喜 歡攝影畫面單調(diào)而缺乏變化、追求純紀(jì)實(shí)而忽略藝術(shù)再現(xiàn)的創(chuàng)作粗糙 的作品，他們對(duì)畫面的審美要求和故事化要求都越來(lái)越高。因此，我 們的紀(jì)錄片攝影必須向電影和電視劇的攝影學(xué)習(xí)，并借鑒他們的藝術(shù) 手法來(lái)完成故事化紀(jì)錄片的攝影創(chuàng)作。針對(duì)目前我國(guó)紀(jì)錄片攝影創(chuàng)作 在取景

16、中存在的一些通病， 我認(rèn)為應(yīng)特別提倡攝影對(duì)畫面景別的處理， 在每個(gè)場(chǎng)景拍攝時(shí)，應(yīng)盡量和努力做到多機(jī)位、多角度、多景別的畫 面拍攝，這樣的前期攝影所積累的景別豐富的畫面變化，將大大有助 于后期剪輯時(shí)畫面外在節(jié)奏、內(nèi)在節(jié)奏、情緒節(jié)奏的合理有效的利用， 同時(shí)，也可以“一材多用” ，一次性的前期拍攝在后期可以剪輯出不同 內(nèi)容和長(zhǎng)度的節(jié)目，達(dá)到降低制作成本的作用。 （2） 故事化”紀(jì)錄片的攝影應(yīng)特別關(guān)注“兩極”畫面的拍攝 ） 故事化”紀(jì)錄片的攝影應(yīng)特別關(guān)注“兩極” “ 在我擔(dān)任策劃或?qū)а莸乃屑o(jì)錄片中， 為了強(qiáng)化和渲染 “故事化” 的效果，我不斷要求攝影在一線拍攝時(shí)盡量多拍（ “近景”“特寫”和 、 “

17、大全景” ）視覺(jué)反差大的“兩極”畫面。在薩馬閣的路沙開(kāi)拍前 的劇本創(chuàng)作中，我在分鏡頭的畫面提示要求中明確的作出了畫面設(shè)計(jì) 要求：用于交待環(huán)境的大全景畫面約占全片的 20%左右，作為過(guò)渡的 中景畫面占全片的大約 10%，涉及動(dòng)物及景物的近、特寫畫面應(yīng)占全 片的大約 70%左右。我認(rèn)為，電視節(jié)目畢竟是在家庭里近距離收看， 紀(jì)錄片中大量運(yùn)用“兩極”畫面，更能適應(yīng)觀眾的收視心理和收視習(xí) 7 慣，同時(shí)，也能使紀(jì)錄片中的故事情節(jié)和被攝對(duì)象的形象更具感染力， “兩極”畫面的組合也會(huì)使視覺(jué)效果更具沖擊力，從而為觀眾留下深 刻而難忘的記憶。 （3）畫面的影調(diào)設(shè)計(jì)有助于表達(dá)故事內(nèi)容 ） 不同的題材、不同的故事主角

18、、不同的年代、不同的拍攝季節(jié)、 不同的拍攝環(huán)境，給我們的拍攝和后期剪輯造成一定的難度，而紀(jì)錄 片“故事化”的內(nèi)容表達(dá)及情緒渲染的需要，要求導(dǎo)演和攝影對(duì)片子 的影調(diào)做出總體的設(shè)計(jì)，這種影調(diào)的設(shè)計(jì)和實(shí)施是否到位會(huì)直接影響 觀眾對(duì)節(jié)目的收視效果和收視心理。我對(duì)薩馬閣的路沙的攝影影 調(diào)提出的具體要求是與黑白仰鼻猴的一年四季的生存環(huán)境和生存狀態(tài) 相符合的四種色調(diào)，如春天是嫩綠色、夏天是油綠色、秋天是黃紅色、 冬天是白色。用春、夏、秋、冬的 4 種自然界的色調(diào)來(lái)渲染和強(qiáng)化敘 事段落之間的反差，也從藝術(shù)審美的角度配合了四季里發(fā)生的不同故 事內(nèi)容的敘述。全片的基本色調(diào)是大自然的綠色和黑白仰鼻猴自身的 黑白色。全 片基本色調(diào)的統(tǒng)一協(xié)調(diào)