《筆墨千秋》課件

1、中國(guó)畫(huà)的流變 早期的繪畫(huà)，線條主要用于勾勒輪廓，后來(lái)逐漸與色彩配合來(lái)表現(xiàn)物象。隨著筆墨技法的豐富和成熟，特別是文人的參與，以筆墨抒寫(xiě)胸中意氣和體現(xiàn)審美理想的寫(xiě)意畫(huà)逐漸成為中國(guó)畫(huà)的主流。人物龍鳳圖人物龍鳳圖 戰(zhàn)國(guó)戰(zhàn)國(guó) 工筆畫(huà)工筆畫(huà)用筆工整細(xì)致，敷色層層渲染，極其細(xì)膩地描繪物象。 寫(xiě)意畫(huà)寫(xiě)意畫(huà)筆墨豪放簡(jiǎn)練，高度概括，以少勝多。出水芙蓉圖出水芙蓉圖 宋代宋代 佚名佚名冊(cè)頁(yè)冊(cè)頁(yè) 清代清代 朱耷朱耷 比較線描、工筆、寫(xiě)意作品之間的差別。思考思考練習(xí)練習(xí) 工筆：筆觸精確、細(xì)致，設(shè)色層層暈染，勻凈細(xì)膩，形象生動(dòng)。 中國(guó)畫(huà)的線不僅僅是用來(lái)勾畫(huà)形象的，線條中國(guó)畫(huà)的線不僅僅是用來(lái)勾畫(huà)形象的，線條運(yùn)行的本身也流露著

2、藝術(shù)家的情感。不同質(zhì)感的運(yùn)行的本身也流露著藝術(shù)家的情感。不同質(zhì)感的線條給予我們不同的視覺(jué)感受，并主宰著畫(huà)面的線條給予我們不同的視覺(jué)感受，并主宰著畫(huà)面的整體風(fēng)貌整體風(fēng)貌。 依樣依樣 清代清代 吳昌碩吳昌碩草書(shū)古詩(shī)四首草書(shū)古詩(shī)四首 （局部）唐代（局部）唐代 張旭張旭 筆墨既是狀物傳情的手段，其本身也具有獨(dú)立的審美價(jià)值，體現(xiàn)了中國(guó)書(shū)法的意趣。折折轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)思考思考練習(xí)練習(xí) 比較人物畫(huà)作品中衣褶的線條表現(xiàn)之間的差別。 勁筆重墨表現(xiàn)堅(jiān)硬的牛角和牛蹄 圓潤(rùn)的線條表現(xiàn)厚實(shí)柔韌的體態(tài) 線條的疏密對(duì)比表現(xiàn)褶皺或光滑的皮膚質(zhì)感五牛圖（局部）唐代五牛圖（局部）唐代 韓滉韓滉墨葡萄圖 明代 徐渭 學(xué)習(xí)活動(dòng)一 參照本課圖例，

3、撰寫(xiě)一篇分析筆墨特點(diǎn)的短文。意境美 筆墨造型氣韻生動(dòng)，畫(huà)面虛實(shí)變換，心與物交融，營(yíng)造特殊而雋永的意境。zh山水冊(cè)頁(yè) 清 髡殘游魚(yú)圖 清代 朱耷思考思考練習(xí)練習(xí) 給這幅畫(huà)配上背景，會(huì)有什么不同的感受。蘭花圖 清代 石濤賞析要點(diǎn)： 1.作為繪畫(huà)表現(xiàn)的題材2.筆墨造型3.構(gòu)圖4.你所理解的這幅畫(huà)表現(xiàn)的意境 踏歌圖 宋代 馬遠(yuǎn)早春圖 宋代 郭熙鵲華秋色圖 元代 趙孟頫清明上河圖 宋代 張擇端 “步步移、面面觀”使畫(huà)面橫向延伸。 不拘泥于固定時(shí)空的表現(xiàn)手法，常常把事件的全部過(guò)程巧妙地安排在一幅畫(huà)里。韓熙載夜宴圖（局部）韓熙載夜宴圖（局部） 五代五代 顧閎中顧閎中歸納： 中國(guó)畫(huà)注重筆墨的抽象意味，不刻意追求具體物象外表的形似，不拘泥于固定的時(shí)空表現(xiàn)，重視藝術(shù)形象的神情氣韻，構(gòu)成真實(shí)而又不等同于自然的圖景，表現(xiàn)豐富的人文情懷。清卞隱居圖 元代 王蒙花果冊(cè)之一 清代 金農(nóng)潑墨仙人圖 宋代 梁楷學(xué)習(xí)活動(dòng)二學(xué)習(xí)活動(dòng)二 選擇一幅作品，從筆墨和意境等方面撰寫(xiě)欣賞短文。 “以大觀小、小中見(jiàn)大”,強(qiáng)調(diào)以“想象”為本質(zhì)特征的觀察認(rèn)識(shí)方法。 千里江山圖（局部）宋代千里江山圖（局部）宋代 王希孟王希孟冊(cè)頁(yè) 朱耷（清代） 背景不著一物，憑借魚(yú)的生動(dòng)姿態(tài)交代環(huán)境。魚(yú)在哪里游？ 畫(huà)家筆下的藝術(shù)形象，不只是照搬客觀物象，而是概括取舍、刪繁就簡(jiǎn)，追求“不似之似”的藝術(shù)趣味。 不拘泥于固