冷香幽韻 孤清骨韻

1、冷香幽韻 孤清骨韻【摘 要】姜夔是南宋著名的詞人音樂家，他不僅能創(chuàng)作詩(shī)詞，而且深通樂理、能配曲填詞。他的詞調(diào)歌曲有著極高的藝術(shù)造詣，特別是他的自度曲極具清雅之韻，無(wú)論在旋律調(diào)式、還是詞調(diào)字韻等方面，無(wú)不表達(dá)出他娟秀雅致，孤寂高潔的曲風(fēng)和人格?！娟P(guān)鍵詞】姜夔；自度曲；風(fēng)格；探析Style Analyzation of the Music and Poetryfrom Jiang BaishiNING mengDepartment of Music， Huainan Normal University， Anhui Huainan， 232001【Abstract】Jiang Kui， which

2、 is a famous poet musician of the Southern Song Dynasty， do well in writing poetry， explaining music theory， and composing music. His songs and poems has the extremely high artistic attainments. The elegant charm， melody mode and lyrics words rhyme of his work reflect his stranglethorn jungle， lonel

3、y， noble， and pure personality.【Key words】Jiangkui， Poetry with music， Style， Analyzation在兩宋乃至中國(guó)的詞史上，姜夔的詞可以說是獨(dú)樹一幟，一直以來(lái)倍受推崇。姜夔一生顛沛流離，滿腹才華卻不能施展，他把滿腔的愛國(guó)濟(jì)世之心都寄托在他的音樂之中，特別是他的自度曲更具有獨(dú)特的音樂風(fēng)格，表達(dá)出詞曲韻律的高度審美標(biāo)準(zhǔn)。姜白石的自度曲是南宋特殊歷史時(shí)期的產(chǎn)物，南宋時(shí)期由于金兵時(shí)常來(lái)進(jìn)犯，統(tǒng)治者又腐敗無(wú)能，姜夔面對(duì)國(guó)破家亡的景象，想著自己年少時(shí)往來(lái)于山川之間，遨游于江湖之上，而如今山河不再，國(guó)家處在風(fēng)雨飄搖之中，其內(nèi)心自然

4、生出一種凄苦情懷.1他的詞樂講究音韻格律，所編創(chuàng)的自度曲或是抒發(fā)冷僻幽獨(dú)的心境，或是表現(xiàn)灑脫超然的精神個(gè)性，本文就其中的幾首歌曲略作探究。一、運(yùn)用音階和宮調(diào)表達(dá)其清雅的風(fēng)格姜夔自度曲在音階方面所表現(xiàn)的音樂風(fēng)格與其清氣神韻是相輔相成的。首先從音階上來(lái)看，姜夔的自度曲所采用的是雅樂音階宮調(diào)，即do re me fa sol la si do，旋律以級(jí)進(jìn)為主，其中變徵音 # 4 的運(yùn)用富于古樸色彩，在一些作品中運(yùn)用變徵與宮音構(gòu)成增四度音程，使得曲調(diào)委婉連綿，風(fēng)格清逸含蓄，給人以余韻雋永、意味無(wú)窮之感1。二、運(yùn)用比照和托物起興的手法寄托情思運(yùn)用比照和托物起興的手法是姜夔詞的一大特色，如?揚(yáng)州慢?中的“

5、名都、佳處與如今的“空城比照，“過春風(fēng)十里與“盡薺麥青青的比照。3 ?鬲奚梅令?中的“好花不與啼香人與“木蘭雙槳夢(mèng)中云等都是今昔與舊時(shí)的比照，這些比照外表上看是感慨繁華的消逝和難以排遣的愁緒，本質(zhì)是作者對(duì)國(guó)家命運(yùn)的擔(dān)憂和無(wú)助的惆悵。三、運(yùn)用凄清的景象來(lái)表達(dá)情緒姜夔的一生總是縈繞著揮之不去的家國(guó)憂患。?揚(yáng)州慢?便是他憂國(guó)憂家經(jīng)典之作：其中詞中“廢池喬木，猶厭言兵生動(dòng)地點(diǎn)明了本來(lái)繁華的揚(yáng)州，如今滿目蕭條，形象地寫出了戰(zhàn)亂下的名都百?gòu)U凋零、民不聊生的現(xiàn)狀。歌曲中的“清角吹寒，冷月無(wú)聲，是把“清角和冷月，比作知情感、有生命的物體來(lái)抒發(fā)繁華消逝，成過眼云煙。用“橋邊紅藥反襯出“知為誰(shuí)生，把傷感渲染得淋漓

6、盡致3。在這首詞中，作者對(duì)往昔歷史名城-揚(yáng)州的繁華景象與戰(zhàn)后的殘敗景象做了鮮明的比照，把金兵進(jìn)城燒殺擄掠所造成的慘狀呈如今世人的眼前，給人以極大的心靈震撼。整首曲目都表達(dá)了詞人那種憂傷、悲凄、憂國(guó)憂民的憤怒之情。四、使用頻繁的大跳結(jié)合下行級(jí)進(jìn)增加音樂的凄涼感在旋律進(jìn)展方面，姜夔善用頻繁的旋律跳進(jìn)和下行級(jí)進(jìn)的旋律來(lái)表現(xiàn)樂曲， 如?暗香?、?秋宵吟?、?淡黃柳?等，這種富于變化的旋律與曲中的詞調(diào)相諧，更表現(xiàn)出姜夔的傲骨和孤高剛毅的人格精神。在自度曲中他最鐘愛“梅，梅的神韻，梅的幽香，在?暗香?和?疏影?兩曲中得到了充分的表達(dá)，梅花的冷香幽韻與孤清骨韻的刻畫也到達(dá)了極致。先看?暗香?，起始句“舊時(shí)月

7、色，算幾番照我，梅邊吹笛，以六度大跳與級(jí)進(jìn)的結(jié)合，展示出幽冷的月光下美人倚梅吹笛的清雅景象?！安还芮搴c攀摘，何遜而今漸老，兩處運(yùn)用了八度上行大跳的音調(diào)和下行級(jí)進(jìn)，折射出詞人孤傲高潔的個(gè)性與失意的心緒4。在“香冷入瑤席一句中，“冷字與六度大降和四度大跳相結(jié)合，把梅花的幽香冷韻塑造得栩栩如生，也是作者心境的最深層次的表達(dá)。因?yàn)檫@是作者借梅花抒發(fā)感情，詞中寄托了作者對(duì)當(dāng)時(shí)自己的境遇和國(guó)家的遭遇的無(wú)奈和感慨，而將梅花擬人化，并想在國(guó)優(yōu)家仇時(shí)仍然保持清高的品格和傲慢的氣節(jié)。五、重視轉(zhuǎn)調(diào)技巧的運(yùn)用，使音樂表達(dá)清雅之韻曲中結(jié)尾的旋律與上片結(jié)句的音樂相映襯，起到了前后照應(yīng)、遙相輝映的效果，充分表達(dá)了作者夢(mèng)寐

8、以求，萬(wàn)般向往的情緒。這種轉(zhuǎn)調(diào)技巧在自度曲中的其它幾首曲中也時(shí)常表達(dá)出來(lái)，可見姜夔高超的轉(zhuǎn)調(diào)技巧和調(diào)式運(yùn)用的極致。六、歌曲中充分表達(dá)出其高潔的人格精神無(wú)論是?鬲奚梅令?中的“好花不與香人，浪粼粼還是?玉梅令?中的“疏疏雪片，散入溪南苑，都是作者孤傲性格的寫照。特別是?鬲奚梅令?一曲在下句中旋律采用了換頭的手法，使全曲更增添了一種清麗優(yōu)雅、意志高潔的情調(diào)。從整體的詞調(diào)來(lái)看，姜夔非常注重字調(diào)與曲調(diào)的關(guān)系，在下片首句“木蘭雙槳夢(mèng)中云中，這七個(gè)字的腔調(diào)分別為入聲、陽(yáng)平、陰平、上聲、去聲、陰平、陽(yáng)平，而且使用了疊韻。在四聲的把握中，姜夔特別強(qiáng)調(diào)去聲字的運(yùn)用，如帶、浪、去、綠、玉、鈿、處、木、夢(mèng)、下、覓、翠等，因?yàn)槿ヂ曌志哂星矍桓叩奶攸c(diǎn)，這就非常符合整首歌曲的演唱特點(diǎn)。在詞中，姜夔以美景襯哀情，故而使得所有的場(chǎng)景，如“浪粼粼、“綠成陰、“夢(mèng)中云、“翠禽等，都帶有一種幽遠(yuǎn)清空的色彩，并通過這種色彩的組合來(lái)抒發(fā)心境。而?惜紅衣?中的美人同樣也是一種隱喻，另外詞調(diào)名?惜紅衣?乃借取惜荷花凋零之意。自然，這也是自傷身世，懷才不遇的寫照。姜夔作為南宋格律派著名的詞調(diào)音樂作家，其創(chuàng)作的詞調(diào)歌曲很多都充分地表現(xiàn)了詞的韻律與曲調(diào)的嚴(yán)密結(jié)合，更表達(dá)了宋代格律派詞調(diào)音樂“音韻協(xié)暢的風(fēng)格特征.姜夔的自度曲始終貫穿了冷峻的時(shí)代感與憂思傷感的情調(diào)，他悲涼的人生，孤高的品格，深深成就了他清空剛健的詞風(fēng)，姜夔用他的一