鋼筆畫藝術(shù)——第一至四篇

1、當前位置：主頁->企業(yè)管理->鋼筆畫藝術(shù)第一至四篇 鋼筆畫藝術(shù)第一至四篇作者：李浙平    發(fā)表日期：2008-09-28 20:40:44    來源：第一篇、鋼筆畫的工具及材料筆 繪畫的首要工具就是筆，現(xiàn)在因畫種的多樣性使筆的門類規(guī)格越顯繁雜。但鋼筆畫的工具是相對簡單的，過去有使用鵝管筆作畫的，但現(xiàn)在基本上就是以蓄墨水的鋼筆為主要作畫工具。選用何種鋼筆作為畫鋼筆畫的工具，完全由個人的偏好與經(jīng)濟力所決定，但無論是選用直頭鋼筆還是彎頭鋼筆（美工筆），關(guān)鍵是鋼筆蓄水足、出水勻、筆尖彈性好，這在使用起來會得心應(yīng)手的多

2、。當然，在畫鋼筆畫時，也不能僵化地限于只使用鋼筆，要根據(jù)畫作的整體效果需要適當?shù)剡x用一些其他筆作為輔助工具，如準備一些水彩筆、毛筆、鉛筆、炭筆都是需要的。但主要工具仍然是鋼筆，否則就不成其為鋼筆畫了。紙我以為鋼筆畫的用紙與其他畫種相比是最無須講究的，鉛畫紙、水彩紙、銅版紙、新聞紙、宣紙等均適宜，有時因條件的限制，隨手可得的任何紙張均可作鋼筆畫。但作為一種有準備的寫生或創(chuàng)作，則盡可根據(jù)你所要表達的肌理效果去選擇繪畫用紙，因為繪畫的肌理效果有時會受到紙張?zhí)囟ǖ募y理工藝限制。初學鋼筆畫者宜采用鉛畫紙，當你能夠熟練地表現(xiàn)鋼筆畫肌理效果后則你的用紙就可不必講究了。墨水鋼筆畫大多采用黑色墨水，但偶爾也用要

3、用藍色或紅色。但藍色或紅色墨水往往會因為墨水色的缺乏變化而無法很好地表現(xiàn)，所以宜用黑色墨水。目前市面上普遍使用的碳素墨水是理想的鋼筆畫用水，也可使用墨汁，特別是作塊面的鋼筆畫時，用瓶裝墨汁方便多了。水在介紹鋼筆畫材料時很少有人提到水，這里主要是要說明水在鋼筆畫中的兩個作用，一是加水后的墨水能更有效地表現(xiàn)鋼筆畫的虛實效果。二是在塊面中適度使用清水渲染能發(fā)揮一定的肌理效果。竹刮刀鋼筆畫工具以筆為主，但竹刮刀是鋼筆畫產(chǎn)生飛白效果必不可少的工具。竹刮刀可以根據(jù)需要自制。第二篇、鋼筆畫的基本表現(xiàn)形式光與影的表現(xiàn)繪畫中光與影的表現(xiàn)是有相當?shù)膬?nèi)容，在水彩畫或油畫中光與影的變化是相當豐富的，但由于鋼筆畫受作畫

4、工具及材料的限制是不可能像其他畫種那樣有豐富的表現(xiàn)，也正因為這樣，要求鋼筆畫的光與影表現(xiàn)有自己的特殊性。在鋼筆畫中，光與影往往借助留白與線、點、面的變化來表現(xiàn)光與影的效果，以及借助線、點、面的濃淡、虛實的漸變作光與影效果的處理。如圖1，夕陽下的廢墟在余暉的照射下顯得層次特別分明，畫家通過上述的處理方法，使得畫面?zhèn)鬟_出一種落寞的荒涼感，其中的斷殘木料的光影處理以及與下方犬的動態(tài)安排使畫面的光影效果達到極至。圖1   作者：李浙安虛與實的表現(xiàn)傳統(tǒng)西方繪畫表現(xiàn)不重視虛實變化，一般它是通過人物、建筑物及樹木形態(tài)的大小來表現(xiàn)畫面的透視效果，即使是西方的鋼筆畫，也是受這一透視法的影響。

5、中國的鋼筆畫在虛實變化方面則有獨到性，這受傳統(tǒng)中國畫中的山水構(gòu)圖與寫意技法影響有關(guān)。一幅鋼筆畫如果缺乏虛實的表現(xiàn)往往會顯得呆板，但虛實變化也有一定的規(guī)律，它主要是為了主題的需要而存在的，一般有這三種表現(xiàn)：虛-實-虛。實-虛。實-虛-實。圖2這幅畫較好地表現(xiàn)了虛實對比的規(guī)律，使人在厚實的屋頂中感覺到天井的虛空，達到畫面一種空曠的效果。圖2   作者：李浙安線、點與塊面的表現(xiàn)鋼筆畫是以線條表現(xiàn)認主的繪畫形式，我們看十八世紀前的西方鋼筆畫絕大圖3 作者：李浙安圖4 小溪 作者：李浙平部分是以線條組成的，比較典型的是倫勃朗的鋼筆畫。近代，人們在鋼筆畫表

6、現(xiàn)技法上才漸漸使用點與塊面。鋼筆畫的線、點與塊面表現(xiàn)是隨著主題鮮明化的出現(xiàn)分不開的，過去的鋼筆畫是作為速寫的主要手段，而現(xiàn)在的鋼筆畫是可以作為表現(xiàn)主題的獨立畫種，這就要求表現(xiàn)形式的多樣化。在鋼筆畫中線、點與塊面的有機結(jié)合已成為鋼筆畫這一畫種的個性特征，是其他畫種難以替代的表現(xiàn)形式。圖2的作品是以線的組合來表現(xiàn)物體造型的變化，同時結(jié)合畫面的虛實處理，使一座鄉(xiāng)村農(nóng)舍的整體結(jié)構(gòu)躍然紙上。寫實與變形的表現(xiàn)鋼筆畫在作為一種速寫手段存在時它表現(xiàn)的是一種寫實風格，只有當它作為一種獨立畫種時為了表達創(chuàng)作者的審美才出現(xiàn)物體變形的表現(xiàn)。這一典型代表是馬蒂斯與畢加索，他們?yōu)楹髞淼匿摴P畫創(chuàng)作帶來全新的理念。鋼筆畫的寫

7、實與變形是一種相互依存又是各具特點的關(guān)系，寫實是基本的，變形是升華的。如我們在一幅鋼筆畫作品，總是能在有形的寫實基本方面看到為主題需要而作的局部變形，所以這也是鋼筆畫區(qū)別于素描的一個基本特點。繪畫技法服從于主題的需要，畫家在圖5作品中著意刻畫的是一種自然和諧之美，故而運用了寫實與變形相結(jié)合的手法對畫面作了布局，房屋的寫實與樹木的變形，使人聞到了一種鄉(xiāng)村幽靜古樸的生活氣息。圖5   作者：李浙安圖6   人體臨摹 作者：李浙平繁與簡的表現(xiàn)中國寫意畫是講究繁簡變化中表現(xiàn)，這在鋼筆畫中同樣得到很好的體現(xiàn)。鋼筆畫的繁簡表現(xiàn)首先是受作畫工具的影響，其次是

8、受鋼筆畫線、點與塊面?zhèn)€性技法的影響。我們很難想象一幅缺乏繁簡表現(xiàn)的鋼筆畫會是怎樣的令人難以欣賞，因為它抹殺了鋼筆畫的個性化特征。圖7主要描繪的對象是門，都要表現(xiàn)的主題是歲月繁華如夢過的感慨，所以將門作繁的描繪，而在畫面右方的圍墻作簡的處理，能產(chǎn)生一種古老舊宅的深邃之感。圖7   作者：李浙安具象與抽象的表現(xiàn)圖8 作者：李浙安所謂具象與抽象的表現(xiàn)主要還是指物體外在形態(tài)刻畫的變化而不是指繪畫技法變化。但有一點必須說明，由于鋼筆畫具有的速寫功用，作畫者在對畫面構(gòu)圖處理時會有意識地作細部具象的描繪和整體結(jié)構(gòu)的抽象變形，這都是在主觀意識的支配下所完成的對客觀物體的創(chuàng)作補充，

9、都反而成為鋼筆畫一種有意味的表現(xiàn)形式。圖8中，既有具象的寫實成份，但更多是作抽象的處理，只是我們往往會注重具象的東西而忽略抽象的東西。圖9 作者：李浙平第三篇、鋼筆畫的技法線條的組合正如中國傳統(tǒng)書法是線條造型藝術(shù)一樣，鋼筆畫也是一種以線條組合來渲染主題的造型藝術(shù)，他們的本質(zhì)區(qū)別在于書法的功用與鋼筆畫的功用不同。但中國的鋼筆畫線條運用的技法受中國書法的明顯影響是毋庸置疑的，這也是中國鋼筆畫表現(xiàn)方法有別于西方鋼筆畫表現(xiàn)方法的所在。鋼筆畫技法中主要是線條的運用與組合，但現(xiàn)在許多書籍在介紹鋼筆畫技法時過多地羅列了線條的形而忽視了線條的傳統(tǒng)底蘊，我以為這對于鋼筆畫的創(chuàng)作以及如何追求鋼筆畫一種有

10、意味的形式是不利的。圖10    作者：李浙安從鋼筆畫線條的形態(tài)來看，只有直線、弧線、曲線的運用，它們是兩點之間的一種聯(lián)合。至于在運用過程中出現(xiàn)交叉線、斜線，這只是為產(chǎn)生一種繪畫效果而所作的線條組合處理。圖11    作者：李浙安然而從線條的傳統(tǒng)底蘊去傳承中國繪畫中線條的精華以及從書法的線條造型汲取營養(yǎng)來看，線條的運用就顯得博大精深。這方面我們可以很好地借鑒傳統(tǒng)“游絲描”、敦煌伎樂天的線的運用、史前崖畫、新石器時期彩陶中云紋，同時可從甲骨、篆、行草法中去感悟線條的變化之美，以此提高我們在鋼筆畫中對于線條的把握與處理水平。圖12

11、0;作者：李浙平點的組合點在鋼筆畫的運用只是作為一種為達到某種繪畫而所作的對線條的補充技法。然而近來我也看到有些畫家的整幅鋼筆畫中的物體全部由點組成，耗時頗久。全部由點組成的鋼筆畫更多具有工藝觀賞性，但也失去了鋼筆畫速寫功用的特性，這里我不作提倡。圖13    作者：李浙平在鋼筆畫中，點總是作為線條效果的補充而被加以使用的，如圖14所示便很圖14    作者：李浙安能說明點在鋼筆畫中的作用。海島的崖石受風力與海水的作用，總是顯得很光滑，盡管植被不豐但總是還有的，在表現(xiàn)巖石質(zhì)感時忽略了植被的點綴只能會使畫面變得僵化，所以點作為補充手段其

12、效果就產(chǎn)生了，使畫面有了生機。由此可見，點在鋼筆畫中有其特殊的意義。塊面組合鋼筆畫在表現(xiàn)上有以光的作用反映塊面的，也有純白描式的。純線條或純點的獨立運用只能用于白描式的，但線條一旦發(fā)生交叉、重疊或點反復(fù)重疊則塊面效果馬上出現(xiàn)，可以這樣說，鋼筆畫中的塊面是由線的交叉、重疊和點的反復(fù)重疊組成的。傳統(tǒng)鋼筆畫畫理上強調(diào)點、線、面，我這里是基于鋼筆畫的實踐與功用認為鋼筆畫應(yīng)該是線、點、面，線、點是手段，面是效果（這一觀點不適用于白描式）。在鋼筆畫中對于塊面的處理方法有很多種，由于現(xiàn)在鋼筆畫寫生、創(chuàng)作中所使用的工具多樣性，也使得在塊面處理方法上有所突破，歸納一下有以下幾種基本方法：以線的交叉、重疊組合形成

13、的塊面效果。圖15    作者：李浙安以點的反復(fù)重疊形成的塊面。          圖16    作者：李浙安以毛筆補充涂染形成的塊面。圖17    作者：李浙安以物體結(jié)構(gòu)的留白形成的塊面。圖18    作者：李浙安第四篇、鋼筆畫構(gòu)圖的處理透視法的運用“透視”一詞譯自拉丁文“Perspclre”，意為看透。在透視關(guān)系中，視點、觀察對象、畫面是三個要素。通常而言，透視是作畫者站在一定的地點

14、，朝著一定的方所看到的一定范圍內(nèi)的景物圖形，即焦點透視。在一幅完整的鋼筆畫中，一般是采用焦點透視的，只有當主題特殊需要時，才會采用散點透視。在鋼筆畫中，掌握視平線是很重要的，它使所觀察的對象以完全不同的姿態(tài)出現(xiàn)在畫面上。如圖19、20、21三幅圖例，分別是將視平線置于上、中、下三個位置，使景物在畫面中所產(chǎn)生的視覺效果各異。這三幅鋼筆畫均以白描手法為主反映山區(qū)景物的，但由于選擇視平線在畫面中的位置不同，給人們的視覺美感是有差異的，視平線在上能產(chǎn)生空曠感，視平線中能產(chǎn)生深遠感，而視平線在下能產(chǎn)生清靜感。圖19    作者：李浙安上圖視平線在畫面上方。圖20 

15、   作者：李浙安上圖視平線在畫面中部。圖21    作者：李浙安上圖視平線在畫面下方。將焦點透視法運用于繪畫源于西方繪畫，中國傳統(tǒng)繪畫尤其是山水畫采用散點透視法，這受中西方哲學思想的影響，西方古典哲學中的辯證法講究事物的兩面性促使人們客觀對待外在世界的真實性，在繪畫中的體現(xiàn)就是真實反映客觀物體的表象。而中國古典哲學中的天人合一思想促使人們?nèi)プ非罂陀^外在世界以外的精神內(nèi)涵，在繪畫中的體現(xiàn)更多是人與自然景物的融合，所以它能突破人的視感限制而去描繪眼所不能及的景象。這是中西方繪畫在運用透視的本質(zhì)區(qū)別。理解了這一點，就能使我們在作鋼筆畫練習或是創(chuàng)作時

16、注意透視運用的區(qū)別，以使透視在畫面構(gòu)圖中發(fā)揮良好的作用。通常來說，透視在畫面構(gòu)圖由于方向與角度的不同有平行透視、余角透視和傾斜透視三種基本方法。平行透視是繪畫中最常用的透視法，它的關(guān)鍵是視心一般居于畫面左右中心或適度作左右偏移，平行透視使畫面穩(wěn)定，具有縱深感，符合人的視域正常感知。比較典型的作品有達芬奇的最后的晚餐、拉斐爾雅典學派。如圖22、23：圖22    意大利 達芬奇最后的晚餐圖23    意大利 拉斐爾雅典學派圖24這幅習作采用了平行透視處理，使民居有一種穩(wěn)固感。在鄉(xiāng)村寫生時，人們較多采用這一視角處理畫面

17、，能在有限的畫面中更好的展示對象。    圖24 作者：李浙安余角透視是指物體的兩種邊對畫面的兩個角互為余角，也叫成角透視。它一般適用于建筑物的描寫，采用余角透視，使人在視覺上產(chǎn)生高聳感和更強的立體感（如圖25）。圖25圖26是采用了余角透視運用于鋼筆畫構(gòu)圖的一個例子，使民居在畫面中有一種高聳之感，與下方的石橋形成對比，給人一種向上延伸的距離感。圖26    作者：李浙安傾斜透視是指觀察方向的中視線一般是傾斜的，往往運用景物的俯視構(gòu)圖和仰視構(gòu)圖?，F(xiàn)如今在城市規(guī)劃圖中大部分采用這一透視法，它能夠?qū)⑷搜垡曈蛩患暗木拔镒魍评硇缘?/p>

18、處理（如圖27）。在鋼筆畫較少采用這一方法，這也是因為受鋼筆畫的功用所局限。圖27圖28用俯視的角度來處理景物的質(zhì)感，完全符合了傾斜透視的規(guī)律，使人們能全面地去感知景物的全局感。圖28    作者：李浙安散點透視法的運用從人眼對物象的觀看應(yīng)該是屬于焦點透視的，而在中國傳統(tǒng)繪畫中尤其是山水畫卻基本采用散點透視，為什么中國古代畫家在描繪物象時會產(chǎn)生這樣的視覺，一直以來這還是一個不解之謎。上文在介紹焦點透視與散點透視的區(qū)別時雖然作了說明，也還只是一種個人的推斷，這其中是否還存在宗教的影響呢。但是，中國傳統(tǒng)繪畫中散點透視的應(yīng)用卻能給人的視覺感知上造成一種特殊的效果是毋庸置疑的。