學(xué)習(xí)隸書(shū)基本知識(shí)要點(diǎn)

1、漢隸的特征 （一）字形扁方，左右分展 漢隸大多是寫(xiě)在竹簡(jiǎn)上的，為節(jié)約竹料，減輕書(shū)的重量，方便閱讀和攜帶，需要在狹長(zhǎng)的簡(jiǎn)面上容納更多的字，于是筆劃上下緊縮。又為了要使字跡清楚，所以點(diǎn)畫(huà)左右分展，以盡量利用簡(jiǎn)面的寬度（簡(jiǎn)書(shū)多為一簡(jiǎn)一行），這樣就形成了隸書(shū)內(nèi)緊外松，左右分展，形體扁方的特征。 （二） 變圓為方，變連為斷 篆體的字框呈形；隸體以方折為主，提按分明，或有圓轉(zhuǎn)，也含有方意，字框呈形。篆書(shū)圓轉(zhuǎn)的拐彎，在隸書(shū)中變?yōu)橹本€的方折，這是漢字書(shū)寫(xiě)速度加快的必然結(jié)果。因?yàn)閮牲c(diǎn)之間直線距離最近，再者直線較弧線易于書(shū)寫(xiě)。篆書(shū)中不少連貫的筆畫(huà)，在隸書(shū)中每斷為短畫(huà)。 （三） 欹側(cè)之勢(shì)，變化之妙 篆書(shū)取力弇氣長(zhǎng)筆

2、勢(shì)緩慢且多對(duì)稱(chēng)之體，呈現(xiàn)出端莊靜穆之美；隸書(shū)取勢(shì)險(xiǎn)節(jié)短奮筆短速，流露出欹側(cè)變化之妙。即使是全包圍結(jié)構(gòu)的字，如固、國(guó)、圓之類(lèi)，隸書(shū)也要采取獨(dú)駿一角的手段，來(lái)打破篆書(shū)的圓潤(rùn)均衡。 （四）獨(dú)奮一筆，搖曳生姿 最具隸書(shū)特色的筆畫(huà)是集蠶頭、雁尾于一身的波畫(huà)，其次是具有波畫(huà)某些特征的掠（撇）和磔（捺）。掠尾之形近似蠶頭，磔尾即雁尾，磔的形狀酷似斜置的波畫(huà)。波、掠、磔因具有濃厚的裝飾性和抒情味，而成為獨(dú)奮一筆的對(duì)象。所謂獨(dú)奮一筆，是指在一個(gè)字中，特意突出某一筆道，將它寫(xiě)得格外雄建超拔。只要其它筆畫(huà)安置得當(dāng)，獨(dú)奮一筆非但不會(huì)破壞字的整體均衡，反而能形成點(diǎn)畫(huà)的鮮明對(duì)比。而體勢(shì)得搖曳多姿，又可獲得于不平衡處取平衡

3、，險(xiǎn)絕中見(jiàn)平正的藝術(shù)效果。 （五）筆法復(fù)雜，點(diǎn)畫(huà)眾多 隸書(shū)作為由篆及楷的過(guò)渡字體，它的筆法和點(diǎn)畫(huà)，比篆書(shū)多而比楷書(shū)少。篆書(shū)只有點(diǎn)、直、弧三種筆畫(huà)，且粗細(xì)相同，缺少變化，被稱(chēng)為一筆書(shū)。隸書(shū)的行筆加大了提按的幅度，豐富了快慢節(jié)奏，由此形成許多不同型態(tài)的筆畫(huà)。 二、漢隸的口訣 （一） 蒼勁古拙：隸書(shū)的裝飾性強(qiáng)，線條要樸拙典雅，剛勁有力，富于變化，筆勢(shì)要雄偉厚重，切忌圓滑板滯。 （二） 如龜如鱉：隸書(shū)的字形要像龜鱉那樣扁。 （三） 橫平豎直：橫畫(huà)要像水平線那樣平，豎畫(huà)要直如繩，但是又要有起伏動(dòng)宕，不可僵硬。 （四） 左波右磔：撇畫(huà)的運(yùn)筆由高到低，到結(jié)尾處又再高，像波浪似的。捺畫(huà)的捺角像切肉的姿勢(shì)。 （

4、五） 蠶頭雁尾：是隸書(shū)中主要橫畫(huà)的裝飾，在開(kāi)頭處設(shè)蠶頭，結(jié)尾處設(shè)雁尾。 （六） 雁少雙飛：設(shè)雁尾是純粹為了裝飾，多了反而不好看，一個(gè)字中，只有一筆橫畫(huà)設(shè)雁尾。 （七） 蠶不二設(shè)：和上同。（也有“蠶無(wú)二色”之說(shuō)）。 （八） 筆必三折：隸書(shū)運(yùn)筆時(shí)，欲右先左為一折，行筆至盡頭處為二折，回鋒收筆為三折。這樣的線條才會(huì)蒼勁有力。 （九） 點(diǎn)畫(huà)俯仰：每一筆畫(huà)要互相顧盼，彼此呼應(yīng)，這樣的字形才會(huì)體勢(shì)多姿。 （十） 斬釘截鐵：隸書(shū)的筆畫(huà)清楚、干凈利落，切忌拖泥帶水。 隸書(shū)在中國(guó)文字演變上是一個(gè)重要的分水嶺，它變自篆體，由圓易直，漸趨簡(jiǎn)易，下啟行、楷，使中國(guó)文字逐漸定型。隸書(shū)在中國(guó)書(shū)法史上也具有非常重要的地位，

5、它左右伸張的橫勢(shì)結(jié)構(gòu)，突顯了隸書(shū)的結(jié)構(gòu)美學(xué)，也深深影響了后世書(shū)家的風(fēng)格。所以研究中國(guó)文字，不能忽略隸書(shū)的關(guān)鍵地位；研究中國(guó)書(shū)法，也不能忽視隸書(shū)的深遠(yuǎn)影響。因之，學(xué)習(xí)隸書(shū)，既能了解中國(guó)文字的演變，對(duì)中國(guó)書(shū)法也能有深切的認(rèn)識(shí)，而且隸書(shū)不若篆體的難識(shí)難寫(xiě)，接近楷書(shū)，其結(jié)構(gòu)重心低，很容易掌握，是很值得推行的書(shū)法字體。隸書(shū)的筆畫(huà)與寫(xiě)法-    隸變后的字，與篆書(shū)相比，就是具備了鮮明的點(diǎn)畫(huà)持征。筆法有方有圓，方圓并用。    (一)橫畫(huà)    橫畫(huà)是隸書(shū)中有特色的筆畫(huà)。往往以“橫飛”為美。隸書(shū)的橫畫(huà)有兩種，一為平橫，

6、一為波橫。有方筆圓筆兩種。    (1)平橫是指橫呈水平狀，一般逆鋒起筆，折筆中鋒運(yùn)行，回鋒收筆或露鋒收筆。平橫有凸形、凹形和基本平形。    (2)波橫是波筆的一種，是指橫畫(huà)具有俯仰之態(tài)。一般逆鋒起筆，折筆重頓，形成蠶頭，然后提筆運(yùn)行，至收筆處頓挫出鋒，形成燕尾。亦有蠶頭小燕尾大的現(xiàn)象。波橫一般要寫(xiě)得厚重圓潤(rùn)，蠶頭、燕尾都要飽滿，橫中略向上彎。    (二)豎畫(huà)    豎畫(huà)在隸書(shū)中只是普通的一個(gè)筆畫(huà)，這個(gè)筆畫(huà)承篆成分較大，即多數(shù)為圓起圓收。有些豎末端較尖，亦不屬楷書(shū)懸針豎，

7、而是寫(xiě)時(shí)自然收結(jié)。隸書(shū)的豎一般均為逆鋒起筆，中鋒徐行，藏鋒收筆。豎畫(huà)在隸書(shū)中有三種形式：中豎，向左弧豎，向右弧豎。也有方筆，即逆鋒起筆，向左上角切，折筆下行。雖然豎畫(huà)在隸書(shū)中不如波畫(huà)有特色，但書(shū)寫(xiě)時(shí)同樣不可輕視。    (1)以堅(jiān)代撇    隸書(shū)中有一種情形值得注意，即以豎代撇現(xiàn)象較多。主要表現(xiàn)在書(shū)寫(xiě)楷書(shū)戈鉤的短撇上，如“或”第七筆，“威”第八筆，“咸“第八筆。    (2)豎點(diǎn)    隸書(shū)中的點(diǎn)大多是由豎充任的。    (三)撇畫(huà) &

8、#160;  撇畫(huà)又稱(chēng)掠畫(huà)，是僅次于波畫(huà)的又一重要筆畫(huà)，它在隸書(shū)中變化很多，除了長(zhǎng)撇、彎撇，還適用十一些左旁的豎畫(huà)(豎撇)。隸書(shū)中的撇筆無(wú)論怎么變化，書(shū)寫(xiě)時(shí)均應(yīng)起筆有力，沉著剛勁，忌輕飄。    (1)長(zhǎng)撇    這是隸書(shū)中最基本的撇。一般逆鋒起筆，內(nèi)右向左傾斜行筆，整體弧度不大，藏鋒向上收筆，它與后來(lái)楷書(shū)的長(zhǎng)撇基本類(lèi)似。    (2)彎撇    這是隸書(shū)中常見(jiàn)的撇，胃比后彎如半月。一般為逆鋒起筆，或豎行半向左下彎行，或直接彎行，弧度呈45°角。 

9、;   (3)豎撇    這是一種將左旁豎畫(huà)進(jìn)行藝術(shù)美化的做法。起筆如豎，行至一半，向左上彎行，至末端向上微挑旋即回鋒收結(jié)。    (4)橫撇    這是一種基本無(wú)弧度的撇，在隸書(shū)中常用于字頭呈外展?fàn)?。只是起筆處稍向心上抬。一般逆鋒起筆，轉(zhuǎn)向左行，至尾處向上回鋒收筆。    (5)短撇    逆鋒起筆，由右上方向左下運(yùn)行，回鋒收筆。    (四)捺畫(huà)    捺畫(huà)是波筆

10、的又形式。是造成隸書(shū)氣勢(shì)的重要筆畫(huà)。隸書(shū)中的捺畫(huà)與波橫寫(xiě)法近似，均為蠶頭燕尾狀。只是波橫平出，捺畫(huà)逆鋒起筆后，向石下傾斜行筆，至捺角處稍頓向右上提筆出鋒。    (五)鉤畫(huà)    隸書(shū)中的鉤畫(huà)有時(shí)易和撇畫(huà)混為一談，原因在于鉤鋒并不明顯。鉤頸部分過(guò)長(zhǎng)，并不像楷書(shū)的鉤向上翹拔，出鋒犀利。隸書(shū)的鉤畫(huà)由于多帶波筆痕跡，滑行出鉤，因此書(shū)寫(xiě)時(shí)應(yīng)走筆慢些。    (1)堅(jiān)鉤    有左向豎鉤，右向豎鉤兩種。起筆如豎，行至出鉤處向左(或向右)滑行，回鋒收筆，鉤圓而不挑。其小左向豎鉤往往成為隸

11、字中的主筆  如“事”、“于”。    (2)彎鉤    這種鉤與楷書(shū)的鉤近似。出鉤前折筆頓駐，然后向左上方提筆挑鉤出鋒。    (3)撇鉤    這是一種近似撇的鉤。起筆如撇，行一半時(shí)滑行向左出鉤，鉤身略彎。    (4)鉤畫(huà)的變化形式    (六)折畫(huà)    折畫(huà)在隸書(shū)中是很簡(jiǎn)單的，主要指兩種筆畫(huà)接合處，筆法較為隨意。一種為內(nèi)折，一種為外折。  

12、0; (1)內(nèi)折與外折    內(nèi)折就是橫筆寫(xiě)完后，向右上方提，然后折回向內(nèi)寫(xiě)，豎呈內(nèi)彎，有明顯的折肩，如“己”、“史”。    外折承繼了篆書(shū)的折法，橫筆寫(xiě)完后直接折下，折角是圓的，折后豎向外稍弓，如“蜀”，有些外折兩筆寫(xiě)成，雖斷意連，如“官”。    (2)折畫(huà)的變化形式    隸書(shū)中的折畫(huà)變化很多，出于它承繼篆書(shū)，許多折畫(huà)不像楷書(shū)那樣有規(guī)可循，多為帶有圖畫(huà)的隨意行為，因此書(shū)寫(xiě)時(shí)還要多臨帖。    (七)點(diǎn)畫(huà)   

13、 點(diǎn)畫(huà)在隸書(shū)中處于發(fā)展?fàn)顟B(tài)，多利用其它筆畫(huà)如橫、豎、撇、捺來(lái)代替。真意思的是，隸書(shū)中的點(diǎn)沒(méi)有楷書(shū)中的基本點(diǎn)圓點(diǎn)。隸書(shū)部首、偏旁練習(xí)六十種隸書(shū)結(jié)構(gòu)的變化四十種一、橫平豎直橫畫(huà)平穩(wěn)，豎畫(huà)正直，整個(gè)字既要平直，又不失生動(dòng)，筆畫(huà)力求平而不僵，直而不硬。寫(xiě)出和諧勻稱(chēng)、端莊整齊、生動(dòng)活潑的優(yōu)美之感。二、蠶無(wú)二設(shè)隸書(shū)中的波捺之筆處于主筆地位，然而使用較嚴(yán)格，一個(gè)字中不允許出現(xiàn)二個(gè)以上的蠶頭，在書(shū)寫(xiě)時(shí)必須避免重復(fù)出現(xiàn)。三、雁不雙飛與蠶頭一樣，在一個(gè)字中不的有二個(gè)以上的雁尾出現(xiàn)。如多橫的字應(yīng)選取最關(guān)鍵的一橫作為雁尾，使結(jié)構(gòu)主次分明活潑生動(dòng)。四、左右舒展隸書(shū)字形一般為扁方，上下緊縮，而左右的撇捺之筆盡量伸展，形成

14、橫勢(shì)。五、上下精密一般情況下，字的結(jié)體避免寫(xiě)的過(guò)高過(guò)長(zhǎng)，橫畫(huà)較多、字形高大的字，要盡量寫(xiě)的細(xì)點(diǎn)、緊湊點(diǎn)，筆畫(huà)宜清秀遒勁。切記過(guò)分壓縮，須加強(qiáng)左右伸展。六、重心平穩(wěn)每個(gè)字都有他的重心，掌握的好字就平穩(wěn)端莊，掌握不好，字就傾斜跌倒。字的重心筆畫(huà)，須落在字的份量較重、位置較關(guān)鍵的中心點(diǎn)上，以保持平衡。七、相互呼應(yīng)一人字出現(xiàn)上下或左右相對(duì)稱(chēng)的部分時(shí)要注意他們之間的呼應(yīng)、顧盼、配合關(guān)系，要貫氣生動(dòng)。八、重濁輕親清字的左部或上部，筆畫(huà)較多較密的要清，右部或下部筆畫(huà)較少較稀的要濁。清就是輕或瘦些，濁就是重或粗些，但不要使筆畫(huà)粗細(xì)相差較大，力求整體勻稱(chēng)。九、比例相等字的各個(gè)組成部分的上下、左右搭配要適當(dāng)，分布

15、均勻，各占二分之一或三分之一，力求上下、左右平穩(wěn)，比例均等。避免相互疏密不勻、大小不等。十、參差錯(cuò)綜形態(tài)相似的筆畫(huà)在一個(gè)字中出現(xiàn)二筆以上，要避免雷同和呆板，力求生動(dòng)多變，參差不亂，跌宕生姿。筆畫(huà)排列疏密適度，穩(wěn)中寓險(xiǎn)，氣韻統(tǒng)一。十一、捺畫(huà)宜上為字的結(jié)構(gòu)美觀起見(jiàn)，有兩畫(huà)以上的橫畫(huà)出現(xiàn)時(shí)，某些字型的波畫(huà)應(yīng)選取上部的橫畫(huà)，使整體更協(xié)調(diào)和生動(dòng)。十二、捺畫(huà)宜中有的字型如出現(xiàn)若干橫畫(huà)時(shí)，力求其字勢(shì)活潑，應(yīng)選取中間的橫畫(huà)做波畫(huà)，以突出關(guān)鍵的主筆。十三、捺畫(huà)宜下有的字形為求字堅(jiān)實(shí)穩(wěn)重，應(yīng)選取下橫畫(huà)作為波畫(huà)，以托起上部字架，求得字形穩(wěn)健有力，不失重心。波畫(huà)的長(zhǎng)短可視上部情況而定。十四、捺畫(huà)宜小一個(gè)字中如波畫(huà)下面

16、有兩肩相墊時(shí)，其蠶頭雁尾不宜過(guò)大，應(yīng)略瘦薄。否則會(huì)使整個(gè)字不協(xié)調(diào)和不美觀。十五、左旁宜平字的左邊部首小，應(yīng)把左部與右邊大的主體平頭，以讓右邊主體部分充分展示其筆畫(huà)，使整體既和諧又有主次。十六、右旁宜中字的右邊部分小，應(yīng)把右部分與左邊大的部分相靠近，并居與中間，切記偏上或偏下，以使整體有平衡協(xié)調(diào)之感。十七、宜豐勿瘦筆畫(huà)少、結(jié)構(gòu)疏的字，要以豐襯疏，宜把筆畫(huà)寫(xiě)的粗壯豐滿開(kāi)張些，字形有飽健飛動(dòng)寬宏之感，間架端正，遒勁自然。十八、宜瘦勿肥筆畫(huà)繁多、結(jié)構(gòu)寬大的字，應(yīng)以瘦襯密，要求清瘦但不細(xì)弱，宜把筆畫(huà)的略細(xì)和緊密些。運(yùn)筆時(shí)注意間架結(jié)構(gòu)勻稱(chēng)，不使字有局促或松散之感。十九、宜穿勿粘筆畫(huà)交叉多的字，應(yīng)注意上下或

17、左右間隔布白及交叉筆畫(huà)的疏密、長(zhǎng)短、寬窄，穿插交叉處切不要粘連擁擠，筆畫(huà)要清晰，穿插要得體。二十、偏旁揖讓左右偏旁的大小要根據(jù)主體部分的大小而定，如主體較大，則偏旁略小，要做到相互照應(yīng)、迎讓得體、密切配合，以窄讓寬、以小讓大，和諧協(xié)調(diào)。二十一、避同求異有兩個(gè)以上相同部分組成的并列或重疊，其相同部分的寫(xiě)法應(yīng)各有區(qū)別，以各部分微小的變化來(lái)豐富和活躍整體的和諧與生動(dòng)。忌形態(tài)相似狀如算子。二十二、畫(huà)距均等字形端正、橫豎筆畫(huà)教多的字，筆畫(huà)之間的距離要?jiǎng)蚍Q(chēng)，筆畫(huà)要整齊，切勿過(guò)空或過(guò)密、過(guò)偏或過(guò)連。為避免呆板，展現(xiàn)活潑動(dòng)態(tài)，須根據(jù)不同情況靈活變化。 二十三、斜中求正字形、筆畫(huà)偏斜的字，要在點(diǎn)畫(huà)偏斜的字，要在

18、點(diǎn)畫(huà)形態(tài)、中心線、支撐點(diǎn)上下工夫，掌握好重心，偏中求正，使字的形體產(chǎn)生玲動(dòng)態(tài)勢(shì)，給人以活潑之感。二十四、內(nèi)外適中包圍結(jié)構(gòu)的字，內(nèi)部要均勻、充實(shí)，內(nèi)部不宜過(guò)大或過(guò)小、過(guò)高或過(guò)低，位置要居中，不可與外圍相逼，注意內(nèi)外相稱(chēng)，配合得當(dāng)，不得有空曠或臃腫之感。二十五、向背分明字的左右部分相向或相背，相互間要穿插避讓、各得其所，在向背之中成一整體，做到向不犯礙，背不脫離。二十六、因字生形每個(gè)字的筆畫(huà)有多少、長(zhǎng)短、大小之分，書(shū)寫(xiě)時(shí)必須根據(jù)其特點(diǎn)和自然形態(tài)，來(lái)決定字的高低、寬窄、大小的形狀。二十七、上覆宜寬寶蓋頭一類(lèi)的上寬下窄的字形，要求上面寬的部分覆蓋下面窄的部分，呈倒三角形狀，但重心不倒。上實(shí)下虛，相映之中見(jiàn)神采。二十八、橫長(zhǎng)豎短凡中間或底部穿插一橫的字，要突出橫畫(huà)，橫宜長(zhǎng)豎宜短，長(zhǎng)橫要豐滿狀實(shí)，但不要臃腫，使靜態(tài)邊動(dòng)態(tài)。二十九、橫短豎長(zhǎng)中間貫穿豎畫(huà)的字，要使豎畫(huà)正而直，稍微寫(xiě)的長(zhǎng)點(diǎn)，突出豎畫(huà)在字中的主要地位，忌短而斜。要寫(xiě)的安穩(wěn)壯實(shí)，如同堅(jiān)挺的柱子。三十、左小右大有的字形處于結(jié)構(gòu)變化的原因，往往把左部分寫(xiě)的小點(diǎn)，而把右部分寫(xiě)的大點(diǎn)，伸展稍長(zhǎng)，粗略看去是有傾斜，其實(shí)不失重心，平衡統(tǒng)一。三十一、左大右小有的字左邊寫(xiě)的較大，右邊部分則寫(xiě)的較小