陶藝大作業(yè)封面及封底(1)

1、-陶瓷藝術(shù)獎(jiǎng)賞與制作課程大作業(yè)院 系專業(yè)班級(jí)：學(xué) 號(hào)：2學(xué)生姓名：授課教師：2012年6月14日白玉金邊素瓷胎,雕龍描鳳巧安排；玲瓏剔透萬般好, 靜中見動(dòng)青山來。這是乾隆皇帝對(duì)白玉金邊素瓷的描述。陶瓷是中國(guó)的代名詞，歐美之人通過陶瓷認(rèn)識(shí)到中國(guó)人的存在。陶瓷有悠久的歷史和深厚的文化底蘊(yùn)。在中國(guó)的陶瓷發(fā)展史上，先有陶后有瓷，瓷器由陶器脫胎而來。我國(guó)古代的制陶業(yè)有輝煌、獨(dú)特的成就。在黃河流域和長(zhǎng)江流域眾多的新石器時(shí)代遺址中，出土了大量的陶器和陶器碎片。夏、商、周三代的陶瓷品種，可分為灰陶、白陶、印紋陶、紅陶、原始陶等。白陶在新石器晚期就已出現(xiàn)，這一時(shí)期又有了進(jìn)一步發(fā)展。白陶所使用的原材料為瓷土，質(zhì)地

2、較細(xì)密，燒成溫度也比其他陶器品種要高。其造型與裝飾直接受到同時(shí)期青銅禮器的影響，藝術(shù)價(jià)值不在青銅器之下。通過長(zhǎng)期燒造白陶和印紋硬陶的實(shí)踐，不斷改進(jìn)才原材料的選擇與加工，至少于商代中期出現(xiàn)了原始瓷器，到西周、春秋、戰(zhàn)國(guó)時(shí)期開始興盛起來。胎質(zhì)燒結(jié)程度提高和器表施釉，使原始瓷器不吸水而且更加美觀。到了唐代，瓷器制作可為以蛻變到成熟的境界，而跨入真正的瓷器時(shí)代。因?yàn)樘张c瓷的分野，在乎質(zhì)白堅(jiān)硬或半透明，而最大的關(guān)鍵在於火燒溫度。漢代雖有瓷器，但溫度不高，質(zhì)地脆弱只能算是原瓷，而發(fā)展到唐代，不但釉藥發(fā)展成熟，火燒溫度能達(dá)到攝氏一千度以上，所以我們說唐代是真正進(jìn)入瓷器的時(shí)代。唐代最著名的窯為越窯與邢窯。 宋

3、朝是中國(guó)封建社會(huì)繼漢唐之后的第三個(gè)繁榮時(shí)期，陶瓷業(yè)蓬勃發(fā)展，瓷窯遍布全國(guó)各地，地方風(fēng)格濃郁，可以概括為“六大窯系”和“五大名窯”?！傲蟾G系”是指北方的定窯系、鈞窯襲、耀州窯系、磁州窯系和南方的龍泉青瓷窯系、景德鎮(zhèn)青白瓷窯系?！拔宕竺G”即官窯、汝窯、哥窯、定窯、鈞窯。兩宋時(shí)期官窯制度基本確立，官窯的瓷器形成了不同于民窯器物的藝術(shù)風(fēng)格。瓷都景德鎮(zhèn)在元朝時(shí)崛起，并以青花瓷、釉里紅瓷和卵白釉樞府瓷馳名天下。明清時(shí)期呈現(xiàn)出燦爛輝煌的景象，各類陶瓷藝術(shù)品璀璨生輝。以青花瓷為代表的彩瓷興盛起來：五彩、斗彩、素三彩、釉下三彩、琺瑯彩、粉彩等等，明清彩瓷集陶瓷藝術(shù)之大成，極富藝術(shù)魅力中國(guó)近代的陶瓷：鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)

4、以后，中國(guó)淪為半封建半殖民地社會(huì)，中國(guó)的民族工業(yè)受到了嚴(yán)重摧殘，千載名窯也停滯而趨向衰落。陶瓷生產(chǎn)水平繼續(xù)下滑，生產(chǎn)規(guī)模也日趨萎縮，制造工藝上仍沿行舊法。中國(guó)畢竟有悠久的制瓷傳統(tǒng)，廣大瓷工身懷絕技，在極其艱難困苦的情況下，奮力發(fā)展以手工技藝為特色的仿古瓷、美術(shù)瓷生產(chǎn)，堅(jiān)持與外國(guó)機(jī)器制造的日用瓷相抗?fàn)?，保持了中?guó)瓷器在國(guó)際上的美譽(yù)，于衰落中顯示了振興陶瓷的潛力。陶瓷歷史悠久，經(jīng)歷了發(fā)展與創(chuàng)新，形成了不同風(fēng)格的種類。發(fā)展至今陶瓷工藝品的成型方法基本定形。一、淘泥 高嶺土是燒制瓷器的最佳原料，千百年來，多少精品陶瓷都是從這些不起眼的瓷土演變而來，制瓷的第一道工序：淘泥，就是把瓷土淘成可用的瓷泥。二、

5、摞泥 淘好的瓷泥并不能立即使用，要將其分割開來，摞成柱狀，以便于儲(chǔ)存和拉坯用。三、拉坯 將摞好的瓷泥放入大轉(zhuǎn)盤內(nèi)，通過旋轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)盤，用手和拉坯工具，將瓷泥拉成瓷坯。四、印坯拉好的瓷坯只是一個(gè)雛形，還需要根據(jù)要做的形狀選取不同的印模將瓷坯印成各種不同的形狀。 五、修坯 剛印好的毛坯厚薄不均，需要通過修坯這一工序?qū)⒂『玫呐餍薰握R和勻稱，修坯又分為濕修和干修。 六、捺水 捺水是一道必不可少的工序，即用清水洗去坯上的塵土，為接下來的畫坯、上釉等工序做好準(zhǔn)備工作。七、畫坯 在坯上作畫是陶瓷藝術(shù)的一大特色，畫坯有好多種，有寫意的、有貼好畫紙勾畫的，無論怎樣畫坯都是陶瓷工序的點(diǎn)睛之筆。八、上釉 畫好的瓷坯，粗

6、糙而又呆澀，上好釉后則全然不同，光滑而又明亮：不同的上釉手法，又有全然不同的效果，常用的上釉方法有浸釉、淋釉、蕩釉、噴釉、刷釉等。九、燒窯 千年窯火，延綿不息，經(jīng)過數(shù)十道工具精雕細(xì)琢的瓷坯，在窯內(nèi)經(jīng)受千度高溫的燒煉，就像一只丑小鴨行將達(dá)化一只美天鵝。 現(xiàn)在的窯有氣窯、電窯、等。十、成瓷 經(jīng)過幾天的燒煉，窯內(nèi)的瓷坯已變成了件件精美的瓷器，從打開的窯門中迫不及待地脫穎而出。十一、成瓷缺陷的修補(bǔ)，一件完美的瓷器有時(shí)燒出來會(huì)有一點(diǎn)瑕疵，用JS916-2（勁素成）進(jìn)行修補(bǔ)，可以讓成瓷更完美。 我們很有幸親手嘗試做了陶瓷的感覺，陶瓷以高嶺土為原料，然而我們的高嶺土很濕很黏，費(fèi)了好大的力才把他給摔到一定的強(qiáng)

7、度。這期間不能把泥摔得軟硬不一樣，否則后面的工作就很難去做了。書法藝術(shù)，同樣講究和強(qiáng)調(diào)線的表現(xiàn)力。它在藝術(shù)特征方面，與陶瓷藝術(shù)的聯(lián)系，初看似乎不相關(guān)。實(shí)際上，兩者有著驚人的相似之處?，F(xiàn)持續(xù)性的情節(jié)性的事件，而長(zhǎng)于表現(xiàn)一動(dòng)作瞬間，并在動(dòng)作瞬間內(nèi)創(chuàng)造出頗富生命力和表現(xiàn)力以及想象力的藝術(shù)形象。黑格爾曾經(jīng)指出：繪畫"只能抓住某一頃刻"，把"正要過去的和正要到來的東西都凝聚在這一點(diǎn)上。"萊辛說得更加具體和明確，他說："繪畫在它同時(shí)并列的構(gòu)圖里，只能運(yùn)用動(dòng)作中的某一頃刻，所以就要選擇最富于孕育性的那一刻記得上，使得前前后后都可以從這一頃刻中得到清楚的理解。

8、"這雖然說的是繪畫，但適用于陶瓷藝術(shù)和書法藝術(shù)，而且，這正是這兩種藝術(shù)的特征之一，書法藝術(shù)表現(xiàn)得更甚，盡管書法要求"每為一字，各象其形，"要"若坐若行，若飛若動(dòng)，若往若來，若臥若站，若愁若喜，若蟲食木葉，若利劍長(zhǎng)戈，若強(qiáng)弓硬矢，若水火，若云霧，若日月，"盡管要求書法藝術(shù)要有如"懸針垂露之異，奔雷附石之奇，鴻飛獸駭之姿，鸞舞蛇驚之態(tài)，絕巖身峰之勢(shì)，臨危據(jù)槁之形，或重若崩云，或輕如蟬翼之則泉注，頓之則山安；纖纖乎似初月之出天崖，落落乎猶眾星之列河漢"，但它畢竟是一種抽象性、表現(xiàn)性、虛擬性的藝術(shù)。 陶瓷藝術(shù)家們，或許從這種比較中，

9、獲得對(duì)陶瓷藝術(shù)特征的更深入、更完整的理解，以加強(qiáng)陶瓷的表現(xiàn)性和抒情性，創(chuàng)作出更加有審美力度和審美價(jià)值的作用。 隨著網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展，很多詞語被賦予新的含義，并被廣泛的運(yùn)用，例如“沙發(fā)”，“玻璃”等等，陶瓷也不類外，起初是一些為了順利獲得國(guó)外大學(xué)學(xué)習(xí)或者研究，甚至工作機(jī)會(huì)的人士，通過電子郵件與一些相關(guān)的教授，研究者聯(lián)系，通過闡述自己的研究興趣，以及對(duì)對(duì)方的研究方向的了解等等來達(dá)到套近乎的目的，以期獲得對(duì)方的好的印象，從而被順利錄取或者獲得工作、學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)，這被稱之為“套詞”，由于輸入法的問題，被輸入成“陶瓷”，于是這個(gè)說法被廣大的網(wǎng)友沿用，現(xiàn)在在一些求職甚至一般社交活動(dòng)中，這個(gè)詞語也被廣泛的應(yīng)用。釉上

10、彩是陶瓷的主要裝飾技法之一，它是用各種彩料在已經(jīng)燒成的瓷器釉面上繪制各種紋飾，然后二次入窯，低溫固化彩料而成，通常包括彩繪瓷、彩飾瓷、青花加彩瓷、五彩瓷、粉彩瓷、色地描金瓷及琺瑯彩等。釉上彩繪瓷歷史久遠(yuǎn)。北齊武平六年（公元575年）范粹墓就曾出土相當(dāng)精美的白彩綠彩器，在許多晉青器上也能看到赫彩點(diǎn)飾。真正成熟的以繪制紋飾而著稱的釉上彩器始見于唐代長(zhǎng)沙窯。其后宋代磁州窯又將這一工藝技術(shù)發(fā)揚(yáng)光大，創(chuàng)作出許多不朽的礦世杰作。金至元代磁州窯紅綠彩開創(chuàng)了明代五彩瓷的先河，到了明中、晚期的成化、嘉靖、萬歷時(shí)期，五彩瓷的制作達(dá)到了極高水準(zhǔn)。但是真正精細(xì)且又具有美感的彩器仍要數(shù)清代康、雍、乾三朝的五彩及粉彩器了

11、，而在這其中無論是以制作工藝的精巧細(xì)致而論，還是以作品的繪畫技藝來評(píng)判，都應(yīng)是雍正粉彩器略勝一籌?，m瑯彩器名重一時(shí)，縷創(chuàng)天價(jià)，也是稀世之珍。我國(guó)古代陶瓷器釉彩的發(fā)展，是從無釉到有釉，又由單色釉到多色釉，然后再由釉下彩到釉上彩，并逐步發(fā)展成釉下與釉上合繪的五彩、斗彩。 彩瓷一般分為釉下彩和釉上彩兩大類，在胎坯上先畫好圖案，上釉后入窯燒成的彩瓷叫釉下彩；只是上釉后入窯燒成的瓷器再彩繪，又經(jīng)爐火烘燒而成的彩瓷，叫釉上彩。元代著名的青花瓷器就是釉下彩的一種。 明代精致白釉的燒制成功，以銅為呈色劑的單色釉瓷器的燒制成功，使明代的瓷器豐富多彩。明代瓷器加釉方法的多樣化，標(biāo)志著中國(guó)制瓷技術(shù)的不斷提高。釉上彩

12、是非常有趣的，在盤子上畫出你的創(chuàng)意，這需要很好的繪畫技能和想象力。充分發(fā)揮你自己的才能。釉上彩對(duì)陶瓷的修飾有明顯的感觀效應(yīng)。我們用畫筆在上面描繪出想象，把思維變成實(shí)物。高溫釉上彩是各種高溫單色釉和白釉的一種非常重要的裝飾手段，一般采用釉色明顯不同的兩種高溫色釉施于同一器上燒制而成，主要特點(diǎn)是高溫一次燒成，故稱“高溫釉上彩”，以區(qū)別于明清時(shí)期的低溫釉上彩。高溫釉上彩應(yīng)用很廣，以往曾有各種不同名稱，如兩色釉、拓抹釉、花釉等等。西晉晚期越窯創(chuàng)燒的點(diǎn)彩就是高溫釉上彩最早的表現(xiàn)形式。后來各地窯場(chǎng)在點(diǎn)彩工藝的基礎(chǔ)上，以青釉、黃釉、白釉、黑釉、紅釉為底釉，以其他色調(diào)的高溫釉彩作為面釉或色料，通過灑、滴、涂、

13、澆或筆繪等技法施加于底釉上，燒造出色彩對(duì)比強(qiáng)烈、裝飾效果十分良好的各種高溫釉上彩品種。較為著名的有魯山窯和黃道窯的黑地花釉；長(zhǎng)沙窯的青釉地或黃釉地加綠斑或褐斑、聯(lián)珠彩；吉州窯的玳瑁天日、虎皮天目、油滴天目、剪紙?zhí)烊?、木葉天日以及白釉釉上彩繪等；磁州窯系的白地釉上黑花等；定窯、臨城窯及其他一些北方窯場(chǎng)的黑釉醬斑和黑釉鐵銹花；鈞窯的青釉紅斑；石灣窯的廣鈞；宜興窯的宜鈞；景德鎮(zhèn)的窯變花釉等等。釉上彩是指在已燒成的白釉或澀胎瓷器上，用色料繪飾各種紋飾，再于700900左右的低溫窯爐中二次燒造，低溫固化彩料而成。其彩料應(yīng)用廣泛，釉色鮮艷，品種豐富且藝術(shù)性較強(qiáng)。因彩繪施于釉上，因而易磨損，易受酸堿等腐蝕。釉下彩是指先在半成品坯上彩繪圖案之后，再施釉進(jìn)入高溫窯焙燒而成的。燒成后的圖案被一層透明的釉膜覆蓋在下邊，顯得晶瑩透亮。通過幾周的陶瓷藝術(shù)鑒賞課程的學(xué)習(xí)，對(duì)中國(guó)陶瓷有了初步的了解。通過制作陶藝了解了陶瓷的制作，學(xué)習(xí)了陶瓷的歷史，豐富了陶瓷