視聽語言之軸線

1、軸線：影視空間結(jié)構(gòu)規(guī)律軸線：影視空間結(jié)構(gòu)規(guī)律 1 1、掌握軸線原理。、掌握軸線原理。2 2、掌握越軸（跳軸）的概念。、掌握越軸（跳軸）的概念。3 3、運(yùn)用軸線原理能夠分析具體影片。、運(yùn)用軸線原理能夠分析具體影片。4 4、更夠在自己的創(chuàng)作實(shí)踐中運(yùn)用軸線原理。、更夠在自己的創(chuàng)作實(shí)踐中運(yùn)用軸線原理。目的與要求 影視空間表現(xiàn)是靈活的、全方位的，但它表現(xiàn)出影視空間表現(xiàn)是靈活的、全方位的，但它表現(xiàn)出的方向性卻是模糊的，沒有東南西北之分，只有的方向性卻是模糊的，沒有東南西北之分，只有上下、左右之別。在現(xiàn)實(shí)中，方向是識別、控制、上下、左右之別。在現(xiàn)實(shí)中，方向是識別、控制、占有空間的重要標(biāo)志，而在銀幕建構(gòu)的空間

2、世界占有空間的重要標(biāo)志，而在銀幕建構(gòu)的空間世界中，雖然無方向性，但對方向性的要求卻十分嚴(yán)中，雖然無方向性，但對方向性的要求卻十分嚴(yán)格?？臻g位置、方向是影視空間結(jié)構(gòu)、空間處理格。空間位置、方向是影視空間結(jié)構(gòu)、空間處理的重要方面。如果銀幕上的空間位置交代不清，的重要方面。如果銀幕上的空間位置交代不清，會在畫面中造成會在畫面中造成“置換置換”的錯覺，而情節(jié)、運(yùn)動的錯覺，而情節(jié)、運(yùn)動方向不確，就會造成空間關(guān)系的混亂。為了克服方向不確，就會造成空間關(guān)系的混亂。為了克服影視空間表現(xiàn)上的缺陷，人們在實(shí)踐中慢慢找到影視空間表現(xiàn)上的缺陷，人們在實(shí)踐中慢慢找到了保持方向明確的方法，最終形成了必須遵守的了保持方向明

3、確的方法，最終形成了必須遵守的軸線規(guī)律。軸線規(guī)律。 導(dǎo)入軸線的概念 軸線，他是攝影創(chuàng)作中的一個術(shù)語的俗稱軸線，他是攝影創(chuàng)作中的一個術(shù)語的俗稱 ，又稱之為關(guān)系線、，又稱之為關(guān)系線、180線、運(yùn)動線線、運(yùn)動線 。軸線在鏡頭實(shí)際拍攝中，是指用攝像機(jī)（鏡頭）變換范圍的。軸線在鏡頭實(shí)際拍攝中，是指用攝像機(jī)（鏡頭）變換范圍的界線，或者可以看作是一條無形的遐想線。它是人物行動方向和人物相互界線，或者可以看作是一條無形的遐想線。它是人物行動方向和人物相互交流的位置關(guān)系所構(gòu)成的一條無形線。軸線的構(gòu)成，無論在什么條件、關(guān)交流的位置關(guān)系所構(gòu)成的一條無形線。軸線的構(gòu)成，無論在什么條件、關(guān)系、位置下，都是以人物的視線關(guān)

4、系為走向的，軸線的核心就是視線，軸系、位置下，都是以人物的視線關(guān)系為走向的，軸線的核心就是視線，軸線變化則就是視線變化，因此，攝影師在拍攝時(shí)，尤其要注重這一個鏡頭線變化則就是視線變化，因此，攝影師在拍攝時(shí)，尤其要注重這一個鏡頭與下一個鏡頭在視線上的關(guān)系，才能保證視線的鏈接，才能保證軸線的連與下一個鏡頭在視線上的關(guān)系，才能保證視線的鏈接，才能保證軸線的連接。接。 圖中圖中A與與B之間之間形成一條假想虛線形成一條假想虛線 ，這條線既是，這條線既是A與與B的交流視線，又的交流視線，又是人物之間的關(guān)系線是人物之間的關(guān)系線軸線。并與這條假想線為準(zhǔn)，將空間分為上方軸線。并與這條假想線為準(zhǔn)，將空間分為上方（

5、背景、表現(xiàn)和現(xiàn)實(shí)空間）和下方（調(diào)度、想象和暗示空間）。（背景、表現(xiàn)和現(xiàn)實(shí)空間）和下方（調(diào)度、想象和暗示空間）。 曲線原理示意圖曲線原理示意圖軸線原理的時(shí)鐘定位法 甲甲乙乙104193611127852 73119128 6 881 2 4 5 圖解“軸線” 鏡頭畫面鏡頭畫面3，乙是全背，處于畫面的近幾何中心位置；甲的面向和攝影機(jī)雖，乙是全背，處于畫面的近幾何中心位置；甲的面向和攝影機(jī)雖成零度角（都以甲為參照）正面，因和乙成一直線，故全被遮擋，在畫面中沒有成零度角（都以甲為參照）正面，因和乙成一直線，故全被遮擋，在畫面中沒有出現(xiàn)。出現(xiàn)。 鏡頭畫面鏡頭畫面4，攝影機(jī)位置向左移動，甲和攝影機(jī)處于，攝

6、影機(jī)位置向左移動，甲和攝影機(jī)處于30方位，故正、略側(cè)，方位，故正、略側(cè)，占據(jù)畫面的占據(jù)畫面的1/3，這是由于由于他比乙距鏡頭略遠(yuǎn)一些的緣故。他的視線朝鏡頭，這是由于由于他比乙距鏡頭略遠(yuǎn)一些的緣故。他的視線朝鏡頭方向，略傾于右。他基本是正面的，故他是主要的表現(xiàn)對象。乙為側(cè)背面，占據(jù)方向，略傾于右。他基本是正面的，故他是主要的表現(xiàn)對象。乙為側(cè)背面，占據(jù)畫面右的畫面右的2/3，視線向略傾于右的縱深。甲乙之間空間關(guān)系是靠透視比例大小表，視線向略傾于右的縱深。甲乙之間空間關(guān)系是靠透視比例大小表現(xiàn)，故不明顯?，F(xiàn)，故不明顯。 鏡頭畫面鏡頭畫面5，攝影機(jī)位置又向左移和甲成，攝影機(jī)位置又向左移和甲成60。甲正面

7、，偏側(cè)，占左幅一半，。甲正面，偏側(cè)，占左幅一半，視線向畫面右；乙為側(cè)，略背，占據(jù)畫面一半，視線向畫左。兩人之間的空間距視線向畫面右；乙為側(cè)，略背，占據(jù)畫面一半，視線向畫左。兩人之間的空間距離，表現(xiàn)了他們之間的空間關(guān)系。甲正面多于乙，故以甲為主。離，表現(xiàn)了他們之間的空間關(guān)系。甲正面多于乙，故以甲為主。 鏡頭畫面鏡頭畫面6，攝影機(jī)向左移，和兩人都成，攝影機(jī)向左移，和兩人都成90，在這個位置拍攝兩個對象都，在這個位置拍攝兩個對象都成成 側(cè)面，他們之間有一段明顯的空間距離。甲占據(jù)畫面左幅，視線向畫面右。側(cè)面，他們之間有一段明顯的空間距離。甲占據(jù)畫面左幅，視線向畫面右。乙占據(jù)畫面右幅，視線向畫左。兩對象

8、平分秋色，難分主次。乙占據(jù)畫面右幅，視線向畫左。兩對象平分秋色，難分主次。 圖解“軸線” 鏡頭畫面鏡頭畫面7 7，攝影機(jī)向左移，與甲成，攝影機(jī)向左移，與甲成120120，他開始正面偏側(cè)，占，他開始正面偏側(cè)，占據(jù)畫面左幅面，視線向畫右；乙側(cè)面略正占據(jù)畫面右幅面，視線向畫據(jù)畫面左幅面，視線向畫右；乙側(cè)面略正占據(jù)畫面右幅面，視線向畫面左。兩人之間的空間關(guān)系，仍被他們之間的距離所顯示。面左。兩人之間的空間關(guān)系，仍被他們之間的距離所顯示。 鏡頭畫面鏡頭畫面8 8，攝影機(jī)和甲成，攝影機(jī)和甲成150150，甲占據(jù)畫面左半，由于距離較，甲占據(jù)畫面左半，由于距離較乙為近，故景別大于乙，為側(cè)背面，視線向畫右。乙成

9、正側(cè)面，占據(jù)乙為近，故景別大于乙，為側(cè)背面，視線向畫右。乙成正側(cè)面，占據(jù)畫面右半，視線向畫左。由于是過肩鏡頭，兩人之間的空間距離被遮，畫面右半，視線向畫左。由于是過肩鏡頭，兩人之間的空間距離被遮，故空間關(guān)系不明顯。故空間關(guān)系不明顯。 畫面鏡頭畫面鏡頭9 9與鏡頭畫面與鏡頭畫面3 3相等，只是鏡頭畫面中各種關(guān)系都調(diào)換了相等，只是鏡頭畫面中各種關(guān)系都調(diào)換了位置。位置。 畫面鏡頭畫面鏡頭1010，攝影機(jī)和甲面向，攝影機(jī)和甲面向210210，他處于側(cè)面方位，但已開，他處于側(cè)面方位，但已開始占據(jù)鏡頭畫面的右幅面，視線已經(jīng)轉(zhuǎn)向左畫面。乙占據(jù)右幅面，視始占據(jù)鏡頭畫面的右幅面，視線已經(jīng)轉(zhuǎn)向左畫面。乙占據(jù)右幅面

10、，視線向左，為正面稍側(cè)。線向左，為正面稍側(cè)。1010號鏡和號鏡和8 8號鏡相比，對象所占據(jù)空間位置、號鏡相比，對象所占據(jù)空間位置、視線方向都作了視線方向都作了180180的調(diào)換，即的調(diào)換，即“置換置換”。 1111號鏡和號鏡和7 7號鏡，號鏡，1212號鏡和號鏡和6 6號鏡，號鏡，1 1號鏡和號鏡和5 5號鏡，號鏡，2 2號鏡和號鏡和4 4號號鏡都是相反的。鏡都是相反的?！拜S線”解讀 甲甲乙乙104193611127852 73119128 6 881 2 4 5曲線原理示意圖曲線原理示意圖軸線的運(yùn)用1 1、定向運(yùn)動的軸線、定向運(yùn)動的軸線2 2、大的運(yùn)動場面中的軸線、大的運(yùn)動場面中的軸線3 3

11、、曲線運(yùn)動的軸線、曲線運(yùn)動的軸線4 4、拐角上的軸線、拐角上的軸線（1）定向運(yùn)動的軸線定向運(yùn)動的軸線定向運(yùn)動的軸線（2）大的運(yùn)動場面中的軸線）大的運(yùn)動場面中的軸線 大的運(yùn)動場面中的軸線大的運(yùn)動場面中的軸線 如游行、接力賽等，特別是進(jìn)攻和退卻的戰(zhàn)爭場面，違反軸線規(guī)如游行、接力賽等，特別是進(jìn)攻和退卻的戰(zhàn)爭場面，違反軸線規(guī)律就會造成空間位置和方向混亂（穿幫）。如影片律就會造成空間位置和方向混亂（穿幫）。如影片南征北戰(zhàn)南征北戰(zhàn)中爭中爭奪摩天嶺制高點(diǎn)時(shí)，我軍從右向左，敵軍從左向右。奪摩天嶺制高點(diǎn)時(shí)，我軍從右向左，敵軍從左向右。 （3）曲線運(yùn)動的軸線）曲線運(yùn)動的軸線 曲線運(yùn)動中如何避免方向不明？曲線運(yùn)動中

12、如何避免方向不明？1、保持方向的總趨勢，必須有一個全景介紹曲線運(yùn)動、保持方向的總趨勢，必須有一個全景介紹曲線運(yùn)動的鏡頭畫面，其他鏡頭畫面要保持方向總趨向統(tǒng)一。的鏡頭畫面，其他鏡頭畫面要保持方向總趨向統(tǒng)一。2、鏡頭畫面內(nèi)調(diào)向，如果必須有與總趨向相反的運(yùn)動、鏡頭畫面內(nèi)調(diào)向，如果必須有與總趨向相反的運(yùn)動鏡頭畫面，那就應(yīng)該在其前或者其后有一個較全的帶鏡頭畫面，那就應(yīng)該在其前或者其后有一個較全的帶上環(huán)境的景別介紹其轉(zhuǎn)向的鏡頭插入。上環(huán)境的景別介紹其轉(zhuǎn)向的鏡頭插入。3、同向出入畫。、同向出入畫。 （4）拐角上的軸線跳軸軸線的存在條件：軸線的存在條件：1、一場戲不論多少鏡頭畫面都用固定機(jī)位拍攝；、一場戲不論

13、多少鏡頭畫面都用固定機(jī)位拍攝；2、靜止對象在鏡頭面面中空間位置不變，視線方向、靜止對象在鏡頭面面中空間位置不變，視線方向既定；運(yùn)動對象在拍攝中，運(yùn)動方向不變。既定；運(yùn)動對象在拍攝中，運(yùn)動方向不變。3、“分切單獨(dú)拍攝分切單獨(dú)拍攝”，“組接連續(xù)敘述組接連續(xù)敘述”；4、鏡頭視點(diǎn)帶有強(qiáng)烈的客觀描述性質(zhì)。、鏡頭視點(diǎn)帶有強(qiáng)烈的客觀描述性質(zhì)。跳軸存在的條件跳軸存在的條件1、在拍攝過程中，觀眾直接看到對象改變自己的空間位置，空間方向，在拍攝過程中，觀眾直接看到對象改變自己的空間位置，空間方向，軸軸 線規(guī)律在這里就不起作用。線規(guī)律在這里就不起作用。2、運(yùn)動、運(yùn)動(攝影機(jī)搖、移、引、降攝影機(jī)搖、移、引、降)拍攝，

14、交待清楚對象運(yùn)動方向，空間位拍攝，交待清楚對象運(yùn)動方向，空間位置，空間關(guān)系的變化，不管這變化有多大，也不會有置，空間關(guān)系的變化，不管這變化有多大，也不會有“置換置換”之誤，而之誤，而會理解為對象運(yùn)動的必然結(jié)果。會理解為對象運(yùn)動的必然結(jié)果。3、穿插一些描寫鏡頭畫面。表示過去一段時(shí)間，省略了位置變化的交待。、穿插一些描寫鏡頭畫面。表示過去一段時(shí)間，省略了位置變化的交待。4、兩個以上對象，當(dāng)需要跳軸拍攝時(shí)，可先運(yùn)用客觀視點(diǎn)拍攝一個主體、兩個以上對象，當(dāng)需要跳軸拍攝時(shí)，可先運(yùn)用客觀視點(diǎn)拍攝一個主體的正面，表現(xiàn)他看到另一對象變換空間位置，然后用一個主觀視點(diǎn)拍下的正面，表現(xiàn)他看到另一對象變換空間位置，然后

15、用一個主觀視點(diǎn)拍下位量變換，接下去的鏡頭畫面均可跳軸拍攝。位量變換，接下去的鏡頭畫面均可跳軸拍攝。5、跳場，即平行蒙太奇。跳場之后，如果表現(xiàn)的事件時(shí)間較長，再按回、跳場，即平行蒙太奇。跳場之后，如果表現(xiàn)的事件時(shí)間較長，再按回來可以越軸。來可以越軸。6、用沒方向趨勢的中性視點(diǎn)拍攝與前相反方向出畫，然后拍一個與其同、用沒方向趨勢的中性視點(diǎn)拍攝與前相反方向出畫，然后拍一個與其同向入畫，下面所有蒙太奇鏡頭畫面都可越過軸線拍攝。同時(shí)，這又形成向入畫，下面所有蒙太奇鏡頭畫面都可越過軸線拍攝。同時(shí)，這又形成了新的界域。了新的界域。 反打（用對角線的拍攝位置）1、大群眾場面：再大的場面，也會有重點(diǎn)表現(xiàn)對象或重

16、點(diǎn)群體、大群眾場面：再大的場面，也會有重點(diǎn)表現(xiàn)對象或重點(diǎn)群體表現(xiàn)對象，他們構(gòu)成一場戲或表現(xiàn)對象，他們構(gòu)成一場戲或個鏡頭畫面注意中心。這個注意個鏡頭畫面注意中心。這個注意中心的安排可能是左右其他拍攝對象空間方向的關(guān)鏡。遵循方中心的安排可能是左右其他拍攝對象空間方向的關(guān)鏡。遵循方位原則，如果注意中心安排在幅面略左，他們面右，與其組接位原則，如果注意中心安排在幅面略左，他們面右，與其組接的交流鏡頭畫面，對象則應(yīng)安排在幅而略右，視線向左以構(gòu)成的交流鏡頭畫面，對象則應(yīng)安排在幅而略右，視線向左以構(gòu)成呼應(yīng)效果呼應(yīng)效果2、圍隴的群體對象：不論等距規(guī)則的圍攏，還是參差不齊的圍、圍隴的群體對象：不論等距規(guī)則的圍攏

17、，還是參差不齊的圍隴都會形成一圓。一個全景確定了對象之間的空間關(guān)系后，在隴都會形成一圓。一個全景確定了對象之間的空間關(guān)系后，在分切拍攝中，并不用保證每個對象在幅面中的空間位置永遠(yuǎn)不分切拍攝中，并不用保證每個對象在幅面中的空間位置永遠(yuǎn)不變。在空間位置不斷變化的情況下，空間關(guān)系主要靠對象的視變。在空間位置不斷變化的情況下，空間關(guān)系主要靠對象的視線方向來維系。一般以主要表現(xiàn)對象為準(zhǔn)。他線方向來維系。一般以主要表現(xiàn)對象為準(zhǔn)。他(或他們或他們)最后視線最后視線路畫左，下接的蒙太奇鏡頭畫面，對象視線應(yīng)向右；主要表現(xiàn)路畫左，下接的蒙太奇鏡頭畫面，對象視線應(yīng)向右；主要表現(xiàn)對象的最后視線落畫右，下接者應(yīng)視向左，

18、這樣就構(gòu)成交流關(guān)對象的最后視線落畫右，下接者應(yīng)視向左，這樣就構(gòu)成交流關(guān)系。系。反打（用對角線的拍攝位置）3、臺上臺下，臺上的對象臺上臺下，臺上的對象(會議主持人，教員，表演人員會議主持人，教員，表演人員)總要和臺下總要和臺下對象發(fā)生聯(lián)系。雖然臺上，臺下都可能不止一個人，但可簡化等于兩對象發(fā)生聯(lián)系。雖然臺上，臺下都可能不止一個人，但可簡化等于兩個面對而的關(guān)系，或三個人的三角面向關(guān)系。因此，其軸線處理也與個面對而的關(guān)系，或三個人的三角面向關(guān)系。因此，其軸線處理也與此相仿。當(dāng)然臺下的對象是成排的，這恰與臺上對象構(gòu)成一個三角形。此相仿。當(dāng)然臺下的對象是成排的，這恰與臺上對象構(gòu)成一個三角形。臺象是底邊，臺上對象正處于頂角。處理類似場面可有兩種辦法：臺象是底邊，臺上對象正處于頂角。處理類似場面可有兩種辦法：（1）遵循軸線規(guī)律：以會場中心線通道為界，成為軸線，在界線一邊）遵循軸線規(guī)律：以會場中心線通道為界，成為軸線，在界線一邊拍攝所有鏡頭畫面。臺上、臺下