書法字的結(jié)構(gòu)

1、字的結(jié)構(gòu)是由點(diǎn)、橫、豎、撇、捺、鉤等筆畫，加上戈、折組成的。點(diǎn)畫搭配成字稱間架、結(jié)體。點(diǎn)畫的長(zhǎng)短，粗細(xì)和位置安排的疏密，是可以千變?nèi)f化的，但是這種變化又有它的規(guī)則和美學(xué)要求。   一定風(fēng)格特征的結(jié)構(gòu)依賴于相應(yīng)的用筆技法。唐代孫過庭書譜說的“一點(diǎn)成一字之規(guī)，一字乃終篇之準(zhǔn)”就是這個(gè)道理。筆法之所以能決定結(jié)構(gòu)，是因?yàn)椤肮P勢(shì)”在起作用。所謂“筆勢(shì)”，主要是指點(diǎn)畫在運(yùn)行過程中產(chǎn)生的運(yùn)動(dòng)勢(shì)態(tài)、方向。書法是空間性與時(shí)間性并存的藝術(shù)，其時(shí)間性決定了點(diǎn)畫書寫的不可重復(fù)，每一筆落紙之后都產(chǎn)生了運(yùn)動(dòng)慣性，即筆勢(shì)，因此又決定了下一筆必須承接上一筆的筆勢(shì)，結(jié)構(gòu)因之而出。不同的筆勢(shì)產(chǎn)生了不同的結(jié)體。

2、另外，用筆中的提按頓挫等技法在調(diào)整了筆鋒的同時(shí)，也使得筆勢(shì)更為復(fù)雜多變，源源不絕，結(jié)體也更為生動(dòng)活潑，千變?nèi)f化。   當(dāng)然，我們?cè)诔姓J(rèn)用筆決定結(jié)構(gòu)這一原理的同時(shí)，還要認(rèn)識(shí)到結(jié)構(gòu)是書法本體中的獨(dú)立意義，認(rèn)識(shí)到結(jié)構(gòu)的自身原則。結(jié)構(gòu)技法的原則一言蔽之，無非是各種相反的因素相摩相蕩而相成。   一、字體結(jié)構(gòu)分類   字的結(jié)體可分為單體結(jié)構(gòu)、雙體并列結(jié)構(gòu)、雙體上下結(jié)構(gòu)、三體并列結(jié)構(gòu)、三體上中下結(jié)構(gòu)、三角結(jié)構(gòu)、四角結(jié)構(gòu)、包圍結(jié)構(gòu)、參差結(jié)構(gòu)、多體結(jié)構(gòu)等。   （一）單體結(jié)構(gòu)   如：九、文、米、下等字，有單體

3、組成。一般筆畫較少，安排筆畫時(shí)要注意結(jié)體平整，重心穩(wěn)定，筆畫之間的呼應(yīng)、搭配。如“米”字容易寫成縱勢(shì)，而“九”字又容易寫成橫勢(shì)，為了避免兩字懸殊過大，“九”字左撇要寫得稍長(zhǎng)而斜，上橫畫要短，右折豎畫適當(dāng)拉長(zhǎng)和撇筆大體一致，右下短橫出挑要寫得開張，才能重心穩(wěn)定體勢(shì)開展。寫“米”字要注意中間橫畫和中心豎畫的比例、上下左右四點(diǎn)畫的搭配和呼應(yīng)。上左點(diǎn)落下往上挑，右上畫就要往下撇，左下撇相應(yīng)長(zhǎng)，右下捺筆則相應(yīng)短，或改短捺。寫“文”字要注意中心點(diǎn)的位置和態(tài)勢(shì)，位置適宜，下兩筆交錯(cuò)要在中心線偏上，左撇筆相應(yīng)短則右捺筆要相應(yīng)長(zhǎng)?！跋隆弊值臋M豎畫交接點(diǎn)居中偏左，下點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)交接處直角偏上，顯示出結(jié)體緊密，上緊下松，

4、重心穩(wěn)定。   （二）雙體并列結(jié)構(gòu)   即由兩個(gè)單體組成左右并列結(jié)構(gòu)。   第一種是左副右主結(jié)構(gòu)。偏旁為副，另有單體為主。如：體、枝、礦、馳等字。偏旁約占總體的三分之一，雙體之間注意避就和呼應(yīng)，整體才能緊密?！绑w”字的主體本字要稍長(zhǎng)于偏旁人字，橫畫和左撇要注意和偏旁人字的避就、呼應(yīng)，使偏旁不過疏，主體不局促，有避有就，形成整體?！爸Α弊制阅咀值臋M畫和支字的橫畫應(yīng)左上右下，如果木字右撇采用捺點(diǎn)，支字往右捺筆應(yīng)是長(zhǎng)捺筆，木字右點(diǎn)和支字捺筆右聯(lián)系，支字從右往左撇筆要稍短，這種避就和聯(lián)系，使結(jié)體兩部分形成一整體?！暗V”字之“石”偏旁筆畫少而

5、體形矮，“廣”字筆畫多而體長(zhǎng)，如石字單獨(dú)占三分之一，和廣字無避就即會(huì)形成雙體脫離，因此廣字左撇要適當(dāng)長(zhǎng)，占據(jù)石字下空處，通過避就聯(lián)系起來?！榜Y”字馬旁筆畫多而體長(zhǎng)，而主體“也”反而筆畫少而體扁，因此除將也字三直筆從左中右三個(gè)角度拉長(zhǎng)外，還要將橫畫斜向上，使起筆處和馬字偏旁折筆處相聯(lián)系，使主副兩體通過這一點(diǎn)有呼應(yīng)，相聯(lián)系，血脈相通。   第二種是雙體同等比例結(jié)構(gòu)，即兩個(gè)單體各占一半，如：好、殷、鴨、明等字。這種結(jié)體要注意勻稱中求變化，呼應(yīng)中求集中。如“好”字左右相向二部分，“女”字的中心點(diǎn)?！耙蟆弊謨刹糠肿箜樣艺?，上下左右四部分筆畫要左顧右盼，上下呼應(yīng)，平整中求得集中而有變化

6、。“鴨”字左正右反，甲字上重下輕，鳥字下四點(diǎn)之左點(diǎn)應(yīng)占據(jù)甲字右下空處，使兩部分聯(lián)系起來又達(dá)到布白勻稱?！懊鳌弊肿笳翼?，右長(zhǎng)左短，要?jiǎng)蛘魬?yīng)中求變化。   在雙體同等結(jié)構(gòu)中，有種重字雙合結(jié)構(gòu)，如：明、林等字，本來雙體所占比例相等，為了使對(duì)稱中有變化，往往變成主副結(jié)構(gòu)，即在左側(cè)單體寫得比右側(cè)部分窄，兩部分相同的筆畫也要處理有變化，不能雷同。如“朋”字兩個(gè)月的左豎畫，左邊的月左豎畫可直而稍短，右邊的左豎畫可處理成長(zhǎng)左撇，中間的橫畫也要互相呼應(yīng)變化?！傲帧弊忠踩绱?。   第三種左主右副結(jié)構(gòu)。如：即、劍、鄂、歌等字，即與第一種左副右主結(jié)構(gòu)相反，左側(cè)單體筆畫多，右

7、側(cè)單體筆畫少。“即”字左右相向，艮字往上，卩字往下，右體橫短畫對(duì)著左側(cè)二、三短橫畫間，下部分筆畫趨向中心點(diǎn)，使兩個(gè)單體精神上統(tǒng)一到中心。“劍”字左右同向，左邊主體筆畫多，右偏旁筆畫少，左上人字右捺改為捺點(diǎn)以讓左刀偏旁往內(nèi)，而偏旁二豎畫也不宜過直，起筆和收筆出左挑內(nèi)向，使雙體順同一方向，如果偏旁過直就有離心傾向?！岸酢弊肿笈灾黧w上部分筆畫多，下部分空虛，因此右耳朵部分豎畫稍靠下，“了”字寫得稍偏長(zhǎng)。否則就會(huì)感到頭重腳輕，產(chǎn)生不穩(wěn)定感?！案琛弊直诚蚪Y(jié)構(gòu)。要使兩部分筆畫相呼應(yīng)，左顧右盼，把“哥”字中間橫畫和“欠”字橫畫相聯(lián)系，右橫撇和“哥”字下部分相關(guān)聯(lián)。   （三）雙體上下結(jié)構(gòu)

8、   即兩個(gè)單體字一上一下組成。   第一種上主下副結(jié)構(gòu)。如：墅、態(tài)、墨、羔等字。上部分筆畫多而下部分筆畫少，故上部分約占比例三分之二，下部分占三分之一，才能使兩部分和諧。如各占一半就會(huì)感到上緊下松。同時(shí)要使兩部分筆畫有呼應(yīng)聯(lián)系，如“墅”字的土的中心豎畫和“態(tài)”字的心的中心點(diǎn)都要和上部分呼應(yīng)，才能使上下部分有機(jī)聯(lián)系起來?！澳?、羔”兩部分筆畫安排道理也相同。   第二種上主下副結(jié)構(gòu)。和前種相反。如：奈、官、筐、竟等字，要靠?jī)刹糠种杏嘘P(guān)筆畫，通過有形無形的中軸線使兩部分呼應(yīng)和統(tǒng)一為整體。如奈字，大字交錯(cuò)的中心點(diǎn)通過示的豎筆貫穿一條中軸線上

9、。   第三種是雙體上下同等結(jié)構(gòu)。如：賢、劣、摯、柔等字。上下兩部分筆畫要?jiǎng)蚍Q，重心穩(wěn)定，高寬比例適宜，取縱勢(shì)而不修長(zhǎng)，似乎有個(gè)中心點(diǎn)往外發(fā)射。   （四）三體并列結(jié)構(gòu)   如：樹、掰、慠、娜等字，由三個(gè)單體組成。這種結(jié)構(gòu)筆畫較多，特別要注意左中右筆畫間的避讓，左右兩側(cè)要相互呼應(yīng)有變化，注意不要寫成扁形，三部分要寫成縱勢(shì)，才能成方形。   （五）三體上中下結(jié)構(gòu)   如：羆、彜、叢、寡等字，上下部分筆畫要呼應(yīng)，才能使重心穩(wěn)定，筆畫安排要均勻，成為統(tǒng)一的整體。   （六）三角結(jié)構(gòu)

10、   是指具有三角幾何形的結(jié)構(gòu)。如：品、磊、由、幽等字。前二字為三合結(jié)構(gòu)，三部分同體，要求平穩(wěn)中求變化，筆畫在均勻中求不同，中心點(diǎn)應(yīng)在三角的中心，體勢(shì)才能穩(wěn)定統(tǒng)一。后二字要注意中心豎畫和橫畫的比例，豎畫過長(zhǎng)則會(huì)產(chǎn)生修長(zhǎng)，橫畫過長(zhǎng)則又產(chǎn)生扁體，雷同筆畫要加以變化。   （七）四角結(jié)構(gòu)   指字呈四角形狀。如：器、噩、琵、緜等字。這種結(jié)構(gòu)具有上下左右四個(gè)部分對(duì)稱組成。注意四部分筆畫的變化，不能平均對(duì)待，避免呆板，要互相接應(yīng)，參錯(cuò)交差。   （八）包圍結(jié)構(gòu)   又分全包圍和半包圍兩種。半包圍結(jié)構(gòu)是指四

11、周筆畫上下左右只有三面成半包圍狀態(tài)。如：匡、同、門、風(fēng)等字。由于三面呈半包圍狀，故應(yīng)注意外框橫豎的長(zhǎng)短、斜直的比例和變化，應(yīng)根據(jù)框內(nèi)的筆畫結(jié)構(gòu)形態(tài)來確定長(zhǎng)短曲直，框內(nèi)筆畫要寫得充實(shí)豐滿。   全包圍結(jié)構(gòu)，指四面包圍的結(jié)構(gòu)。如：田、四、國(guó)、回等字。前二字為橫勢(shì)，后二字為縱勢(shì)。兩者都要注意橫豎畫的比例。豎畫的曲直則根據(jù)圍圈內(nèi)結(jié)構(gòu)來定?？騼?nèi)則注意寫得充實(shí)。   （九）參錯(cuò)結(jié)構(gòu)   這種結(jié)體的筆畫斜正參錯(cuò)，如：戎、參、爽、飛等字。由于筆畫的縱橫斜曲雜亂，筆畫安排較困難，要做到參錯(cuò)而不紊亂，變化而有秩序，又相讓又呼應(yīng)，多樣而能統(tǒng)一。 

12、  （十）多體結(jié)構(gòu)   這種結(jié)構(gòu)由三個(gè)單體以上組成。如：贏、霧、鏊、瞌等字。由于單體多，筆畫多而又不規(guī)則，處理不當(dāng)就容易造成紊亂和臃腫，因此要注意單體間的比例協(xié)調(diào)，筆畫的穿插，進(jìn)退有方，此去彼來，你進(jìn)我退，四面勻稱，變化而能統(tǒng)一。   以上十類十五種結(jié)構(gòu)，還不能包括全部字的結(jié)構(gòu)，只是一般字體的結(jié)構(gòu)分類。   二、結(jié)體三十六法   結(jié)體三十六法相傳出于唐代歐陽(yáng)詢。不管是否可靠，但它提出結(jié)構(gòu)處理時(shí)的一些規(guī)律性的經(jīng)驗(yàn)，如果能靈活運(yùn)用，對(duì)掌握好字體的間架結(jié)構(gòu)說來，無疑是有益的。這三十六法有重復(fù)、矛盾之處，還值得研

13、究。同時(shí)書法既然是藝術(shù)，就決不能生搬硬套，食古不化，要靈活運(yùn)用，合理變通，才能創(chuàng)造成功的作品。    楷書“結(jié)體”三十六法：    1、排疊：   指字的兩種以上單體筆畫的排疊，多指結(jié)體本身具有縱勢(shì)的字。如：壽、筆、贏、夔等字，“系"旁、“言"旁之類。由于筆畫多，因此排疊是要注意疏密停勻。結(jié)體的寬窄和筆畫長(zhǎng)短，要視字本身結(jié)體情況來安排。如筆字本身結(jié)體處縱勢(shì)，寫時(shí)要避免寫窄了，壽字筆畫多，注意密中有疏，取其自然?？傊?，要隨字就行，調(diào)整點(diǎn)畫的大小、長(zhǎng)短、疏密，根據(jù)每個(gè)字的點(diǎn)畫多少和長(zhǎng)短，安排好體形大

14、小與疏密，使其勻稱停當(dāng)，闊狹適度。   2、避就 ：   指筆畫安排避重復(fù)而就變化，避密而就舒。如筆畫密的地方要往疏的地方安排；重復(fù)的筆畫要有變化，彼此變化得當(dāng)，映帶合宜。如“府”字外、內(nèi)二撇應(yīng)處理不同，外撇向下則內(nèi)撇向左；又如“廬"字,上一撇既尖,下一撇不當(dāng)相同；又如“發(fā)”字，外邊上右已是捺筆，則右下“又”字就要用短捺點(diǎn)，否則就重疊雷同了；“逢”字下“辶”拔出,則上必作點(diǎn),亦避重疊而就簡(jiǎn)徑。    3、頂戴 ：    指字的上部筆畫多而下部筆畫少，如同人頭上戴物件，如：聲、警、薬、壨

15、、曡、礨、藥、鸞、鷺、鬐、醫(yī)之類。結(jié)體安排不能有頭重腳輕現(xiàn)象，上下調(diào)勻一致，重心才能穩(wěn)定，要穩(wěn)重而不浮漂，筆畫的長(zhǎng)短疏密要生動(dòng)有致。    4、穿插：    指字體筆畫的穿插交錯(cuò)，如：中、曲、冊(cè)、爽、弗、井、兼、禹、爾、襄、甬、耳、婁、由、垂、車、無、密等。通過橫豎筆畫貫穿，和斜勢(shì)線條交錯(cuò)方法來協(xié)調(diào)疏密、長(zhǎng)短、大小的字形，達(dá)到均衡間架結(jié)構(gòu)的目的。“中”以豎畫穿其中空，“曲”以兩豎畫穿過，“冊(cè)”以橫畫穿過，“爽”以長(zhǎng)撇穿過，這些穿插都使字的結(jié)體能做到四面停勻，八邊俱備，統(tǒng)一而有變化，參錯(cuò)而不紊亂。    5

16、、向背：    指字的結(jié)構(gòu)和筆畫的相向和相背的態(tài)勢(shì)，既包括點(diǎn)畫左右間的“向背”，也包括上下點(diǎn)畫的“偃仰”。在書法上，“向背”體現(xiàn)在點(diǎn)畫和偏旁部首兩個(gè)方面，就前者來說，“（）”是向，“）（”是背，“”是偃，“”是仰；就后者來說，“北”“兆”“肥”“根”等字為相背，“切”“散”“非”“卯”“好”“知”“和等字為相向。向背法所忌諱的為一字之內(nèi)全向全背，成“）”、“（”狀，或全偃全仰，這樣就使得結(jié)構(gòu)無變化，無主次，所以結(jié)字要有相向與相背之分，各有體態(tài)姿勢(shì)，不可紊錯(cuò)。有左右同向的；有并立的。相向的字的筆畫中也有相背的，而相背的字的部分筆畫也有相向的。如兆字是相背的但其中四點(diǎn)

17、撇是相向的。雖然雙體相背，但四點(diǎn)撇的相向，形成左右呼應(yīng)，上下有變化的統(tǒng)一體。剔字是向左同向，但日子之三橫畫又打破了往左的筆勢(shì)。    6、偏側(cè) ：    指字偏向一側(cè)。結(jié)字端正者故然很多，但也有偏側(cè)、欹斜者，可以按照各個(gè)字勢(shì)結(jié)體不同，相應(yīng)地分布設(shè)置。偏向右的字如：心、戈、衣、幾等；偏向左的字如：夕、乃、勿、少等。因此要求擺正，主要筆畫要左右平衡，重心穩(wěn)定，斜筆畫要偏正，不宜放縱。    7、挑挖：    指字的形體筆勢(shì)偏重一方，則向另一方占挖。字體形態(tài)，有的則須挑拗，使偏側(cè)之

18、勢(shì)達(dá)到整體平衡，某種筆畫就要伸展。如：戈、弋、九、氣等字，筆勢(shì)偏向右側(cè)，寫時(shí)要偏向左，戈字下撇在戈字交叉處的撇筆應(yīng)左端長(zhǎng)右端短；九子橫短畫在交叉處兩側(cè)左多右少，等等。有審視筆勢(shì)，安排筆畫長(zhǎng)短斜正，達(dá)到平衡穩(wěn)定。    8、相讓：    即筆畫或讓高就低，或讓寬就窄，或讓密就疏。這類字多為左右合體，點(diǎn)畫多者易擁擠，少者易松散。書寫時(shí)，偏旁部首須要彼此相讓，互不影響，如：變、辦、鷗、林等字。變字中間言字第一橫畫要短以讓兩旁糸字。辦字中力字上下稍加收縮，以讓兩旁辛字。    9、補(bǔ)空 ：  

19、  指有空有實(shí)之處，有使實(shí)處筆畫去彌補(bǔ)空處。如：我、哉、辟、餐等字。我、哉等字左實(shí)右虛，則右邊筆畫寫得緊密，以和左邊相宜；辟、餐要使筆畫左右上下呼應(yīng)，充滿四方，使神氣貫通，四面調(diào)勻，整體相稱。    10、覆蓋：    用上端覆蓋下邊兩個(gè)不相連單體的成為一個(gè)統(tǒng)一體。如：罷、寶、賔、覆等字。    11、貼零：    指下端有孤點(diǎn)的字，要靠近上端的筆畫并與之相聯(lián)系，以免成孤零之點(diǎn)。如：令、冬、寒、零等字。    12、粘合 ： 

20、   指筆畫較分散的字，要使筆畫態(tài)勢(shì)聯(lián)系成整體。如：臥、鑒、非、門等字。    13、滿不要虛 ：    指帶有包圍圈或這種筆勢(shì)的字。如：國(guó)、四、包、南等字，對(duì)于包圍結(jié)構(gòu)的字，內(nèi)部須要充滿，不宜多留空白，使圈內(nèi)的筆畫疏密得當(dāng)飽滿勻稱，不能有的很滿，有的很空。又忌點(diǎn)畫分散，免與外圍相逼，采取疏密勻稱，大小適宜為佳。    14、意連 ：    指筆畫分散而無法實(shí)連的字，要通過筆勢(shì)趨向“意連”在一起。如：小、心、川、以等字。使點(diǎn)畫之間筆勢(shì)趨向上下左右呼應(yīng)成一體

21、。    15、覆冒：    按字義如同覆蓋，但此處可理解為要處理好書寫兩部分結(jié)體的關(guān)系。如冒蓋下是筆畫多或少的雙體字，如：露、窮、寶榮等字，下端筆畫多的則冒蓋部分應(yīng)占有一定比例，筆畫也應(yīng)與下端有呼應(yīng)聯(lián)系。冒蓋筆畫多而下端筆畫少的字，如榮子，則冒蓋部分不可壓得太重，要寫得緊湊，而下部分則要寫得開張。覆冒是解決上下兩部分和諧統(tǒng)一、聯(lián)系呼應(yīng)的辦法。    16 、垂曳：    指左右垂筆，左為垂，右為曳，右縮則左垂，左縮則右曳。如：都、卿、卯、夅等字。往左撇為垂筆；如：欠、更、走

22、、之等字，右捺為曳筆。不論垂筆或曳筆都應(yīng)以全字體勢(shì)來安排，不宜過強(qiáng)，過強(qiáng)則喧賓奪主；也不可過弱，過弱則頓駐無力。    17、借換：    指為了結(jié)體美觀，采用借用筆畫或部位交換的辦法。如九成宮中“秘”字，以禾字右點(diǎn)借為必字左點(diǎn)，同一碑中“璧”字，把王字移在左下，辛字下端加了橫畫。又如“蘓”字寫成“蘇”字，“秋”寫成“秌”都是借換了部位。    18、增減：    為了結(jié)體需要，筆畫可以增加或減少。如：“璧”字為增筆法，如“曹”寫成“曺”，為減筆法。增筆是為了某部分過于空虛而

23、加的，減筆是為了防止筆畫過于呆板或過于茂密而減。    19、應(yīng)副：    有兩個(gè)意思，一是主副雙體間要呼應(yīng)，兩者應(yīng)相互輔助成整體；二是主副筆畫間的呼應(yīng)映帶，以求聯(lián)系生動(dòng)。    20、撐拄：    指筆畫少而成縱勢(shì)的單體字，如：丁、予、可、下等字，其豎畫如同柱子撐住其間，顯示出力量。    21、朝揖：    兩個(gè)以上單體組成的字，如：行、射、體、詩(shī)等字，單體之間有朝有輯，有俯有仰，左顧右盼各成其美。 &

24、#160;  22、救應(yīng)：    凡是筆畫和結(jié)體過長(zhǎng)過短、過斜過直、過低過高、過左過右、過密過疏，都應(yīng)加以補(bǔ)救和應(yīng)對(duì)。以筆畫說斜以正補(bǔ)，左以右補(bǔ)，上以下補(bǔ)，下以上補(bǔ)，密以疏補(bǔ)，疏以密補(bǔ)，以成救應(yīng)。    23、附麗：    雙體以上結(jié)體的字，有主有附，有正有副，主體為正，偏旁為副，要主附相扶持，正副相依附，以達(dá)到平正穩(wěn)重，生動(dòng)活潑。    24、圍抱：    指類似半包圍結(jié)構(gòu)的字，有向左圍抱，如：曷、丐、易、菊等字；有向右圍抱，如：鬼、

25、包、它、旭等字。圍抱筆畫要適宜，婉轉(zhuǎn)勾環(huán)，不可太寬大，寬大則散；不可太狹窄，狹窄則不能容物，圍抱內(nèi)筆畫就會(huì)擁擠不舒服。    25、包裹：    即具有包圍結(jié)構(gòu)的字。有四周包圍的，如：園、圈、圃、國(guó)等字；有上包下的，如：尚、向、內(nèi)、同等字；有下包上的，如：凷、出、兇、幽等字；有右包圍的，如：旬、勺、句、勻等字，字結(jié)構(gòu)要安排得端正平穩(wěn)包裹內(nèi)的筆畫要充實(shí)而有變化。    26、大成小：    即指字的大體結(jié)構(gòu)妥帖，小的筆畫即使不當(dāng)也不影響大局；相反的小的筆畫再寫得恰當(dāng)而大的結(jié)構(gòu)有

26、毛病，則小的恰當(dāng)也沒有用的，謂之大成小。    27、小成大：    指字的大結(jié)構(gòu)中，由于某一筆畫安排妥當(dāng)而能影響大局的謂之小成大。即大結(jié)構(gòu)中次要的筆畫也不能忽視。    28、小大成形：    就是說小字、大字結(jié)體都有自己的形勢(shì)。蘇軾說：“大字難于結(jié)密而無間，小字難于寬綽而有余”。要使大字緊密，小字寬綽。    29、小大大?。?#160;  書法中說：“大字促令小，小字放令大，自然寬狹得宜?！本褪钦f筆畫多的字與筆畫少的字，如：鶼、丁

27、等字，要使大字促令小，小字促令大。小的要寬綽有余如大字；或上大下小或上小下大，上大則不過分，下小而要寬綽如大，才能大小成形。    30、各自成形：    凡寫字，雙體以上的結(jié)體，二三單體字合為一字不分散，也能成為統(tǒng)一字形。或者合體字拆散成單體字也能成形，所謂“妙在可拆”。    31、相管領(lǐng)：    字的上下左右，要上管下，下承下，左右亦一樣。第一筆管以后的筆畫，使之結(jié)體緊密，無隔斷的筆畫。以第一筆領(lǐng)全篇。一字一篇?dú)庳炌?，不失位置，即能神完氣足?#160;   32、應(yīng)接：    字的筆畫間要作到互相應(yīng)接，上下左右的筆畫要相承，以使筆勢(shì)富有意趣。