汽車設(shè)計(jì)手繪教程

1、廣義透視學(xué)泛指各種空間表現(xiàn)的方法；狹義透視學(xué)指開始逐步確立的描繪物體、再現(xiàn)空間的線性透視和其他科學(xué)透視的方法。廣義透視學(xué) 1、縱透視：在平面上把離視者遠(yuǎn)的物體畫在離視者近的物體上面。中國(guó)古代構(gòu)圖法中稱高遠(yuǎn)法。最典型的是埃及墓室壁畫的構(gòu)圖，遠(yuǎn)景作為一條橫帶完全置于近景橫帶之上。    2、斜透視。離視者遠(yuǎn)的物體，沿斜軸線向上延伸。    3、重疊法。前景物體在后景物體之上。    4、近大遠(yuǎn)小法。將遠(yuǎn)的物體畫得比近處的同等物體小。    

2、5、近縮法。在同一個(gè)物體上，為了防止由于近部正常透視太大，而遮擋遠(yuǎn)部的表現(xiàn)，為此有意縮小近部，以求得完整的畫面效果。在佛寺中常見(jiàn)把大佛塑造得往上逐漸膨大，實(shí)際上就是近縮法的運(yùn)用，使人在其下仰視時(shí)避免過(guò)度的近大遠(yuǎn)小變化并得到完整的視覺(jué)印象。    6、空氣透視法。由于空氣的阻隔，空氣中稀薄的雜質(zhì)造成物體距離越遠(yuǎn)，看上去形象越模糊，所謂“遠(yuǎn)人無(wú)目，遠(yuǎn)水無(wú)波”，部分原因就在于此。同時(shí)還存在著另外一種色彩現(xiàn)象，由于空氣中孕含水氣，在一定距離之外物體偏藍(lán)，距離越遠(yuǎn)偏藍(lán)的傾向越明顯，這也可歸于色彩透視法。晚期哥特式風(fēng)格的祭壇畫，常用這種方法造成畫面的真實(shí)性。

3、0;   7、色彩透視法。因?yàn)榭諝庾韪簦瑯宇伾奈矬w距離近則色彩鮮明，距離遠(yuǎn)則色彩灰淡。線性透視線性透視，即合乎科學(xué)規(guī)則地再現(xiàn)物體的實(shí)際空間位置，正確描繪任何物體及其空間位置的作圖方法。包括科學(xué)的空氣透視和隱形透視。透視范圍：物體對(duì)眼睛的作用有3個(gè)屬性，即形狀、色彩和體積，其因遠(yuǎn)近距離不同而呈現(xiàn)的透視現(xiàn)象主要是縮小、變色和模糊消失。與此相應(yīng)，透視學(xué)研究包括3個(gè)部分：1、研究物體的透視形（輪廓線），即上、下、左、右、前、后不同距離形的變化和縮小的原因，稱為線性透視研究。這是繪畫透視學(xué)著重研究的部分。2、研究距離造成的色彩變化，即所謂色彩透視和空氣透視的科學(xué)化。物體

4、的顏色隨著遠(yuǎn)近差別變化，比空氣暗的物體愈遠(yuǎn)愈顯得淡；比空氣亮的物體愈遠(yuǎn)愈顯得不亮；空氣愈低愈厚，愈高愈?。凰援嬤h(yuǎn)山頂深底淡。在白色背景上，暗的物體會(huì)顯得小一些；反之，在暗的背景上，白色物體比在亮的背景上會(huì)顯得大一些。3、研究物體在不同距離上的模糊程度，即所謂隱形透視。例如處在同樣距離處，物體小，映入人眼的夾角（視角）就小，視角越小就越不容易知覺(jué)，所以遠(yuǎn)方的物體細(xì)部就會(huì)隱去。物體越遠(yuǎn)越模糊。   現(xiàn)代繪畫透視著重研究和應(yīng)用的是線性透視，而線性透視重點(diǎn)是焦點(diǎn)透視，它具有較完整較系統(tǒng)的理論和不同的作圖方法。焦點(diǎn)透視只描繪一只眼固定一個(gè)方向所見(jiàn)的景物，與此同時(shí)的有散點(diǎn)透

5、視，它的焦點(diǎn)不是一個(gè)而是多個(gè)。散點(diǎn)透視有縱向升降展開的畫法，中國(guó)畫論稱為高遠(yuǎn)法；有橫向高低展開的畫法，稱為平遠(yuǎn)法；還有遠(yuǎn)近距離展開的畫法，稱為深遠(yuǎn)法。透視基本概念：1、視點(diǎn)，指畫者的眼睛位置。    2、足點(diǎn)，指畫者的立足點(diǎn)。    3、畫面，指模型上的玻璃板，即研究透視的假設(shè)畫面。看景物時(shí)可擴(kuò)展成很大的畫面。    4、基面，指放置物體的水平面，畫風(fēng)景時(shí)即地面。    5、基線，指畫面與基面相交之平線。  

6、0; 6、視角，指眼睛看物視線所成的角，以60°視角為視物最清楚的角度。    7、視圈，又稱視域，即在畫法上以60°視角發(fā)射的視線轉(zhuǎn)360°，在畫面形成假設(shè)的視圈，是眼前看得最清楚的范圍。人距離畫面遠(yuǎn)則視圈大，距離畫面近則視圈小。在透視作圖時(shí)，應(yīng)把圖形畫在視圈之內(nèi)，超出視圈所畫的圖形要變形。   8、點(diǎn)心，也稱主點(diǎn)，在眼睛正前方的畫面上，正好在視圈的中心。   9、視心線，也稱視中線，是視點(diǎn)與心點(diǎn)相連的視線。它必須與畫面垂直。  &#

7、160;10、視平線，是在畫面上假設(shè)的一條平線，它是通過(guò)心點(diǎn)所作的一條水平線，因與眼睛等高，所以稱為視平線，它又是畫面上下的分界線，眼面垂直。俯視透視，如站在大樓頂上低頭畫畫的透視，稱為俯視透視。假設(shè)的畫面傾斜，視心線必須與畫面垂直。角度與透視    角度與透視實(shí)際上是一個(gè)很廣泛的問(wèn)題，不僅僅在漫畫創(chuàng)作時(shí)，其它各種美術(shù)形式都很講究角度與透視。它是美學(xué)理論中一個(gè)重要的組成部分。繪畫藝術(shù)一般都要求在二度空間的平面上表現(xiàn)三度空間的立體感，比如同樣的物體近大遠(yuǎn)小等，所以，透視規(guī)律在畫面構(gòu)圖上的運(yùn)用起著決定性的作用，透視變化是繪畫構(gòu)圖變化的現(xiàn)實(shí)依據(jù)。一點(diǎn)透視：&#

8、160;     一個(gè)物體上垂直于視平線的縱向延伸線都匯集于一個(gè)滅點(diǎn)，而物體最靠近觀察點(diǎn)的面平行于視平面，這種透視關(guān)系叫一點(diǎn)透視，也叫平行透視。      首先在畫面上畫一條水平線（視平線），然后再畫一條垂直線，相交點(diǎn)作為滅點(diǎn)，從滅點(diǎn)隨便延伸出一條線，這條線就是將要畫的物體的透視關(guān)系線，然后在透視關(guān)系線和視平線之間畫出所要繪制的物體。物體高度的變化是根據(jù)透視線和視平線所成的角度的變化而變化的。當(dāng)物體所處的位置不同時(shí)，畫面中將表現(xiàn)出物體不同的面。   

9、60;   用一點(diǎn)透視法可以很好地表現(xiàn)出遠(yuǎn)近感。常用來(lái)表現(xiàn)筆直的街道，或用來(lái)表現(xiàn)原野、大海等空曠的場(chǎng)景，此外，如在“室內(nèi)”場(chǎng)景中運(yùn)用，更可營(yíng)造出房間寬闊舒適的感覺(jué)。    在畫物品的一點(diǎn)透視圖時(shí)，首先找出滅點(diǎn)，通過(guò)滅點(diǎn)延伸出透視線。桌子及其上面的所有物體的透視，都是按著從滅點(diǎn)出發(fā)的透視線的透視而確定的，在將所有物體畫出后，可以將多余的輔助線擦去，并加強(qiáng)所有物體的邊緣或加上陰影。手繪技能剖析教程之漸進(jìn)式1.透視的把握是所有步驟的基礎(chǔ)，光用上色來(lái)彌補(bǔ)透視的不足，是經(jīng)不起推敲的；工具有很多種：水筆、鉛筆、圓珠筆甚至毛筆，各有優(yōu)勢(shì)；

10、水筆的難點(diǎn)是它的一次性，要想做到用線肯定準(zhǔn)確也并不是一日之寒，要多練習(xí)；而鉛筆的好處就是它的反復(fù)性、疊加性，呵呵毛筆也曾經(jīng)試過(guò)那又是另外一種風(fēng)韻；暫且放到后面說(shuō)， 其實(shí)練習(xí)方法有很多，我只是把我的講出來(lái)供大家參考，首先我會(huì)抓住A線就是車底盤的透視，這樣的話整個(gè)車的方向就有了然后再畫出B線，你們注意看點(diǎn)C和點(diǎn)D，這里面有兩個(gè)很小的點(diǎn)，是在畫的時(shí)候怕把握不準(zhǔn)位置，輕輕的點(diǎn)上去的，算是做個(gè)記號(hào)，畫起來(lái)心理也有個(gè)底了！通過(guò)和一些練習(xí)車手繪的兄弟接觸，有很大一部分是覺(jué)得車怎么怎么復(fù)雜，從他們的線條里可以看出來(lái)用筆不肯定，其實(shí)大家把這個(gè)東西復(fù)雜化了，我把下面兩個(gè)車幾何化，無(wú)非就是兩個(gè)很簡(jiǎn)單的形體，不僅僅是

11、畫車畫其他的產(chǎn)品也是如此，先不要去管它的細(xì)節(jié)，把握好大的透視關(guān)系，再一步步的修整下來(lái) 圖一：和前面說(shuō)的從底盤著手，我用橙色代表畫的時(shí)候心理想到的東西 意在筆先，在你起手要下筆的時(shí)候或者在筆下到紙上正在上面滑行的時(shí) 候，你的意識(shí)一定要有一個(gè)形體的概念，它始終走在筆的前面 圖二：把形體幾何體塊化；雖然汽車相對(duì)于其他的小型產(chǎn)品要復(fù)雜，但 是在畫的時(shí)候其原理都是一樣的，不要把它復(fù)雜化，更不要盯者某些局 部細(xì)節(jié)去畫而忽略了整體，盡量把形體簡(jiǎn)化； 這個(gè)和做油泥模型相似，從一開始的大的油泥塊的堆砌，到后來(lái)的精雕 修形 圖三：到后來(lái)幾個(gè)步驟就是慢慢的添加它的細(xì)節(jié)和局部關(guān)系 我的理解畫的時(shí)候應(yīng)該注意的

12、是：整體局部整體局部 每畫到一個(gè)局部檢查下是否融于這個(gè)整體 上色2.不同風(fēng)格 要塑造出一個(gè)形體清晰且體快感飽滿的產(chǎn)品，有很多種途徑，不同種類的表現(xiàn)風(fēng)格同樣也適合于不同形體風(fēng)格的產(chǎn)品， 舉個(gè)汽車的例子；Lamborghini還有Hummer其塊面感強(qiáng)，有很多面的關(guān)系走的比較硬朗；塑造它的時(shí)候適合用塊面去表現(xiàn) 特別Hummer塊面感可以體現(xiàn)它的硬派、強(qiáng)悍、野性；而Citroen C6 就應(yīng)該是相對(duì)來(lái)說(shuō)弧面多了很多，塑造它時(shí)適合淡彩底色去表現(xiàn)；當(dāng)然這兩種方法也可以互用，但是最終的效果我認(rèn)為還是取各自的優(yōu)勢(shì) 一般，我喜歡取眾家之所長(zhǎng)，每個(gè)軟件都有它出彩的地方；但是都有其不足的地方； PHOT

13、OSHOP圖象處理沒(méi)的說(shuō)，色調(diào)的把握、光影的微妙變化等都是把好手； Corel painterIX在筆觸的塑造和變化、類型方面強(qiáng)于PHOTOSHOP 而Alias sketchbook pro的線條的速度感和張力一直是我所青睞的； 所以作圖時(shí)我喜歡三個(gè)軟件綜合起來(lái)用；今天介紹一下，用筆觸來(lái)塑造形體，方法有很多； 但大致原理是一樣的提供這些給大家做個(gè)參考吧，大家共進(jìn)！ 首先圖一，先把大致的顏色和色塊就是顏色關(guān)系區(qū)別較大的部分表達(dá)出來(lái)，簡(jiǎn)單的說(shuō)就是“歸納”，前面講到形體有形體的歸納（把形體簡(jiǎn)單化）這個(gè)也是同樣的道理就是說(shuō)把顏色明暗進(jìn)行歸納，不要去管什么小的細(xì)節(jié)，先把大的明暗關(guān)系交代清楚再來(lái)一步一步

14、的加強(qiáng)它； 圖二，作出汽車的固有色塊，在上色的時(shí)候把凸起的地方留出空白來(lái)（這個(gè)取決于光線的來(lái)源角度） 圖三進(jìn)一步深入它，把一些小的轉(zhuǎn)折面和小的起伏都交代出來(lái)；一些凹槽等用細(xì)的白線加上強(qiáng)調(diào)它 圖四，完善它把燈和其他的  運(yùn)用馬克的表現(xiàn)，圖中的留白，既是高光或者是離光源最近的一個(gè)面，馬克工具分很多種，但是我的理解是不管哪種都能畫出其相應(yīng)的效果；而且用的時(shí)候有很多小的技巧： 比如你要表達(dá)一種輕柔的漸變過(guò)度，可以用那些快用完水的馬克，若隱若無(wú)的帶一筆，味道會(huì)很足，還有就是當(dāng)你用蘭色圓珠筆或者其他的水筆在剛剛畫完線稿后，立刻上馬克的時(shí)候，一些淺顏色的灰色系馬克會(huì)沾上一定的蘭色圓珠筆芯水，趁這個(gè)

15、時(shí)候快速的把一些輕微的過(guò)度面畫出，即可以達(dá)到過(guò)度柔和還可以使其顏色和線稿顏色色調(diào)統(tǒng)一 。 我覺(jué)得所有的技法不管畫什麼都是融會(huì)貫通的! 包括以前畫的這些家裝圖中我都標(biāo)好啦;給大家說(shuō)幾個(gè)小技巧吧，呵呵在1的位置,你可以用那種快用完水的馬克,快速的鋪上顏色!但是為拉 讓畫面筆觸更加豐富,你在下筆的時(shí)候可以先停頓2到3秒鐘的時(shí)間,讓 水滲浸到紙張里面,然後快速的拉動(dòng)馬克.這樣出來(lái)的效果就是有點(diǎn)有線. 在產(chǎn)品的表現(xiàn)中,也是同樣的道理!圖中2的位置,是為表現(xiàn)大的色塊而用 馬克輕輕的在紙面上滑過(guò),盡量不要留下筆觸!因?yàn)樗潜容^遠(yuǎn)處的物體, 在產(chǎn)品里,也有虛實(shí)的變化!可以用到這種方法; 在圖中3的位置,當(dāng)有陰影的地方但是過(guò)度又不是很硬朗,你可以用同樣 一個(gè)馬克在前一次上色水還沒(méi)有乾的情況下再鋪上一次;這樣水會(huì)滲到 前一次上的顏色里,滲的多少依照前後間隔的時(shí)間而定! 以前在學(xué)習(xí)素描的時(shí)候,我的啟蒙老師教我們用"