當(dāng)代中國(guó)工筆畫(huà)的色彩表現(xiàn)

1、當(dāng)代中國(guó)工筆畫(huà)的色彩表現(xiàn)色彩的運(yùn)用和表現(xiàn)對(duì)于無(wú)論是當(dāng)代工筆畫(huà)還是傳統(tǒng)工筆畫(huà)、中國(guó)工筆畫(huà)還是西方工筆畫(huà)而言，都是非常重要的一個(gè)構(gòu)圖要素，是營(yíng)造畫(huà)面意境、傳達(dá)創(chuàng)作者情感的重要媒介和渠道。隨著我國(guó)文化事業(yè)的開(kāi)展以及人文精神的拓展，特別是改革開(kāi)放之后文化多元化場(chǎng)面的逐步形成，中國(guó)傳統(tǒng)的工筆畫(huà)發(fā)生了重大變革，無(wú)論是在藝術(shù)風(fēng)格還是藝術(shù)形式上都更具現(xiàn)代化和人文性，在傳統(tǒng)工筆畫(huà)的根底之上更交融了西方文化因素和民間因素，推動(dòng)著中國(guó)當(dāng)代工筆畫(huà)在色彩表現(xiàn)方面更具人文性和感染力。一、影響當(dāng)代中國(guó)工筆畫(huà)色彩表現(xiàn)的多元因素分析文化是社會(huì)經(jīng)濟(jì)和政治生活的反映，是一個(gè)國(guó)家歷史開(kāi)展成果的結(jié)晶。作為一種重要的文化承載和表現(xiàn)形式，

2、繪畫(huà)的開(kāi)展不僅是一個(gè)國(guó)家開(kāi)展歷史的反映，更表達(dá)了歷史開(kāi)展和社會(huì)生活所發(fā)生的宏大變遷。中國(guó)工筆畫(huà)在漫長(zhǎng)的開(kāi)展歷史中形成了自己獨(dú)特的色彩理念和色彩表達(dá)方式，但是縱觀中國(guó)工筆畫(huà)的開(kāi)展歷史，可以發(fā)現(xiàn)，中國(guó)工筆畫(huà)色彩風(fēng)格和理念和形成受到了很多因素的影響，這些影響主要來(lái)自于傳統(tǒng)工筆畫(huà)的成果、西方文化以及民間藝術(shù)表現(xiàn)形式。1.傳承中國(guó)傳統(tǒng)工筆畫(huà)的色彩理念中國(guó)在幾千年的封建開(kāi)展歷史中形成了豐富多彩的繪畫(huà)藝術(shù)，充分表達(dá)了中國(guó)傳統(tǒng)文化開(kāi)展的特色與風(fēng)格。當(dāng)代中國(guó)工筆畫(huà)的開(kāi)展扎根于中國(guó)漫長(zhǎng)的開(kāi)展歷史，秉承了中國(guó)傳統(tǒng)文化開(kāi)展的結(jié)晶，充分傳承了中國(guó)傳統(tǒng)工筆畫(huà)形成的色彩運(yùn)用風(fēng)格與理念。中國(guó)傳統(tǒng)工筆畫(huà)的開(kāi)展離不開(kāi)中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)

3、的深化影響，在色彩的選擇與布局中注重表達(dá)審美風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)用素雅、簡(jiǎn)單的色彩來(lái)表現(xiàn)清雅、高尚的畫(huà)面效果，這也是中國(guó)傳統(tǒng)社會(huì)一貫的審美準(zhǔn)那么。唐宋時(shí)期是我國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)開(kāi)展的巔峰時(shí)期，在這期間誕生了豐富的繪畫(huà)藝術(shù)作品，對(duì)中國(guó)當(dāng)代工筆畫(huà)設(shè)色理念和審美標(biāo)準(zhǔn)都產(chǎn)生了深化影響。唐朝的工筆畫(huà)中色彩的表現(xiàn)多采用石青和朱砂等，畫(huà)面風(fēng)格比較恢弘華美，注重凸顯富貴和艷麗，但是也不無(wú)視對(duì)莊重和沉穩(wěn)的表現(xiàn)，這也唐朝恢弘盛世的社會(huì)背景是分不開(kāi)的。在這期間誕生了很多具有代表性的繪畫(huà)作品，比方張萱的?搗練圖?等，都表達(dá)了這一時(shí)期特色的繪畫(huà)和色彩表現(xiàn)風(fēng)格。在宋朝，繪畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格受到宋代理學(xué)的影響比較深化，很多繪畫(huà)作品都表達(dá)了當(dāng)時(shí)豐富的

4、文人氣質(zhì)，在繪畫(huà)色彩的表現(xiàn)中注重墨色的運(yùn)用，整體色彩風(fēng)格走向更加的精致淡雅、樸素典雅，具有更加濃重的書(shū)生氣息，尤其是這一時(shí)期的花鳥(niǎo)畫(huà)，比方?榴枝黃鳥(niǎo)圖?等，在設(shè)色和繪畫(huà)意境方面都到達(dá)了很高的藝術(shù)高度。2.吸收西方繪畫(huà)藝術(shù)理念西方繪畫(huà)色彩構(gòu)造理念的形成和開(kāi)展是建立在一定的科學(xué)開(kāi)展根底之上的，在形成和開(kāi)展的過(guò)程中，西方繪畫(huà)藝術(shù)在注重創(chuàng)作者個(gè)人情感表達(dá)的同時(shí)，一直將對(duì)色彩構(gòu)造理念的探究和運(yùn)用放在重要位置，并逐步形成了西方特色的繪圖方式和設(shè)色理念。西方繪畫(huà)注重寫(xiě)實(shí)，隨著光學(xué)理論的開(kāi)展，繪畫(huà)者在進(jìn)展創(chuàng)作時(shí)也注重調(diào)整光源色、環(huán)境色等來(lái)進(jìn)展視覺(jué)真實(shí)寫(xiě)實(shí)。并且與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)不同的是，西方繪畫(huà)中色彩的運(yùn)用本身也

5、具有一定的審美性，借助色彩運(yùn)用的不同創(chuàng)造者可以之間進(jìn)展情感的宣泄和表達(dá)。伴隨著西方文化逐漸傳入我國(guó)以及對(duì)西方繪畫(huà)藝術(shù)認(rèn)識(shí)的不斷深化，中國(guó)傳統(tǒng)工筆畫(huà)中也逐漸具備了一些西方的文化因素。一些比較先進(jìn)的創(chuàng)作者逐漸開(kāi)始注重借助西方的色彩風(fēng)格來(lái)形成個(gè)人的繪畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格，并且這種中西方繪畫(huà)風(fēng)格的交融是建立在對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)工筆畫(huà)設(shè)色理念和藝術(shù)風(fēng)格的根底之上的，并沒(méi)有擺脫中國(guó)工筆畫(huà)的民族性，進(jìn)一步充實(shí)了當(dāng)代中國(guó)工筆畫(huà)的色彩設(shè)計(jì)理念和運(yùn)用方式。3.交融民間繪畫(huà)藝術(shù)資源中國(guó)地大物博、歷史綿長(zhǎng)，幾千年的開(kāi)展創(chuàng)造了豐富多彩的文化和藝術(shù)。受地理環(huán)境、民族、宗教等不同因素的綜合影響，在中國(guó)主流傳統(tǒng)文化之下，還形成了種類(lèi)豐富、形式

6、風(fēng)格多樣的民間文化，這是藝術(shù)創(chuàng)作者創(chuàng)作靈感和理念的重要來(lái)源，是中國(guó)文化和藝術(shù)的重要寶庫(kù)。在當(dāng)代中國(guó)工筆畫(huà)色彩構(gòu)造風(fēng)格形成的過(guò)程中，民間繪畫(huà)藝術(shù)發(fā)揮了重要且關(guān)鍵的作用。豐富的民間繪畫(huà)藝術(shù)資源，比方壁畫(huà)，是繪畫(huà)藝術(shù)與佛教精神、建筑裝飾等藝術(shù)形式交融的結(jié)晶，既表達(dá)了當(dāng)時(shí)外來(lái)文化對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格的影響，又推動(dòng)了注重寫(xiě)意和情感表達(dá)的中國(guó)傳統(tǒng)工筆畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格的形成。以敦煌壁畫(huà)為例，其在色彩的運(yùn)用和選擇上突出色彩之間鮮明的比照，色彩風(fēng)格濃烈、沉著，表達(dá)了豐富的神秘氣息。歷史的開(kāi)展和時(shí)間的流逝又賦予了其強(qiáng)烈的歲月感和時(shí)代感，使得敦煌壁畫(huà)更具欣賞價(jià)值和美學(xué)研究?jī)r(jià)值，為后世進(jìn)展繪畫(huà)創(chuàng)作時(shí)在色彩的運(yùn)用上提供了更

7、多借鑒和指引。二、當(dāng)代中國(guó)工筆畫(huà)色彩媒介和工具的開(kāi)展分析1.繪畫(huà)顏料與材質(zhì)的變化從中國(guó)傳統(tǒng)的工筆畫(huà)到近代工筆畫(huà)，繪畫(huà)顏料的種類(lèi)和選擇也發(fā)生的宏大的變化。傳統(tǒng)的工筆畫(huà)在繪畫(huà)顏料的選擇上主要是各種植物色和礦物色，比方花青、石青、石綠和朱砂等，這主要受制于當(dāng)時(shí)技術(shù)程度的限制和繪畫(huà)設(shè)色理念多元化的缺乏等。在當(dāng)代，隨著新的工筆畫(huà)設(shè)色理念的傳入，工筆畫(huà)顏料種類(lèi)的拓展也逐漸得到了關(guān)注和重視，特別是從20世紀(jì)八十年代以來(lái)，隨著人工礦物色在傳統(tǒng)繪畫(huà)顏料中的應(yīng)用，工筆畫(huà)繪畫(huà)顏料有了更多的間色和過(guò)渡色，這使得在傳統(tǒng)繪畫(huà)顏料的根底之上，工筆畫(huà)顏料的色彩更加豐富，色系也更加寬廣，這就為創(chuàng)作者進(jìn)展色彩研究和設(shè)計(jì)提供了更加

8、便利的條件。此外，還有很多畫(huà)家大膽做出Ru新，將一些其他畫(huà)別的顏料應(yīng)用到工筆畫(huà)的創(chuàng)作之中，比方水彩色、水粉色等，并獲得了原有工筆畫(huà)顏料所難以到達(dá)的色彩效果，這進(jìn)一步拓展了工筆畫(huà)色彩的選擇空間，更加突出了工筆畫(huà)的魅力。在繪畫(huà)材質(zhì)的選擇方面，中國(guó)工筆畫(huà)在從傳統(tǒng)向當(dāng)代的過(guò)渡中經(jīng)歷了從單一到多樣的開(kāi)展過(guò)程。在傳統(tǒng)工筆畫(huà)繪畫(huà)材質(zhì)的選擇上，主要是絹布、宣紙和毛筆，伴隨著對(duì)繪畫(huà)材質(zhì)的不斷探究和實(shí)驗(yàn)中，繪畫(huà)材質(zhì)的種類(lèi)愈加多樣，但是畫(huà)紙就出現(xiàn)了皮紙、卡紙、麻紙等多種選擇。這種改變的出現(xiàn)主要是為了滿足不同創(chuàng)作者的創(chuàng)作需求或者工筆畫(huà)的不同用途。在畫(huà)筆的選擇中，也逐漸出現(xiàn)了竹筆、噴筆、滾筒等形式，這也是出于不同創(chuàng)作要

9、求和色彩效果的需要。在實(shí)際的繪畫(huà)過(guò)程中，繪畫(huà)材質(zhì)的不斷豐富為創(chuàng)作者提供了更多的選擇，便于創(chuàng)作者創(chuàng)造出不同的藝術(shù)效果。2.制作技法對(duì)色彩媒介的影響有了種類(lèi)更加豐富的繪畫(huà)顏料和材質(zhì)作為依托，工筆畫(huà)的創(chuàng)作技法也逐o8豐富起來(lái)。通過(guò)勾勒、拓印、打磨、水漬等手段來(lái)對(duì)工筆畫(huà)的色彩和線條進(jìn)展重新構(gòu)造和修飾，使工筆畫(huà)的色彩呈現(xiàn)出了不同的效果。色彩的明暗、冷暖等得到更多的突出，色彩的層次也更加豐富，也增強(qiáng)了工筆畫(huà)色彩的層次性和多樣性，創(chuàng)始了中國(guó)當(dāng)代工筆畫(huà)獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。以潑彩法為例，潑彩使得不同顏色之間互相交融、互相浸透，通過(guò)不同色塊之間大小和輕重的比照更加突出了色彩的層次性，是創(chuàng)作者營(yíng)造畫(huà)面意境的重要方式?？?/p>

10、以說(shuō)，工筆畫(huà)中制作技法得不斷豐富也使得中國(guó)當(dāng)代工筆畫(huà)的色彩語(yǔ)言更加充實(shí)，使得繪畫(huà)的形式也更加多樣化。三、創(chuàng)作者的審美追求對(duì)當(dāng)代中國(guó)工筆畫(huà)色彩表現(xiàn)的影響1.創(chuàng)作者對(duì)色彩意境的審美分析藝術(shù)創(chuàng)作的根本目的就是通過(guò)為欣賞者帶來(lái)美的感受，來(lái)給予欣賞者對(duì)于生活和精神世界的啟迪。就繪畫(huà)藝術(shù)而言，這一目的的實(shí)現(xiàn)主要依靠創(chuàng)造者通過(guò)畫(huà)面所呈現(xiàn)出來(lái)的意境，這樣才可以拉進(jìn)創(chuàng)作者與欣賞者之間的間隔 ，消除專(zhuān)業(yè)與業(yè)余之間的阻礙，使得創(chuàng)作者的精神意志可以被欣賞者充分領(lǐng)略。在畫(huà)面意境的創(chuàng)作中，畫(huà)面色彩是重要的手段和工具，是創(chuàng)作者直觀的表達(dá)，帶給欣賞者的也是直觀的感受。因此，創(chuàng)作者在進(jìn)展工筆畫(huà)創(chuàng)作時(shí)非常注重畫(huà)面色彩的和諧，強(qiáng)調(diào)

11、色彩的搭配，致力于追求畫(huà)面色彩與情感表達(dá)的一致性，為創(chuàng)作者情感和主旨的表達(dá)創(chuàng)造和襯托良好的氣氛。很多畫(huà)家的作品追求的是朦朧的意境，在對(duì)畫(huà)面色彩的選擇和把握方面注重處理不同物象之間層次性和界限，而色彩是在其中起到調(diào)和作用的重要工具。處理好顏色之間的過(guò)渡關(guān)系可以有效柔和不同物象之間的界限，使得物象與畫(huà)面背景更加和諧自然，這樣才可以營(yíng)造出一種朦朧、含蓄的意境。畫(huà)家喻慧的?長(zhǎng)空?就是這種意境和色彩運(yùn)用方式的代表，整個(gè)畫(huà)面注重對(duì)景物的細(xì)致勾勒，景物與畫(huà)面背景之間的過(guò)渡也非常自然，整個(gè)畫(huà)面色彩冷和諧、沉穩(wěn)，反映出了創(chuàng)作者真摯深化的內(nèi)心情感。這種根據(jù)創(chuàng)作者主觀情感的表達(dá)來(lái)進(jìn)展色彩選擇與意境創(chuàng)作的方式可以簡(jiǎn)稱(chēng)

12、為隨情賦色，這需要?jiǎng)?chuàng)作者深化把握自身情感表達(dá)和意境創(chuàng)造的需要，大膽想象、自由組合色彩，注重追求畫(huà)面色彩的一致與和諧，這樣創(chuàng)作者的情感才可以在適宜的意境中鮮活起來(lái)。2.創(chuàng)造者對(duì)創(chuàng)作技法和材料選擇的影響可以說(shuō)，藝術(shù)作品作為創(chuàng)作者自身思想和意志的表達(dá)，在很大程度上收到創(chuàng)作者自身偏好和習(xí)慣的影響。與傳統(tǒng)工筆畫(huà)的創(chuàng)作相比，當(dāng)代工筆畫(huà)為創(chuàng)作者提供了更加便捷的創(chuàng)作環(huán)境、更加多樣的創(chuàng)作技法和材料選擇。在這種背景下，創(chuàng)作者自身繪畫(huà)風(fēng)格的形成收到其自身偏好和習(xí)慣的影響程度更大。不同創(chuàng)作技法和材料的選擇，對(duì)畫(huà)面色彩都會(huì)產(chǎn)生一定的影響，與傳統(tǒng)工筆畫(huà)相比在色彩的呈現(xiàn)上更加豐富多樣，便于創(chuàng)作者進(jìn)展意境的創(chuàng)造。這又在一定程度上增加了當(dāng)代中國(guó)工筆畫(huà)的藝術(shù)感染性，可以給欣賞者帶來(lái)更加豐富的感受。結(jié)語(yǔ)伴隨著工筆畫(huà)設(shè)色理論和色彩語(yǔ)言的