試析古詩詞音韻美的構(gòu)成

1、試析古詩詞音韻美的構(gòu)成文學(xué)是語言的藝術(shù)，語音是語言的物質(zhì)外殼。一首詩，一篇文，一席話，都是傳達信息和交流思想的聲音符號，文字只不過是語音的書面形式而已。讀者通過默讀或朗讀，受到感染和熏陶。優(yōu)秀的詩詞作品，讀起來抑揚頓挫，聽起來韻味無窮，這是因為它具備了音韻之美。我國的古典詩詞，素有講究音韻美的優(yōu)良傳統(tǒng)。在先秦時代就出現(xiàn)了像詩經(jīng)、楚辭這樣內(nèi)容豐富、韻律諧和的作品。詩經(jīng)以四言為主，用韻形式多樣而不雜亂；楚辭代表了戰(zhàn)國后期南方詩歌的格式，已具有六、七言的句式了，并常帶有“兮”字。先秦的詩歌中，韻字平仄分押的情況普遍存在，但平仄還沒有構(gòu)成詩句的固定格式。到了魏晉時代，詩人們從歷代的詩歌創(chuàng)作中，發(fā)現(xiàn)了平

2、仄交錯構(gòu)成音韻美的藝術(shù)手法，并吸收它來進行創(chuàng)作，推動著詩歌向格律化方向發(fā)展。到了唐代，近體詩的出現(xiàn)，把詩歌的音韻美推向了高峰。唐以后的宋詞和元曲，也是唐代詩歌音韻藝術(shù)的繼承和發(fā)展。構(gòu)成音韻的方法豐富多彩，押韻、平仄、句式、對偶、語調(diào)、回旋、重疊等，都可以增加語言的音韻美。本文將結(jié)合一些具體例子從韻律、聲律、對仗、句式四個方面加以說明。一、韻律。用韻是文學(xué)語言的重要表現(xiàn)手段，韻是詩詞的基本要素之一。我國是詩的國度，在詩詞音韻美的創(chuàng)造方面，取得了輝煌的成就。詩詞中所謂的韻，大致等于現(xiàn)代漢語中的韻母1。所謂押韻，就是把同韻部的兩個或更多的字放到同一位置上，這種同韻部字在同一位置上的重復(fù)，構(gòu)成了聲音的

3、回環(huán)之美，使作品聲韻諧和，也方便記憶。（一）詩的押韻押韻是構(gòu)成一首詩的主要因素，不論是古體詩，還是近體詩，都要求押韻，沒有韻就不能成詩。古體詩的用韻比較靈活，最常見的有以下幾種：雙句用韻，一韻到底；旬旬用韻，一韻到底；轉(zhuǎn)韻；通韻。作為中國第一部詩歌總集，詩經(jīng)展現(xiàn)了上古社會的歷史風(fēng)貌，并具有崇高的藝術(shù)審美價值，在語言方面具有鮮明的音韻美。詩經(jīng)用韻非常普遍而又靈活、協(xié)調(diào)。據(jù)粗略統(tǒng)計，在305篇詩中，只有周頌中的七篇祭祀詩沒有用韻，其他則篇篇用韻。用韻形式大致有以下幾種：句未用韻、句中用韻、一章中一韻到底、逐句押韻、隔句押韻。如：秦風(fēng)兼葭第一章：“兼葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。溯洞從之，道

4、阻且長。溯游從之，宛在水中央?！北闶且豁嵉降椎?。魏風(fēng)碩鼠第一章：“碩鼠碩鼠，無食我黍。三歲貫女，莫我肯顧。逝將去女，適彼樂土。樂土樂土，愛得我所?！笔侵鹁溲喉?。近體詩體現(xiàn)了我國古典詩歌音韻美的最高成就，其韻律已經(jīng)模式化了，也比較簡明，值得注意的有四點：（1）偶旬旬末必須用韻，稱為“韻腳”，奇句（除首句外）不用韻。（2）首句可入韻，也可不入韻。（3）必須一韻到底，不能轉(zhuǎn)韻，不許出韻。（4）絕大多數(shù)都用平聲韻（極少數(shù)用仄聲韻）。如王安石的書湖陰先生壁：茅檐常掃靜無苔，花木成畦手自栽。一水護田將綠繞，兩山排閡送青來。這首詩的首句入韻，押平聲韻。這里的“苔”、“栽”、“來”押韻（押ai韻），它們在相同

5、位置上重復(fù)出現(xiàn)，從而造成一種和諧和回環(huán)的音韻之美，使作品讀來朗朗上口（第三句的“繞”字不押韻，這是符合詩歌格律要求的）。（二）詞的押韻詞的用韻比較復(fù)雜，不同的詞調(diào)對韻有不同的規(guī)定，有押平韻的，也有押仄韻的，還有平仄互押的；有一韻到底的，也有中間換韻的?？傊?，詞是依照詞譜來填，哪里需要押韻，哪里不需要，是用仄韻還是用平韻，是一韻到底還是中間換韻，詞譜中都有規(guī)定，只需依照詞譜安排押韻就可以了。詞的押韻，從大的方面講，有“通首一韻”和“一首多韻”兩類。通首一韻，即一首詞，整篇只押一個韻部，且一韻到底，或押平聲韻，或押仄聲韻，中間不換韻，也不平仄通押?！耙皇锥囗崱贝笾掠职恕巴嵅科健⒇祈嵒パ骸薄ⅰ?/p>

6、平仄換韻”和“數(shù)部韻交押”等幾個情形。一首詞用韻最多的要算薛昭蘊的離別難：?寶馬曉鞴雕鞍，羅幃乍別情難。那堪春景媚，送君千萬里。半妝珠翠落，露華寒。紅蠟燭，青絲曲，偏能鉤引淚闌干。良夜促，香塵綠，魂欲迷，檀眉半斂愁低。未別心先咽，欲語情難說。出芳草，路東西，搖袖立。春風(fēng)急，櫻花楊柳雨凄凄?！鞍啊?、“難”、“寒”、“干”為一韻；“媚”、“里”為一韻；“燭”、“曲”為一韻，“促”、“綠”為一韻；“迷”、“低”、“西”、“凄”為一韻；“別”、“咽”、“說”為一韻；“立”、“急”為一韻，共七部韻，交互錯雜，最為復(fù)雜少見。?二、聲律。即利用不同聲調(diào)有規(guī)律的更相交替，構(gòu)成語句的抑揚頓挫。在詩詞中，不同平仄

7、聲調(diào)（有些詞還要區(qū)分四聲）的文字交錯配置，就能使句子的聲調(diào)豐富起來和多樣化，不至顯得單調(diào)，構(gòu)成一種錯落的節(jié)奏與平仄諧和，形成一種音樂般的美質(zhì)。聲調(diào)是漢語語音的要素之一，有區(qū)別詞義的作用。漢語有了聲調(diào)，使?jié)h語具備了抑揚頓挫音樂之美。每個聲調(diào)具有自身的特點，前人曾說：“平聲哀而安，上聲厲而舉，去聲清而遠，入聲直而促?！?其實，方言不同，聲調(diào)的調(diào)值也有差異，但總的看來，平聲是長的，不大波動；上去入三聲較短，或升或降或曲折。江永說：“平聲長空，如擊鐘鼓；上去入短實，如擊土木石?！?這比較形象地描繪了不同聲調(diào)的特點。所以，古人把平作為一大類，把上去入作為一類，即平仄兩大類。詩詞的聲律，就是靠平仄來構(gòu)成的

8、（有時連四聲也要講究），由于平仄（或四聲）在詩文中交替出現(xiàn)，就形成了抑揚起伏的不同語勢，朗讀起來，悅耳動聽。古人從長期的文學(xué)創(chuàng)作實踐中，總結(jié)出了“平平仄仄平平仄”、“仄仄平平仄仄平”一類的聲律模式，具有一定的普遍性，詩詞均可用之。王驥德說：“句子長短平仄，須調(diào)停得好，令情義婉轉(zhuǎn)，聲調(diào)鏗鏘，雖不是曲，卻要美聽。”4各種文體，對聲律也有不同要求。（一）詩的聲律近體詩除每句尾字之外，都是兩字為一音步（頓），這兩字中后面的字通常稱為“節(jié)奏點”，因此，五言詩句有三個節(jié)拍，第二、四字和末一字是其節(jié)奏點；七言詩句有四個節(jié)拍，第二、四、六字和末一字是其節(jié)奏點。近體詩聲律的總原則，就是平聲和仄聲交替使用。所謂平

9、仄交替就是相鄰的節(jié)奏點上的字必須平仄相反。為了使詩句有音樂美感，就要求詩句中節(jié)拍上的用字，平聲字和仄聲字交替使用：例如在同一句內(nèi)，第二字是平聲字，第四字就用仄聲，而第六字用平聲。相反，如果第二字是仄聲，第四字就用平聲，而第六字又用仄聲。這樣，平聲字和仄聲字在詩句中從對立到統(tǒng)一，讀起來聲調(diào)高低間隔，悅耳動聽。如杜牧的山行：遠上|寒山|石徑|斜，（仄仄平平仄仄平）白云|深處|有人|家。（平平平仄仄平平）停車|坐愛|楓林|晚，（平平仄仄平平仄）霜葉|紅于|二月|花。（平仄平平仄仄平）另外，還要求平仄對立、平仄相粘?！捌截茖αⅰ笔侵附w詩中的第一句和第二旬，第三旬和第四旬中節(jié)拍上（不包括旬末的一字）的

10、平仄用字，要做到相互對立。以七言絕句來說，第一句中的第二、第四、第六字如果是平仄平，那么第二句相同地位的字就用仄平仄；相反，如上句的這三字是仄平仄，下旬就用平仄平。第三、第四句也是一樣?！捌截葡嗾场笔侵附w詩中的第二句和第三句之間，節(jié)拍上的平仄用字（不包括末一字），兩句要求相粘。所謂粘，就是粘連在一起，平粘平，仄粘仄。以七言絕句為例，如果第二旬的二、四、六享用的是平仄平，那么第三句中相同地位的字也用平仄平；相反，第二句節(jié)拍上的享用的是仄平仄，第三句相同地位的字也用仄平仄。這種規(guī)則，在格律中叫“粘”，違反這種規(guī)則叫“失粘”。比如張旭的七言絕句山中留客：山光物態(tài)弄春暉，（平平仄仄仄平平）莫為輕陰便

11、擬歸。（仄仄平平仄仄平）縱使晴明無雨色，（仄仄平平平仄仄）入云深處亦沾衣。（仄平平仄仄平平）通過誦讀就可以感受到，對和粘使全詩的聲調(diào)有變化而不單調(diào)，富有音樂美感。（二）詞的聲律詞在四聲、平仄方面主要有以下特點：第一，詞的平仄相對來說要比詩嚴(yán)格，不僅規(guī)定必平或必仄，而且有時要區(qū)分仄聲中的上、去、入三聲，甚至有時還要區(qū)分陰陽（入聲也有陰陽）。如永遇樂結(jié)尾四字句的前二字必為“去平”。以辛棄疾永遇樂五首存詞的尾句為例，“這回穩(wěn)步”、“片云斗暗”、“記余戲語”、“尚能飯否”、“更邀素月”前二字就均為“去平”。第二，詞的平仄是根據(jù)曲調(diào)的高低升降確定的，平仄不可變更，也沒有“拗救”。第三，詞也大量采用律句，

12、但詞的體式中還相當(dāng)多的采用疊平疊仄的拗句（相對于二、四、六節(jié)奏點而言），如“平仄平仄”“仄平平仄”等。止匕外，詞中還有大量如“仄仄仄”、“仄仄仄仄”等這樣的純仄聲“三連仄”、“四連仄”句子，甚至“五連仄”都有。三、對仗。即讓詞語有規(guī)律的相互配對，形成對偶旬。對偶句音節(jié)勻稱，立相映襯，加強了內(nèi)容的表達，增添了聲音的美感。對偶是漢語特點的充分表現(xiàn)，也是方塊漢字形式美的體現(xiàn)，其歷史幾乎和押韻同樣悠久，運用得也很廣泛。詩詞中所要求的對仗句，是使它字?jǐn)?shù)相等，語法結(jié)構(gòu)一致，詞性相同，平仄相對，內(nèi)容對稱（或相反，或相關(guān)，也就是說要求相同的詞類相對，如名詞對名詞，動詞對動詞，虛詞對虛詞；一般情況下還要求同類事

13、物相對，如天文對天文，草木對草木），從而互相印映補充，烘托渲染，產(chǎn)生修辭上的對稱美、形式美、音節(jié)美。（一）詩的對仗近體詩的對仗，要求相當(dāng)嚴(yán)格。律詩的每兩句為一聯(lián)，依次定名為“首聯(lián)”、“頷聯(lián)”、“頸聯(lián)”、“尾聯(lián)”，每聯(lián)的上旬稱“出旬”，下旬稱“對旬”。頷、頸兩聯(lián)要求必須對仗，對仗的兩句每個字的平仄要相反（大略的說法），詞性和意義要大致相同，并且要避免字的重復(fù)等。例如：“兩個黃鵬鳴翠柳，一行白鷺上青天”（杜甫絕句四首）；“花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開”（杜甫客至）；“三山半落青天外，二水中分白鷺洲”（李白登金陵鳳凰臺）；“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”（李白夜思）等等。嚴(yán)格的對仗還要求音節(jié)的平仄相對。

14、如李商隱錦瑟：（首聯(lián)）錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。（頷聯(lián)）莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。（對仗）（頸聯(lián)）滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。（對仗）（尾聯(lián)）此情可待成追憶，只是當(dāng)時已惘然。該詩的本句平仄相交替，對句平仄對立；頷聯(lián)和頸聯(lián)對仗工整。對仗使辭藻鮮明優(yōu)美，增強了感染力，也提高了藝術(shù)表達效果。這樣的例子在唐宋作品中數(shù)不勝數(shù)。（二）詞的對仗詞的對仗就不象近體詩那么嚴(yán)格，什么地方用對仗也不那么固定。這是因為詞調(diào)有上千種，各調(diào)的句式不同，就某一個詞調(diào)說，用不用對仗可以有所限定，而就整個詞體說，根本不可能有什么一致的要求。詞的對仗不限平仄相對，韻腳也可同平同仄，如：左牽黃，右擎蒼（蘇軾江城子）

15、。紅日又西沉，白浪長東去（辛棄疾生查子）。詞還不避同字相對，如：人有悲歡離合，月有陰晴圓缺（蘇軾水調(diào)歌頭）。詞為長短句，只要字?jǐn)?shù)相同且相連的句子都可使用對仗。通常，若上、下闕起首兩句字?jǐn)?shù)相同，大多慣用對仗。一首詞中，上、下闕相同的位置，可以用對仗，也可以上闕用，下闕不用，或反之，或都不用。詞的對仗允許使用同一個字作對仗。比如：“才下眉頭，卻上心頭?！薄拔易￠L江頭，君住長江尾”等。從平仄來說，詞的對仗大致有兩種，一種如律詩對仗，即平仄相對；一種是非律詩式的對仗，即平仄不完全相對，甚至相同。這方面與古體詩的對仗要求有些類似。詞的對仗中還存在“同韻相對”和“疊韻相對”。如“汴水流，泗水流”（白居易長

16、相思），即是“疊韻相對”；張先的天仙子（持節(jié)來時初有雁）一詞上片中的“堂阜遠，江橋晚”，下片中的“旗影轉(zhuǎn)，鼙聲斷”的韻腳“遠”、“晚”、“轉(zhuǎn)”、“斷”是同韻相對。四、句式。即句子的長短和音步（頓數(shù)）按一定的規(guī)律安排。（一）詩的句式前面我們在談詩的聲律時已經(jīng)提到過“音步”這個概念，那么，究竟什么是“音步”呢？音步是一種語音群，它是組織詩歌節(jié)奏的基本單元，其功能相當(dāng)于音樂中的拍子。簡言之，音步就是詩的音節(jié)。在音步劃分上，四言詩有兩個音步，五言詩有三個音步，七言詩有四個音步。詩歌有了和諧的音步，就能讓人產(chǎn)生一種音韻之美感。對于一篇作品來說，有的要求句式整齊，各句音步大致相同。如：君問/歸期/未有/期

17、，巴山/夜雨/漲秋/池。何當(dāng)/共剪/西窗/燭，卻話/巴山/夜雨/時。（李商隱夜雨寄北）這首絕句每句七字四個音步，七言絕句的音步都要這樣。有的要求詞語的自然讀音也要服從音步的需要，以求音節(jié)之美。如：三萬/里河/東入/海，五千/仞岳/上摩/天。遺民/淚盡/胡塵/里，南望/王師/又一/年。（陸游秋夜將曉出籬門迎涼有感）按自然讀音“三萬里”和“五千仞”應(yīng)連續(xù)，而“里”與“河”、“仞”與“岳”不應(yīng)連接，但在絕句的音韻模式里，必須改變其自然音讀而服從音步格式的需要，否則就破壞了節(jié)奏的美感。（二）詞的句式詞的句式長短不齊，富于變化，比近體詩句靈活，從一字句到十一字句全有。一字成句的，如周邦彥的十六字令：眠，

18、月影穿窗白玉錢。無人弄，移過枕函邊。這里短短16個字共4句，就雜用了一言、七言、三言、五言共四種句式，而且極盡參差跌宕之變化，造成了悅耳的音樂效果。再如陸游的釵頭鳳?：紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳。東風(fēng)惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯！錯！錯春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落。閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫！莫！莫！該首詞的上下闋末句的三疊韻“仄、仄、仄”，從某種意義上也可以視為一種一字句。二字句就比較多見了，平仄格式“平平”、“平仄”、“仄平”、“仄仄”的均有，如李清照如夢令詞中的“知否，知否”，即為“平仄”搭配的二字句。三字句至七字句，在詞中使用最多，其平仄搭配多是取五、七言律句的部分或整句，但也有不少是作拗句的情況。八字句往往是作上三下五句法。九字句往往作上三下六，或上六下三，或上四下五，通常是用兩個律句組合而成，至少下六字或下五字