藝術(shù)裝飾風(fēng)格

1、藝術(shù)裝飾風(fēng)格藝術(shù)裝飾風(fēng)格來來 源源 藝術(shù)裝飾風(fēng)格（藝術(shù)裝飾風(fēng)格（ArtDecoArtDeco）是）是2020世紀(jì)世紀(jì)20203030年代流行于年代流行于法國法國的主要的藝術(shù)風(fēng)格，它生動地體現(xiàn)了這一時期巴黎的的主要的藝術(shù)風(fēng)格，它生動地體現(xiàn)了這一時期巴黎的豪華與奢豪華與奢侈侈。藝術(shù)裝飾風(fēng)格以其。藝術(shù)裝飾風(fēng)格以其富麗和新奇的現(xiàn)代感著稱富麗和新奇的現(xiàn)代感著稱，它實際上并，它實際上并不是一種單一的風(fēng)格，而不是一種單一的風(fēng)格，而是兩次大戰(zhàn)之間統(tǒng)治裝飾藝術(shù)潮流的是兩次大戰(zhàn)之間統(tǒng)治裝飾藝術(shù)潮流的總稱，包括了裝飾藝術(shù)的各個領(lǐng)域總稱，包括了裝飾藝術(shù)的各個領(lǐng)域，如家具、珠寶、繪畫、圖，如家具、珠寶、繪畫、圖案、書籍

2、裝幀、玻璃和陶瓷等，并對工業(yè)設(shè)計產(chǎn)生了廣泛的影案、書籍裝幀、玻璃和陶瓷等，并對工業(yè)設(shè)計產(chǎn)生了廣泛的影響。響。2020世紀(jì)世紀(jì)3030年代早期，藝術(shù)裝飾風(fēng)格已成了大眾趣味的一個年代早期，藝術(shù)裝飾風(fēng)格已成了大眾趣味的一個標(biāo)志。在法國，標(biāo)志。在法國，風(fēng)格風(fēng)格的概念傳統(tǒng)上是的概念傳統(tǒng)上是與手工藝和強調(diào)個性聯(lián)系與手工藝和強調(diào)個性聯(lián)系在一起的在一起的。第一次世界大戰(zhàn)之后，這兩個因素再度復(fù)蘇，并形。第一次世界大戰(zhàn)之后，這兩個因素再度復(fù)蘇，并形成了稱之為藝術(shù)裝飾風(fēng)格的基礎(chǔ)。藝術(shù)裝飾風(fēng)格的成了稱之為藝術(shù)裝飾風(fēng)格的基礎(chǔ)。藝術(shù)裝飾風(fēng)格的起源可以追起源可以追溯到新藝術(shù)運動。溯到新藝術(shù)運動。 新藝術(shù)在新藝術(shù)在1900年

3、的巴黎博覽會上受到了普通大眾的關(guān)注，由于它所年的巴黎博覽會上受到了普通大眾的關(guān)注，由于它所具有的吸引力，很快就被商業(yè)化了，但這也導(dǎo)致新藝術(shù)漸漸失去了自己具有的吸引力，很快就被商業(yè)化了，但這也導(dǎo)致新藝術(shù)漸漸失去了自己的勢頭。于是的勢頭。于是設(shè)計師們開始尋求一種前人尚未探索過的新風(fēng)格設(shè)計師們開始尋求一種前人尚未探索過的新風(fēng)格，這種新，這種新風(fēng)格既要吸收法國風(fēng)格既要吸收法國19世紀(jì)后期的各種風(fēng)格，又不落入歷史主義的巢穴。世紀(jì)后期的各種風(fēng)格，又不落入歷史主義的巢穴。他們認為，新藝術(shù)在拋棄傳統(tǒng)方面走得太遠了，應(yīng)該將傳統(tǒng)的精華與時他們認為，新藝術(shù)在拋棄傳統(tǒng)方面走得太遠了，應(yīng)該將傳統(tǒng)的精華與時代的新潮結(jié)合起

4、來。代的新潮結(jié)合起來。1910年法國裝飾藝術(shù)家協(xié)會成立年法國裝飾藝術(shù)家協(xié)會成立，其，其目標(biāo)是使藝術(shù)目標(biāo)是使藝術(shù)與設(shè)計相結(jié)合與設(shè)計相結(jié)合。一些新藝術(shù)的藝術(shù)家改弦易轍，以一種更為簡潔的方法。一些新藝術(shù)的藝術(shù)家改弦易轍，以一種更為簡潔的方法來從事裝飾藝術(shù)，并強調(diào)室內(nèi)設(shè)計從家具、墻紙到裝飾物品的統(tǒng)一。這來從事裝飾藝術(shù)，并強調(diào)室內(nèi)設(shè)計從家具、墻紙到裝飾物品的統(tǒng)一。這些室內(nèi)設(shè)計師在法國裝飾藝術(shù)界有很高的地位，他們主要是為富有階層些室內(nèi)設(shè)計師在法國裝飾藝術(shù)界有很高的地位，他們主要是為富有階層服務(wù)，設(shè)計都極為豪華。一直到服務(wù)，設(shè)計都極為豪華。一直到20世紀(jì)世紀(jì)20年代，巴黎依然是法國上流社年代，巴黎依然是法國

5、上流社會薈萃之地。由于上流人士的贊助，使設(shè)計師們能使用昂貴、稀罕的材會薈萃之地。由于上流人士的贊助，使設(shè)計師們能使用昂貴、稀罕的材料創(chuàng)造出有異國情調(diào)的風(fēng)格，以滿足有閑階層獵奇的需要。料創(chuàng)造出有異國情調(diào)的風(fēng)格，以滿足有閑階層獵奇的需要。 藝術(shù)裝飾風(fēng)格 Art Deco演變自十九世紀(jì)末的演變自十九世紀(jì)末的Art Nouveau（新藝術(shù)）運動，當(dāng)（新藝術(shù)）運動，當(dāng)時的時的Art Nouveau是資產(chǎn)階級是資產(chǎn)階級追求感性（如花草動物的形體）追求感性（如花草動物的形體）與異文圖案與異文圖案 （如東方的書法（如東方的書法與工藝品）的有機線條。與工藝品）的有機線條。簡介簡介 Art Deco則結(jié)合了因工業(yè)

6、文化所興起的機械美學(xué)，以較機械式的、幾何的、純綷裝飾的線條來表現(xiàn)，如扇形輻射狀的太陽光、齒輪或流線型線條、對稱簡潔的幾何構(gòu)圖等等，并以明亮且對比的顏色來彩繪，例如亮麗的紅色、嚇人的粉紅色、電器類的藍色、警報器的黃色，到探戈的橘色、及帶有金屬味的金色、銀白色以及古銅色等等。同時，隨著歐美帝國資本主義向外擴張，遠東、中東、希臘、羅馬、埃及與馬雅等古老文化的物品或圖騰，也都成了Art Deco裝飾的素材來源，如埃及古墓的陪葬品、非洲木雕、希臘建筑的古典柱式等等。 這種最早出現(xiàn)在法國博覽會臨時展示館，看似既傳統(tǒng)又創(chuàng)新的建筑風(fēng)格，結(jié)合了鋼骨與鋼筋混凝土營建技術(shù)的發(fā)展，讓象征著資本主義教堂的摩天大樓成為可

7、能，并且于資本主義中心國家的大城市里得到了實踐場域。 典型的例子是美國紐約曼哈頓的克萊斯勒大樓(Chrysler Building)與帝國大廈(Empire State Building)，其共同的特色是有著豐富的線條裝飾與逐層退縮結(jié)構(gòu)的輪廓。除了這些舉世聞名的建筑物外，在其它類型的建筑物，無論是私人或公共建筑、紀(jì)念性或地域性，都可以看見Art Deco的影響，如方盒狀的公寓、巨型的發(fā)電廠與工廠、流線型且充滿異國色彩的電影院、金字塔狀的教堂等等，都因其寓意式的裝飾或花紋狀的浮雕而被稱作Art Deco建筑。 Chrysler BuildingEmpire State Building 裝飾藝術(shù)

8、運動的名稱出自裝飾藝術(shù)運動的名稱出自1925年在年在巴黎舉辦的一個大型展覽：裝飾藝術(shù)巴黎舉辦的一個大型展覽：裝飾藝術(shù)展覽。這個展覽旨在展示一種展覽。這個展覽旨在展示一種“新藝新藝術(shù)術(shù)”運動之后的建筑與裝飾風(fēng)格。該運動之后的建筑與裝飾風(fēng)格。該展覽的名稱，后常被用來特指一種特展覽的名稱，后常被用來特指一種特別的設(shè)計風(fēng)格和一個特定的設(shè)計發(fā)展別的設(shè)計風(fēng)格和一個特定的設(shè)計發(fā)展階段。但是，裝飾藝術(shù)這一術(shù)語，實階段。但是，裝飾藝術(shù)這一術(shù)語，實際所指的并不僅是一種單純的設(shè)計風(fēng)際所指的并不僅是一種單純的設(shè)計風(fēng)格。和新藝術(shù)運動一樣，它包括的范格。和新藝術(shù)運動一樣，它包括的范圍相當(dāng)廣泛，從圍相當(dāng)廣泛，從20年代的色

9、彩鮮艷的年代的色彩鮮艷的所謂爵士圖案，到所謂爵士圖案，到30年代的流線型設(shè)年代的流線型設(shè)計式樣，從簡單的英國化妝包包裝到計式樣，從簡單的英國化妝包包裝到美國紐約洛克菲勒中心大廈的建筑，美國紐約洛克菲勒中心大廈的建筑，都可以說是屬于這場運動的。它們之都可以說是屬于這場運動的。它們之間雖有共性，但是個性更加強烈。因間雖有共性，但是個性更加強烈。因此，把裝飾藝術(shù)單純看作一種統(tǒng)一的此，把裝飾藝術(shù)單純看作一種統(tǒng)一的設(shè)計風(fēng)格是不恰當(dāng)?shù)摹ＴO(shè)計風(fēng)格是不恰當(dāng)?shù)摹?特特 征征 Art Deco的裝飾有下列幾個主要的特征：的裝飾有下列幾個主要的特征： 1.放射狀的太陽光與噴泉形式放射狀的太陽光與噴泉形式2.摩天大樓

10、退縮輪廓的線條摩天大樓退縮輪廓的線條3.速度、力量與飛行的象征物速度、力量與飛行的象征物4.幾何圖形幾何圖形5.新女人的形體新女人的形體6.打破常規(guī)的形式打破常規(guī)的形式 7.古老文化的形式古老文化的形式8.明亮對比的色彩明亮對比的色彩 2011年年9月月4日，日，“125年意大利經(jīng)典設(shè)計藝術(shù)展年意大利經(jīng)典設(shè)計藝術(shù)展”在中國國家博物館開展。本次展覽在中國國家博物館開展。本次展覽以代表義大利藝術(shù)設(shè)計最高成就的約以代表義大利藝術(shù)設(shè)計最高成就的約600件寶格麗珠寶為個案，解析了意大利藝術(shù)設(shè)件寶格麗珠寶為個案，解析了意大利藝術(shù)設(shè)計的風(fēng)格特點以及發(fā)展脈絡(luò)，同時也展示了義大利人的審美趣味和生活方式。計的風(fēng)格

11、特點以及發(fā)展脈絡(luò)，同時也展示了義大利人的審美趣味和生活方式。玉髓和琺瑯胸針，制造于玉髓和琺瑯胸針，制造于1890年，科學(xué)神秘主義時期，亞、年，科學(xué)神秘主義時期，亞、非、拉美洲文化為獵奇的歐洲人所歡迎。非、拉美洲文化為獵奇的歐洲人所歡迎。從從20世紀(jì)初開始，世紀(jì)初開始，LouisCartier把來自埃及、波斯、把來自埃及、波斯、遠東和俄羅斯芭蕾遠東和俄羅斯芭蕾(theBalletsrusses)的一些設(shè)計靈感和風(fēng)的一些設(shè)計靈感和風(fēng)格融入到傳統(tǒng)的更富幾何圖案和抽象性的設(shè)計中。格融入到傳統(tǒng)的更富幾何圖案和抽象性的設(shè)計中。1906年，年，他們開始把擁有濃郁色彩的一些嶄新材料，如縞瑪瑙、珊他們開始把擁有

12、濃郁色彩的一些嶄新材料，如縞瑪瑙、珊瑚等運用到設(shè)計中，并形成了一種強烈的新藝術(shù)風(fēng)格。這瑚等運用到設(shè)計中，并形成了一種強烈的新藝術(shù)風(fēng)格。這種風(fēng)格在種風(fēng)格在1925年巴黎舉辦的國際現(xiàn)代裝飾及工藝藝術(shù)展覽年巴黎舉辦的國際現(xiàn)代裝飾及工藝藝術(shù)展覽之后，被譽為之后，被譽為“裝飾藝術(shù)裝飾藝術(shù)”(ArtDeco)。 集合自然造型和裝飾藝集合自然造型和裝飾藝術(shù)造型大成的華美手鐲，術(shù)造型大成的華美手鐲，使用了昂貴的祖母綠和藍使用了昂貴的祖母綠和藍寶石材料，制造于寶石材料，制造于1925年年 藝術(shù)風(fēng)格手鐲，制作于藝術(shù)風(fēng)格手鐲，制作于1880年，菱形切工紅寶石和鉆石組合年，菱形切工紅寶石和鉆石組合出類似裝飾主義和維多

13、利亞風(fēng)格出類似裝飾主義和維多利亞風(fēng)格混合的美感，在它的時代，它無混合的美感，在它的時代，它無疑是超前的。疑是超前的。 使用紫水晶、黃金和使用紫水晶、黃金和鉆石的吊墜，制作于鉆石的吊墜，制作于1910年，精密機械業(yè)的年，精密機械業(yè)的高度發(fā)展讓它在方寸間高度發(fā)展讓它在方寸間飾以完整的鐘表。飾以完整的鐘表。 海藍寶石為主石，鉆石海藍寶石為主石，鉆石為點綴的短項鏈，制造于為點綴的短項鏈，制造于1950年，至此極簡主義的年，至此極簡主義的美學(xué)已經(jīng)完全壓倒奢華的美學(xué)已經(jīng)完全壓倒奢華的裝飾風(fēng)格。裝飾風(fēng)格。 ART DECO風(fēng)格歷程風(fēng)格歷程 多元藝術(shù)催生的一種風(fēng)格多元藝術(shù)催生的一種風(fēng)格 意大利未來主義表達了對

14、新世界的向往、對新生活充滿熱情，體現(xiàn)在ART DECO的裝飾要素上有太陽的光芒，閃電的紋樣等；俄國構(gòu)成主義將結(jié)構(gòu)當(dāng)成是設(shè)計的起點，其奠基人塔特林把各種材料在一系列幾何造型的基礎(chǔ)上作了研究，認為材料和有機組合的造型是一切設(shè)計的基礎(chǔ)；立體主義是美術(shù)史上的一次革命，體現(xiàn)在ART DECO 上主要是強調(diào)幾何圖形和多點透視。 1922年，埃及法老圖坦卡門的墓穴重見天日，古墓中抽象的幾何圖形、金屬器具的光澤,陶器上的黑白色，古建筑的裝飾紋樣等都刺激著設(shè)計師的靈感，這些正是裝飾藝術(shù)運動所追求的。 Frank lloyd wright在1923年設(shè)計的由石頭構(gòu)造的房子 簡潔又不失裝飾性的造型語言簡潔又不失裝飾

15、性的造型語言 ART DECO所體現(xiàn)出來的基于線條形式的強烈的裝飾性，在原則上靈活運用重復(fù)、對稱、漸變等美學(xué)法則使幾何造型充滿詩意和富于裝飾性。這種創(chuàng)造方式就是賦予形體“意味”的過程，也是將自己的觀念注入設(shè)計的過程。ART DECO風(fēng)格，常用方形、菱形和三角形作為形式基礎(chǔ)，運用于地毯、地板、家具貼面等處，創(chuàng)造出許多繁復(fù)、繽紛、華麗的裝飾圖案，亦飾以裝飾藝術(shù)派的圖案和紋樣，比如麥穗、太陽圖騰等等，顯現(xiàn)出華貴的氣息。 由幾何圖形演化而來的抽象石膏雕塑是整個空間的中心，穩(wěn)重中凸顯氣質(zhì)。 濃烈又精致的室內(nèi)裝飾品 在藝術(shù)裝飾品（如雕塑、壁畫等）的選用上，雕塑通常選用富于曲線感的過渡作品，壁畫通常選用抽象

16、或富于異國情調(diào)的作品。 自然又個性的材質(zhì)搭配 ART DECO風(fēng)格中對金屬、玻璃的運用同樣已經(jīng)成了其靈魂所在，通常情況下，此類材質(zhì)用于建筑內(nèi)外門窗線腳、檐口及建筑腰線、頂角線等部位，內(nèi)部門窗、欄桿、家具細部等。 機械時代的華美主張機械時代的華美主張 處于手工業(yè)與工業(yè)化的過渡時期，ART DECO呈現(xiàn)出注重傳統(tǒng)裝飾與現(xiàn)代造型設(shè)計的雙重性。它反對新藝術(shù)運動、工藝美術(shù)運動的自然裝飾、中世紀(jì)復(fù)古，也批評單調(diào)的工業(yè)化風(fēng)格。因此它是新藝術(shù)運動和現(xiàn)代主義間的一場銜接。從上世紀(jì)20年代色彩鮮艷的爵士圖案到30 年代的流線型設(shè)計，從別致的法國香水瓶到林立于美國西海岸的摩天大樓，都是這場聲勢浩大的運動的組成部分。

17、 ART DECO當(dāng)時風(fēng)靡的其原因是其自身的折衷風(fēng)格為大批量生產(chǎn)提供了可能，設(shè)計師大多采用了新材料，新技術(shù)來創(chuàng)造新的形式。設(shè)計追求單純簡潔，但它不像同時期的包豪斯派，一味強調(diào)功能性，徹底拋棄裝飾，而是主張裝飾與功能有機結(jié)合。 ART DECO風(fēng)格的酒店客房設(shè)計，融合了很多阿拉伯元素。 Armandalbert rateau在19201922年為Jeanne lanvin設(shè)計的室內(nèi)， 如今已是ART DECO在巴黎的展示館。室內(nèi)的墻面是繪有玉米花的藍色絲綢，盛開的雛菊花裝飾的落地?zé)艉蜕G繡的矮桌，都是來自東方的古董。 這個公寓混合了三種法國古典風(fēng)這個公寓混合了三種法國古典風(fēng)格的設(shè)計，是格的設(shè)計，是ART DECO多元素混多元素混合的極好詮釋合的極好詮釋 Armand albert rateau在在19201922年為年為Jeanne lanvin 設(shè)計的有傳統(tǒng)特色的設(shè)計的有傳統(tǒng)特色的女會客室。女會