影視作品分析影視作品分析指導(dǎo)

1、分析指導(dǎo)集團(tuán)標(biāo)準(zhǔn)化工作小組 #Q8QGGQT-GX8G08Q8-GNQGJ8-MHHGN#影視作品分析范文/影視作品分析指導(dǎo) 影視片分析考試內(nèi)容：這里的影視作品可能是電影或電視劇，也可能是電視散文，還可 能是專題片或紀(jì)錄片，還可能是綜藝節(jié)目片等等，考生觀摩后，當(dāng)場寫出一篇評 析性的文章。考試目的：主要是考察考生對影視作品的感悟能力、鑒賞能力和理論分析能 力及文字寫作能力。作為一個(gè)影視導(dǎo)演，其很大程度上來自于對優(yōu)秀影視作品的 感悟、鑒賞和借鑒，因此影視作品的分析是影視導(dǎo)演專業(yè)入學(xué)考試的首要一環(huán)。應(yīng)試指導(dǎo)：在這一考試科目中，影視作品的類型可能是故事片也可能是紀(jì)錄 片，還可能是綜合藝術(shù)片等等。不論所

2、提供的影視作品是哪種類型，分析總要從 藝術(shù)分析的角度進(jìn)行而不能是復(fù)述性的內(nèi)容概括或泛泛而談的觀后感。考生要結(jié) 合影視作品的畫面、音響、音樂、解說、主持等各方面的要素，對其主題內(nèi)容、 結(jié)構(gòu)框架、制作造型等方面作出藝術(shù)性的分析。不求面面俱到，但求集中深刻， 有獨(dú)特的視角，力求寫出自己的獨(dú)特的感受，表達(dá)具有自己個(gè)性的構(gòu)思。1、 評析策略對一部比較完整的故事片類型的影視作品，常見的具體的評析策略主要有下列兒 個(gè)方面：(1) 評片名片名，是影視片的具體名稱。片名不但是個(gè)稱謂的符號，還包含著如下涵 意：(1)文化含義，片名包含著制作者對觀眾的誘導(dǎo)和暗示，因?yàn)樗谝欢ǖ奈幕h(huán)境中，自覺不自覺地體現(xiàn)了一定的文

3、化內(nèi)容。(2)統(tǒng)領(lǐng)意義。片名起的新 巧，固然有著給觀眾聯(lián)想的余地，起到審美作用，但最實(shí)際的，還應(yīng)看片名是否 承當(dāng)了統(tǒng)領(lǐng)、指向影視片本體的職能。換一個(gè)角度，就是看片名是否和影視片內(nèi) 容相關(guān)或者一致。有的好片名不僅僅切合影視片內(nèi)容，而且對幫助觀眾理解影視 片的主題也有提示性的作用，則更有評論的必要。（2）評導(dǎo)演1）導(dǎo)演構(gòu)思。為了把劇本轉(zhuǎn)化成影視片，導(dǎo)演要從整體上構(gòu)想未來影視片 的內(nèi)容與形式的各個(gè)方面。這里既有對影視片的基調(diào)、樣式、風(fēng)格、人物等方面 的確定和追求，又有對各門類藝術(shù)家的具體要求。這是導(dǎo)演藝術(shù)創(chuàng)造力的體現(xiàn)。2）導(dǎo)演手段。導(dǎo)演為塑造銀幕形象，要在影視片中利用多種具體的表現(xiàn)手 段，通過故事和

4、人物感染給觀眾。導(dǎo)演手段包括：畫面的運(yùn)動(dòng)和鏡頭的運(yùn)動(dòng)；鏡 頭之間的組接；音樂、語言的運(yùn)用；場景交換；氣氛烘托等。評論影視手段運(yùn)用，要億時(shí)億影視片的具體情況，看其使用的是否合理，是否 有創(chuàng)造性。3）導(dǎo)演風(fēng)格。優(yōu)秀導(dǎo)演在優(yōu)秀影視片中實(shí)現(xiàn)了自己的追求，有異于其他導(dǎo) 演的追求、創(chuàng)造的特點(diǎn)，從而形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。一般地，將特色稱為特 色，將突出的特色（或轉(zhuǎn)為穩(wěn)定出現(xiàn)、反復(fù)實(shí)踐的特色）稱為風(fēng)格。風(fēng)格，是主要特色的集中表現(xiàn)。評論導(dǎo)演風(fēng)格不僅是對導(dǎo)演創(chuàng)造力的一種衡量， 而且是對評論者鑒賞力的一種衡量。不能把風(fēng)格的帽子隨便亂戴，也不能對明顯 的風(fēng)格視而不見。4）導(dǎo)演創(chuàng)造。從影視片來看導(dǎo)演對劇本的轉(zhuǎn)化、實(shí)現(xiàn)成

5、為影視片的過程中 有哪些創(chuàng)造，可以看出他為社會(huì)生活一、為影視藝術(shù)、為廣大觀眾創(chuàng)造了什么，導(dǎo) 演創(chuàng)作體現(xiàn)在影視片在中，因而，對影視片的評論，總相關(guān)著影視片的創(chuàng)作領(lǐng)導(dǎo) 核心導(dǎo)演。因而，評影視片，就評論了導(dǎo)演，雖然有時(shí)不必單獨(dú)地評論。（3）評主題主題是藝術(shù)作品所描繪的整個(gè)形象體系中表現(xiàn)出來的中心思想，又稱主題思 想，主題是作品內(nèi)容核心，是作品的靈魂與統(tǒng)帥，既貫穿全部作品，又在其中起 到作用。主題，從作品中體現(xiàn)出來，又包含著作者對社會(huì)生活的認(rèn)識(shí)、評價(jià)，滲透著 作者的美學(xué)理想和社會(huì)理想、世界觀。全面評價(jià)一部作品，離不開對主題的研究和理解。在影視作品中，主題孕藏在整個(gè)畫面、聲音所構(gòu)成的整體銀幕熒幕形象中，

6、 在作品的內(nèi)容展現(xiàn)與形式中顯露出來。和這點(diǎn)相關(guān)，主題還可以在影視片主要人 物形象的塑造上，在主人公的形象上，在主人公的命運(yùn)中，體現(xiàn)著生活、社會(huì)、 人生的意義。對主要人物的塑造可以反映出作品的基本思想傾向。主題還可以體 現(xiàn)在情節(jié)上。情節(jié)的發(fā)展，即事件的進(jìn)程、結(jié)局，也包括著作者對生活的認(rèn)識(shí)與 評價(jià)。情節(jié)的發(fā)展與人物命運(yùn)、人物塑造密切相關(guān)，受著制約，又是主題的體 現(xiàn)。主題既然體現(xiàn)在作品的各個(gè)方面，分析主題就不能不注意以下幾個(gè)方面：第一，從整體上把握作品的整個(gè)思想體系。從頭到尾，從各方面來認(rèn)識(shí)作品 的總體傾向。第二，分析具體的藝術(shù)形象。主題是從作品的藝術(shù)形象中體現(xiàn)出來。主題的 提示，須在具體藝術(shù)形象分

7、析的基礎(chǔ)上，才能實(shí)現(xiàn)。主題不是夾雜、安排在作品 中的兒句評論，只有挖掘形象的深層意蘊(yùn)，找出作家的思想感情，才能概括得準(zhǔn) 確。第三，重視人物形象。主要人物形象的塑造，集中體現(xiàn)了作者的感情合理 性。為提示作品的主題，必須認(rèn)識(shí)、分析主要人物形象。第四，研究情節(jié)。情節(jié)安排，不單純是生活的直接展現(xiàn)。（4）評演員1）演員對角色的表演演員對角色的表演是在導(dǎo)演對影片的總體要求下進(jìn)行的，有一定的限定性； 同時(shí)又是在自己對角色的理解的基礎(chǔ)上來完成，有一定的自由性。在角色的規(guī)定 性限制中創(chuàng)造有血有肉、有特征的角色，使演員表演的特定環(huán)境。演員的表演，需要有高度的理解力（包括對生活、社會(huì)與人生，對劇情、對 藝術(shù)的理解能

8、力）、豐富的想象力（根據(jù)理解來展開豐富的現(xiàn)象，在想象中完成 對角色的創(chuàng)造）、準(zhǔn)確的表現(xiàn)力（將對角色的想象準(zhǔn)確的加以表現(xiàn)）、多向的模仿 力（多種方向、不同條件中、不同人物的可能性的模仿與表演）等等。演員的表演，要根據(jù)角色的規(guī)定，多方運(yùn)用聲音、神態(tài)、動(dòng)作等手段，將角 色展現(xiàn)給觀眾。演員的表演，既需要演員有強(qiáng)烈的感情，以充沛的激情注入到角色的創(chuàng)造與 表演之中，有要求以生動(dòng)的形象（角色）來感染觀眾，以使觀眾深深地進(jìn)入特定 情境來感受、評價(jià)生活與藝術(shù)。2）演員對角色的創(chuàng)造對演員技巧的評價(jià)原則，主要的有自然、可信、感人、個(gè)性等。自然。是指演員所表現(xiàn)的角色，既符合生活中的自然現(xiàn)實(shí)，是經(jīng)過加工的 H然生活世界

9、的組成部分，而不是明顯看出人為加工的生硬的痕跡。還包括表演過程中的人物活動(dòng)一樣，有其內(nèi)心的心理根據(jù)，有其外在的活動(dòng)流程?？尚?。是指由于角色符合生活規(guī)范的統(tǒng)一，而使觀眾認(rèn)可。符合生活規(guī)范不見得可信，只有生活規(guī)范與藝術(shù)規(guī)范統(tǒng)一，人們才能在觀賞藝術(shù)時(shí)，既是評判 生活，有是在進(jìn)行審美活動(dòng)。感人。指角色能給觀眾以審美的震撼力。只有演員在角色中慶祝了激情， 賦予了創(chuàng)造，使得人物形象動(dòng)人心魄，才能取得感人的藝術(shù)效果。個(gè)性。個(gè)性是創(chuàng)造的標(biāo)記。當(dāng)演員在角色中牢牢打上創(chuàng)造之后所產(chǎn)生的印記，個(gè) 性便獲得了。能否獲得個(gè)性，能否達(dá)到創(chuàng)造，是演員是否成熟的主要分界。（5）評攝影攝像1）構(gòu)圖。是指進(jìn)入攝影攝像鏡頭映現(xiàn)到膠片

10、磁帶上的各種（或一種）物 體，在畫面上所占的位置及相互連接的關(guān)系。換句話說，是進(jìn)入攝影攝像像框的 景觀是一種怎樣的圖例。距離。由于距離的不同，有全景、中景、近景、特寫、大特寫之分。某一鏡 使用特寫或是中景（或是其他景別），取決與影片的內(nèi)容敘述與表現(xiàn)，還包括著 敘述者的敘述態(tài)度和感情，以及預(yù)想中的對觀眾的感染。角度。常見的拍攝表現(xiàn)角度有：平攝、俯攝、仰攝等。這些角度的選擇，在 于劇情的演示和感情的寄寓。構(gòu)圖的意義，是要自然地表現(xiàn)生活故事，在敘述過程中，使觀眾感受著電影 的形式美。2）用光。包括對自然光（太陽和月亮）、人工光（燈光）的利用。由于攝 影攝像必須在一定的場合下表現(xiàn)某種特定的環(huán)境，在有光

11、線的情況下才能使觀眾 看到所拍攝的內(nèi)容。光的第一作用是表現(xiàn)特定環(huán)境，而每個(gè)環(huán)境都有其相應(yīng)的光線。用光表現(xiàn)特 定環(huán)境下的人與景物，起著真實(shí)氣氛的作用。光的第二作用則是對拍攝對象的強(qiáng)調(diào)，或強(qiáng)或弱的光線，或順或逆的拍攝， 反映出影片的作者對事物的某種強(qiáng)調(diào)。這種強(qiáng)調(diào)，既應(yīng)和劇情的發(fā)展相關(guān)，又應(yīng) 同敘述的態(tài)度與方式相聯(lián)。綜合起來，光的運(yùn)用從其基本的層面來看是表現(xiàn)環(huán)境的特定性。從更深的層 面來說，則表現(xiàn)創(chuàng)作者的情感態(tài)度，給觀眾以情緒、感覺上的影響。3）色彩。色彩在彩色攝影攝像中有著重要的作用。生活中萬物各有其色。影片中所表現(xiàn)的物體也顯出多彩的絢麗。影片中的色 彩，首先要解決的是對生活中物體色彩美麗的還原。

12、一般地說，生活中的色彩應(yīng) 當(dāng)在影片中得到生動(dòng)的展現(xiàn)。這還不是色彩的全部。影片中的色彩，不是對生活 中色彩的堆積和羅列，而是體現(xiàn)著創(chuàng)作者的精心構(gòu)思與創(chuàng)造。4）鏡頭的移動(dòng)。在拍攝運(yùn)動(dòng)著的人物或事物時(shí)，攝影機(jī)在運(yùn)動(dòng)中跟蹤拍攝 對象，是攝影攝像中越來越重要的手段，同時(shí)也顯露出攝影攝像師的技巧與風(fēng) 格。評攝影攝像的主要原則：第一，攝影攝像可以單獨(dú)評論，卻不應(yīng)與影視片整體割裂開來。攝影攝像既 有相對獨(dú)立的審美價(jià)值，又不能脫離影片內(nèi)容而獨(dú)立存在。攝影攝像是一種藝術(shù)創(chuàng)造。這種創(chuàng)造要納入影視片的總體構(gòu)思中加以檢驗(yàn)和認(rèn) 識(shí)。第二，攝影攝像作為藝術(shù)創(chuàng)造，不只是對自然、生活、事件等拍攝對象的 還原，還要看攝影攝像師的

13、創(chuàng)造性勞動(dòng)，怎樣去表現(xiàn)、創(chuàng)造美與美的形象。第三，攝影攝像是一種專業(yè)性很強(qiáng)的藝術(shù)創(chuàng)造，對攝影攝像的評論要有理論 準(zhǔn)備，又要有不斷積累的評論實(shí)踐，還需要在認(rèn)識(shí)、掌握影視藝術(shù)規(guī)律和攝影攝 像藝術(shù)規(guī)律的基礎(chǔ)上進(jìn)行。（6）評開頭與結(jié)尾影視片是一個(gè)整體，這是大家都知道的，但是作為局部的開頭、結(jié)尾，具有 對藝術(shù)整體的必要的組成意義以外，還有著深化作品意義、構(gòu)成作品藝術(shù)巧妙性 的特殊意義，可以在未脫離影視片總體的前提下，單獨(dú)地回味和評論。好的開頭，應(yīng)當(dāng)具有這樣一些基本的特點(diǎn)：（1）在故事敘述最合適的地方開始。在這里當(dāng)然沒有統(tǒng)一的尺度，要結(jié)合具 體的故事內(nèi)容。（2）吸引觀眾。故事開始了，要吸引觀眾的注意力，并非

14、易事。要使他們能 認(rèn)真地看下去，引起一定的興致又在故事進(jìn)展過程中感受到藝術(shù)品味的審美滿 足，需精心設(shè)計(jì)、構(gòu)思。能夠盡快地吸引觀眾，才算得上好的開頭。（3）交待清楚、利落。對事件、人物的交待，是影視片開頭必須要做的事。 能否把故事開始之前的部分，除了應(yīng)有的故意留的懸念之外，在短時(shí)間里交待清 楚，而又自然地體現(xiàn)在故事中，使人不感到是故意在交待，并不是很容易的。（4）自然地發(fā)展。故事開始了，既要照顧到交待人物、事件，又要吸引觀 眾，還不可忘記讓故事進(jìn)行下去。綜合起來，好的開頭就是要在影視片開始的幾分鐘到十幾分鐘之內(nèi)，引動(dòng) 的注意力，交待清劇情，并使劇情開始發(fā)展。好的結(jié)尾，也具有一些基本特點(diǎn)：（1）收

15、束適宜。在問題解決之后，或懸念澄清了，觀眾心中的疑團(tuán)解決以后，就應(yīng)當(dāng)馬上結(jié)束全片。（2）留有余味?；蛘邽榱藦?qiáng)化主題，或者為了揭示人物的命運(yùn)，不管如何， 作品的結(jié)尾都應(yīng)考慮如何使觀眾留下深刻的印象。這包括在：思想的力量，撼動(dòng) 人心；藝術(shù)表現(xiàn)上的獨(dú)創(chuàng)，滿足觀眾審美需要。不同的結(jié)局，可以表達(dá)出不同的 生活意義，給觀眾以不同的感受。抓住這種欣賞感受加以思考，來展開評論，是 進(jìn)入藝術(shù)分析的有效途徑。故事的結(jié)尾，有兩層意思。一是什么樣的結(jié)尾，即構(gòu)成作品內(nèi)容的結(jié)局是怎 樣的。它是與主題的表現(xiàn)、人物的命運(yùn)都息息相關(guān)的。二是它是怎樣結(jié)束的，即 怎樣來使藝術(shù)作品的形式終止。它既是表達(dá)內(nèi)容的一種手段，又是構(gòu)成藝術(shù)性

16、的 基本要素。作為內(nèi)容的故事的結(jié)局，。與作為形式的作品的終止，應(yīng)當(dāng)是和諧 的。評論開頭與結(jié)尾，可以單獨(dú)進(jìn)行，也可以結(jié)合起來進(jìn)行。單獨(dú)評論開頭或結(jié) 尾，可以就不同影視片的開頭或結(jié)尾來展開，也可以就不同影視片的開頭（或結(jié) 尾）來進(jìn)行。同時(shí)評論一部影片的開頭和結(jié)尾，應(yīng)注意到這樣一些方面： 第一，兩者的關(guān)系。他們是怎樣聯(lián)結(jié)的，有什么樣的聯(lián)系，共同其著什么樣的作 用。第二，兩者的對找照。從開頭到結(jié)尾有什么不同，有什么相同，這寓示著什么樣 的藝術(shù)意義，在藝術(shù)上有何特點(diǎn)。第三，兩者的意義。他們在表達(dá)主題方面，它們在對整個(gè)藝術(shù)結(jié)構(gòu)的完整性方面 有何意義。第四，在藝術(shù)上的獨(dú)創(chuàng)性如何。首先看他們在是否在具有藝術(shù)上

17、的獨(dú)創(chuàng)性，再就是看他們在藝術(shù)創(chuàng)造上有怎樣的意義。以上介紹了對一部比較完整的故事片類型的影視作品的具體的評析策略，那么， 對一般的紀(jì)實(shí)性短片，又該如何評析呢一般說來，像對紀(jì)實(shí)性短片的評析，試題中總有一些提示性的小問題，4、5個(gè)， 6、7個(gè)不等，這些問題其實(shí)就是評析文章的提綱，考生只要按這些問題的順序?qū)?出自己的真實(shí)感受且將它們串聯(lián)起來，就相當(dāng)于一篇評析文章了。2、 評析方法有些考生擔(dān)心自己沒有系統(tǒng)全面學(xué)習(xí)過影視藝術(shù)方面的專業(yè)知識(shí)，寫出來的文章 不夠?qū)I(yè)，這種擔(dān)心大可不必。主試教師看重的是考生對影視作品的感悟能力， 是對影視作品最初始的本質(zhì)的感受，而不在乎你運(yùn)用了多少專業(yè)名詞。假如你對 影視專業(yè)知識(shí)一知半解、生搬硬套，這樣寫出評析文章來反而是驢不驢馬不馬， 弄巧成拙。還不如老老實(shí)實(shí)寫出自己的最深切的感受。當(dāng)然這種感受并不是空發(fā) 幾句議論，而是有分析、有說理的。如