論述《高老頭》的環(huán)境描寫分析研究 文學(xué)專業(yè)

1、論述高老頭的環(huán)境描寫摘 要高老頭作為一部聞名遐邇的文學(xué)大作，是由法國(guó)著名的文學(xué)大家巴爾扎克苦心創(chuàng)作的，也是巨著人間喜劇中的名篇。這部作品集中地突出了巴爾扎克的創(chuàng)作特點(diǎn)，作者用批判現(xiàn)實(shí)主義的手法將西方資本主義社會(huì)金錢至上的丑陋面紗毫不留情的揭開。文中通過(guò)對(duì)環(huán)境大篇幅而又細(xì)致化的描寫塑造了典型環(huán)境，也為人物的刻畫和發(fā)展做了重要的鋪墊。巴爾扎克用他敏銳的洞察力將伏蓋公寓的環(huán)境設(shè)施做了細(xì)致的描寫，勾勒出一幅資本主義社會(huì)下貧窮的下層人民生活圖景，同時(shí)還將豪華的府邸、銀行公館的環(huán)境描寫穿插其中，從而形成鮮明的對(duì)比，為主人公前后思想的轉(zhuǎn)變起了重要作用。這些環(huán)境描寫既反映了當(dāng)時(shí)復(fù)雜的社會(huì)下人物思想的矛盾性，又

2、將金錢即機(jī)遇的現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)的淋漓盡致。關(guān)鍵詞：典型環(huán)境；典型人物；金錢至上AbstractFather Goriot as a literary masterpiece that renowned all over the world, it was painstakingly created by the famous French literature Balzac, and it is also a classic one of the monumental work The Human Comedy. It focuses on the creative characteristics o

3、f Balzac, he spread out the veil of the western capitalist society money is the first priority. In this paper, through wide coverage and detailed description to the environment in shaping the typical environment, as well as characters of characterization and development of important foreshadowing. B

4、alzac made detailed description for environment facilities of Maison Vauquer by his keen insight, draw a picture of the poor people's life under the capitalist society. will be environment description of luxurious mansion and bank mansion insert the paper, in sharp contrast with other. It played

5、 an important role for change thinking of protagonists before and after. Not only these environmental description reflects contradiction of people thought under complicated social at that time, but also expressed it most vividly that the reality of money is an opportunity.Key words:Typical environme

6、nt;Typical character;Money world前 言巴爾扎克通過(guò)故事情節(jié)的安排不僅將野心家拉斯蒂涅追逐名利的掙扎刻畫的入木三分，而且把高老頭絕望父愛(ài)的無(wú)奈寫的淋漓盡致。還對(duì)伏蓋公寓潮濕陰冷的窮酸面貌進(jìn)行細(xì)致交代、對(duì)鮑賽昂府輝煌高貴的氣派加以渲染，來(lái)為我們揭露當(dāng)時(shí)法國(guó)社會(huì)金錢至上、私欲膨脹的環(huán)境下帶給人們無(wú)限災(zāi)難的現(xiàn)實(shí)。而這些環(huán)境描述中的差異又為主人公的思想變化做了鋪墊。典型環(huán)境的刻畫塑造了典型人物，推動(dòng)人物性格以及故事情節(jié)的發(fā)展，將法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)初期唯“財(cái)”的時(shí)代面貌充滿立體感的展現(xiàn)給讀者，這一點(diǎn)在高老頭的環(huán)境描寫中很好的影射出來(lái)。一、巴爾扎克和高老頭巴爾扎克，法國(guó)文壇的佼

7、佼者。生于中產(chǎn)階級(jí)家庭的他單純浪漫而不諳世事，不甘被父母規(guī)劃人生，堅(jiān)持文學(xué)寫作卻不盡如人意，克倫威爾等作品都以失敗告終，故棄文從商。雖然在商業(yè)之路上并未取得什么成績(jī)，但也為他日后創(chuàng)作積累了豐富而深刻的文學(xué)素材和心理歷練?！八闷苼觯┯脛ξ茨芡瓿傻氖聵I(yè)，我將用筆來(lái)完成?！薄?】這是他一直信奉的名言，甚至曾一度將拿破侖的小像掛在書房的墻壁上來(lái)勉勵(lì)自己在文學(xué)之途中愈挫愈奮，而他也終做到了，成為了“文學(xué)上的拿破侖”，人間喜劇的問(wèn)世正是他一生嘔心瀝血的見(jiàn)證。作為巨著人間喜劇里的經(jīng)典名篇高老頭，它集中體現(xiàn)了巴爾扎克文學(xué)的創(chuàng)作思維和藝術(shù)特色。小說(shuō)以主人公拉斯蒂涅的思想成長(zhǎng)為主線，描寫了他在現(xiàn)實(shí)社會(huì)的腐蝕下

8、一步步踏向虛偽利己的墮落之途的征程。同時(shí)又以面粉商高里奧為兩個(gè)女兒傾盡所有，極盡所能的愛(ài)的付出卻未能在臨死之前見(jiàn)到兩個(gè)心愛(ài)的女兒的悲劇為輔線。兩條線平行推進(jìn)，相互交叉。將巴黎社會(huì)物欲橫流、虛偽勢(shì)力的現(xiàn)狀毫無(wú)掩飾地暴露在讀者面前。與此同時(shí)又對(duì)窮酸之所伏蓋公寓和奢華貴族之地沙龍大量細(xì)膩的環(huán)境描繪，使上流社會(huì)的虛偽冷漠和人與人之間僅剩的利益關(guān)系無(wú)情地被揭露，真實(shí)地再現(xiàn)了法國(guó)復(fù)辟時(shí)期資產(chǎn)階級(jí)的興起和貴族階級(jí)的衰落。二、高老頭中的環(huán)境描寫環(huán)境描寫，是對(duì)人物所處的具體的現(xiàn)實(shí)狀況的表現(xiàn)，它包括社會(huì)和自然環(huán)境描寫。其中，社會(huì)環(huán)境描寫是指對(duì)具有社會(huì)時(shí)代特征的建筑、場(chǎng)所、陳設(shè)等景物以及當(dāng)?shù)貪庥魪?qiáng)烈的風(fēng)土民俗的反映

9、。它所描寫的范圍小大由之，大至整個(gè)社會(huì)、整個(gè)時(shí)代，小至一個(gè)家庭、一處住所。自然環(huán)境描寫是指對(duì)人物生活的自然界的景物的勾勒和敘述，如春秋輪回、風(fēng)雨變化、江河湖海等。它不僅表現(xiàn)了人物的身份地位、行為特點(diǎn)，而且有利于隱射人物心情思緒、烘托氛圍。（一）、窮酸的伏蓋公寓，法國(guó)底層人民的聚居地巴爾扎克塑造人物的功力一直以來(lái)都是被萬(wàn)千文者所公認(rèn)的，作品中多注重人物的刻畫，使其無(wú)一不具有各自鮮明的特點(diǎn)。但是作者卻在開頭花了大量的精力去著墨于伏蓋公寓的外部地理位置和內(nèi)部構(gòu)造設(shè)施，極為細(xì)膩，甚至墻上的石灰、食品柜下滴出來(lái)油膩膩的污水都不放過(guò)，這樣繁冗細(xì)致的描繪可能會(huì)使有的讀者覺(jué)得多此一舉，極為累贅。然而這一部分的

10、描寫卻對(duì)整個(gè)故事情節(jié)的發(fā)展至關(guān)重要，它推動(dòng)著人物思想的前進(jìn)。仔細(xì)研讀伏蓋公寓的描寫，作者對(duì)建筑格局的安排實(shí)際也是對(duì)應(yīng)人物的需求。比如，來(lái)到伏蓋公寓的高老頭、拉斯蒂涅、伏脫冷等人。當(dāng)法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)在人們心中的地位逐漸滑落的時(shí)候，作為昔日面粉商的高里奧不再受到兩個(gè)女婿的待見(jiàn)轉(zhuǎn)而尋求僻靜之所，且愛(ài)女如命的他勢(shì)必想要居住在離兩個(gè)女兒最近的地方，且不愿花太多錢給自己享樂(lè)，因?yàn)樗枰?jié)省開支來(lái)接濟(jì)女兒們，使她們過(guò)得幸福安逸，這樣他才可安心。這就使得他光臨于這個(gè)地理位置適中、價(jià)格正好的伏蓋公寓。而來(lái)自外省鄉(xiāng)下的拉斯蒂涅他也需要這樣一個(gè)容身之所，沒(méi)有太多的住宿成本，可以減輕他想要在這個(gè)上流社會(huì)立足的壓力，為他提

11、供一個(gè)可以向上出擊的地點(diǎn)和繼續(xù)前行的資本。而伏蓋公寓這個(gè)充滿霉?fàn)€味道的地方又使他感到壓抑不安，間接助長(zhǎng)了他想要成功的野心。于是他想要逃離這里的想法異常強(qiáng)烈，可惜卻與現(xiàn)實(shí)的窘迫相矛盾。在這里，伏蓋公寓的存在不僅是他初期窘迫生活下的需要，也是他后來(lái)思想發(fā)生轉(zhuǎn)變的需求。這就促使了故事情節(jié)的繼續(xù)，還滿足了人物性格發(fā)展的再繼續(xù)。伏脫冷，一個(gè)逃脫監(jiān)獄束縛的人，他更需要這樣一個(gè)不被注意的居所，來(lái)隱藏他的過(guò)去，還可以暗中一如既往地過(guò)著屬于他的生活。還有胖廚娘西維爾、不被父親承認(rèn)的泰伊番小姐等房客他們都處于下層社會(huì)，居住在伏蓋公寓是那么合乎情理。巴爾扎克對(duì)每個(gè)樓層環(huán)境的描寫各有不同、各有側(cè)重。而這些環(huán)境的差異恰

12、恰是每個(gè)人實(shí)際資金的反映，也與樓層里人物的實(shí)際身份相吻合。其次，伏蓋公寓的存在是事情進(jìn)展的中心?！皫妆K污穢的積滿塵土的油燈；一張長(zhǎng)桌，上面的漆布油跡很厚，調(diào)皮的非本公寓的住客完全能夠以手代筆，在上面刻畫自己的姓名；幾把缺胳臂短腿的椅子，幾塊破舊的擦鞋墊，散了的草辮到處拖著；凹凹凸凸的腳爐，爐眼豁了，合頁(yè)松脫了，木座子也成了黑炭。”【2】這種因?yàn)楣?jié)省而表現(xiàn)出來(lái)的腐朽破敗與鮑賽昂府的奢華光亮形成強(qiáng)烈鮮明的對(duì)比，刺激拉斯蒂涅想要爬上貴族圈子的心理，尤其當(dāng)他參加完將要拜別沙龍的子爵夫人公館回來(lái)的時(shí)候，“然后來(lái)到令人惡心的飯廳，看見(jiàn)十八個(gè)食客像圍著馬槽的牲口般正在吃飯”【3】這樣的場(chǎng)面與他剛剛離開的精美

13、豪華的畫面有著天壤之別，形成強(qiáng)烈對(duì)比。于是，他向上爬得野心不禁油然而生?；蛘哒f(shuō)，是將藏在心里的那顆欲望的火種點(diǎn)燃了。這種對(duì)環(huán)境差異細(xì)膩的處理方式為小說(shuō)情節(jié)的繼續(xù)性做鋪墊，也在潛移默化中影響著人物的思維的變化。再如住在三樓的波阿萊和四樓的米旭諾,他們居住的地理位置使他們得以窺探伏脫冷的秘密，為最終將伏脫冷重新送進(jìn)苦役犯監(jiān)牢提供了依據(jù)。試想，如果米旭諾沒(méi)有住在四樓，她或許不會(huì)占有這樣有利的地理位置，或許伏脫冷不會(huì)那么快被送進(jìn)監(jiān)牢。而這一切事情合乎情理的推進(jìn)正是得益于巴爾扎克對(duì)各個(gè)人物不同居住位置的合理安排。所以，作者對(duì)伏蓋公寓的環(huán)境、設(shè)施、房客們的位置及房?jī)?nèi)的描寫其實(shí)都是對(duì)人物的一種隱射，對(duì)故事的

14、一種推動(dòng)。伏蓋公寓里人物間的微妙關(guān)系和公寓的建筑構(gòu)造是相互作用、相互影響的。與“整個(gè)伏蓋公寓事實(shí)上不過(guò)是人物愿望的對(duì)象化,人物命運(yùn)的對(duì)象化。歸根到底,整個(gè)公寓都是從人物身上生長(zhǎng)出來(lái)的。”【4】是同樣的道理。（二）、豪華輝煌的貴族之地鮑賽昂府赤手空拳的拉斯蒂涅憑著一腔熱血想要打入巴黎貴族上流社會(huì)，伏脫冷用他犀利直白的話語(yǔ)、以過(guò)來(lái)人的姿態(tài)現(xiàn)身說(shuō)法。他諄諄教導(dǎo)拉斯蒂涅:“你是個(gè)追求百萬(wàn)家財(cái)?shù)墨C人,得用陷井,用鳥笛,用哨子去獵取”?！?】他像個(gè)這個(gè)世道的精靈，什么都諳熟于心。在他的影響下，拉斯蒂涅嘗試主動(dòng)出擊，尋求機(jī)遇。積極尋求姑母的幫助，因此可以有幸見(jiàn)到巴黎的時(shí)裝王后鮑賽昂夫人，也得以看到金碧輝煌的

15、法國(guó)沙龍。他像是置身童話里一樣，圣日耳曼區(qū)的富麗堂皇、車水馬龍對(duì)他不僅是視覺(jué)上的沖擊，更是對(duì)心理的刺激，喚醒他想要步入上流社會(huì)的野心。無(wú)疑，窮酸的伏蓋公寓立馬敗下陣來(lái)，他開始想要盡快逃離現(xiàn)在充滿腐爛味道的住所，瘋狂地向那個(gè)充滿光亮色彩的地方擠。而拉斯蒂涅也必須借助其他的一些資源，“你倘若沒(méi)有一個(gè)女人關(guān)切和幫助,那么你在這兒不值一文、輕如鴻毛。而這女人還得年輕、有錢、漂亮?！薄?】遵循表姐的教導(dǎo),拉斯蒂涅開始明白這個(gè)圈子是沒(méi)有友情和愛(ài)情的，一切都始于金錢。要想盡快脫離現(xiàn)在的窘境，就必須找到一位有錢的靠山，也就是上流社會(huì)的貴婦們。沙龍金碧輝煌的建筑與子爵夫人離別時(shí)落寞的背影形成對(duì)比，“鮑賽昂夫人退

16、出上流社會(huì)，使拉斯蒂涅更清楚地認(rèn)識(shí)到上流社會(huì)根本不講感情，只講金錢和個(gè)人利益”【7】讓他更加深刻的明白只有錢才是闖入貴族圈子的武器。于是他有意接近了貴族沙龍的女主人鮑賽昂夫人，試圖靠女人來(lái)走捷徑?！半m然拉斯蒂涅的心靈里還有一些善良和誠(chéng)實(shí)的印記，但他想出人頭地的目標(biāo)和飛黃騰達(dá)的夢(mèng)想是任何東西都難以阻擋的”?！?】鮑賽昂府絢麗的燈光照亮了他內(nèi)心強(qiáng)烈的野心，并且一發(fā)不可收拾。他的心境開始發(fā)生巨大轉(zhuǎn)變，內(nèi)心原有的單純善良開始異化。于是，鮑賽昂府邸的存在，與其說(shuō)是對(duì)上流社會(huì)的反映，倒不如說(shuō)是為拉斯蒂涅的“蛻變”而服務(wù)的。它像一只無(wú)形的手一步步將拉斯蒂涅推向良知的邊緣，使他在潛移默化的影響下不斷地走向墮落

17、。輝煌所折射出來(lái)的金錢觀一點(diǎn)點(diǎn)腐蝕著他的內(nèi)心，讓他與環(huán)境的視角一起推移前進(jìn)。（三）、奢華的銀行公館，暴發(fā)戶的象征巴爾扎克對(duì)德·紐沁根男爵府的環(huán)境描寫篇幅較小，但寥寥幾筆卻將法國(guó)暴發(fā)戶的特點(diǎn)展示給讀者?！皢伪〉睦戎?，俗氣的回廊，這就是巴黎所謂的時(shí)髦漂亮，是典型的銀行家住宅，只圖講究，不惜花錢，處處都是仿大理石的裝飾，樓梯過(guò)道也是大理石鑲嵌?！薄?】這是拉斯蒂涅初次來(lái)到銀行公館時(shí)所看到的,當(dāng)然這時(shí)的他已經(jīng)不再像初次拜見(jiàn)鮑賽昂府時(shí)難以置信的驚訝，而有了一定的心理預(yù)期。但是比起貴族的建筑設(shè)施，銀行公館除了奢華的味道之外還有更多的俗氣，暴發(fā)戶那種揮金如土的氣勢(shì)卻掩蓋不了生活習(xí)慣、思維方式的庸俗

18、。無(wú)論是對(duì)銀行公館還是鮑賽昂府極盡奢華的環(huán)境設(shè)施描繪，都是為拉斯蒂涅思想轉(zhuǎn)變與堅(jiān)定邁入資產(chǎn)階級(jí)的意志而服務(wù)的。而除了這一點(diǎn)之外，它的存在其實(shí)還為另外一個(gè)人物的感情起了很大的襯托作用，紐沁根男爵夫人但斐娜的父親高里奧先生。為什么這樣說(shuō)呢？從著作中，我們很多語(yǔ)言描寫、動(dòng)作描寫中看出高老頭對(duì)女兒都快溢出紙張的無(wú)盡的過(guò)分的愛(ài)，但其實(shí)有很多高老頭臥室的環(huán)境描寫與女兒居住的銀行公館有著明顯的比較，女兒的住所越奢華，越能襯托高老頭生活的拮據(jù)，也更能反映出高老頭不計(jì)后果的付出和金錢主義下人情的低廉?！拔堇镞B窗簾也沒(méi)有。由于潮濕，墻上的壁紙多處已經(jīng)剝離、蜷縮，露出被煙熏黃的石灰。高老頭睡一張破床.看了令人揪心發(fā)

19、冷，像到了陰森森的囚室一樣”?！?0】為了讓女兒過(guò)得幸福，他從二樓搬到四樓，節(jié)省開支。過(guò)著極度貧窮的生活，與但斐娜的奢侈生活存在巨大差異，他奴役了自己的情感，將全部心思情感灌輸給兩個(gè)女兒，父愛(ài)已經(jīng)到達(dá)極致卻毫無(wú)察覺(jué)。直到臨死前，一直期盼見(jiàn)到女兒，可仍難遂如人意。高老頭以為可以憑借著源源不盡的金錢就能將女兒捆綁在身邊，得到她們的孝敬關(guān)心，天真的讓人心疼，迂腐的讓人心痛?！霸谫Y本主義社會(huì)里金錢可以替代所有,他的“愛(ài)”只會(huì)催化女兒們更快地資產(chǎn)階級(jí)化,也是高老頭快速被榨干,被遺棄的不幸命運(yùn)?！薄?1】而對(duì)他去世時(shí)屋內(nèi)的環(huán)境的描寫中將這一點(diǎn)印證的如此真實(shí)。腐朽潮濕的空氣，舍不得燒火而陰冷的屋子，破爛的被

20、褥等的描寫將高老頭的父愛(ài)提升了高度，將兩個(gè)女兒的自私無(wú)情達(dá)到一個(gè)無(wú)法企及的高度。這些低色調(diào)的環(huán)境也隱含著高老頭無(wú)力乏天的生命和沒(méi)有回報(bào)的付出。也愈發(fā)襯的銀行公館的奢侈，女兒對(duì)他一味索取的無(wú)情。所以，銀行公館的環(huán)境描寫在小說(shuō)中有著至關(guān)重要的作用。它不僅反襯出資產(chǎn)階級(jí)暴發(fā)戶的奢華俗氣，更是無(wú)形中與高老頭的住所的對(duì)比，影射出時(shí)代金錢觀念下的人情低賤。（四）、塑造典型環(huán)境，渲染烘托氣氛歷來(lái)文學(xué)作品創(chuàng)作中所有景物的描繪都是為人物情感的發(fā)展、情節(jié)的推動(dòng)服務(wù)的。巴爾扎克在高老頭中對(duì)環(huán)境描寫毫不吝嗇，其中主要描繪了四處場(chǎng)景，分別是對(duì)窮酸的伏蓋公寓、豪華的鮑賽昂府邸、奢華俗氣的銀行公館以及有高貴氣息的貴族居所的

21、描繪，為我們呈現(xiàn)出一幅幅精彩絕倫的圖景，使讀者倍感身當(dāng)其境之意。而其中尤以伏蓋公寓的篇幅最大、描寫最細(xì)致。那破爛潮濕的窮酸模樣是法國(guó)巴黎下層人民特有的象征，即貧窮。巴爾扎克用一種灰暗的視覺(jué)角度描繪公寓里的鋪陳，營(yíng)造出一種壓抑沉悶的氣氛。對(duì)餐廳、墻壁、房間不同設(shè)施等的多處描寫，將下層人民邋遢糟糕的生活窘境塑造出來(lái)，與他們的身份相對(duì)應(yīng)，也將伏蓋公寓的悲劇色彩牢牢定型。而他雖然對(duì)高老頭的兩個(gè)女兒住所的描寫要吝嗇的多，但簡(jiǎn)單幾筆就勾勒出了與伏蓋公寓完全不同的有錢人的生活。大女兒德·雷斯托夫人和小女兒紐沁根夫人雖都是上流社會(huì)的象征，但作者對(duì)他們的描寫是有區(qū)別的，大女兒嫁給貴族雷斯多，代表貴族身

22、份，二女兒嫁給銀行家紐根沁，則代表的暴發(fā)戶，從她們的環(huán)境設(shè)施的布置可以得知一個(gè)是豪華高貴氣派，一個(gè)是奢華卻充斥著俗氣。作者對(duì)環(huán)境的不同描寫塑造出符合他們地位的典型環(huán)境，也明顯的體現(xiàn)了法國(guó)階級(jí)特點(diǎn)。事實(shí)上，每個(gè)階級(jí)都有各自不一樣的特點(diǎn)，環(huán)境的描寫可以更好地將階級(jí)的特點(diǎn)展現(xiàn)出來(lái)，還可以營(yíng)造一種氣氛。比如拉斯蒂涅初次拜訪德·雷斯托夫人時(shí)的情景，盡管將自己的行頭搗騰了一番，但一進(jìn)院子還是明顯感覺(jué)低人一籌。尤其是華麗的馬車、精致的碗櫥、烘干的浴巾等等這些細(xì)微的描述，把上流社會(huì)的享受型生活與伏蓋公寓為了生存而毫不講究的一面完成對(duì)比，這為他與雷斯托伯爵的談話營(yíng)造了一種微妙的氛圍。在他們的談話中，拉

23、斯蒂涅的恭敬、小心翼翼是很好的說(shuō)明。因?yàn)樗麑?duì)這位處在上流社會(huì)的有錢人滿是尊重，生怕得罪了他。環(huán)境的典型塑造是從側(cè)面對(duì)拉斯蒂涅心理的肯定，也渲染了二人交談的氣氛。作者對(duì)巴黎豪華的沙龍鮑賽昂府金碧輝煌、燈光熠熠的描寫，是在拉斯蒂涅去參加子爵夫人舉行的告別沙龍的晚會(huì)的時(shí)候，而這里對(duì)環(huán)境的渲染越過(guò)分，對(duì)貴族生活的奢靡刻畫的越深刻，使府內(nèi)的璀璨與鮑賽昂夫人心里的悲傷與無(wú)奈形成一個(gè)巨大的落差，環(huán)境越美，內(nèi)心越苦?！敖鸨梯x煌的客廳與子爵夫人凄涼的心境迥然不同。這位貴人看似與平時(shí)無(wú)異，而在臥室里卻流著眼淚燒毀情書，在作訣別巴黎的準(zhǔn)備。這種人前背后的不同正是貴族階級(jí)行將就木，而強(qiáng)恃尊嚴(yán)的真實(shí)寫照?！薄?2】這種

24、環(huán)境描寫更多的在于渲染上流社會(huì)表面的光亮，烘托人物內(nèi)心的悲哀無(wú)奈。營(yíng)造一種恢弘又悲哀的氣氛。于是，那離別時(shí)佯裝無(wú)事的背影是多么孤獨(dú)，多么無(wú)助，也是這個(gè)無(wú)情的金錢社會(huì)的揭露和悲哀。（五）、塑造典型人物，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展巴爾扎克對(duì)拉斯蒂涅形象的塑造，讓他從一個(gè)單純、善良、充滿正義感的青年蛻變成滿心功利的典型資產(chǎn)階級(jí)野心家。而這不斷變化的心路體驗(yàn)，思想情感是始終貫穿于大量細(xì)致的環(huán)境描寫中的?！鞍蜖栐斯P下的環(huán)境是個(gè)性化的，是為活動(dòng)于其中人物服務(wù)的”【13】他將拉斯蒂涅置于法國(guó)這樣一個(gè)復(fù)雜虛偽的資產(chǎn)階級(jí)金錢至上的時(shí)代，使他的善心良知被貶的一文不值，讓他靠知識(shí)取得成就走到上流社會(huì)的圈子中的想法成為別人嘲笑的

25、點(diǎn)。這些原本正常的邏輯在這個(gè)特殊的背景下卻顯得那么可笑，而這，卻又是那么合乎常理。所以，典型環(huán)境下塑造出符合時(shí)代特征的典型人物是正確的，讓文章變得真實(shí)具有可讀性。作為家中的希冀，他來(lái)到巴黎完成使命，當(dāng)他順著社會(huì)潮流朝著上層社會(huì)一點(diǎn)點(diǎn)攀登的時(shí)候看到那些紙醉金迷、奢侈豪華的場(chǎng)面，他不得不紅眼，不得不羨慕留戀，這種畫面讓他心中的夢(mèng)更加堅(jiān)定，因?yàn)橐磺泻退你裤侥敲雌鹾希麑?duì)這種糜爛顯貴的生活極有欲望，內(nèi)心想要登上權(quán)勢(shì)座椅的野心異常攢動(dòng)，此時(shí)他作為一個(gè)初來(lái)乍到的人不知道該如何下手完成他的夢(mèng)，需要一個(gè)經(jīng)驗(yàn)者對(duì)他指導(dǎo)，這又很真實(shí)的符合他人物的身份地位。這時(shí)伏脫冷就出現(xiàn)了，這樣一個(gè)典型人物的出場(chǎng)雖是巴爾扎克的

26、安排，但不如說(shuō)是典型環(huán)境下的需求，典型環(huán)境下的造就。他推動(dòng)了故事情節(jié)的繼續(xù)發(fā)展。伏脫冷，像一只通曉一切的蛔蟲。拉斯蒂涅在他這里收獲匪淺?！澳阒腊屠枞嗽趺创蛱煜碌? 有天才的光芒或者有腐蝕的本領(lǐng)。在這上流社會(huì)里，你可以像炮彈那樣轟進(jìn)去，也可以像瘟疫一般鉆進(jìn)去。清白老實(shí)一無(wú)用處。要得到更多財(cái)富，就要放開來(lái)干，否則毫無(wú)作用。人生就是這樣，要撈油水不能怕弄臟手，只要事后洗干凈，所謂道德，不過(guò)如此?！薄?4】而作為一個(gè)逃犯，他撇不掉這個(gè)身份的特征。他給拉斯蒂涅的提議充斥著不擇手段，想要利用泰伊番少女的情緒將他父親的繼承人她的哥哥殺死來(lái)獲得屬于自己的二十萬(wàn)錢財(cái)。這種缺德的勾當(dāng)幸好及時(shí)地被揭發(fā)，否則拉斯蒂

27、涅可能就在伏脫冷的帶領(lǐng)下邁向犯罪的征程了，作者這里安排的告密者既是金錢社會(huì)下虛偽的化身，符合人物設(shè)定，更是推動(dòng)故事情節(jié)的后續(xù)性，讓拉斯蒂涅的道路可以繼續(xù)。而伏脫冷帶給他的啟發(fā)一直對(duì)他如影隨形、難以磨滅。不諳世事的拉斯蒂涅初入社會(huì)，見(jiàn)識(shí)短淺。又經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期在巴黎社會(huì)環(huán)境下周旋的鮑賽昂夫人的以身說(shuō)法式的“教育”，讓他在上流階層顯露頭角的欲望如烈火一樣熾熱，像虱子爬滿心房一樣瘙癢難耐。于是“拉斯蒂涅在它埋葬了最后一滴眼淚后，他到紐沁根太太家吃飯去了，他已下定決心和這個(gè)社會(huì)拼一拼，走上他資產(chǎn)階級(jí)野心家的道路?！薄?5】無(wú)論是拉斯蒂涅、高老頭、伏脫冷等人物的細(xì)致刻畫，還是對(duì)住在伏蓋公寓里小人物寥寥數(shù)筆的勾勒

28、，都將人物突出的個(gè)性展現(xiàn)的栩栩如生，難以混淆。對(duì)于典型人物的塑造，巴爾扎克指出：“一個(gè)人物的塑造，往往是需要通過(guò)幾個(gè)類似人物的了解；文學(xué)其實(shí)和繪圖的方法類似，它為了塑造一個(gè)美麗的形象，就取這個(gè)模特兒的手，取另一個(gè)模特兒的腳，取這個(gè)的胸，取那個(gè)的肩”（“古物陳列室”、“岡巴拉”初版序言）【16】以多個(gè)典型的局部描寫突出人物的個(gè)性化，他們的出現(xiàn)都是這個(gè)時(shí)代環(huán)境下的產(chǎn)物，符合社會(huì)背景，推動(dòng)故事的繼續(xù)發(fā)展。但同時(shí)，他們又是時(shí)代的體現(xiàn)，諷刺著這個(gè)利欲熏心的社會(huì)。“作者將批判的矛頭直指那個(gè)金錢至上的骯臟丑惡的社會(huì)，突顯出一個(gè)批判現(xiàn)實(shí)主義作家對(duì)社會(huì)剖析的犀利與深刻，讓作品更有真實(shí)性和典型性?！薄?7】 如高

29、老頭對(duì)女兒愛(ài)的悲劇，是環(huán)境造就的。典型的人物是由這個(gè)典型的環(huán)境下孕育的，并且影響著拉斯蒂涅的思想，助推著故事情節(jié)的發(fā)展。（六）、反映時(shí)代面貌環(huán)境的存在，表明了建筑設(shè)施狀況，塑造了典型人物。而對(duì)于人物前后性格的變化、故事發(fā)展的描寫以及穿插其中的環(huán)境設(shè)施的塑造。這些都讓我們看到了法國(guó)資本主義時(shí)代下赤裸裸的金錢交易的本質(zhì)?！百Y產(chǎn)階級(jí)在它所取得統(tǒng)治的地方把一切封建的、宗法的和田園詩(shī)般的關(guān)系都破壞了。它使人和人之間除了赤裸裸的現(xiàn)實(shí)關(guān)系和殘酷冷漠的現(xiàn)金交易，就再也沒(méi)有任何關(guān)系了”?！?8】而典型環(huán)境的塑造對(duì)揭露巴黎社會(huì)物欲橫流、極端勢(shì)力虛偽的丑惡面孔起到了重要作用。如：對(duì)高老頭去世的那部分環(huán)境描寫?！疤鞖?/p>

30、潮濕，墻都滴水，我好不容易把房間烤干了。簡(jiǎn)直像牛圈一樣?！?、“看見(jiàn)門前一幅棺材僅有一幅黑布覆蓋，擺在兩把椅子上，停放在冷寂的街頭?！薄ⅰ板冦y的銅盤上裝滿圣水，泡著一把破刷子，誰(shuí)也沒(méi)有碰過(guò)。門上也沒(méi)掛黑紗?！薄?9】這樣悲慘的居住環(huán)境，讓高老頭無(wú)私至極的愛(ài)被無(wú)限放大，讓兩個(gè)女兒對(duì)父親的狠心無(wú)情也被反襯出來(lái)。這樣簡(jiǎn)陋的喪事，是多么不舍得投資。處在上流社會(huì)的兩個(gè)女兒和女婿誰(shuí)都沒(méi)有來(lái)看一眼即將離世的父親，是高老頭愛(ài)的太卑微？還是愛(ài)的太無(wú)私？巴爾扎克就這樣將人性毫不遮掩地暴露在法國(guó)的天空下。高老頭臨死前的對(duì)女兒的期盼、等待、失落、絕望、領(lǐng)悟無(wú)一不是對(duì)波旁王朝復(fù)辟時(shí)期金錢利益的揭露和批判，也是對(duì)資產(chǎn)階級(jí)的

31、虛偽功利無(wú)情的鞭撻。他明白他再也見(jiàn)不到女兒了，因?yàn)樗麤](méi)錢了。在這個(gè)拜金主義彌漫的地方，他已經(jīng)沒(méi)有任何的利用價(jià)值了?！案赣H軸心終于被金錢軸心所代替。高老頭成為拜金主義下的犧牲品。巴爾扎克以高老頭的父愛(ài)襯托出金錢把人心敗壞到了觸目驚心的地步?！薄?0】這些環(huán)境描寫完美的表現(xiàn)了這個(gè)金錢至上的時(shí)代下人性的面貌?！板X能買到一切，買到女兒?！薄?1】高老頭的經(jīng)歷絕不僅僅是他一個(gè)人的經(jīng)歷，他的悲哀當(dāng)然也不僅僅是他一個(gè)人的悲哀。他的一切傷痛都是這個(gè)無(wú)情的社會(huì)的折射，因?yàn)樗鎸?duì)的現(xiàn)實(shí)是當(dāng)時(shí)法國(guó)其他人們都必須經(jīng)歷的。所以，拋開小說(shuō)本身而言，我覺(jué)得高里奧的偉大在于他是這個(gè)時(shí)代典型的面貌，是時(shí)代的產(chǎn)物，更是時(shí)代的代

32、表和見(jiàn)證。而巴爾扎克的偉大之處也在于通過(guò)一個(gè)典型人物的塑造把法國(guó)19世紀(jì)的現(xiàn)實(shí)面貌展現(xiàn)的恰當(dāng)好處。而絢麗豪華的鮑賽昂府邸也掩蓋不了內(nèi)在涌動(dòng)的現(xiàn)實(shí)之景。日漸興盛的資產(chǎn)階級(jí)對(duì)貴族沙龍的沖擊影響、子爵夫人的無(wú)奈訣別都隱著含貴族階級(jí)行將就木的命運(yùn)。氣派豪華的沙龍、璀璨輝煌的客廳，是鮑賽昂夫人經(jīng)常出沒(méi)的場(chǎng)所，但繁華熱鬧下涌動(dòng)著危機(jī)，她要被遺棄了。這里對(duì)鮑賽昂府邸環(huán)境的渲染是對(duì)巴黎上層社會(huì)奢侈虛偽的揭露，是對(duì)這個(gè)時(shí)代金錢主義、利己主義的觀念的批判。比如經(jīng)常出沒(méi)在沙龍的貴族、暴發(fā)戶們，還有那些擠破腦袋拼命想要進(jìn)來(lái)的人們，他們看中的是這個(gè)地方潛在的利益關(guān)系，每個(gè)人都想結(jié)識(shí)有錢有權(quán)的人，從而為自己的人生之路鋪上

33、一塊墊腳石。他們對(duì)金錢的向往實(shí)質(zhì)上也是利己思想的體現(xiàn)。高老頭揭露了統(tǒng)治階層的卑鄙，痛斥著主宰社會(huì)的金錢原則。“它事實(shí)上展現(xiàn)給我們的是一幅法國(guó)社會(huì)畫卷，特別是反映了上流社會(huì)的現(xiàn)實(shí)主義歷史”。【22】作者通過(guò)典型的環(huán)境描寫側(cè)面烘托了資產(chǎn)階級(jí)金錢至上的原則，這種原則給人們以無(wú)限的欲望也帶來(lái)了無(wú)盡的災(zāi)難。如“在確定高里奧和他女兒所處環(huán)境典型意義時(shí)，巴爾扎克斷言，高里奧一家的毀滅，乃是一種社會(huì)災(zāi)難，而不是個(gè)人的不幸?！薄?3】它將19世紀(jì)法國(guó)法國(guó)社會(huì)的時(shí)代面貌毫不遺漏的表現(xiàn)出來(lái)。三、結(jié)語(yǔ)法國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)大師巴爾扎克的經(jīng)典之作高老頭。它不僅將法國(guó)19世紀(jì)的社會(huì)生活描寫的細(xì)微全面，也將各階層的人物勾勒的活靈活現(xiàn)。還通過(guò)對(duì)伏蓋公寓、銀行公館等的環(huán)境描寫，塑造了符合時(shí)代的典型環(huán)境，營(yíng)造了濃郁的社會(huì)氛圍。這使得人物的刻畫更加真實(shí)，更加典型。讓故事情節(jié)在不斷推移發(fā)展的過(guò)程中，來(lái)揭露法國(guó)巴黎社會(huì)金錢即機(jī)遇的法則?！鞍蜖栐私柚疱X來(lái)洞察人性，在小說(shuō)中通過(guò)對(duì)金錢這樣一個(gè)角色的描寫，揭示了物質(zhì)與精神、金錢與人之間的辯證關(guān)系，體現(xiàn)了作者的哲學(xué)思考。”【24】無(wú)論是有著極端父愛(ài)的高老頭，還是前后蛻變的拉斯蒂涅，他們都是時(shí)代的產(chǎn)物，也是金錢至上的社會(huì)悲劇。是時(shí)代造就了他們，也是金錢造就了他們。作者通過(guò)環(huán)境之間的對(duì)比，讓底層