大學(xué)語(yǔ)文11702

1、一、選擇題 （每小題1分，共20分）1、詩(shī)經(jīng)的 國(guó)風(fēng) 中，絕大部分是民歌。2、與屈原的湘夫人并稱為姊妹篇的另一抒情詩(shī)是湘君3、以下屬于先秦歷史散文的一篇是馮諼客孟嘗君4、“君家所寡有者以義耳！竊以為君市義。”一句中“市”字的意思指 .買5. “清水出芙蓉，天然去雕飾”是指李白的語(yǔ)言特色。6. “ 沉郁頓挫”是指 杜甫 的創(chuàng)作風(fēng)格7、下面哪首詞是李清照經(jīng)歷國(guó)破家亡夫死后的作品（ 聲聲慢 ）8、元?jiǎng)≈邪缪菖灾饕宋锏谋环Q為 .正旦 9、以下屬于白話短篇小說(shuō)的是（ 三言二拍 ）A.聊齋志異 B.西游記 D.儒林外史10、酒和菊是 陶淵明 詩(shī)中經(jīng)常出現(xiàn)的意象。11 傳奇、流言的作者 張愛(ài)玲12 不屬

2、于上世紀(jì)八十年代朦朧詩(shī)派的詩(shī)人是（穆旦）13 被曹禺認(rèn)為“最具有雷雨性格”的人物是 周繁漪。14 以下哪個(gè)人物出自沈從文的作品 翠翠 15 隨想錄 被稱為“說(shuō)真話的大書(shū)”。16、古希臘神話中，教會(huì)人類調(diào)制藥劑醫(yī)治各種疾病的神是 普羅米修斯 17、下列作品中，不屬于但丁創(chuàng)作的是 伊利亞特A 神曲 B 論俗語(yǔ) C 帝制論 18、奧菲利婭是下列哪一部作品中塑造的形象哈姆萊特 19、莎士比亞的四大悲劇不包括下列作品中的威尼斯商人A 李爾王 B 哈姆雷特D 麥克白20、湖畔派三詩(shī)人是指華茲華斯、柯?tīng)柭芍魏?騷塞 1、古代的“五經(jīng)”指的是詩(shī)、書(shū)、禮、易、（春秋 ） 2、以下哪首是與戰(zhàn)爭(zhēng)有關(guān)的詩(shī)（ 采薇 ）

3、3、“暮春者，春服既成?！贝司渲小凹取钡囊馑际?已經(jīng) 4、戰(zhàn)國(guó)策是一部( .國(guó)別體雜史 ) 5、唐代最偉大的浪漫主義詩(shī)人是（ 李白 ）6、唐朝著名詩(shī)人杜甫的字是：（ 子美）7. 易安居士是作家（ 李清照 ）的號(hào)： 8、“天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來(lái)”出自李白的（ 將進(jìn)酒 ）。9、竇娥是（ 關(guān)漢卿）筆下的人物10、崔鶯鶯是 西廂記 中的人物形象。11以下屬于海派作家的代表者是 張愛(ài)玲 12 以下不適合作家汪曾祺的一項(xiàng)是 湘西的自然風(fēng)景和生活風(fēng)貌 A 筆記體散文化小說(shuō) C 古樸、寧?kù)o的風(fēng)俗美 D 京派的最后一個(gè)傳人13以下屬于“解放區(qū)作家”的是（孫 犁 ）14以下對(duì)韓冬詩(shī)歌有關(guān)大雁塔解讀錯(cuò)誤的一

4、項(xiàng)是 A 具有反英雄、反崇高、反意象的特征 B 是對(duì)楊煉大雁塔的吸收和繼承 C 是新生代詩(shī)歌的代表性作品 D 采用原生態(tài)的日常用語(yǔ)，語(yǔ)調(diào)平淡，毫無(wú)激情可言15以下不屬于上世紀(jì)80年代朦朧詩(shī)作者的一位是A 穆 旦 B 顧 城 C 北 島 D 舒 婷16、下列作品中，屬于索?？死账箘?chuàng)作的是（ B ）。A、被縛的普羅米修斯 B、俄狄浦斯王C、美狄亞 D、浮士德17、下列作品中屬于莎士比亞創(chuàng)作的喜劇的是A、李爾王 B、哈姆雷特 C、威尼斯商人 D、麥克白18、拉斯蒂涅是作品高老頭中的人物形象19、饑餓藝術(shù)家的作者是（ 普希金 ）。20、卡夫卡變形記的主題是（ 異化 ）。二、簡(jiǎn)答題（每題10分，共20分

5、）1簡(jiǎn)述雨巷的美。（10分）（1）、音韻之美。雨巷中音頓的句子約占全詩(shī)三分之二，造成一種舒緩效果，產(chǎn)生一種沉郁的節(jié)奏美。其次，雨巷42行中有32行雙音煞尾，比較平緩，呈現(xiàn)悠悠訴說(shuō)的調(diào)式，造成一種平緩舒展的效果。而雙聲疊韻則造成雨巷更具音樂(lè)美，語(yǔ)音的纏綿，則帶來(lái)徘徊意味。（3分）（2）、結(jié)構(gòu)之美。詩(shī)人絕妙地切割散文式長(zhǎng)句，打破散文的文法結(jié)構(gòu)，斷開(kāi)原本相對(duì)完整的語(yǔ)意組合，更注重語(yǔ)音的結(jié)構(gòu)，強(qiáng)調(diào)語(yǔ)音的節(jié)奏和音調(diào)，從而形成神形兼?zhèn)?、渾然天成的現(xiàn)代詩(shī)結(jié)構(gòu)，既有新詩(shī)的自由，也具古典詩(shī)詞的典雅規(guī)整。（2分）（3）、意象之美。雨巷中有兩個(gè)意象非常美。一是雨巷。這一形象具有很強(qiáng)的視覺(jué)效果，給人豐富的想像空間。我

6、們可以把它“虛化”為一條“追求之路”，二是丁香。丁香是古典詩(shī)詞里常見(jiàn)的意象，往往代表孤高、美麗和憂愁。詩(shī)人將這種美賦予姑娘，丁香可以象征詩(shī)人心中的理想，這種理想是高潔、美麗的。但這種理想即如丁香或姑娘一樣，稍縱即逝，不可把握，給人暫時(shí)的安慰，留下的卻是永久的懷戀和無(wú)限的惆悵。（3分）（4）、意境之美。借著“雨巷”和“丁香姑娘”，構(gòu)成了一個(gè)富有濃重象征色彩的抒情意境，既飽含著民族文化的意蘊(yùn)，又飽含著現(xiàn)代人的思想情感；既具有古典美,又具有現(xiàn)代性，其藝術(shù)魅力在于現(xiàn)代意識(shí)的表現(xiàn)與古典詩(shī)詞原型意象的創(chuàng)化運(yùn)用有機(jī)結(jié)合。（2分）2試析拉斯蒂涅形象。（10分）（1） 是巴爾扎克高老頭小說(shuō)中貴族子弟蛻變?yōu)橘Y產(chǎn)階

7、級(jí)野心家的典型（2） 在拉斯蒂涅蛻變的過(guò)程中，他受到了人生三課的教育。（4分）（3） 拉斯蒂涅的蛻變，是金錢毀滅人性、敗壞良心的明證。同時(shí)，表現(xiàn)出時(shí)代的變遷，即貴族子弟經(jīng)不起金錢的引誘，投入了資產(chǎn)者懷抱，這正是貴族衰亡的一個(gè)途徑。（3分）三、分析題 （任選一題， 20分）1.舉例分析中國(guó)古典詩(shī)歌中“月”意象的不同內(nèi)涵及其所表現(xiàn)的不同情感。月的思鄉(xiāng)懷遠(yuǎn)意象李白的靜夜思：“床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。”杜甫的月夜憶舍弟：“露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明?！北磉_(dá)了對(duì)親人的思念之情?！昂Ｉ仙髟?， 天涯共此時(shí)”，這又是張九齡對(duì)月思鄉(xiāng)的情懷。借月表思鄉(xiāng)懷遠(yuǎn)之情比較有名的莫過(guò)于杜甫的月夜：“今

8、夜鄜州月， 閨中只獨(dú)看。遙憐小兒女， 未解憶長(zhǎng)安。香霧云鬢濕，清輝玉臂寒。何時(shí)倚虛幌 雙照淚痕干?！?月的羈旅愁思意象張繼的楓橋夜泊：“月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船?！痹?shī)的開(kāi)始描繪環(huán)境，渲染凄清冷落、孤獨(dú)寂寞的氣氛。深更半夜，月落星稀， 暗霜凝結(jié)，烏啼聲聲，令人倍感凄涼；詩(shī)人躺在船上，漂泊江湖，有如置身廣漠無(wú)邊的黑夜， 孤獨(dú)無(wú)助，茫然無(wú)從。孟浩然的宿建德江：“移舟泊煙渚，日暮客愁新。野曠天低樹(shù)，江清月近人?！?詩(shī)人越把明月寫得親切可愛(ài)，越顯得羈旅漂泊生活的孤獨(dú)寂寞。月的兩地相思意象張若虛的春江花月夜：“白云一片去悠悠， 青楓浦上不勝愁。誰(shuí)家今夜扁舟子， 何處相

9、思明月樓?？蓱z樓上月徘徊， 應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。玉戶簾中卷不去， 搗衣砧上拂還來(lái)。此時(shí)相望不相聞， 愿逐月華流照君。鴻雁長(zhǎng)飛光不度， 魚(yú)龍潛躍水成紋?！崩畎子耠A怨：玉階生白露,夜久侵羅襪。 卻下水精簾,玲瓏望秋月。張九齡自君之出矣思君如滿月,夜夜減清輝。月的人生感慨意象 在唐詩(shī)中，詩(shī)人常常借月表達(dá)自己對(duì)自然、宇宙、人生的感慨， 感嘆人生的短暫。李白把酒問(wèn)月。月的展示情懷意象詩(shī)人也常常借月表達(dá)自己想干一番大事的情懷。如李賀的馬：“大漠沙如雪，燕山月似鉤。何當(dāng)金絡(luò)腦，快走踏清秋。”2.賞析蘇軾的水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有。水調(diào)歌頭是宋神宋熙寧九年（公元 1067 ）中秋，蘇軾在密州（今山東諸城）超

10、然臺(tái)上飲酒賞月后所作。熙寧四年，蘇軾因和變法派政見(jiàn)不合，自求離京外任，到此時(shí)已歷五年，眼見(jiàn)密州任滿，又將離去。其弟蘇轍當(dāng)時(shí)正在濟(jì)州（今山東濟(jì)南）李常幕府中供職。蘇氏兄弟雖然都在山東，卻已是七年未見(jiàn)面了。蘇軾政治上的不得意，又懷念久別的子由，不禁對(duì)月抒懷，寫下了這首中秋詞。 全詞在內(nèi)容上可概括為賞月抒懷。抒什么“懷”，從詞中看，其“懷”包括兩種思想情懷。 其一，上闕由賞月之“明”抒發(fā)欲歸而不能歸的矛盾思想情懷，這種“欲歸而又不愿歸”的矛盾情懷，正代表了蘇軾的思想特征，這在赤壁賦里也有反映。即作者受佛道思想的影響，有一種超脫塵世的意念。但是，儒家兼濟(jì)天下的思想又使得他能面對(duì)現(xiàn)實(shí)，以樂(lè)觀、曠達(dá)的態(tài)度

11、對(duì)待曲折的人生，因此，對(duì)人生仍抱著一種積極的態(tài)度。 其二、下闕由賞月之“圓”，抒發(fā)懷念親人的情懷。重在反映作者面對(duì)人間的悲歡離合所抱的樂(lè)觀曠達(dá)的態(tài)度。 二、簡(jiǎn)答題（每題10分，共20分）1試析普希金致大海的思想內(nèi)容。（1）致大海采用第一人稱的抒情方式，并移情于大海，將大海人格化、象征化，通過(guò)我對(duì)大海（你）的直抒胸臆，來(lái)表達(dá)對(duì)人生命運(yùn)的深沉慨嘆，開(kāi)啟內(nèi)心深處的迷惘苦悶，贊美自然偉力的奔放不羈，揭橥詩(shī)人對(duì)自由的熱烈向往。( 2) 全詩(shī)共分三節(jié)：1）1-7節(jié)：著意刻畫(huà)了大海的美麗；大海的人情味；大海的深遠(yuǎn)；大海的陰沉。最重要的是展現(xiàn)了大海的精神：時(shí)而“寂靜”“溫順”，時(shí)而“反復(fù)無(wú)常”“任性”“無(wú)法控

12、制”。所有這些大海的品性，喚起了詩(shī)人對(duì)“自由奔放”大海的無(wú)限熱愛(ài)和眷戀。此時(shí)“大?！币巡粏问亲匀灰饬x上的“大海”，而成了自由精神的象征。2）8-13節(jié)：寫到了拿破侖和拜倫，一個(gè)是“給世界永恒的自由”者，一個(gè)是自由的歌唱者。他們都有大海般召喚自由的品質(zhì)，詩(shī)人在他們身上看到了自己的影子。在這里，詩(shī)人、大海和逝去的英雄三者融為一體，“難解難分”。詩(shī)人借此，一方面反映了他對(duì)自由的不懈追求，另一方面反映了他在現(xiàn)實(shí)中找不到出路（“世界太空虛了”“凡是有幸福的地方，那兒早就有人在守衛(wèi)：或許是開(kāi)明的賢者，或許是暴虐的君王”）時(shí)的彷徨與失望。3）最后兩節(jié)：寫詩(shī)人對(duì)大海的深情告別?！拔艺麄€(gè)心靈充滿了你，/我要把你

13、帶到那靜寂的荒漠之鄉(xiāng)?！闭f(shuō)明詩(shī)人并未消沉，而是充滿激情、力量和斗志，決心把大海的精神帶向自己足跡所到的地方。2簡(jiǎn)析散文揀麥穗之美。（1）、散文中人物對(duì)話用方言，繪聲繪色、極富生機(jī)，回憶敘述的語(yǔ)言則從容舒展、精致典雅，充滿藝術(shù)美感。（2）、描寫了自然環(huán)境。著重寫了鄉(xiāng)村麥田清晨與傍晚的景象，渲染出景色的恬淡、朦朧和寧?kù)o，如詩(shī)如畫(huà)般的美麗。（3）、文中對(duì)生活細(xì)節(jié)刻繪精細(xì)，人物描寫栩栩如生，寫出了人與人之間純真感情的人性美。（4）、文章細(xì)膩地表達(dá)出了回憶中淡淡的感傷，伴隨著失落與憂傷的純靜之美三、分析題 （任選一題， 20分）1.舉例分析陶淵明田園詩(shī)的藝術(shù)特色。陶淵明的田園詩(shī)描寫了自然恬靜的田園風(fēng)光和

14、自然純樸的田園生活。如歸園田居少無(wú)適俗韻、飲酒結(jié)廬在人境 等。 恬淡自然、醇厚雋永的藝術(shù)風(fēng)格。陶淵明田園詩(shī)深厚的意蘊(yùn)只以淡淡的白描和真情實(shí)感，托出詩(shī)的藝術(shù)形象和意境,然平淡之中見(jiàn)神奇，樸素之中見(jiàn)綺麗。舉例省。 高遠(yuǎn)拔俗、天然渾成的藝術(shù)境界。陶詩(shī)的許多作品達(dá)到了物我合、主客融合的渾然天成的藝術(shù)境界，做到情、景、理的交融統(tǒng)一。舉例省。天然本色、精練傳神的語(yǔ)言。陶淵明的詩(shī)歌不尚藻飾，不事雕琢，而是慣用樸素自然的語(yǔ)言和疏淡的筆法精練地勾勒出生動(dòng)的形象，傳達(dá)出深厚的意蘊(yùn)，達(dá)到了寫意傳神的藝術(shù)效果。舉例省。2.從蘇軾、李清照等人的詞看婉約派與豪放派詞風(fēng)的差異。（1）宋代聳立著爭(zhēng)雄對(duì)峙、相映生輝的兩座奇峰：以柳永、李清照為代表的婉約派和以蘇軾、辛棄疾為代表的豪放派。婉約派和豪放派代表著兩種截然不同的詞風(fēng)。婉約派詞具有“可歌性”，是一種配樂(lè)歌唱的新體詩(shī)，具委婉溫約之風(fēng)；豪放詞則氣象雄渾、境界闊大，不拘格律，崇尚直率，具豪放曠達(dá)之風(fēng)。（2） 在題材上，婉約詞絕大部分是寫傷離送別、男女戀情、酣飲醉歌、惜春賞花之類。而豪放詞在題材內(nèi)容的廣闊上大大超出了婉約詞，完全突破了詞為“艷科”的傳統(tǒng)藩籬。它不僅描寫花間、月下、男歡、女愛(ài)，而且更喜攝取軍情國(guó)事那樣的重大題材入詞，使詞能象詩(shī)文一樣真實(shí)地反映生活。（3）在形式上，婉約派詞人一般