《李清照詞兩首》教案2新人教版必修4

1、7.李清照詞兩首張愛玲說，一個城市的淪陷，只是為了成就一場愛情。發(fā)生在公元1127年的那場巨變，似乎只是為了成就一個女詞人。國家不幸詩家幸，賦到滄桑句便工，南唐的衰亡孕育了男性詞人李后主，北宋的滅亡造就了女性詞人李易安?！澳兄欣詈笾?，女中李易安，極是當(dāng)行本色，前此太白，故稱詞家三李。”大河百代，眾浪齊奔，淘盡萬古英雄漢；詞苑千載，群芳競秀，盛開一只女兒花。李清照傳記易安居士李清照，宋濟南人。父格非，母王狀元拱辰孫女，皆工文章。居歷城城西南之柳絮泉上。易安幼有才藻。元符二年（1099），年十八，適太學(xué)生諸城趙明誠。明誠父挺之，時為吏部侍郎，格非為禮部員外郎。李、趙宦族，然素貧儉。每朔望，明誠太學(xué)

2、謁告出，質(zhì)衣，取半千錢，步入相國寺，市碑文、果實歸，夫妻相對展玩咀嚼，嘗自謂“葛天氏之民”也。后二年，明誠出仕宦，挺之為宰相，居政府，親舊在館閣者多，有亡詩、逸史、汲冢、魯壁所未見之書，盡力傳寫?；蚬沤衩藭?、三代奇器、質(zhì)衣物市之。挺之在徽宗時，易安進詩曰：“炙手可熱心可寒。”挺之排元祐黨人甚力，格非以黨籍罷。易安上詩挺之曰：“何況人間父子情？”讀者哀之。易安自少年兼有詩名，才力華贍，逼近前輩。傳頌者：“詩情如夜鵲，三繞未能安。”“少陵也是可憐人，更待明年試春草?！笔烙謧鳎骸皟蓾h本繼紹，新室如贅疣，所以嵇中散，至死薄殷周。”以為佳境。明誠后屏居鄉(xiāng)里十年，衣食有馀。及起知青、萊二州，皆政簡，日

3、事鉛槧，易安與共?？保鹘鹗?，考證精鑿，多足正史書之失。每獲一書，即?？薄⒄?，簽題，得書畫、彝鼎，摩玩舒卷，指摛疵病，夜盡一燭為率。所藏紙札精致，字畫完整，冠諸收書家。易安性強記，每飯罷，與明誠坐歸來堂，烹茶，指堆積書史，言某事在某書幾卷、幾葉、幾行，以中否決勝負為飲茶先后，中即舉杯，往往大笑，茶傾覆懷中，反不得飲而起。其收藏既富，歸來堂起書庫，大櫥簿甲乙，置書冊，當(dāng)講讀，即請鑰上簿，關(guān)出卷帙，或少損污，必懲責(zé)、揩完、涂改。又置副本，便繙討。書史百家字不刓、本不誤謬者，常兼三四本，皆精絕。靖康二年（1127）春，明誠奔母喪于金陵，半棄所藏。其便十二日，金人陷青州，火其書十馀屋。建炎二年（1

4、128），明誠起復(fù)，知江寧府。易安在江寧日，每值天大雪，即頂笠、披簑，循城遠覽，得句必邀賡和，明誠每苦之。三年，明誠罷，將家于贛水。四月，高宗如江寧，詔明誠知湖州。明誠赴行在，感暑，痁發(fā)，八月卒。紹興元年（1131），易安之越，二年之杭，年五十有一矣，作金石錄后序。四年，避亂西上，過嚴子陵釣臺，至金華，卜居焉。居金華，有武陵春詞曰：“風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁?！绷髟⒂泄枢l(xiāng)之思。其事非閨闈文筆自記者莫能知，或曰依弟迒，老于金華。（節(jié)錄俞正燮癸巳類稿·易安居士事輯）易安嘗歷評唐、宋以來歌詞，皆摘其短，

5、無一免者。其言曰：“樂府聲詩并著，最盛于唐。開元、天寶間，有李八郎者，能歌擅天下。時新及第進士開宴曲江。榜中一名士先召李，使易服，隱名姓，衣冠故敝，精神慘沮，與同之宴所，曰：表弟愿與坐末。眾皆不顧。既酒行，樂作，歌者進。時曹元謙、念奴為冠，歌罷，眾皆咨嗟稱賞。名士忽指李曰：請表弟歌。眾皆哂，或有怒者。及轉(zhuǎn)喉發(fā)聲歌一曲，眾皆泣下，羅拜，曰：此李八郎也。自后鄭、衛(wèi)之聲日熾，流靡之變?nèi)諢?，已有菩薩蠻、春光好、莎雞子、更漏子、浣溪沙、夢江南、漁父等詞，不可遍舉。五代干戈，四海瓜分豆剖，斯文道熄。獨江南李氏君臣上尚文雅，故有小樓吹徹玉笙寒、吹皺一池春水之詞，語雖奇甚，所謂亡國之音哀以思也。逮至本朝，禮樂

6、文武大備，又涵養(yǎng)百馀年，始有柳屯田永者，變舊聲作新聲，出樂章集，大得聲稱于世，雖協(xié)音律，而詞語塵下。又有張子野、宋子京兄弟、沈唐、元絳、晁次膺輩繼出，雖時時有妙語，而破碎何足名家。至晏元獻、歐陽永叔、蘇子瞻，學(xué)際天人，作為小歌詞，直如酌蠡水于大海，然皆句讀不葺之詩爾，又往往不協(xié)音律者。何耶？蓋詩文分平側(cè)，而歌詞分五音，又分五聲，又分六律，又分清濁，輕重。且如近世所謂聲聲慢、雨中花、喜遷鶯，即押平聲韻，又押入聲韻，玉樓春本押平聲韻，又押上、去聲，又押入聲。本押仄聲韻，如押上聲則協(xié)，如押入聲則不可歌矣。王介甫、曾子固文章似西漢，若作一小歌詞，則人必絕倒，不可讀也。乃知別是一家，知之者少。后晏叔原、

7、賀方回、秦少游、黃魯直出，始能知之。又晏苦無鋪敘，賀苦少典重；秦即專主情致而少故實，譬如貧家美女，雖極妍麗豐逸，而終乏富貴態(tài)；黃即尚故實而多疵病，譬如良玉有瑕，價自減半矣?！保ㄜ嫦獫O隱叢話后集卷三十三）易安所為潄玉詞，直齋書錄解題作一卷，唐宋諸賢絕妙詞選作三卷，宋史·藝文志作六卷，元以后皆不存。今所見虞山毛氏詩詞雜俎本及臨桂王氏四印齋本，俱非其舊，惟樂府雅詞所載二十三首為最可信耳。近人趙萬里輯得四十三首，附錄十七首，為潄玉詞定本一卷，刊入校輯宋金元人詞第二冊中，較世行各本為精審。別有大興李文祺輯潄玉詞集，兼收詩文，亦足為研討之助。有關(guān)評論王灼：易安居士作長短句，能曲折盡人意，輕巧尖新

8、，姿態(tài)百出?！颈屉u漫志卷二】沈謙：男中李后主，女中李易安，極是當(dāng)行本色?！咎钤~雜說】王士禛：張南湖論詞派有二：一曰婉約，一曰豪放。仆謂婉約以易安為宗，豪放惟幼安稱首，皆吾濟南人，難乎為繼矣！【花草蒙拾】李調(diào)元：易安在宋諸媛中，自卓然一家，不在秦七、黃九之下。詞無一首不工，其煉處可奪夢窗之席，其麗處直參片玉之班，蓋不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉?！居甏逶~話卷三】沈曾植：易安跌宕昭彰，氣度極類少游，刻摯且兼山谷，篇章惜少，不過窺豹一斑，閨房之秀，固文士之豪也。才鋒太露，被謗殆亦因此。自明以來，墮情者醉其芬馨，飛想者賞其神駿，易安有靈，后者當(dāng)許為知己。漁洋稱易安、幼安為濟南二安，難乎為繼，易安為婉約主，

9、幼安為豪放主，此論非明代諸公所及?！揪w瑣談】李清照金石錄后序 右金石錄三十卷者何？趙侯德甫所著書也。取上自三代、下迄五季，鐘、鼎、甗、鬲、盤、彝、尊、敦之款識，豐碑大碣、顯人晦士之事跡，凡見于金石刻者二千卷，皆是正訛謬，去取褒貶。上足以合圣人之道，下足以訂史氏之失者，皆載之?？芍^多矣。嗚呼！自王涯、元載之禍，書畫與胡椒無異；長輿、元凱之病，錢癖與傳癖何殊？名雖不同，其惑一也。 余建中辛巳，始歸趙氏。時先君作禮部員外郎，丞相作禮部侍郎，候年二十一，在太學(xué)作學(xué)生。趙、李族寒，素貧儉。每朔望謁告，出，質(zhì)衣，取半千錢，步入相國寺，市碑文果實。歸，相對展玩咀嚼，自謂葛天氏之民也。后二年，出仕宦，便有飯

10、蔬衣綀，窮遐方絕域，盡天下古文奇字之志。日就月將，漸益堆積。丞相居政府，親舊或在館閣，多有亡詩、逸史、魯壁、汲冢所未見之書。遂盡力傳寫，浸覺有味，不能自已。后或見古今名人書畫，三代奇器，亦復(fù)脫衣市易。嘗記崇寧間，有人持徐熙牡丹圖，求錢二十萬。當(dāng)時雖貴家子弟，求二十萬錢，豈易得耶？留信宿計無所出而還之。夫婦相向惋悵者數(shù)日。 后屏居鄉(xiāng)里十年，仰取俯拾，衣食有余。連守兩郡，竭其俸入，以事鉛槧。每獲一書，即同共勘校，整集簽題。得書、畫、彝、鼎，亦摩玩舒卷，指摘疵病，夜盡一燭為率。故能紙札精緻，字畫完整，冠諸收書家。余性偶強記，每飯罷，坐歸來堂烹茶，指堆積書史，言某事在某書某卷第幾葉第幾行，以中否角勝負

11、，為飲茶先后。中，即舉杯大笑，至茶傾覆懷中，反不得飲而起。甘心老是鄉(xiāng)矣！故雖處憂患困窮，而志不屈。收書既成，歸來堂起書庫，大櫥簿甲乙，置書冊。如要講讀，即請鑰上簿，關(guān)出卷帙?；蛏贀p污，必懲責(zé)揩完涂改，不復(fù)向時之坦夷也。是欲求適意，而反取憀慄。余性不耐，始謀食去重肉，衣去重采，首無明珠翡翠之飾，室無涂金刺繡之具。遇書史百家，字不刓缺，本不訛謬者，輙市之，儲作副本。自來家傳周易、左氏傳，故兩家者流，文字最備。于是幾案羅列，枕席枕藉，意會心謀，目往神授，樂在聲色狗馬之上。 至靖康丙午歲，侯守淄川，聞金寇犯京師，四顧茫然，盈箱溢篋，且戀戀，且悵悵，知其必不為己物矣。建炎丁未春三月，奔太夫人喪南來，既長

12、物不能盡載，乃先去書之重大印本者，又去畫之多幅者，又去古器之無款識者。后又去書之監(jiān)本者，畫之平常者，器之重大者。凡屢減去，尚載書十五車。至東海，連艫渡淮，又渡江，至建康。青州故第，尚鎖書冊什物，用屋十余間，期明年春再具舟載之。十二月，金人陷青州，凡所謂十余屋者，已皆為煨燼矣。 建炎戊申秋九月，侯起復(fù)知建康府，己酉春三月罷，具舟上蕪湖，入姑熟，將卜居贛水上。夏五月，至池陽，被旨知湖州，過闕上殿。遂駐家池陽，獨赴召。六月十三日，始負擔(dān)舍舟，坐岸上，葛衣岸巾，精神如虎，目光爛爛射人，望舟中告別。余意甚惡，呼曰：“如傳聞城中緩急，奈何？”戟手遙應(yīng)曰：“從眾。必不得已，先棄輜重，次衣被，次書冊卷軸，次古

13、器；獨所謂宗器者，可自負抱，與身俱存亡，勿忘之！”遂馳馬去。涂中奔馳，冒大暑，感疾。至行在，病痁。七月末，書報臥病。余驚怛，念侯性素急，奈何病痁，或熱，必服寒藥，疾可憂。遂解舟下，一日夜行三百里。比至，果大服柴胡、黃芩藥，瘧且痢，病危在膏肓。余悲泣，倉皇不忍問后事。八月十八日，遂不起，取筆作詩，絕筆而終，殊無分香賣屨之意。葬畢，余無所之。 朝廷已分遣六宮，又傳江當(dāng)禁渡。時猶有書二萬卷，金石刻二千卷，器皿、茵褥，可待百客，他長物稱是。余又大病，僅存喘息。事勢日迫，念侯有妹婿，任兵部侍郎，從衛(wèi)在洪州，遂遣二故吏，先部送行李往投之。冬十二月，金寇陷洪州，遂盡委棄。所謂連艫渡江之書，又散為云煙矣。獨余

14、少輕小卷軸書帖，寫本李、杜、韓、柳集，世說、鹽鐵論，漢唐石刻副本數(shù)十軸，三代鼎鼐十?dāng)?shù)事，南唐寫本書數(shù)篋，偶病中把玩，搬在臥內(nèi)者，巋然獨存。 上江既不可往，又虜勢叵測，有弟迒，任勅局刪定官，遂往依之。到臺，臺守已遁；之剡，出睦，又棄衣被走黃巖，雇舟入海，奔行朝，時駐蹕章安。從御舟海道之溫，又之越。庚戌十二月，放散百官，遂之衢。紹興辛亥春三月，復(fù)赴越；壬子，又赴杭。先侯疾亟時，有張飛卿學(xué)士，攜玉壺過視侯，便攜去，其實珉也。不知何人傳道，遂妄言有頒金之語，或傳亦有密論列者。余大惶怖，不敢言，亦不敢遂已，盡將家中所有銅器等物，欲赴外庭投進。到越，已移幸四明。不敢留家中，並寫本書寄剡，后官軍收叛卒取去，

15、聞盡入故李將軍家。所謂巋然獨存者，無慮十去五六矣。惟有書畫硯墨，可五七簏，更不忍置他所，常在臥榻下，手自開闔。在會稽，卜居士民鐘氏舍。忽一夕，穴壁負五簏去。余悲慟不已，重立賞收贖。后二日，鄰人鐘復(fù)皓出十八軸求賞，故知其盜不遠矣。萬計求之，其余遂不可出，今知盡為吳說運使賤價得之。所謂巋然獨存者，乃十去其七八。所有一二殘零，不成部帙書冊三數(shù)種。平平書帖，猶復(fù)愛惜如護頭目，何愚也耶！ 今日忽閱此書，如見故人。因憶侯在東萊靜治堂，裝卷初就，蕓簽縹帶，束十卷作一帙。每日晚吏散，輙?？倍恚}跋一卷。此二千卷，有題跋者五百二卷耳。今手澤如新，而墓木已拱，悲夫！昔蕭繹江陵陷沒，不惜國亡而毀裂書畫；楊廣江都傾

16、覆，不悲身死而復(fù)取圖書。豈人性之所著，死生不能忘之歟？或者天意以余菲薄，不足以享此尤物耶？抑亦死者有知，猶斤斤愛惜，不肯留在人間耶？何得之艱而失之易也！ 嗚呼，余自少陸機作賦之二年，至過蘧瑗知非之兩歲，三十四年之間，憂患得失，何其多也！然有有必有無，有聚必有散，乃理之常。人亡弓，人得之，又胡足道。所以區(qū)區(qū)記其終始者，亦欲為后世好古博雅者之戒云。紹興二年、玄黓歲壯月朔甲寅，易安室題。 課文研討一、整體把握唐宋詞的創(chuàng)作有一個傳統(tǒng)的題材，就是寫閨怨，“閨怨詞”是專門用來表現(xiàn)婦女的生活和情感的。但其作者基本上都是男性，他們寫的詞被稱為“代言體”，也就是代替婦女說話。男性代替婦女來表情達意，總歸是隔著一

17、層。李清照是詞史上一位重要的女作家，她的“閨怨詞”是寫自己的真實生活和內(nèi)心世界，是說自己要說的話。所以，她的出現(xiàn)使詞壇放射出了一道新奇的光芒。讀李清照詞的著眼點首先應(yīng)放在這一點上。李清照的創(chuàng)作生活始于北宋末，終于南宋初。她既享受過安逸、寧靜的生活，也遭遇了國破、家亡、夫死、形單影孤的災(zāi)難與不幸。這里所選的兩首詞分別為李清照前后兩個時期的作品，它們反映著李清照不同時期的生活與心態(tài)，呈現(xiàn)出不同的韻味、格調(diào)。醉花陰寫于前期。丈夫游宦在外，李清照形單影只，居室寂靜，再不聞評詩論文、查書賭茶、鑒賞碑刻的歡聲笑語。漫長的白日里，作者百無聊賴地獨坐在金獸爐旁，看著那裊裊煙霧。季節(jié)正值重陽，氣候已開始變涼，尤

18、其到了夜里，紗櫥中、玉枕上，難以成眠，更覺得冷氣襲人！詞的上片，作者從“永晝”的無聊和“半夜”的寒冷方面寫自己的孤單寂寞，來含蓄地抒發(fā)自己對丈夫的思念之情。她極力渲染白天、黑夜的時間都是那樣難以打發(fā)，以委婉地表達自己對丈夫思念之殷切。下片繼續(xù)著對時間的交代：寫“永晝”“半夜”之外的“黃昏后”。作者為了排遣自己的相思之苦和打發(fā)自己的空虛生活，乃攜酒去東籬觀賞菊花。但其結(jié)果卻是酒不能解愁，看到在西風(fēng)中搖曳的黃花，酷似自己因相思而消瘦的身影，就更增加了內(nèi)心的愁苦！這首詞的總體風(fēng)格是委婉、含蓄的，作者并不直接說出自己對丈夫的思念，而是巧妙地抓住了長日、半夜、黃昏幾個時間的推移，來寫自己留在家中生活的空

19、虛、無聊，以表達自己對丈夫那種夜以繼日的相思之情。聲聲慢是李清照晚年的作品。這時她不但連續(xù)經(jīng)歷了國家敗亡，遠離故鄉(xiāng)，喪失丈夫的災(zāi)禍，并且，在南方到處輾轉(zhuǎn)逃亡避難中，她丟失了珍愛的文物、古籍，還遭到了政治上的誣陷。她晚年的處境極其凄慘，心境極其惡劣。她用這一曲抒情長調(diào)，藝術(shù)地表現(xiàn)了自己晚年的生活狀況和內(nèi)心情感。詞的開頭用七組疊字構(gòu)成了三句話?！皩ひ捯挕北磉_的是作者經(jīng)歷過許多突發(fā)事件的刺激之后，所產(chǎn)生的一種精神恍惚、因若有所失而到處尋覓的狀態(tài)?！袄淅淝迩濉彼淖置鑼懥怂纳懋惖?、無人為伴、很少交往的孤獨寂寞的處境。“凄凄慘慘戚戚”則總括地說明了自己命運的凄慘和心情的悲痛。這十四個字使李清照在詞史上

20、贏得了極高的聲譽，人們稱贊她連用十四個疊字是“造句新警”，是“創(chuàng)意出奇”，是“超然筆墨蹊徑之外”。這十四個字為全詞奠定了基調(diào)，以下作者便一層層地展示出她生活的凄慘和心情的哀痛。天氣忽暖忽寒，幾杯淡酒哪里能抵擋住冷風(fēng)的襲擊，更不能消除心中的憂愁。正在她凄苦無奈時，又看到了空中飛過的大雁，它們是來自北方的舊時相識。作者想到大雁能夠按時南來北往，而自己卻飄流困頓，寄寓異鄉(xiāng)，這正是引起她傷心的原因。詞的上片從秋天里氣候多變，酒難御寒和北雁南飛等幾個角度，寫自己滯留南方的孤獨生活和悲苦心情。這也可以說是對開頭幾句的闡釋和補充。在詞的下片又進一步推進，更具體地寫自己的處境和心情。黃花滿地，當(dāng)初盛開時可以插

21、在頭上，而如今花已枯萎，再也無人摘取。這是明寫花，而暗喻歲月流逝，人已衰老、憔悴！最后，又從時間和天氣上來寫：白日漫長，她獨自一人要苦熬苦等才能到天黑，但是到了黃昏時候，又有秋雨點滴作響，這種景象，這時的情緒，哪里是一個簡單的“愁”字所能概括得盡的！全詞展現(xiàn)出的是作者那種失落、孤單、凄涼、悲哀的心靈世界。在了解作者生活遭遇的基礎(chǔ)上來讀這首詞時，使人不能不對她產(chǎn)生深深的理解與同情。這也正是李清照這首抒情詞動人的力量之所在。二、問題探究1.李清照一生的創(chuàng)作受到了哪些社會變遷、個人遭際的影響？李清照生于北宋，父親李格非兼通文史，母親王氏也能文。李清照在這種家庭環(huán)境的熏陶下，自幼便具有很好的文化修養(yǎng)，

22、早有文名。十九歲結(jié)婚，丈夫趙明誠當(dāng)時在太學(xué)作學(xué)生。他們婚后的生活相當(dāng)美滿，二人志趣相投，能在一起讀書，品詩論文，收集和鑒賞古籍、器物和金石刻等。趙明誠很晚才出仕，到過萊州、淄州等地任職，李清照便常常以詩詞排遣寂寞，表達對丈夫的思念之情。建炎元年（1127）趙明誠南下奔母喪。恰在這時，戰(zhàn)亂爆發(fā)，金人攻破洛陽，徽、欽二宗被擄，高宗即位，后又南下避難，建立了南宋小朝廷。因趙明誠在江寧任知府，李清照于是載書十五車過淮渡江奔往建康。不久，他們藏于家鄉(xiāng)十余間屋中的書籍、金石、器物全被焚毀。兩年后，李清照46歲時，趙明誠竟不幸病死。從此她開始了國破、家亡、夫死的悲慘生活旅程。她先是追隨流亡朝廷到過溫州、越州

23、等地逃亡避難，最后又寓居于杭州。這期間，她隨身攜帶的她所珍愛的古銅器、書籍等也相繼遺失或被盜。她孤苦伶仃地度過了悲慘的晚年，于紹興21年（1151）在臨安去世。本課所選的兩首詞，就分別展現(xiàn)了她前、后兩個時期不同的生活內(nèi)容和心靈世界。我們從中可以領(lǐng)會到時代社會的變化、個人的際遇對于作家創(chuàng)作的有力影響。2.醉花陰反映的是早年丈夫趙明誠游宦在外，作者一個人留在家中的生活狀況和內(nèi)心感受。對于這樣的“閨怨”題材，應(yīng)當(dāng)怎樣評價呢？作者作為一個封建時代的婦女，能夠坦率地表達出自己對于丈夫深深的思戀之情，描寫了閨中生活的孤獨寂寞，這在當(dāng)時乃是一種很大膽的行為。所以，有人批評說：李清照作詞是“無顧忌”地“肆意落

24、筆”。其實，感情的充沛、真摯，敢于正面地展露自己的行為和內(nèi)心世界，正是她創(chuàng)作成功的重要原因之一，也正是她的詞最值得珍視的地方。3.古人常常愛用花比喻人之美貌，如“芙蓉如面柳如眉”“人面桃花相映紅”等，而李清照卻說“人比黃花瘦”，這樣的比喻有什么豐富的內(nèi)涵？黃色的菊花不止外形上雅淡、清秀，與作者因相思而消瘦的體態(tài)相近，而且在菊花品格的傳統(tǒng)象征意義上，也酷似作者清高、淡泊的精神，這樣的比喻正比較恰切地反映了當(dāng)時作者由于離開丈夫而孤獨、愁悶的生活狀態(tài)和內(nèi)心情感。4.聲聲慢中“雁過也，正傷心，卻是舊時相識”一句，表現(xiàn)的是作者什么樣的思想感情？作者正在酒后感到寒氣襲人之時，最讓她傷心的是又見到了飛過的鴻

25、雁，而這南來的大雁，卻是當(dāng)年在北方的舊相識！作者這時是感嘆：大雁可以南來北往，而自己卻滯留在南方不能北歸！它表現(xiàn)了作者強烈的思鄉(xiāng)之情和一種淪落異地的流浪之感。關(guān)于練習(xí)一背誦這兩首詞，研討下列各題。1.醉花陰作于什么時節(jié)？說說作者在詞中是怎樣突出節(jié)令特點的。2.仔細品味聲聲慢的意境，說明開頭三句“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”所抒發(fā)的感情的不同層次。3.這兩首詞一首作于早年，一首作于晚年，同是寫愁思，其中蘊含的情感和營造的意境是否相同？試加以分析。設(shè)題意圖：本題意在幫助學(xué)生熟悉這兩首詞的主要內(nèi)容，品味其中的意境，把握女詞人的情思，并通過對前后期創(chuàng)作風(fēng)格的比較，體會生活遭際對詞人創(chuàng)作的巨大影響

26、。參考答案：1.醉花陰寫于重陽節(jié)的時候。詞中作者寫初秋的時候白天還很長，氣候已經(jīng)開始變涼，尤其是夜里會更覺得涼意襲人。這時西風(fēng)不斷地吹卷著窗簾，東籬邊的菊花正在開放。作者是緊緊抓住初秋時候的氣溫變化、西風(fēng)起、菊花盛開等自然現(xiàn)象來突出秋天的節(jié)令特點的。2.聲聲慢開頭三句，用十四個字構(gòu)成了七組疊字。這七組疊字一直為詞論家所盛贊，說這樣連疊七字是“創(chuàng)意出奇”，是“卓絕千古”的。這個開端很好地統(tǒng)領(lǐng)了全詞的內(nèi)容，展示出一種凄涼、蕭條的意境?！皩ひ捯挕北憩F(xiàn)了作者由于遠離故鄉(xiāng)，飄泊異地而產(chǎn)生的一種前路渺茫和孤立無援的失落感?！袄淅淝迩濉泵鑼懥怂谡煞蛉ナ篮?，只身度日的孤單、清苦的生活狀況?！捌嗥鄳K慘戚戚”

27、則是對自己內(nèi)心情感的直接抒發(fā)。她此刻已是人到晚年，身體衰弱、情緒低落，飲酒也不能祛寒解愁，就只有苦挨著來打發(fā)這殘年余歲了。在這種情況下作者的心情當(dāng)然是極度的凄慘、悲戚的。作者用這七組疊字，從精神狀態(tài)到生活處境，再到整體內(nèi)心世界，層次清晰地概括了在靖康之難以后，她的不幸經(jīng)歷和生活狀況，以及在身體和心靈上所受到的摧殘。3.這兩首詞一首寫于前期，一首是晚年之作。由于歷史背景的不同、生活處境的變化，作者的思想情感也出現(xiàn)了極大的差異。同樣是寫愁，但在早年表達的只是離別相思之愁，而晚年所抒發(fā)的則是國破、家亡、夫死后那種濃重的悲痛與哀愁。兩首詞在意境方面也是不同的。醉花陰中呈現(xiàn)的是一種輕煙裊裊、天氣初涼和菊

28、花吐蕊時的清新、寂靜的意境。而聲聲慢營造的則是一種晚風(fēng)送寒、秋雨連綿、黃花零落、北雁南飛的凄慘、悲涼的意境。二關(guān)于醉花陰有這樣一個故事：“易安以重陽醉花陰詞函致明誠。明誠嘆賞，自愧弗逮，務(wù)欲勝之，一切謝客，忘食忘寢者三日夜，得五十闕，雜易安作以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：只三句絕佳。明誠詰之，答曰：莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。正易安作也?！闭埥Y(jié)合全詞，為這三句寫一段賞析文字。設(shè)題意圖：由一段與作品有關(guān)的軼事，引出對醉花陰中“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”三句的鑒賞，進一步培養(yǎng)學(xué)生對古詩詞的鑒賞能力。參考答案：略三中國古代詩詞中有一些常見的意象，它們往往被賦予特定的含義。試找出幾個

29、像“梧桐雨”“黃花”“雁”這樣有鮮明情感色彩的意象，說說它們表達了作者怎樣的感受。設(shè)題意圖：引導(dǎo)學(xué)生熟悉意象這個概念，并從意象的角度串連起學(xué)過的古詩詞，增加一些文化積累?？梢宰寣W(xué)生多查找一些資料，把重要的意象記錄下來，和其他同學(xué)交流，也可以寫成小論文。參考答案：略。教學(xué)建議一、李清照的前期創(chuàng)作與后期創(chuàng)作變化比較大，她的詞作風(fēng)格與社會環(huán)境、個人遭遇的關(guān)系比較突出，學(xué)習(xí)本課時教師應(yīng)先介紹詞人的身世經(jīng)歷，這樣可以幫助學(xué)生理解詞中“愁”字的由來。二、李清照有很多詞作被奉為婉約派的代表作品，可以讓有興趣的學(xué)生課下多找一些她的作品來讀，也可以利用課堂上的時間提供給學(xué)生讓他們背下來，還可以引導(dǎo)學(xué)生把婉約與豪

30、放兩種詞風(fēng)的作品進行比較，體會它們的差異。三、鑒賞詩詞主要是把握感情、體會意境，不要讓學(xué)生糾纏于某一個文言詞語的字面意思上，而應(yīng)注意詞作中的意象和由意象營造的意境，以及詞句中凝聚的感情。有關(guān)資料一、關(guān)于作者及其創(chuàng)作（鄧魁英）李清照（10841155？），宋代女詞人。自號易安居士。濟南章丘（今屬山東）人。父格非，官至禮部員外郎、京東路提點刑獄。出自韓琦門下，又曾以文章受知于蘇軾，學(xué)識淵博，尤用意于經(jīng)學(xué)，在齊、魯一帶頗負盛名。后因列于元祐黨籍而被罷官。平生著述較多，現(xiàn)僅存洛陽名園記一卷。母王氏，是狀元王拱辰孫女（宋史·李格非傳），一說為漢國公王準孫女（莊綽雞肋編），也知書善文。生平李清照

31、一生經(jīng)歷可以宋室南遷為界，分作前后兩個時期。前期李清照早年隨父住在汴京、洛陽，受過較好的文化教養(yǎng)。她工書，能文，兼通音律，“自少年便有詩名，才力華贍，逼近前輩”（王灼碧雞漫志）。在元符三年（1100）左右，寫有浯溪中興頌詩和張文潛，受到當(dāng)時人們的好評。建中靖國元年（1101）18歲時，與吏部侍郎趙挺之幼子趙明誠結(jié)婚。明誠當(dāng)時21歲，在太學(xué)當(dāng)學(xué)生，喜好收蓄前代石刻?；楹蟛痪?，新黨蔡京當(dāng)政，趙挺之升任尚書右丞。他們極力打擊舊黨，“籍記元祐黨人姓名，不得與差遣”。李格非時為提點京東刑獄，竟因在黨籍而被罷官。李清照當(dāng)時曾獻詩給趙挺之試圖救援其父，詩中有“炙手可熱心可寒”的話，可見在她婚后李家曾經(jīng)遭到政

32、治上的不幸，她對趙挺之的行事是有所不滿的。約在崇寧二年（1103），趙明誠開始出仕，曾任鴻臚少卿。他們夫妻志同道合，“有飯蔬衣練，窮遐方絕域，盡天下古文奇字之志”（金石錄后序）。經(jīng)他們的搜求尋訪，日積月累，其所藏蓄的亡詩逸史、古今名人書畫和古器物，逐漸增多。大觀元年（1107），趙挺之死于京師，趙家隨即也遭受了政治上的災(zāi)禍。當(dāng)時蔡京為左仆射，由于忌恨趙挺之而對趙家進行誣陷。但因查無實據(jù)，所以只追奪了趙挺之的官職。趙明誠弟兄可能即因此而失官。李清照便和趙明誠回到了青州（今山東益都）趙氏的故里。趙明誠屏居鄉(xiāng)里的時間在十年以上。他們“雖處憂患困窮，而志不屈”，更加努力地訪求古碑、文物。大約在宣和三年

33、（1121），趙明誠又重新出仕。先是出守萊州（今山東掖縣）。任滿后，改守淄州（今山東淄博），又授直秘閣。這一時期，他們開始編寫金石錄，并繼續(xù)搜集古物、碑銘，一同鑒賞、考訂，在學(xué)術(shù)上取得了很大的成績。靖康元年，金人圍攻汴京。次年，趙明誠母死于金陵，明誠攜書十五車南下奔喪。隨之，北宋亡。高宗即位后，明誠起知建康府。這時北方大亂，趙家青州故第十余屋的書冊什物被焚。李清照只攜小部分文物隨人群逃難，從此開始了她在南方的苦難生活。后期建炎二年（1128），李清照懷著國破家亡之痛南逃至建康。她極關(guān)心國家命運和當(dāng)時的政治形勢，寫有“南來尚怯吳江冷，北狩應(yīng)知易水寒”“南渡衣冠少王導(dǎo)，北來消息欠劉琨”的詩句，表達

34、了對于南宋朝廷茍且偷安的極大不滿。次年，趙明誠移知湖州（今屬浙江），他駐家池陽（今安徽貴池），只身馳赴建康受命，不幸病倒。當(dāng)清照從池陽乘舟趕到建康時，明誠已經(jīng)病危，不久死去。她懷著極大的悲痛斂葬了丈夫。這時金兵又大舉南侵，建康形勢緊急，朝廷已開始疏散、逃亡。李清照派人先將書冊、金石刻送往洪州（今江西南昌），準備去那里投奔趙明誠的妹丈以避亂。但洪州又失陷，道路不通，并且大部分文物又在戰(zhàn)亂中散失。在趙明誠病重期間，他的朋友張飛卿曾攜一玉壺來看望他。這件事竟被人傳成是他們夫妻以玉壺頌金，并聽說有人已向朝廷告發(fā)。這樣的政治陷害使李清照大為驚恐，她決定將家中所有的銅器等物品進獻朝廷，以求得洗刷和解脫。于

35、是，她便追隨著高宗逃難的路線輾轉(zhuǎn)避亂，從越州到明州，經(jīng)奉化、臺州入海，又經(jīng)溫州返回越州。最后，在紹興二年，又從越州移居杭州。這期間她不但承受著政治上的壓力，而且大量書畫、硯墨被盜，孤獨一身，各地漂泊，境況極其悲慘。據(jù)建炎以來系年要錄等資料記載，李清照曾經(jīng)改嫁，但后來學(xué)者對此頗有爭議。這一年冬，金人南犯，她又自臨安避亂金華，次年才返回臨安。關(guān)于李清照晚年的生活情況缺乏資料記載，但她曾寫詩送韓肖胄、胡松年使金，曾作打馬圖經(jīng)及“自序”，還曾攜前人墨跡訪米友仁求題跋。這說明她一直在關(guān)心國家大事，并且一直在從事文學(xué)創(chuàng)作和學(xué)術(shù)活動。創(chuàng)作李清照工詩，能文，更擅長詞。從藝術(shù)成就上看，她的詞超過了詩和文。從總的

36、情況看，她的創(chuàng)作因她在北宋和南宋時期生活的變化而呈現(xiàn)出前后期不同的特點。從李清照北宋時期創(chuàng)作的為數(shù)不多的詩、文中可以看出，她的生活領(lǐng)域和精神境界是比封建社會一般女子寬闊的?；趯Ρ彼瓮醭F(xiàn)實政治的清醒認識，在浯溪中興頌詩和張文潛中，她提出“夏商有鑒當(dāng)深戒，簡策汗青今具在”，主張吸取唐王朝天寶之亂的歷史教訓(xùn)。宣和三年寫于萊州的感懷詩，表達了對于官場庸俗生活的厭惡。另外，在早年她還寫過一篇詞論，提出詞“別是一家”的說法，認為詞分五音、五聲、六律，又分清濁輕重，因稱晏殊、歐陽修、蘇軾的詞，“皆句讀不葺之詩爾”。又稱柳永詞，“變舊聲作新聲”，“雖協(xié)音律，而詞語塵下”。是宋代的重要詞論?？傊?，她的詩、文

37、講歷史，談世事，論文藝，題材范圍比較寬廣。李清照前期的詞比較真實地反映了她的閨中生活和思想感情，題材集中于寫自然風(fēng)光和離別相思。如如夢令二首，活潑秀麗，語新意雋。鳳凰臺上憶吹簫一剪梅醉花陰等詞，通過描繪孤獨的生活和抒發(fā)相思之情，表達了對丈夫的深厚感情，宛轉(zhuǎn)曲折，清俊疏朗。蝶戀花·晚止昌樂館寄姊妹寫對女伴們的留戀，感情也極其真摯。她的詞雖多是描寫寂寞的生活，抒發(fā)憂郁的感情，但從中往往可以看到她對大自然的熱愛，也坦率地表露出她對美好愛情生活的追求。這出自一個女作家之手，比起“花間派”代言體的閨怨詞來要有價值得多。王灼說，李清照“作長短句，能曲折盡人意，輕巧尖新，姿態(tài)百出。閭巷荒淫之語，肆

38、意落筆。自古縉紳之家能文婦女，未見如此無顧忌也”（碧雞漫志卷二）。這種批評正說明了李清照詞的意旨在客觀上是違背了封建規(guī)范的。到南宋時期，李清照的作品出現(xiàn)了比較明顯的變化。她的詩文的思想性提高了，表現(xiàn)出密切關(guān)懷國家命運的高度愛國精神。如詠史詩和夏日絕句，通過對嵇康“至死薄殷周”、項羽“不肯過江東”的行為的贊揚，批判了偽楚政權(quán)，指責(zé)了統(tǒng)治集團的屈辱投降政策，表達了自己堅持民族氣節(jié)的決心。紹興三年（1133）寫的上樞密韓公詩，表現(xiàn)了作者對北方的家鄉(xiāng)和人民的懷念，并勉勵使者充分估計使命的艱劬，勇敢地維護朝廷的尊嚴。她在紹興四年寫的打馬圖經(jīng)自序和打馬賦，真實地記錄了人們在戰(zhàn)亂中的“流離遷徙”，表現(xiàn)了主張

39、秣馬厲兵、抗擊金人、恢復(fù)中原的愛國思想。這一時期她創(chuàng)作的很多詩、文都是針對時事發(fā)表自己的意見的，具有很強的現(xiàn)實性。李清照南渡后的詞和前期相比也迥然不同。國破家亡后政治上的風(fēng)險和個人生活的種種悲慘遭遇，使她的精神很痛苦，因而她的詞作一變早年的清麗、明快，而充滿了凄涼、低沉之音，主要是抒發(fā)傷時念舊和懷鄉(xiāng)悼亡的情感。在流離生活中她常常思念中原故鄉(xiāng)，如菩薩蠻寫的“故鄉(xiāng)何處是，忘了除非醉”，蝶戀花寫的“空夢長安，認取長安道”，都流露出她對失陷了的北方的深切懷戀。她更留戀已往的生活，如著名的慢詞永遇樂，回憶“中州盛日”的京洛舊事；轉(zhuǎn)調(diào)滿庭芳“芳草池塘”回憶當(dāng)年的“勝賞”，都將過去的美好生活和今日的凄涼憔悴

40、作對比，寄托了故國之思。她在詞中充分地表達了自己在孤獨生活中的濃重哀愁，如武陵春通過寫“物是人非事事休”的感慨，聲聲慢通過寫“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的處境，表達了自己難以克制、無法形容的“愁”。又如清平樂中“今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華”的悲傷，孤雁兒中的悼亡情緒，都是在國破家亡、孤苦凄慘的生活基礎(chǔ)上產(chǎn)生的，所以她的這部分詞作正是對那個時代的苦難和個人不幸命運的藝術(shù)概括。李清照詞的藝術(shù)成就很高，在文學(xué)史上占有重要的地位。她的詞論極重視詞的特殊格調(diào)和協(xié)律性，所以能夠獨辟門徑，在豐富詞的表現(xiàn)手法上做出了突出的貢獻。李清照是抒情的能手，她創(chuàng)作了不少優(yōu)秀的抒情詞，真實地反映了自己的閨中生活和

41、流落異鄉(xiāng)的思想情感。她巧于構(gòu)思，常常選取一些生活片段寫入詞中，極具體、細致地展現(xiàn)自己的內(nèi)心世界。如武陵春通過“也擬泛輕舟”和“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁”的矛盾，來表現(xiàn)自己的痛苦處境。她又善于運用白描手法，通過寫具體的行動或事物，將抽象的內(nèi)心活動形象化，如永遇樂中以“向簾兒底下，聽人笑語”寫自己情懷之惡；一剪梅以“才下眉頭，卻上心頭”的情狀來寫相思之深。她的抒情既委婉、含蓄，又極其自然，毫無矯揉造作的毛病。她的詞的風(fēng)格以婉約為主，但也偶有豪放之作，像漁家傲“天接云濤連曉霧”，即被稱贊為“渾成大雅，無一毫釵粉氣”（黃了翁蓼園詞選），很值得重視。李清照詞的語言更是獨具特色，優(yōu)美、精巧，卻不雕琢求

42、工。她在遣詞造句上很有創(chuàng)造性，像她筆下的花樹是“寵柳嬌花”“綠肥紅瘦”；天氣是“濃煙暗雨”“風(fēng)柔日薄”；又以“黃花瘦”比人，都十分新穎、清麗。她還常常以“明白如家常”的方言口語入詞，如“甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風(fēng)”“守著窗兒，獨自怎生得黑”信手拈來，便增添了許多新鮮生動的情味，正像彭孫所說：“用淺俗之語發(fā)清新之思”（金粟詞話）。這種語言對于北宋末期華貴典雅的詞風(fēng)無異是一種沖擊。李清照的詞富有音樂美，她極注意“分五音，又分五聲，又分六律，又分清濁輕重”（詞論）。還講究舌、齒音的交錯和疊字的連續(xù)運用，像聲聲慢的開頭一連用了14個疊字，其獨創(chuàng)性為歷來評論者所盛贊。李清照的詞被稱為“易安體”，從南宋起就

43、不斷有人學(xué)習(xí)和效仿。作品集李清照的文集在當(dāng)時就曾刻印行世。直齋書錄解題載漱玉集1卷，“別本”分5卷。黃昇花庵詞選稱有漱玉詞3卷。宋史·藝文志載有易安居士文集7卷、易安詞6卷。都久已不傳?，F(xiàn)存的詩文及詞集是后人所輯。四印齋本有漱玉詞1卷，李文編的漱玉集5卷，輯錄的作品最多。但其中所收詞多有贗品。近人趙萬里校輯宋金元人詞中的漱玉詞收有60首。今人孔凡禮全宋詞補遺中有新發(fā)現(xiàn)的李清照詞。王仲聞有李清照集校注，人民文學(xué)出版社排印本。（摘自中國大百科全書·中國文學(xué)，中國大百科全書出版社1996年版）楊敏如醉花陰這首詞，既不能當(dāng)作陳陳相因的閨情題材，又不是男性作家的模擬與寄托，這是女詞人

44、李清照，沖破封建思想禁區(qū)，真切地吐露對丈夫趙明誠的懷念，勇敢地歌唱自己對丈夫趙明誠的愛情。當(dāng)時趙明誠在山東萊州做官，李清照留在老家青州居住。愛情深篤的夫妻暫時分別，編寫考訂的書齋生活暫時中斷。清照寫了這首詞給明誠，以寄相思。她以婉轉(zhuǎn)之情、含蓄的筆寫道：“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸?！边@天，閨中人爐香裊裊，愁思氤氳，感到清寂無聊，日長難度?！凹压?jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透?！币粍e至今，不覺到了重陽佳節(jié)。節(jié)日的消息還是在昨夜一個人獨寢時，因透骨寒涼的秋意而想到的。這一番倒敘，解釋了為什么大白天含愁悶坐，原來佳節(jié)格外思親，獨處益添煩惱。過片繼續(xù)寫女詞人的相思深情：“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。”她

45、百無聊賴地挨到黃昏，覺得就是一個人也要勉強過一個重陽佳節(jié)，于是走到院里，對著淡雅的菊花，喝一杯重陽酒，一抒雅興，東籬小作徘徊，便覺襟袖間，有一股幽香，心里不由得想起兩句古詩：“馨香盈懷袖，路遠莫致之”，于是而引起懷念遠人的遐想。在重陽節(jié)日，有慶賀的佳釀，有芬芳的高品的菊，芬芳的高品的人，唯獨少了一人共賞此菊、共品此味，耽擱了閨房的清歡、偕隱的幸福。以上一層層地縷縷敘述，都是暗說。女詞人謹慎地、矜持地把對丈夫的纏綿、熱烈的愛隱藏在含蓄的暗示和雅淡的言語中，忽然忍不住又要直說：“莫道不銷魂”，她終于說了“銷魂”二字，點出傷別的主題。接下去忽又咽住不說了。才說的“銷魂”，未免太露。于是逼出一個情景交

46、融的意境：“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！睘榱苏谏w自己被相思折磨得消瘦了這句實話，偏要說西風(fēng)吹開了簾，露出深居閨中的思婦的模樣，那思婦比起瑟瑟的黃菊，似乎還清瘦了幾分。為什么？那就不待言明了。清照自比菊花，一方面顯示自己的芳華和清品，一方面暗示在別中的憔悴和期待。雅暢和婉，淺淡有致。伊世珍在嫏嬛記中記載了一則有趣的故事：趙明誠收到李清照這首詞，十分傾倒，但他又起了與他的閨中摯友爭勝的念頭。他屏除公務(wù)，花了三個晝夜，廢寢忘食，苦思冥想，寫成50首詞，并把妻子這一首詞混在里面，送給朋友陸德夫看。陸吟賞再三，然后說，其中頂好的三句是“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”。正是清照醉花陰的末三句。故事未必可靠

47、，不過由此可知，清照的愛情詞在當(dāng)時就已流傳在外了。封建社會的婦女，如此揚才露己，公然坦露對夫婿的愛情，是不被允許的。所以她的深摯其內(nèi)、雅暢其外的愛情詞，在從前容易遭到衛(wèi)道者文人的攻訐。王灼說：“自古縉紳之家能文婦女，未見如此無顧忌也。”（碧雞漫志）這種詆毀，純屬對女性作家的偏見，令人憤慨。但現(xiàn)在流傳她的另一首點絳唇：“蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見有人來，襪金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅?！睖\薄俗濫，絕非清照所為。有些人頗津津樂道，竟認為可以說明李清照的性格，豈不是令人啼笑皆非嗎？（選自唐宋詞選讀百首，解放軍文藝出版社1998年版）劉乃昌醉花陰賞析這是李清照為思念丈夫

48、而寫的一首離情詞。由于他們夫婦感情深厚，所以別離后清照對丈夫的思念刻骨鏤心，感情特別沉摯，離思特別凝重。晚唐五代以來，用詞寫男女離情的實在不少。有的寫得發(fā)露率直，如花間集中顧的訴衷情“永夜拋人何處去”，其中云：“怨孤衾。換我心，為你心，始知相憶深?！庇捎谟谜Z情深透骨，雖直抒胸臆，亦真摯動人。但小詞畢竟以含蓄為貴。這篇醉花陰突出的特色是寫得含蓄凝重，“無一字不秀雅”（云韶集卷十）。意在言外，“令人再三吟咀而有余味”（吳景旭歷代詩話卷三十八）。全詞是用洗練、本色的語言，寫出經(jīng)過藝術(shù)加工的真實日常生活圖景，以顯示自己的內(nèi)心感情。上闋是寫九月九日重陽佳節(jié)由白晝到深夜一整天的生活感受。什么感受呢？就是首

49、句順筆帶出的一個“愁”字?！氨§F”“濃云”勾畫出一種暗淡陰沉天氣，烘染出一種沉郁氣氛。在這種氛圍中，獨守深閨，備覺無聊，深感度日如年，故曰“永晝”，這漫長的白晝，著實令人發(fā)愁?。≈缓命c燃香爐中的瑞腦，來消磨這難熬的時光?？汕∮峙錾现仃柤压?jié)，古人云“每逢佳節(jié)倍思親”（王維九月九日憶山東兄弟）。別人也許全家興沖沖地郊游登高，自己卻獨對良辰佳景虛度光陰，親人又同誰酌酒賞菊呢？“銷”字表明時間漫長，“又”字表明與親人離別已久，獨過佳節(jié)已非一回，兩句無不貫注著愁思?！坝裾砑啅N”寫閨房陳設(shè)，兼點出秋夜就寢情狀。夜半涼意透帳，寒氣侵骨，則通宵懷人失眠，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，可想而知?！皼龀跬浮钡摹皼觥保坏珜懗銮餁獾氖?/p>

50、瑟，更反映出詩人心境的凄冷。那么永晝之愁，到深夜變得更濃更深，也就不言而喻了。如果說上闋是寫重九由晝到夜的寂寞獨居，那么下闋則是抽出重九黃昏東籬賞菊的一個生活片段，來顯示自己的懷人之情。漢代就有重九佩茱萸、飲菊花酒的習(xí)俗。世說新語注引續(xù)晉陽秋載，九月九日陶潛于“宅邊東籬下菊叢中摘盈把，坐其側(cè)。未幾，望見白衣人至，乃王宏送酒也。即便就酌，醉而后歸”?？梢娭鼐刨p菊，是由來已久的文苑雅事。不過，李清照已沒有這種興致，她到東籬把酒賞菊，完全是為了排遣離愁，聊以驅(qū)除難忍的孤獨。可是，她剛到籬間花下，沒有心緒暢飲，就悶悶地起身回房了，袖間還沾帶了撲鼻的幽香。“暗香盈袖”，并沒有給詞人帶來快慰，卻更勾引起她

51、一腔思緒：昔日總是同自己形影相隨、一道把酒賞花的心上人，此時此刻卻遠隔云山，夢魂難通。分別時的叮囑，別后的彩箋，總是要我不要為離別傷神，不要為牽掛他而愁損柔腸，妨害了健康。然而，這怎么可能呢！“莫道不銷魂”，這是針對往日聽?wèi)T了的安慰話而作出的斷然回答，這是實在抑制不住的內(nèi)心的感情潮水的突然噴射。煞拍兩句，是緊承上句而來的形象的說明。西風(fēng)卷動珠簾，簾內(nèi)閃現(xiàn)出一位愁思綿綿的少婦，她玉肌消減，身段荏柔，比起簾外瘦削的菊花，更要弱不禁風(fēng)了！下闋以“愁”字為暗線：“東籬把酒”為了排遣離愁，“暗香盈袖”更觸動了愁緒，“莫道”句提出“銷魂”，正是愁的表現(xiàn)，最后落到“瘦”字，是愁的深化，并與上闋“愁”字呼應(yīng)，

52、使上下闋由淺入深，渾然一體?！澳啦讳N魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！笔侨~的高潮，也是千古名句。其所以備受稱贊，因為人們都公認其言美妙無比。一則，以簾外之黃花與簾內(nèi)之玉人相比擬映襯，境況相類，形神相似，創(chuàng)意極美；再則，因花瘦而觸及己瘦，請賓陪主，同命相恤，物我交融，手法甚新；三則，用人瘦勝似花瘦，最深至最含蓄地表達了詞人離思之重，與詞旨妙合無間，給人以余韻綿綿，美不勝收之感。（選自李清照詞鑒賞，齊魯書社1986年版）沈祖棻聲聲慢賞析宋欽宗靖康二年（1127），女真族建立的金國攻陷北宋首都汴京，漢族政權(quán)南遷。這一重大的政治事件在非常廣闊的范圍內(nèi)影響了當(dāng)時各階層人民的生活，對于文學(xué)，同樣產(chǎn)生了非常深

53、刻的影響。李清照詞，也以這一重大政治事件為界線，在其前后明顯地有所不同。雖然她對于詞的創(chuàng)作，具有傳統(tǒng)的看法，因而把她所要反映的嚴肅重大的題材和主題只寫在詩文里，但她和當(dāng)時多數(shù)人所共同感到的國破家亡之恨、離鄉(xiāng)背井之哀，以及她個人所獨自感到的既死丈夫、又無兒女、晚年塊然獨處、辛苦艱難的悲痛，卻仍然使得她的詞的境界比前擴大，情感比前深沉，成就遠遠超出了一般女作家的和她自己早期的以寫“閨情”為主要內(nèi)容的作品。這首詞是她南渡以后的名篇之一。從詞意看，當(dāng)作于趙明誠死后。通篇都寫自己的愁懷。她早年的作品也寫愁，但那只是生離之愁、暫時之愁、個人之愁，而這里所寫的則是死別之愁、永恒之愁、個人遭遇與家國興亡交織在

54、一處之愁，所以使人讀后，感受更為深切。起頭三句，用七組疊字構(gòu)成，是詞人在藝術(shù)上大膽新奇的創(chuàng)造，為歷來的批評家所激賞。如張端義貴耳集云：“此乃公孫大娘舞劍手。本朝非無能詞之士，未曾有一下十四疊字者。后疊又云梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴，又使疊字，俱無斧鑿痕?！睆埵现赋銎浜锰幵谟凇盁o斧鑿痕”，即很自然，不牽強，當(dāng)然是對的。元人喬吉天凈沙云：“鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真。事事風(fēng)風(fēng)韻韻，嬌嬌嫩嫩，停停當(dāng)當(dāng)人人。”通篇都用疊字組成。陸以湉冷廬雜識就曾指出：“不若李之自然妥帖。”白雨齋詞話更斥為“丑態(tài)百出”。嚴格地說，喬吉此曲，不過是文字游戲而已。但說此三句“自然妥帖”，“無斧鑿痕”，也還是屬于技巧的問

55、題。任何文藝技巧，如果不能夠為其所要表達的內(nèi)容服務(wù)，即使不能說全無意義，其意義也終歸是有限的。所以，它們的好處實質(zhì)上還在于其有層次、有深淺，能夠恰如其分地、成功地表達詞人所要表達的難達之情。 “尋尋覓覓”四字，劈空而來，似乎難以理解，細加玩索，才知道它們是用來反映心中如有所失的精神狀態(tài)。環(huán)境孤寂，心情空虛，無可排遣，無可寄托，就像有什么東西丟掉了一樣。這東西，可能是流亡以前的生活，可能是丈夫在世的愛情，還可能是心愛的文物或者什么別的。它們似乎是遺失了，又似乎本來就沒有。這種心情，有點近似姜夔鷓鴣天所謂“人間別久不成悲”。這，就不能不使人產(chǎn)生一種“尋尋覓覓”的心思來。只這一句，就把她由于敵人的侵

56、略、政權(quán)的崩潰、流離的經(jīng)歷、索漠的生涯而不得不擔(dān)承的、感受的、經(jīng)過長期消磨而仍然留在心底的悲哀，充分地顯示出來了。心中如有所失，要想抓住一點什么，結(jié)果卻什么也得不到，所得到的，仍然只是空虛，這才如夢初醒，感到“冷冷清清”。四字既明指環(huán)境，也暗指心情，或者說，由環(huán)境而感染到心情，由外而內(nèi)。接著“凄凄慘慘戚戚”，則純屬內(nèi)心感覺的描繪?！捌嗥唷币化B，是外之環(huán)境與內(nèi)之心靈相連接的關(guān)鍵，承上啟下。在語言習(xí)慣上，凄可與冷、清相結(jié)合，也可以與慘、戚相結(jié)合，從而構(gòu)成凄冷、凄清、凄慘、凄戚諸詞，所以用“凄凄”作為由“冷冷清清”之環(huán)境描寫過渡到“慘慘戚戚”之心靈描寫的媒介，就十分恰當(dāng)。由此可見，這三句十四字，實分

57、三層，由淺入深，文情并茂。 “乍暖”兩句，本應(yīng)說由于環(huán)境不佳，心情很壞，身體也就覺得難以適應(yīng)。然而這里不說境之冷清，心之慘戚，而獨歸之于天氣之“乍暖還寒”?！叭眱删?，本應(yīng)說借酒澆愁，而愁仍難遣。然而這里也不說明此意，而但言淡酒不足以敵急風(fēng)。在用意上是含蓄，在行文上是騰挪，而其實仍是上文十四疊字的延伸，所謂情在詞外。 “雁過也”三句，將上文含情未說之事，略加點明。正是在這個時候，一群征雁，掠過高空。在急風(fēng)、淡酒、愁緒難消的情景中，它們的驀然闖入，便打破了當(dāng)前的孤零死寂，使人不無空谷足音之感，但這感，卻不是喜，而是“傷心”。因為雁到秋天，由北而南，作者也是北人，避難南下，似乎是“舊時相識”，因

58、而有“同是天涯淪落人”之感了。漱玉詞寫雁的有多處，以此與她早年所寫一剪梅中的“云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓”以及南渡前所寫念奴嬌中的“征鴻過盡，萬千心事難寄”對照，可以看出，這兩首雖也充滿離愁，但那離愁中卻是含有甜蜜的回憶和相逢的希望的，而本詞則表現(xiàn)了一種絕望，一種極度的傷心。過片直承上來，仰望則見遼天過雁，俯視則滿地殘花。菊花雖然曾經(jīng)開得極其茂盛，甚至在枝頭堆積起來，然而現(xiàn)在又卻已經(jīng)憔悴了。在往年，一定是要在它盛開的時候，摘來戴在頭上的，而現(xiàn)在，又誰有這種興會呢？急風(fēng)欺人，淡酒無用，雁逢舊識，菊惹新愁，所感所聞所見，無往而非使人傷心之事，坐在窗戶前面，簡直覺得時間這個東西，實在堅固，難以磨損它了。彭孫金粟詞話云：“李易安被冷香消新夢覺，不許愁人不起，守著窗兒，獨自怎生得黑，皆用淺俗之語，發(fā)清新之思，詞意并工，閨情絕