中國(guó)畫(huà)介紹及分類(lèi)圖解

1、中國(guó)畫(huà)介紹及分類(lèi)圖解授課教師：8888各朝代中國(guó)畫(huà)發(fā)展概要 戰(zhàn)國(guó)：帛畫(huà)、巖畫(huà)、彩陶畫(huà)。戰(zhàn)國(guó)：帛畫(huà)、巖畫(huà)、彩陶畫(huà)。 兩漢和魏晉南北朝：域外文化輸入，以宗教畫(huà)為兩漢和魏晉南北朝：域外文化輸入，以宗教畫(huà)為主，描繪本土人物，山水、花鳥(niǎo)萌芽。主，描繪本土人物，山水、花鳥(niǎo)萌芽。 隋唐：山水、花鳥(niǎo)畫(huà)成熟，宗教達(dá)到頂峰。人物隋唐：山水、花鳥(niǎo)畫(huà)成熟，宗教達(dá)到頂峰。人物畫(huà)主表現(xiàn)貴族生活。畫(huà)主表現(xiàn)貴族生活。 五代兩宋：宗教畫(huà)漸衰，山水、花鳥(niǎo)居主流，文五代兩宋：宗教畫(huà)漸衰，山水、花鳥(niǎo)居主流，文人畫(huà)出現(xiàn)。（文人畫(huà)：文人畫(huà)是畫(huà)中帶有文人情人畫(huà)出現(xiàn)。（文人畫(huà)：文人畫(huà)是畫(huà)中帶有文人情趣，畫(huà)外流露著文人思想的繪畫(huà)。趣，畫(huà)外流露

2、著文人思想的繪畫(huà)。) 元、明、清：水墨山水、寫(xiě)意花鳥(niǎo)突出發(fā)展，文元、明、清：水墨山水、寫(xiě)意花鳥(niǎo)突出發(fā)展，文人畫(huà)為主流。人畫(huà)為主流?，F(xiàn)代中國(guó)畫(huà)發(fā)展概要現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)發(fā)展概要 19世紀(jì)以后，在政治、經(jīng)濟(jì)（特別是商業(yè)、文化發(fā)達(dá)的世紀(jì)以后，在政治、經(jīng)濟(jì)（特別是商業(yè)、文化發(fā)達(dá)的上上海海、北京（含、北京（含天津天津）、廣州等中心城市，匯聚了一大批）、廣州等中心城市，匯聚了一大批畫(huà)畫(huà)家家，即以上海為中心的江浙畫(huà)家群，如，即以上海為中心的江浙畫(huà)家群，如任頤任頤、虛谷虛谷、潘天潘天壽壽、朱屺瞻朱屺瞻、張大千張大千、等人；以北京為中心的北方畫(huà)家群，、等人；以北京為中心的北方畫(huà)家群，如如齊白石齊白石、陳師曾陳師曾、金城

3、金城、陳半丁陳半丁等；以廣州為中心的等；以廣州為中心的嶺嶺南南畫(huà)家群，如畫(huà)家群，如高劍父高劍父、高奇峰高奇峰、陳樹(shù)人等人。、陳樹(shù)人等人。 在現(xiàn)代中在現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)家國(guó)畫(huà)家中，許多畫(huà)家繼承并堅(jiān)持傳統(tǒng)繪畫(huà)的基本中，許多畫(huà)家繼承并堅(jiān)持傳統(tǒng)繪畫(huà)的基本模式，他們或以模仿、傳承前代畫(huà)家技巧、風(fēng)范為原則，模式，他們或以模仿、傳承前代畫(huà)家技巧、風(fēng)范為原則，或在繼承傳統(tǒng)的同時(shí)，力圖變革，在保存、發(fā)展傳統(tǒng)的同或在繼承傳統(tǒng)的同時(shí)，力圖變革，在保存、發(fā)展傳統(tǒng)的同時(shí)，形成自己的風(fēng)格。前者有金城、時(shí)，形成自己的風(fēng)格。前者有金城、顧麟士顧麟士等人，后者以等人，后者以齊白石、黃賓虹、潘天壽等人為代表。齊白石、黃賓虹、潘天壽等人為

4、代表。 中國(guó)畫(huà)特點(diǎn) 中國(guó)畫(huà)在觀(guān)察認(rèn)識(shí)、形象塑造和表現(xiàn)手法上，采取以大觀(guān)小、小中見(jiàn)大的方法，并在活動(dòng)中去觀(guān)察和認(rèn)識(shí)客觀(guān)事物，甚至可以直接參與到事物中去，而不是做局外觀(guān) 。它滲透著人們的社會(huì)意識(shí)，從而使繪畫(huà)具有“千載寂寥，披圖可鑒”的認(rèn)識(shí)作用，又起到“惡以誡世，善以示后”的教育作用。即使山水、花鳥(niǎo)等純自然的客觀(guān)物象，在觀(guān)察、認(rèn)識(shí)和表現(xiàn)中，也自覺(jué)地與人的社會(huì)意識(shí)和審美情。趣相聯(lián)系，借景抒情，托物言志，體現(xiàn)了中國(guó)人“天人合一”的觀(guān)念。 中國(guó)畫(huà)講求“妙在似與不似之間”和“不似之似”。 特點(diǎn) 在構(gòu)圖上，中國(guó)畫(huà)講求經(jīng)營(yíng)，它不是立足于某個(gè)固定的空間或時(shí)間，而是以靈活的方式，打破時(shí)空的限制，把處于不同時(shí)空中的物

5、象，依照畫(huà)家的主觀(guān)感受和藝術(shù)創(chuàng)作的法則，重新布置，構(gòu)造出一種畫(huà)家心目中的時(shí)空境界。于是，風(fēng)晴雨雪、四時(shí)朝暮、古今人物可以出現(xiàn)在同一幅畫(huà)中。 墨講求墨分五色，以調(diào)入水分的多寡和運(yùn)筆疾緩及筆觸的長(zhǎng)短大小的不同，造成了筆墨技巧的千變?nèi)f化和明暗調(diào)子的豐富多變。同時(shí)墨還可以與色相互結(jié)合，而又墨不礙色，色不礙墨，形成墨色互補(bǔ)的多樣性。而在以色彩為主的中國(guó)畫(huà)中，講求“隨類(lèi)賦彩”，注重的是對(duì)象的固有色，光源和環(huán)境色并不重要，一般不予考慮。但為了某種特殊需要，有時(shí)可大膽采用某種夸張或假定的色彩。 中國(guó)畫(huà)的形式 中堂 中國(guó)舊式房屋，天花板高大，所以客廳中間墻壁適宜掛上一幅巨大字畫(huà)，稱(chēng)為中堂。 條幅 成一長(zhǎng)條形的字

6、畫(huà)成為條幅，對(duì)聯(lián)亦由兩張條幅配成。條幅可橫可直，橫者與匾額相類(lèi)。無(wú)論書(shū)法或國(guó)畫(huà)，可以設(shè)計(jì)為一個(gè)條幅或四個(gè)甚至多個(gè)條幅。常見(jiàn)的有春夏秋冬條幅。各繪四季花鳥(niǎo)或山水，四幅為一組。至于較長(zhǎng)詩(shī)文，如不用中堂寫(xiě)成，亦可分裱為條幅，頗為美觀(guān)。 橫批 也稱(chēng)橫幅，長(zhǎng)條形，橫著作畫(huà)裝裱而成，可獨(dú)立懸掛房間。 小品 所謂小品，就是指體積較細(xì)的字畫(huà)?？蓹M可直，裝裱之后，適宜懸掛較細(xì)墻壁或房間，十分精致。 鏡框 將字畫(huà)用木框或金屬裝框，上壓玻璃或膠片，就成為壓鏡?，F(xiàn)代膠片有不反光及體輕的優(yōu)點(diǎn)。至于不反光的玻璃，不會(huì)影響人對(duì)畫(huà)面的欣賞，所以很受歡迎。 卷軸 卷軸是中國(guó)畫(huà)的特色，將字畫(huà)裝裱成條幅，下加圓木作軸，把字畫(huà)卷在軸

7、外，以便收藏。 形式 扇面扇面 將折扇或圓扇的扇面上題字寫(xiě)畫(huà)取來(lái)裝裱，可成壓鏡。由于圓形或扇形的形式美麗，所以有人將畫(huà)面剪成扇形才作畫(huà)，然后裝裱，別具風(fēng)格。 冊(cè)頁(yè)冊(cè)頁(yè) 將字畫(huà)裝訂成冊(cè)，稱(chēng)為冊(cè)頁(yè)。近代有文具店特別將裝裱冊(cè)頁(yè)成本，以供人即席揮毫。冊(cè)頁(yè)可以折疊畫(huà)面各成方形，而與下列長(zhǎng)卷有不同之處。 長(zhǎng)卷長(zhǎng)卷 將畫(huà)裱成長(zhǎng)軸一卷，成為長(zhǎng)卷，多是橫看。而畫(huà)面連續(xù)不斷，較冊(cè)頁(yè)逐張出現(xiàn)不同。 斗方斗方 將小品裝裱成一方尺左右的字畫(huà)，成為斗方?？蓧虹R，可平裱。 屏風(fēng)屏風(fēng) 單一幅可擺與桌上者為鏡屏，用框鑲座，立于八仙桌上，是傳統(tǒng)裝飾之一。至于屏風(fēng)，有單幅或摺幅，可配字畫(huà)，坐立地屏風(fēng)之用。 中國(guó)畫(huà)工具 筆筆 以其筆

8、鋒的長(zhǎng)短可分為長(zhǎng)鋒、中鋒和短鋒筆，性能各異。長(zhǎng)鋒容易畫(huà)出婀娜多姿的線(xiàn)條，短鋒落紙易于凝重厚實(shí)，中鋒、短鋒則兼而有之，畫(huà)山水以用中鋒為宜。又根據(jù)筆鋒的大小不同，毛筆又分為小、中、大等型號(hào)。 墨墨 常用墨有油煙墨和松煙墨。油煙墨為桐油煙制成，墨色黑而有光澤，能顯出墨色濃淡的細(xì)致變化，宜畫(huà)山水畫(huà)；松煙墨黑而無(wú)光，多用于翎毛及人物的毛發(fā)，山水畫(huà)不宜用。 工具紙 中國(guó)畫(huà)用的紙是青檀樹(shù)作主要原料制作的宣紙，產(chǎn)于安徽涇縣，古屬宣州，故稱(chēng)宣紙。宣紙又分為生宣、熟宣和半生熟宣。熟宣紙是用礬水加工制過(guò)的，水墨不易滲透，但和其它紙張的效果也不一樣；可作整細(xì)致的描繪，可反復(fù)渲染上色，適于畫(huà)青綠重彩的工筆山水。生宣紙是

9、沒(méi)有經(jīng)過(guò)礬水加工的，特點(diǎn)是吸水性和滲水性強(qiáng)，易產(chǎn)生豐富的墨韻變化，能收到水暈?zāi)?、渾厚化滋的藝術(shù)效果，多用寫(xiě)意山水畫(huà)。畫(huà)山水一般喜歡用半生半熟宣紙。半生熟宣紙遇水慢慢化開(kāi)，既有墨韻變化，又不過(guò)分滲透，皴、擦、點(diǎn)、染都易掌握，可以表現(xiàn)豐富的筆情墨趣。硯 我國(guó)最有名的硯是歙硯和端硯。歙硯產(chǎn)于安徽歙縣，端硯產(chǎn)于廣東高要縣。選擇硯臺(tái)主要擇其石料質(zhì)地細(xì)膩，濕潤(rùn)，易于發(fā)墨，不吸水。硯臺(tái)使用后要及時(shí)清洗干凈，保持清潔，切忌曝曬、火烤。硯的優(yōu)劣，對(duì)墨色有很大的影響、最理想的是廣東肇慶出產(chǎn)的端溪硯，或安徽的硯，都是石堅(jiān)致細(xì)潤(rùn)，發(fā)墨快，墨也磨 的細(xì)，且能貯墨甚久不易乾硯臺(tái)的形狀也有多種款式，以墨海一 型最便利，儲(chǔ)

10、墨多，使用後可蓋上蓋子，以免墨水乾涸。中國(guó)畫(huà)顏料 （一）石綠：石綠：通常呈粉末狀，使用時(shí)須兌膠，石綠根據(jù)細(xì)度可 分為頭綠、二綠、三綠、四綠等，頭綠最粗最綠，依次 漸細(xì)漸淡。 （二）石青石青：性能與用法大致與石綠相同，石青也分頭青、二 青、三青、四青等幾種，頭青顆粒粗，較難染勻，應(yīng)多 染幾次才好。 （三）朱京朱京：朱京又叫辰京以色彩鮮明成朱紅色者較佳，也有 制成墨狀，朱京不宜調(diào)石青、石綠使用。 （四）朱膘朱膘：（朱標(biāo)）是將朱京研細(xì)，兌入清膠水中，浮在上 面成橙色的部分。 （五）赭石赭石：又秩士朱，從赤鐵礦中出產(chǎn)，呈淺棕色，目前赭 石大多精制成水溶性的膠塊狀，無(wú)覆蓋性。 顏料 （六）白粉白粉: 可分成鉛粉、蛤粉、白堊等數(shù)種，蛤粉從海中的 文蛤殼加工研細(xì)而成，日久易返鉛而變黑，用雙氧 水輕洗則可返白，至於白堊 ( 白土粉 ) 在古代壁畫(huà)中 常用，亦歷久不變色。 植物性顏料，透明色薄，沒(méi)有覆蓋性能。常用的植物性顏料有： （七）花青花青：用蓼藍(lán)或