談圍城的語(yǔ)言魅力-鎮(zhèn)江高等職業(yè)技術(shù)學(xué)校

1、論圍城的語(yǔ)言藝術(shù)胡育(鎮(zhèn)江機(jī)電高等職業(yè)技術(shù)學(xué)校,江蘇鎮(zhèn)江212003) 摘要 精言妙語(yǔ)是圍城這部小說(shuō)最成功之處。錢鐘書先生善用妙趣橫生的比喻，而有些比喻背后的道理尤其讓人深思。諷刺藝術(shù)也是小說(shuō)的一大亮點(diǎn)，圍城以人物的活動(dòng)為線索諷刺了社會(huì)生活的方方面面。在圍城中，眾多人物的出場(chǎng)常用漫畫式的筆法來(lái)勾勒，人物顯得飽滿鮮明，惟妙惟肖。作者還大量運(yùn)用典故，從中外文化、文學(xué)中汲取營(yíng)養(yǎng)，加大了對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的批判力度。 關(guān)鍵詞 圍城；比喻；諷刺；漫畫式的筆法；典故 中圖分類號(hào) 1207.25文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A文章編號(hào)圍城是錢鐘書先生第一部也是唯一的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)。圍城一書是錢先生“錙銖積累”而寫成的，小說(shuō)沒(méi)有明確的故

2、事線索，只是一些由作者瑣碎的見識(shí)和經(jīng)歷“拼湊”成的瑣碎的情節(jié)。就一般而言，情節(jié)瑣碎的書必然要有絕佳的言語(yǔ)表達(dá)才能成為一本成功的作品。圍城里面的精言妙語(yǔ)是這部小說(shuō)的最成功之處，也是最值得賞析的地方。圍城視人生為一座“圍困城堡”，寫出了20 世紀(jì) 30 年代知識(shí)分子在東西方文明夾擊下的生活困境和精神病態(tài)，也寫出了人生追求和現(xiàn)實(shí)困頓之間的深刻矛盾。圍城中的智慧是像溪流一樣輕松流淌的，字里行間充滿了哲理。然而據(jù)錢鐘書先生的回憶，這本書寫了整整兩年。書中充盈著精巧絕倫的比喻、令人贊賞的諷刺、惟妙惟肖的漫畫式筆法、博采中西的典故，這些都使這本書增添了經(jīng)久不衰的魅力。一、善用比喻錢鐘書善用比喻。據(jù)有人粗略統(tǒng)

3、計(jì)，書中的比喻多達(dá)七百余條。錢鐘書的比喻別出心裁，超出常人的想象。圍城中的妙喻有三種，一是真實(shí)的寫景寫事物的形象比喻，讀來(lái)令人舒暢，感覺(jué)恰到好處。二是抽象的思維和感覺(jué)運(yùn)用具體的物象來(lái)比喻，或者反行之，讀來(lái)讓人覺(jué)得新奇，玄妙。第三種是利用喻體和本體在價(jià)值等級(jí)上的強(qiáng)烈反差邏輯性，達(dá)到對(duì)對(duì)象的嘲諷貶抑，使作品顯得更加詼諧、幽默。開篇一段中“夜仿佛紙浸了油，變成半透明體；它給太陽(yáng)擁抱住了，分不出身來(lái)，也許是給太陽(yáng)陶醉了，所以夕陽(yáng)晚霞隱褪后的夜色也帶著酡紅。 ” 1（ 1）這一句話比喻與擬人混用了，整體流暢自然而不帶任何矯飾，這是第一種比喻，書中很是常見。更常見的是第二種比喻，也是全書的亮點(diǎn)。方鴻漸留洋

4、歸來(lái)， “衣錦還鄉(xiāng)”頗為驚動(dòng)了家鄉(xiāng)那個(gè)小小的縣城，先是報(bào)上登出新聞，繼則應(yīng)邀回母校作關(guān)于“西洋文化在中國(guó)歷史上之影響及其檢討”的學(xué)術(shù)報(bào)告。 在縣省立中學(xué)作演講時(shí)，鴻漸說(shuō)只有鴉片和梅毒在中國(guó)社會(huì)里長(zhǎng)存不滅，使記錄的女生 “漲紅臉停筆不寫，仿佛聽了鴻漸的最后一句，處女的耳朵已經(jīng)當(dāng)眾喪失貞操” 。1（37）耳朵失去貞操是因?yàn)槎淅镞M(jìn)了污穢之言，這種換位的運(yùn)用錢先生可謂爐火純青?。∩鲜鲞@個(gè)例子，變抽象為具體，采用了以虛為實(shí)的手法。書上還有一些語(yǔ)句變具體為抽象，將具體的感覺(jué)用抽象的物象來(lái)比喻。例如第一章中“孩子不足兩歲，塌鼻子，眼睛兩條斜縫，眉毛高高在上，跟眼睛遠(yuǎn)隔得彼此要害相思病?！?1 （ 3）將眉

5、眼間的距離比作離得遠(yuǎn)了害相思病，真是妙極。第三種比喻具有強(qiáng)烈的諷刺效果，關(guān)鍵在于他所用的喻體。喻體和本體間強(qiáng)烈的反差所形成的效果，實(shí)在令人嘆服。作者在嘲諷李梅亭時(shí)說(shuō)他“臉上少了那副黑眼鏡，兩只大眼睛像剝掉殼的煮熟雞蛋”。 1 （ 148）眼睛與雞蛋，本無(wú)聯(lián)系，作者想常人所不能想，運(yùn)用夸張的手法，貶諷了李梅亭，讓讀者對(duì)之產(chǎn)生厭惡之情。又挖苦他“本來(lái)像冬蟄的冷血?jiǎng)游?，給顧先生當(dāng)眾恭維得春氣入耳，蠕蠕欲活”，更突出了李梅亭的性格特點(diǎn)。圍城有如此眾多的妙喻，仿佛一枚枚辣味十足的野山椒，散布在作品的各類描寫中，這與作者對(duì)比喻有深入的研究有關(guān)。錢鐘書在他的舊文四篇里曾提出： “比喻正是文學(xué)語(yǔ)言的根本” 、

6、“比喻包括相輔相成的兩個(gè)因素，所在的事物有相同之處又有不同之處不同之處愈多愈大，則相同之處愈烘托，分得愈開，則合得愈出意外，比喻就愈新奇，效果就愈高。 ”對(duì)比喻藝術(shù)的精深研究，加上高超的想象能力，使他能夠在小說(shuō)中形成眾多脫口而出的比喻。二、善用諷刺“圍城比任何中國(guó)古典諷刺小說(shuō)優(yōu)秀”，這是夏志清在中國(guó)近代小說(shuō)史對(duì)圍城一書的評(píng)論，圍城所表現(xiàn)出來(lái)的是錢鐘書的學(xué)者式的幽默諷刺。錢鐘書的筆調(diào)和魯迅的筆調(diào)截然不同，魯迅用的是鋒利無(wú)比的匕首，一觸見血，給人一種鮮血淋漓的感覺(jué)；錢鐘書用的是尖銳的長(zhǎng)針，乍看之下，對(duì)患部沒(méi)什么用，但像針灸似地對(duì)準(zhǔn)醫(yī)療部位刺下，刺得深，刺得透，一疼之后便覺(jué)舒暢無(wú)比，讓人被刺得心服口

7、服。這就是錢鐘書小說(shuō)的特點(diǎn)和給讀者的感受，關(guān)于圍城這本書的諷刺語(yǔ)言風(fēng)格，我歸納為以下三種。首先，圍城的諷刺幽默大膽借鑒西方心理描寫的技巧，作者對(duì)人物的心理進(jìn)行了細(xì)膩的觀察和分析，并進(jìn)行了深層次的藝術(shù)挖掘。如對(duì)少女唐曉芙初戀的心理，老處女范懿裝腔作勢(shì)的心態(tài)以及對(duì)汪處厚太太內(nèi)心世界的刻畫，都十分的傳神而深刻。錢鐘書善于挑開蒙在人與人之間的各種溫文爾雅的面紗，探索人物的內(nèi)心世界，戳穿諷刺對(duì)象在言行舉止上的虛假性，如寫李梅亭在赴三閭大學(xué)就職的路途上所表現(xiàn)出的吝嗇心理就很有諷刺意味。啟程時(shí)，他搶著買低等船票，明明是為了自己省錢，卻偏要撒謊騙取別人的好感。路途中，他因?yàn)樯岵坏糜米约旱男掠暌?，便找借口用別人

8、的傘，他帶了一木箱藥品，準(zhǔn)備在內(nèi)地的學(xué)校賣個(gè)好價(jià)錢，卻不愿意給身體不適的孫柔嘉服用。其次，作者善于以幽默的筆法在貌似嬉笑中諷刺時(shí)弊。書中寫跟中國(guó)“并肩作戰(zhàn)”的英美兩國(guó)，那時(shí)候只想保守中立，中既不中，立也根本立不住。結(jié)果這“中立”變成只求在中國(guó)有個(gè)立足之地，此外全讓給日本人。 “中立”作者在這里分拆開來(lái)變成“中不中” “立也不立” “在中國(guó)有個(gè)立足之地”這幾種思想，滑稽地嘲諷了英美兩國(guó)的無(wú)能，讓人讀到此處，便油然而生一種同感。又如，方鴻漸從愛(ài)爾蘭人手中買到廉價(jià)的假文憑后，回信反勸這個(gè)騙子改邪歸正，愛(ài)爾蘭人“氣得咒罵個(gè)不停，喝醉了酒，紅著眼要找中國(guó)人打架” ，1 （ 12）書中戲言這是“中國(guó)自有外

9、交或訂商約以來(lái)唯一的勝利” 。用喜劇性的語(yǔ)言發(fā)出悲劇性的感嘆，諷刺了中國(guó)自鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以來(lái)的貧窮落后導(dǎo)致了外交的失敗。在諷刺之外，我們更可看到作者的深刻用心和憂慮。再有，作者還常用幽默諷刺的口吻調(diào)侃“蕓蕓眾生” ，揭露人生的百態(tài)。當(dāng)寫到周太太替方鴻漸做媒，鴻漸因?yàn)榇蚵閷②A了錢而丟失了一門婚姻時(shí)，作者讓方鴻漸自欺欺人地記起三國(guó)演義里的名言：“妻子如衣服” ，于是也就認(rèn)為： “當(dāng)然衣服也就等于妻子；他現(xiàn)在新添了皮外套，損失個(gè)把老婆才不放在心上呢。 ” 1 （ 47）這些話聽來(lái)似乎有種無(wú)奈，其實(shí)是在為錯(cuò)誤辯解，使人掩卷深思后，露出會(huì)心的一笑。幽默可以說(shuō)在圍城里貫穿始終，無(wú)論是敘述還是評(píng)論，都在真實(shí)的基礎(chǔ)

10、上不作空泛的指責(zé)，在諷刺可笑的人和事中讓人悟出深刻的道理。作為一個(gè)高明的諷刺家，應(yīng)該是一個(gè)高明的劊子手，刀落處頭顱已經(jīng)離開了脖子，犯人尚不知覺(jué)。錢鐘書就屬于具有這種風(fēng)格的幽默諷刺大師。他善于把現(xiàn)代主義思想與諷刺藝術(shù)有機(jī)地運(yùn)用在一起，難怪圍城被世人稱為是現(xiàn)代的儒林外史 。 三、善用漫畫式的筆法人物描寫中的外貌描寫，又稱“肖像描寫 ”，是指對(duì)人物的外形包括容貌、體態(tài)、表情、服飾等進(jìn)行的描寫?？梢哉f(shuō)，在圍城里的“蕓蕓眾生”中，幾乎每個(gè)人物（唐曉芙例外）出場(chǎng)時(shí)作者都對(duì)其肖像進(jìn)行了一番漫畫式筆法的描繪，他以鋒利的筆法高超地概括出一幅幅神情畢肖的漫畫形象，使人未見行藏，便已看出人物的性格及作者的情感態(tài)度，

11、具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。錢鐘書對(duì)人物的勾勒，并不是全面鋪開，而是選準(zhǔn)一點(diǎn)，把鏡頭對(duì)準(zhǔn)它著力描寫，好比把一個(gè)物件放到顯微鏡上讓人們觀看一樣，在“點(diǎn) ”上用力。書中韓學(xué)愈的太太是個(gè)外國(guó)人，寫方鴻漸初見韓太太：“韓太太雖然相貌丑，紅頭發(fā)，滿臉雀斑像面餅上蒼蠅下的糞，而舉止活潑得通了電似的?！?1（ 212）再如方鴻漸在蘇文紈家見到沈太太，對(duì)沈太太的描寫：“她眼睛下兩個(gè)黑袋，像圓殼行軍熱水瓶，想是儲(chǔ)蓄著多情的熱淚，嘴唇涂的濃胭脂給唾沫帶進(jìn)了嘴，把黯黃崎嶇的牙齒染道紅痕，血淋淋的像偵探小說(shuō)里謀殺案的線索。 ”1（ 61）這兩段文字，都沒(méi)有全面地去寫人物的眼睛、鼻子、嘴巴，而是抓住人物外形的某一特征，用漫畫

12、筆法，帶有一點(diǎn)夸張式的勾勒。寫韓太太的長(zhǎng)相，人們常說(shuō)面容之丑無(wú)法形容，可作者就能將之形容出來(lái)。寫沈太太，作者連用幾個(gè)想象奇特的比喻來(lái)鋪陳渲染，讀之令人忍俊不禁而又厭惡至極。盡管在作品中，這兩個(gè)人物在這時(shí)還是和讀者初次見面，但他們的可笑的外表，一下子就深深地刻印到人們的心里。成功的肖像描寫是解讀人物性格的一把鑰匙。三閭大學(xué)校長(zhǎng)高松年初次出場(chǎng)時(shí)，作者對(duì)他進(jìn)行了這樣的肖像描寫： “高校長(zhǎng)肥而結(jié)實(shí)的臉像沒(méi)發(fā)酵的黃面粉饅頭，讒嘴的時(shí)間咬也咬不動(dòng)他，一條牙齒印或皺紋都沒(méi)有。 ” 1（ 194）作者用沒(méi)發(fā)酵的黃面粉饅頭來(lái)形容臉，語(yǔ)言幽默生動(dòng)，且讓讀者看出此人像一座不易攻克的城堡。及至高松年和方鴻漸初次對(duì)話，

13、高松年出爾反爾，以政治手腕耍弄教師，先是利用抗戰(zhàn)時(shí)郵政混亂的情況，大膽撒謊，并配之以勇敢的目光，使方鴻漸惶悚起來(lái)，反而覺(jué)得都是自己的錯(cuò)。通過(guò)肖像描寫和語(yǔ)言描寫相結(jié)合，深刻地揭示了人物的性格特點(diǎn)，食言者變成了辦事認(rèn)真的正人君子，而受害者卻羞愧異常。再看寫汪處厚： “胡子常是兩撇，汪處厚的胡子只是一畫他兩道濃黑的眉毛，偏偏根根可以跟壽星的眉毛競(jìng)賽，仿佛他最初刮臉時(shí)不小心，把眉毛和胡子一股腦兒全剃下來(lái)了，慌忙按上去，胡子跟眉毛換了位置，唇上的是眉毛，根本不會(huì)長(zhǎng)，額上的是胡子，所以欣欣向榮。 ” 1 （ 233）看到這段惟妙惟肖的肖像描寫，一幅活靈活現(xiàn)的漫畫立刻浮現(xiàn)在讀者眼前了。眉毛和胡子的描繪似乎夸

14、張了一些，但漫畫夸張的地方，正是人物外貌中最能反映其性格特征的關(guān)鍵部位。作者在描繪這位汪大人可笑的容貌時(shí)，就給人留下了滑稽、迂腐的印象。錢鐘書善于用簡(jiǎn)單而夸張的手法對(duì)人物的肖像特征作幽默、詼諧的描繪，作品中的這些描寫勾勒，如同神來(lái)之筆，生動(dòng)風(fēng)趣，既深化了主題，又增強(qiáng)了讀者的閱讀趣味。四、善用典故錢鐘書作為學(xué)貫中西的大學(xué)問(wèn)家，在圍城中大量采用中外文化、文學(xué)的典故。從中國(guó)先秦的詩(shī)經(jīng)兵法到清代的同光體詩(shī)，從古希臘的伊索寓言、阿拉伯的天方夜譚到法國(guó)的名句，美國(guó)的軼事。典故的內(nèi)容范圍極廣，除文學(xué)之外，還涉及哲學(xué)、宗教、醫(yī)學(xué)、兵法、生物等知識(shí)。寫方鴻漸學(xué)無(wú)所成，經(jīng)不起父親和丈人的兩面夾攻，為了回國(guó)有個(gè)交代

15、，只好買張假文憑，在調(diào)侃方鴻漸購(gòu)買假文憑時(shí)，作者引用圣經(jīng)里的故事作比：“這一張文憑，仿佛有亞當(dāng)夏娃下身那片樹葉的功用，可以遮羞包丑；小小一方紙能把一個(gè)人的空疏、寡陋、愚笨都掩蓋起來(lái)，自己沒(méi)有文憑，好象精神上赤條條的，沒(méi)有包裹?！?1 （10）在寫方鴻漸嘲諷他自己的這個(gè)行為時(shí)，作者又拉來(lái)了中西古代哲人柏拉圖和孔子作自我解嘲：“撒謊欺騙有時(shí)并非不道德，柏拉圖理想國(guó)里就說(shuō)士兵對(duì)敵人，醫(yī)生對(duì)病人，官吏對(duì)民眾都應(yīng)該哄騙。圣如孔子，還假裝生病，哄走了儒悲，孟子甚至對(duì)齊宣王也撒謊裝病。 ” 1 （11）這些精辟的評(píng)點(diǎn)，暗含了幾個(gè)中西典故，細(xì)膩逼真地寫出了方鴻漸自我解嘲自欺欺人的心理，同時(shí)也增加了作品諷刺批判

16、的力度，起到畫龍點(diǎn)睛的功效。第八章寫方鴻漸等待高松年聘他為教授，聯(lián)系到機(jī)關(guān)上司駕馭下屬的技巧，這個(gè)技巧就像西洋人趕驢子，在驢子眼前、唇吻之上掛一串胡蘿卜，引誘驢子向前拼命，這是來(lái)自法國(guó)列那孤中的生花妙筆。這句話用在這兒可謂一語(yǔ)中的，寫出了高松年的“用人之道”。在談到方老太爺給孫兒取名“阿丑 ”時(shí)，作者引經(jīng)據(jù)典戲謔一番：“方鵬圖瞧見書上說(shuō)： 人家小兒要易長(zhǎng)育，每以賤名為小名，如犬羊狗馬之類，又知道司馬相如小字犬子，桓熙小字石頭，范曄小字磚兒，慕容農(nóng)小字惡奴，元叉小字夜叉，更有什么斑獸、禿頭、龜兒、獾郎等等，才知道兒子叫阿丑 還算有體面的?！? （ 120）此處通過(guò)典故的運(yùn)用，寫出了方遁翁的迂腐和

17、方鵬圖的愚鈍，塑造了典型的封建 “遺老 ”、 “遺少 ”形象。上述眾多典故，使這篇小說(shuō)的語(yǔ)言活潑典雅又意味深長(zhǎng)。因?yàn)榈涔时旧砭哂刑厥獾暮x，我們要在讀懂字面意思的同時(shí)多思考、多領(lǐng)會(huì)，這樣才能有所得。圍城是一部具有很深的悲劇意味的諷刺小說(shuō)，但又充滿濃郁的喜劇色彩。錢鐘書的筆觸及了那十里洋場(chǎng)的政界、銀行界、新聞界和工商界的丑陋，還描寫了寓公們的可笑可鄙生活。作品也涉及了江南小縣和由浙江到湖南一路上的污泥臭水，表現(xiàn)了旅途的艱難，揭露了所謂自由區(qū)國(guó)立大學(xué)內(nèi)的種種黑幕。由于錢先生這位語(yǔ)言的魔術(shù)大師在小說(shuō)中運(yùn)用了妥貼而出人意表的比喻，辛辣幽默的諷刺，機(jī)智的漫畫式勾勒，以及多方面的引經(jīng)據(jù)典，使作品增添了眾多

18、語(yǔ)言魅力，深深地吸引著廣大讀者。Humorous character ofFortress BesiegedHU Yu(Zhenjiang Higher V ocational School of Mechanical and Electrical Technology,Zhenjiang 212003,China)Abstract: The most successful point of the novel Fortress Besiegedis its concise and refined words. Mr. QiangZhong shu is good at making use

19、of the figure speech, which is full of wit and humor. Besides, the philosophy behind some metaphor makes readers think deeply. The art of quip has always been the key of a novel, Fortress Besiegedsatirized all aspects of the social life centering by a clew on charactersactivities. In the novel Fortress Besieged, people