外國文學(xué)期末復(fù)習(xí)重點(diǎn)

1、外 國 文 學(xué) 期 末 復(fù) 習(xí) 重 點(diǎn).浪漫主義文學(xué)基本特征P102 (5點(diǎn)) 來自PPT 1、表達(dá)主觀理想，抒發(fā)強(qiáng)烈的個人感情 2、抒寫、歌頌大自然 3、重視中世紀(jì)文學(xué)，喜歡采用民間文學(xué)的題材、語言、表現(xiàn)手法 4、重視藝術(shù)效果。(1)異國情調(diào)。(2)對比、夸張手法的運(yùn)用。(3)人物形象具超凡性。這一時期的文學(xué)以詩歌成就最大。二.文學(xué)常識(一)德國一一十九世紀(jì)浪漫主義文學(xué)的直接策源地德國是十九世紀(jì)浪漫主義文學(xué)的直接策源地，18世紀(jì)70年代爆發(fā)的“狂飆突進(jìn)”運(yùn)動， 對浪漫主義文學(xué)的興起產(chǎn)生了很大的孕育、催生和推動影響。1、耶拿派：最早提出浪漫主義的名稱和文學(xué)主張。代表：施萊格爾兄弟。2、海德堡派

2、：主要功績在于對德國民間文學(xué)的收集與整理。代表： 格林兄弟。3、霍夫曼(17761822( 神秘小說家重視人的情緒，探究自我的分裂、向“非我”的轉(zhuǎn)化。4、海涅(1)少年時期崇拜拿破倫。(2)大學(xué)期間受浪漫派領(lǐng)袖施萊格爾的指導(dǎo)。(3) 1827年出版詩歌集，吟頌愛情的歡樂，揭示愛情帶給人的苦惱，使他成為德國 詩壇上杰出的抒情詩人。(4) 1830年法國七月革命爆發(fā)后，他奔赴法國。1833年發(fā)表論浪漫派，抨擊德國浪 漫派，結(jié)束了浪漫主義文學(xué)在德國文學(xué)中的統(tǒng)治地位。(5)海涅從浪漫主義轉(zhuǎn)入現(xiàn)實主義的創(chuàng)作、 政治抒情詩德國一一一個冬天的童話，批 判德國現(xiàn)實。(6)晚年對共產(chǎn)主義信念表示贊同，最后作品羅

3、曼？采羅引起爭議。（二）英國浪漫主義文學(xué)？（拜倫）1、“湖畔派詩人”：P105英國最早出現(xiàn)的浪漫主義作家是幾個“隱士”般的人物（隱居于索默塞特郡海岸）。代表：華茲華斯、柯勒律治、騷塞。1800年，華茲華斯發(fā)表浪漫主義宣言：詩是“強(qiáng)烈感情的自然流露”；要采用樸實易懂的 語言寫普通人的生活；必須具豐富的想象，”使得平常的東西以不尋常的方式出現(xiàn)于心靈 之前”。它 動搖了英國古典主義詩學(xué)的統(tǒng)治。他們的詩主要以大自然為描寫、歌頌的對象。2、“撒旦派”三大詩人一一拜倫、雪萊、濟(jì)慈 P106拜倫：（1）拜倫的性格特征與思想特征A 家庭對拜倫狂放不羈的性格的影響B(tài) 三生殘疾一一自卑一一自尊C思想特征：崇尚自由

4、，反抗一切形式的壓迫，個人英雄主義，“世界悲觀”的悲觀主義， 崇拜自然。（2）拜倫的創(chuàng)作風(fēng)格詩中具獨(dú)特力量和自我意識，成為浪漫主義詩人中最“現(xiàn)代”的一個。“強(qiáng)力型”浪漫主義（惡魔派、撒旦）：濃郁的抒情、強(qiáng)烈的主觀性、主人公具非凡品質(zhì)、 異國情調(diào)、豐富想象等。（3）拜倫的創(chuàng)作“我的一生就是一場戰(zhàn)斗?！钡谝徊吭娂瘧猩⒌臅r光（1807） “為人和神所共棄”英國詩人和蘇格蘭評論家（1809）初顯諷刺才華。長詩恰爾德？哈洛爾德游記（1810、1818）共四章，是拜倫兩次游歷歐洲的詩體記錄。第一、二章寫1801）一1811出游葡、西、希、阿等國；第三、四章寫1816年他被迫離開英國，旅居比、瑞、意等國的見

5、聞。具自傳色彩，主人公憂郁、狂放、敏銳一一熱愛自由、有同情心。東方敘事詩（組詩，1813-1816以東方為題材，包括異教徒（1813）、阿比道斯的新娘（1813）、海盜（1814）、 萊拉（1814）、柯林斯的圍攻（1815）、巴里西納1815» 。詩中塑造了一批 叛逆者形象，被稱為拜倫式英雄。曼弗雷德（詩劇，1817）反映拜倫離開祖國的絕望和“拜倫式英雄”反叛、挑戰(zhàn)的性諷刺詩：別波（1818、審判的幻景（1822）,后期詩作。壓卷之作唐璜（ 18181823,長篇敘事詩、諷刺史詩） 雪萊：（1）出身于貴族家庭，卻醉心啟蒙思想的作品。（2） 18歲入牛津大學(xué)深造，后 因小冊子論無神論

6、的必要性而被開除。（3）與哈麗特結(jié)婚后，赴都柏林支援愛爾蘭人民反英殖民者的斗爭。1813年完成第一部長詩麥布女王，其中申明了他的愛情婚姻觀，受迫害而離開。（4）離開英國前，發(fā)表著名長詩 伊斯蘭起義，以一場虛構(gòu)的“黃金城”起義，對法國 大革命進(jìn)行反思。（5）旅居意大利五年，創(chuàng)作的高峰：解放的普羅米修斯、自由頌、西風(fēng)頌等, 確立了他在英國詩歌史上的不朽地位。（6） 1822年7月8日，在海上遇難。濟(jì)慈：“詩人中的詩人”（ 1）出身貧寒，僅受過幾年教育，但天資聰敏。（ 2） 16 歲寫 仿斯賓塞，走上詩歌創(chuàng)作道路。1817 年出版第一個詩集。“這世上還有什么比 /享受自由更快活？”（ 3） 長詩安狄

7、米恩、伊莎貝拉的創(chuàng)作。（ 4） 1819 年 創(chuàng)作高峰，創(chuàng)作了優(yōu)美抒情詩圣亞尼節(jié)前夜、不朽名篇夜鶯頌、希臘古甕頌?！懊兰词钦?，真即是美?！保?5）“這兒埋著一個名字寫在水上的人?！?、司各特（17711833）：從寫詩到寫歷史小說，代表作艾凡赫。他的去世標(biāo)志英浪漫主義的結(jié)束。（三）法國浪漫主義文學(xué)?（雨果）1、法國浪漫主義運(yùn)動發(fā)展較晚，到19 世紀(jì) 20 年代后期才形成。2、法國浪漫主義文學(xué)發(fā)展線索：（ 1） 19世紀(jì)初法國文壇沉悶，出現(xiàn)浪漫主義文學(xué)先驅(qū)。代表： 夏多布里昂、史達(dá)爾夫人（ 2） 1827 年， 雨果在克倫威爾序言中樹起浪漫主義旗幟，浪漫主義文學(xué)運(yùn)動蓬勃開展。（ 3） 1830

8、年 2 月， 雨果的詩劇歐那尼成功上演，標(biāo)志浪漫主義對古典主義的最后勝利。（ 4） 19 世紀(jì)3040 年代涌現(xiàn)出大批杰出的浪漫主義作家，浪漫主義文學(xué)達(dá)全盛時期，代表： 喬治桑、繆塞、大仲馬、貝朗瑞等。（ 5） 1843 年， 雨果的戲劇城堡里的伯爵演出失敗，標(biāo)志法國浪漫主義文學(xué)的衰落。3、雨果政治立場的反復(fù)不定，反映了法國社會革命后多次“復(fù)辟起義”的復(fù)雜情勢?；緝r值觀：“在絕對正確的革命之上，還有一個絕對正確的人道主義”。代表作：前期：美學(xué)論著克倫威爾序（1827.12）浪漫戲劇歐那尼（1830）、浪漫小說巴黎圣母院后期： 政治諷刺詩懲罰集（1853），共有98 首詩。長篇小說悲慘世界（1

9、862）、海上勞工（1866）、笑面人（1869）、九三年（1872）、（四）俄國浪漫主義文學(xué)?（普希金）（五）美國浪漫主義文學(xué)1、美國浪漫主義文學(xué)產(chǎn)生的背景：（ 1）民族文化獨(dú)立的要求。（ 2）歐洲浪漫主義文學(xué)的影響。19 世紀(jì)上半葉美國產(chǎn)生了浪漫主義文學(xué)。2、美國浪漫主義文學(xué)的發(fā)展線索：（ 1） 19世紀(jì)初， 前期浪漫主義。代表： 歐文、庫柏。（ 2） 19 世紀(jì) 30 年代， 后期浪漫主義。代表：霍桑、梅爾維爾（白鯨）。（ 3） 50 年代， 惠特曼發(fā)表草葉集，標(biāo)志美國浪漫主義文學(xué)進(jìn)入高潮。（ 4） 1892 年 惠特曼去世，標(biāo)志美國浪漫主義文學(xué)衰落?；羯５拇碜骷t字（ The Scar

10、let Letter， 1850）體現(xiàn)了他的清教思想和“惡”的觀點(diǎn)。小說描寫兩個犯了戒的清教徒的故事。女主人公海絲特白蘭犯了通奸罪，胸上戴著標(biāo)志 通奸的紅色A字示眾(Adultery),她的同犯是清教徒牧師教長斯臺爾(Dimmesdale),但 他卻隱瞞罪惡，逍遙法外。白蘭的老丈夫齊靈窩斯為了泄私憤，對兩個年輕人殘酷報復(fù)， 成為一個惡魔。這部小說重在探討抽象的罪惡，”罪惡在哪里？” “誰是真正的罪人？” ， 結(jié)論是罪惡根深蒂固，與人類社會共存。人們必須正視它，“要誠實”?；羯Ｐ≌f表現(xiàn)了清教文學(xué)的傳統(tǒng)，既有浪漫主義色彩，又有心理描寫特點(diǎn)，為此被認(rèn)為是美國文學(xué)史上浪漫主義小說和心理分析小說的開創(chuàng)者

11、。麥爾維爾(Herman Melville, 18191891)美國浪漫主義作家，出生紐約，是當(dāng)時典 型的中部美國人。曾出海捕鯨，浪跡天涯。受霍桑影響大，相信惡念永存。代表作白鯨(Moby Dick)獻(xiàn)給霍桑。白鯨描寫捕鯨的過程，捕鯨是當(dāng)時生產(chǎn)的重要領(lǐng)域，東海岸 城市的繁榮全靠捕鯨叉從幾個大洋中打撈來。莫比狄克是白鯨的名字，危害人命難以捕殺，白鯨具有很強(qiáng)的神秘色彩和象征意義，啟發(fā)現(xiàn)代人對自我意識、自然意識和人性意識的反省。人類一意孤行，發(fā)泄自己對自 然的不滿，終究受到自然的懲罰。三.拜倫式英雄：孤傲、憂郁，遺世獨(dú)立，放任不羈的叛逆者，他們斗爭的目標(biāo)和動力來源于強(qiáng)大的個體意識，即對個人幸福、個人

12、發(fā)展和作為天才的聲望的強(qiáng)烈要求，這種動力和要求有時和 人道主義或民族主義的同情結(jié)合在一起，但有時則表現(xiàn)為厭棄社群、蔑視“俗眾”。他們 一 的結(jié)局往往是悲壯的死亡或光榮的失敗。文學(xué)史上著名的“拜倫式英雄”是拜倫塑造的一系列叛逆者形象。最早萌芽于恰爾德哈 羅德游記在東方敘事詩中重點(diǎn)塑造了這類形象，主要有異教徒異教徒、康拉德海 盜、萊拉萊拉、阿爾普柯林斯的圍攻、曼弗雷特曼弗雷特。因為他們身上都有拜倫自身的影子，所以叫做“拜倫式英雄”。精神特征：1反叛。與社會對立，堅決與命運(yùn)相抗衡。2孤獨(dú)。高傲不羈，惟我獨(dú)尊，鄙視一切。3憂郁。為無所作為而痛苦，為才能和情感的虛耗而絕望。4浪漫。大都有熱烈奔放的愛情，

13、充滿情感，為愛復(fù)仇。四.唐璜內(nèi)容：拜倫的改造：把花花公子唐璜改造成為一個心地善良的熱血青年。他在 16歲愛上一個少婦，事敗被迫離家遠(yuǎn)航，死里逃生。在海島上和海盜的女兒相愛。被海盜實為奴隸，到了土耳其蘇丹后宮。因不愿閹割出逃，參加俄軍攻打土耳其，成為俄軍英雄。他來到彼得堡，成為女皇葉卡捷琳娜的寵臣。最后作為俄國的外交使節(jié)派往英國，活躍于上流社會。作品未完成，詩人參加希臘革命而犧牲。唐璜形象的理解：P115唐璜中的諷刺藝術(shù) 倒頂點(diǎn)到詩段之末，突然出現(xiàn)一個倒筆，把前面六行所說的一下勾銷，取得特殊的的諷刺效果。五.現(xiàn)實主義文學(xué)特征：繼19世紀(jì)初期的浪漫主義文學(xué)之后，從 19世紀(jì)30年代到19世紀(jì)末，整

14、個歐美文學(xué)的主 流是現(xiàn)實主義文學(xué)1 .強(qiáng)調(diào)客觀性和真實性，反對浪漫主義的主觀性，抵制和排斥想象力現(xiàn)實主義主張作家應(yīng)像一面鏡子那樣客觀真實地反映現(xiàn)實，不流露自己的情感，甚至不讓自己的個人性格影響到對事物的描繪。他們像科學(xué)家那樣不動聲色，不帶個人好惡地去 觀察、輯錄事實。2 .現(xiàn)實批判性現(xiàn)實主義作家拋開浪漫派作家對現(xiàn)實社會的主觀幻想，深刻地揭露社會黑暗，冷靜地分析社會問題，尖銳地批判社會罪惡，以理性主義和批判精神，提出社會問題的癥結(jié)。拋棄了文學(xué)專寫偉大人物、偉大事件、追求情節(jié)曲折離奇的俗套，有意識地把關(guān)注的 目光轉(zhuǎn)向了社會下層的民眾和日常生活的事件。福樓拜針對浪漫主義的夸張，提出了 “不 要妖怪，

15、不要英雄”的口號。在俄國現(xiàn)實主義作家中，寫“小人物”是作為一個正式口號 提出來的。現(xiàn)實主義作家描寫了這些普通人的個人奮斗，個人反抗，命運(yùn)的沉淪升遷。3 .描寫典型環(huán)境浪漫主義文學(xué)作品中，環(huán)境因素主要體現(xiàn)為自然、鄉(xiāng)村和異域。由于浪漫主義作家以表 現(xiàn)主觀情感為目的，環(huán)境由此成為自我心靈的外化形式，故它不以形態(tài)、細(xì)節(jié)的真實為原 則。而在現(xiàn)實主義文學(xué)作品中，地域因素已成為作家描繪與表現(xiàn)的目的本身，真實便成為 描寫的基本條件。4 .塑造典型人物作為一種典型，現(xiàn)實主義文學(xué)中的人物形象是共性與個性的結(jié)合體：既能高度概括出一個時代、一個階級或階層的某方面共有的特征， 體現(xiàn)出其所處時代社會關(guān)系的本質(zhì)，同時， 由

16、于主客觀條件的不同，又形成個人特異的氣質(zhì)、習(xí)慣、愛好、經(jīng)歷等，并在矛盾沖突中 展示著性格的多面性。5 .細(xì)節(jié)的真實為了真實地描寫生活，現(xiàn)實主義作家十分注重細(xì)節(jié)的真實，而為了達(dá)到細(xì)節(jié)的真實，他們 常常不惜作實地考察，收集大量準(zhǔn)確無誤的事實材料。巴爾扎克和福樓拜在這方面都是十 分典型的。巴爾扎克強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)真實是小說的優(yōu)勢所在，假若一部作品“在細(xì)節(jié)上不是真的 的話，它就毫不足取了?！痹谶@方面現(xiàn)實主義作家反對象浪漫主義作家那樣通過想象去捏 造某個人物或某種場景，而要求以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，通過多大量相關(guān)事實的觀察和對比，使描 寫具備科學(xué)真理的精確性。作品中人物的舉手投足、一顰一笑、一言一語，場景中的一事 一物、

17、一草一木，無不經(jīng)過具體細(xì)膩的刻畫，力求多給作者一種證據(jù)，證明故事的真實性， 使讀者如見其人、如臨其境。6 .對人物的內(nèi)心世界進(jìn)行了前所未有的開拓紅與黑是現(xiàn)實主義文學(xué)第一部心理分析的杰作。托爾斯泰：描寫心理變化過程的本身陀思妥耶夫斯基：深入到人的非理性層面7 .敘事手法的創(chuàng)新主要表現(xiàn)在敘事態(tài)度的客觀化上。現(xiàn)實主義作家開始有意識地讓作者退出小說，盡可能地 使其主觀思想感情在對事物冷靜、不懂聲色的描寫中自然地流露，不像浪漫主義作家那樣， 以作者身份刻意擺開議論、抒情的架勢，讓激情漫無節(jié)制地直接宣泄。8 .以小說為主要體裁六.法國文學(xué)19世紀(jì)中期法國文學(xué)的主要作家有 司湯達(dá)、巴爾扎克、梅里美、小仲馬、

18、福樓拜、波德萊 爾。梅里美19世紀(jì)法國現(xiàn)實主義作家，由于他的小說獨(dú)具一格，人稱小說家中的“怪杰”。梅里美是以中篇小說登上世界文壇的，從 1829年開始，他寫作中短篇小說，取得了杰 出的成就，著名的中篇小說有塔曼果（1829）,馬第奧法爾哥納（1829）,代 表作是高龍巴（1840）和嘉爾曼（1845）。他是一個學(xué)者型的小說家，他的小說少而精、文字流暢自然，清朗明麗，情節(jié)生動曲 折，富于地方特點(diǎn)和異國情調(diào)，人物性格鮮明突出，具有傳奇色彩。代表作品：嘉爾曼是梅里美最著名的中篇小說，塑造了法國文學(xué)人物畫廊中最鮮明突出的女性形 象嘉爾曼。嘉爾曼具有自由粗獷的強(qiáng)悍個性，以“惡”的方式來蔑視和反抗文明社會

19、。她 以生命為代價堅持個性自由和忠于自己的原則，使她在精神上優(yōu)于很多愛情作品中的女主 人公，成為文學(xué)史上最吸引人的女性形象之一。福樓拜（Flaubert, 1821 1880）是19世紀(jì)中葉繼巴爾扎克之后最重要的現(xiàn)實主義作家。他繼承了 19世紀(jì)前期現(xiàn)實主義的傳統(tǒng)，又為19世紀(jì)后期的自然主義作家所師承，成為承 上啟下的大作家，起著重要的橋梁作用。包法利夫人悲劇的原因：自身、周圍環(huán)境、她所認(rèn)識的人七.英國文學(xué)英國現(xiàn)實主義文學(xué)的特點(diǎn)是關(guān)懷小人物命運(yùn)，善于描寫小人物的生活史，歌頌小人物 的道德品質(zhì)和精神力量。這些小人物往往具有高尚的動機(jī)，十分謙卑，一般不起來反抗他 們所遭受的不公道。他們只是潔身自好，

20、試圖桿衛(wèi)自己做人的尊嚴(yán)，又不觸犯社會政治制 度的基礎(chǔ)。他們提倡仁愛精神，反對使用暴力。作品中人道主義精神和改良主義色彩較濃， 語言風(fēng)格幽默，最先接觸勞資矛盾薩克雷（Thackeray,1811 1863）英國維多利亞時代前期的現(xiàn)實主義代表，他是狄更 斯的同時代人。代表作名利場寫作手法上的特點(diǎn)：1整本小說沒有正面的主人公。2小說采用全知式的敘述角度，作者通過敘述者對作品中的人物和事件發(fā)表看法。3小說的語言豐富、辛辣，諷刺性極強(qiáng)。八：俄國文學(xué)俄國現(xiàn)實主義文學(xué)的特點(diǎn)是，結(jié)合農(nóng)奴解放運(yùn)動，塑造小人物、多余人和新人形象，普 遍重視社會歷史場面與人物復(fù)雜心理的描寫，多采用傳統(tǒng)的諷刺手法,民族氣息濃郁。19

21、世紀(jì)俄國出現(xiàn)了三大文論家別林斯基、車爾尼雪夫斯基、杜勃羅留波夫，簡稱別車 杜。他們是19世紀(jì)俄國現(xiàn)實主義文藝?yán)碚摰拇恚瑥母锩裰髦髁x和唯物主義觀點(diǎn)出發(fā)， 總結(jié)俄國現(xiàn)實主義文學(xué)發(fā)展的經(jīng)驗，把現(xiàn)實主義創(chuàng)作原則和“自然派”相聯(lián)系，推動了俄 國文學(xué)的發(fā)展。自然派是俄國19世紀(jì)40-50年代形成的現(xiàn)實主義文學(xué)流派，奠基人是果戈理，名稱由 別林斯基提出。果戈理是當(dāng)時現(xiàn)實主義文學(xué)的盟主，自他以后的一系列現(xiàn)實主義作家屠格 涅夫、赫爾岑、岡察洛夫、涅克拉索夫等都是自然派作家。自然派的特點(diǎn)是，真實地反映 現(xiàn)實生活，批判黑暗腐朽的專制農(nóng)奴制，描寫下層小人物的不幸命運(yùn)，具有民主主義和人 道主義傾向。代表作家和作品有：岡察洛夫奧勃洛摩夫（1859）屠格涅夫前夜（ 1860）父與子（1862）獵人筆記（1847-1852）車爾尼雪夫斯基 怎么辦？（ 1862）多余人形象多余人是指俄國19世紀(jì)前半期文學(xué)中的一組貴族分子形象。他們沒有明確的生活目標(biāo)，找不到自己的社會位置。不滿現(xiàn)實，卻又不能挺身反抗社會。想干一番事業(yè)，又沒有實際行 動。想得多，做得少，最終一事無成，成了于整個社會多余的人，無用的人。“多余人”這個詞最初見于屠格涅夫 1850年發(fā)表的多余人日記，1851年赫爾岑在評 價奧涅金時，稱他為“多余人”，以后這個