第十章 實證主義文論

1、第十章第十章 實證主義文論實證主義文論教學重點：實證主義哲學產生的背景；實證主義哲學的基本理論取向；圣伯夫批評方法的特征；丹納的三要素說；丹納對藝術的本質問題的看法；左拉“實驗小說”理論 教學難點：實證主義哲學的內容；自然主義；實驗小說3課時o 授課大綱o 基本概念和知識點o 第一節(jié) 概述o 第二節(jié) 圣伯夫o 第三節(jié) 丹納o 第四節(jié) 左拉第一節(jié) 概述o 孔德和實證主義哲學o 孔德（17981857）主要著作包括：實證哲學教程（共六卷，18301842）、實證政治體系（共四卷，18511854）、實證宗教教義問答（1853） o 實證主義的基本含義o 主張哲學只研究實在、有用的東西，摒棄關于事物

2、的本質、宇宙的本原等虛妄的形而上學，以此來克服和超越唯物主義與唯心主義之間的對立。 o 人類思想的三階段o “我們的每一種主要觀點，每一個知識部分，都先后經過三個不同的理論階段：神學階段，又名虛構階段；形而上學階段，又名抽象階段；科學階段，又名實證階段?！? 1 孔德：實證哲學教程，引自西方現代資產階級哲學論著選輯，洪謙主編，商務印書館1964年版，第25頁。o 人類社會的三階段o 軍事時期、過渡時期和工業(yè)時期，它們分別與思想上的神學階段、形而上學階段和科學階段相對應。 第二節(jié) 圣伯夫o 夏爾奧古斯坦圣伯夫（Charles Augustin Sainte-Beuve, 18041869）法國1

3、9世紀最重要的文學批評家。 o 一、傳記式批評的任務o 二、“作者中心論”的局限一、傳記式批評的任務o 不去考察人，便很難評價作品，就象考察樹，要考察果實。關于一位作家，必須涉及一些問題，它們好象跟研究他的作品毫不相干。例如對宗教的看法如何？對婦女的事情怎樣處理？在金錢問題上又是怎樣？他是富有還是貧窮？他有什么樣的生活規(guī)則？日常工作是什么？總之，他的主要缺點和弱點是什么？每一答案，都和評價一本書或它的作者分不開。1o 1 伍蠡甫主編：西方文論選下卷，上海譯文出版社1979年版，第141頁。二、“作者中心論”的局限o 圣伯夫批評“失效”的原因o 其一，這種現象的出現與圣伯夫所采取的批評方法有著密

4、切的關系。 o 朗松就曾明確指出，“與其說他是一位文學批評家和文學史家，倒不如說他是一位倫理學家和心理學家?！?韋勒克也認為，“他往往像是一位風俗史家、心理學家或道學先生。”2o 1 昂利拜爾：方法、批評及文學史，徐繼增譯，中國社會科學出版社1992年版，第519頁。o 2 韋勒克：近代文學批評史第三卷，楊自伍譯，上海譯文出版社1997年版，第45頁。o 其二，從理論范式上來看，圣伯夫所堅持的是“作者中心論”的立場，這導致他在很大程度上忽視了對于文學作品的深入解讀，無法準確地把握作品的藝術價值，這反過來又影響了他對于作家所做出的評價。 o 其三，固守過時的古典主義趣味，也是導致他無法理解司湯達

5、、波德萊爾等新進作家的重要原因。 第三節(jié) 丹納o 伊波利特丹納（Hippolyte Taine, 18281893）,一譯泰納，法國19世紀下半葉重要的藝術史家和文學理論家 o 一、三要素決定論o 二、藝術本質觀一、三要素決定論o 文學、美學同植物學o 植物學用同樣的興趣時而研究桔樹和棕樹，時而研究松樹和樺樹；美學的態(tài)度也一樣；美學本身便是一種實用植物學，不過對象不是植物，而是人的作品。因此，美學跟著目前精神科學與自然科學日益接近的潮流前進。精神科學采用了自然科學的原則，方向與謹嚴的態(tài)度，就能有同樣穩(wěn)固的基礎，同樣的進步。1o 1 丹納：藝術哲學，傅雷譯，安徽文藝出版社1998年版，第50頁。

6、o 三要素o 從實證主義和科學主義的立場出發(fā)，丹納提出了自己著名的三要素說，即認為文學和藝術的發(fā)展，根本上是由種族、環(huán)境和時代這三種因素所決定的。o 種族，是指“天生的和遺傳的那些傾向，人帶著它們來到這個世界上，而且它們通常更和身體的氣質與結構所含的明顯差別相結合?！? 1 伍蠡甫主編：西方文論選下卷，上海譯文出版社1979年版，第237頁。o 環(huán)境包括自然環(huán)境和社會環(huán)境o 自然環(huán)境和社會環(huán)境卻可能影響、干擾甚至掩蓋其身上的種族特征。從這個角度來看，環(huán)境因素對于民族性格的形成同樣有著重要的影響 o 丹納借助于當時的力學術語來說明這三者之間的關系：種族是影響文學的內力，環(huán)境是影響文學的外力，而時

7、代則是這兩種力共同產生的作用，它形成了影響文學的“后天動量”。1 1 伍蠡甫主編：西方文論選下卷，上海譯文出版社1979年版，第239頁。二、藝術本質觀o 藝術的定義o 藝術品的目的是表現某個主要的或凸出的特征，也就是某個重要的觀念，比實際事物表現得更清楚更完全；為了做到這一點，藝術品必須是由許多互相聯系的部分組成的一個總體，而各個部分的關系是經過有計劃的改變的。1o 1 丹納：藝術哲學，傅雷譯，安徽文藝出版社1998年版，第66頁。o 藝術劃分為五種類型：詩歌、雕塑、繪畫、建筑、音樂，認為只有前三種藝術才具有模仿性，后兩種則根本不是模仿藝術。 o 一座雕像的目的是為了逼真地模仿一個生動的人，

8、一幅畫的目的是要刻畫真實的人物與真實的姿態(tài)，按照現實所提供的形象描寫室內的景物或野外的風光。同樣清楚的是，一出戲，一部小說，都企圖很正確的表現一些真實的人物，行動，說話，盡可能的給人一個最明確最忠實的形象。1o 1 丹納：藝術哲學，傅雷譯，安徽文藝出版社1998年版，第66頁。o 藝術家的天賦o 藝術家需要一種必不可少的天賦，便是天大的苦功天大的耐性也補償不了的一種天賦，否則只能成為臨摹家與工匠。就是說藝術家在事物前面必須有獨特的感覺：事物的特征給他一個刺激，使他得到一個強烈的特殊的印象。換句話說，一個生而有才的人的感受力，至少是某一類的感受力，必然又迅速又細致。1o 1 丹納：藝術哲學，傅雷

9、譯，安徽文藝出版社1998年版，第65頁。第四節(jié) 左拉o 愛彌爾左拉（Emile Zola, 18401902）是法國著名的自然主義作家和文學理論家。 o 左拉的理論著作包括實驗小說論、戲劇上的自然主義、自然主義小說家等，它們構成了自然主義文藝思想的綱領性文件。o 一、實驗小說與實驗醫(yī)學o 二、自然主義實驗小說一、實驗小說與實驗醫(yī)學o貝爾納的實驗醫(yī)學研究導論o貝爾納強調，實驗醫(yī)學的基本方法就是觀察和實驗。觀察者的特點是忠實地記錄和搜集自己看到的各種現象，并在這一過程中產生初步的思想，但對現象卻不做任何改變；實驗者的任務就是根據收集到的現象以及對現象的初步解釋，設置某種實驗，使現象按照預料的邏輯

10、順序產生一個結果，以此來驗證實驗者的假設或想法。o對非生物進行實驗，只需要考慮一種環(huán)境，就是外部的空間環(huán)境，而在高等生物身上，至少有兩種環(huán)境需要研究，就是外部的或機體之外的環(huán)境及內部的或機體之內的環(huán)境。由于存在著機體內部的環(huán)境而造成了復雜性，在用實驗確定生命現象和采用可以改變生命的方法時，我們會遇到巨大的困難，唯一的原因即在于此。1o1 柳鳴九主編：自然主義，中國社會科學出版社1988年版，第473頁。 o左拉認為，小說家與實驗醫(yī)學家一樣，既是觀察者又是實驗者?！白鳛橛^察者，他照觀察到的那樣提供事件，確定出發(fā)點，建立使人物活動和展開現象的堅實場地。然后，他作為實驗者出現并進行實驗，我的意思是說

11、，使人物在具體的情節(jié)中行動，通過情節(jié)指出，事件連續(xù)的發(fā)展過程完全如研究對象的決定因素所要求的那樣?！?o黛萊斯拉甘序中，左拉宣稱自己嚴格執(zhí)行了以下的寫作程序：首先認定人們的行為總是受各自的神經和血脈支配，沒有自由意志的，然后選擇黛萊斯和洛朗這樣兩個人物來加以試驗，觀察他們在情欲、本能沖動以及神經性發(fā)作之下所受到的損害。在這個過程中，他自認保持了一個外科醫(yī)生的冷靜和客觀，而人物則變成了被解剖的尸體：“我僅僅在兩個活人身上，做了外科醫(yī)生在死尸身上所做的分析工作?！?o1 2柳鳴九主編：自然主義，中國社會科學出版社1988年版，第470 、476頁。二、自然主義實驗小說o “自然主義”一詞本身并不是

12、左拉的發(fā)明，席勒在墨西拿的新娘（1803）序言中就用到了這一術語，指稱那種把詩當作現實的符號的創(chuàng)作風格。別林斯基在1847年俄國文學一瞥中也提到了俄國文學中的自然派，認為自然主義是與那種“雕飾文風”相對立的樸實風格。丹納1958年在論巴爾扎克一文中，認為自然主義的特點就是根據作家對現實的觀察，按照科學的方法對生活作符合實際的描寫。 o 左拉在對自然主義小說創(chuàng)作理論上所做的努力o 首先，他極力消除肉體與精神、自然與社會之間的差異，由此來表明這兩種活動的對象是根本一致的。 o 社會的運轉同生命的運轉是一樣的：社會中同人體中一樣存在著一種有機聯系，將各個不同的部分或不同的器官彼此連為一體。一個器官壞

13、死了，其他器官也會受到損害，于是便引起一場十分復雜的疾病。因而在我們的小說中若要對毒害社會的一種嚴重的創(chuàng)傷進行實驗，采取的作法同實驗醫(yī)生一樣，就是悉心找出最初的簡單的決定因素，然后即可獲得產生作用的復雜的決定因素。1 1 柳鳴九主編：自然主義，中國社會科學出版社1988年版，第482頁。o 其次，左拉又把觀察力當作了作家最重要的才能，由此消除了藝術創(chuàng)作與科學實驗在方法上的差異。 o 小說的妙趣不在于新鮮奇怪的故事；相反，故事愈是普通一般，便愈具有典型性。使真實的人物在真實的環(huán)境里活動，給讀者提供人類生活的一個片段，這便是自然主義小說的一切。1 1 柳鳴九主編：自然主義，中國社會科學出版社1988年版，第501頁。o 論創(chuàng)作o “觀察并不等于一切，還得有表現。這就是為什么除了真實感以外還要有作家的個人特色。一個偉大的小說家應該既有真實感也有個性表現?！? o “他自己變成這些人物，他生活到作品的環(huán)境中去，把他自己的個性與他要描繪的人物和事物的個性熔鑄在一起，因而熱情激動。最后，他和他的作品合而為一，也就是說，他把自己融化在作品里，而又在作品里獲得了再生。在這樣一種親密的結合中，書中場景的現實性與小說家的個性合而為一?！?o 1 2柳鳴九主編：自然主義，中國社會科學出版社1988年版，第504 、506頁。o本章基本概念o實證主義 文學三要素說 自然主義 實驗小說o本章基本知識點