九年級語文辛棄疾詞三首知識要點(diǎn)與能力訓(xùn)練

1、辛棄疾詞三首知識要點(diǎn)與能力訓(xùn)練【學(xué)習(xí)要點(diǎn)】一、理解三首詞的內(nèi)容，了解作者的思想感情。二、了解詞的場面描寫和現(xiàn)實(shí)與夢想相對比的手法。三、順暢地朗讀并背誦三首詞?！颈尘爸R】作者簡介辛棄疾(11401207),字幼安，號稼軒，歷城(今山東濟(jì)南)人，南宋詞人。曾生活于金統(tǒng)治區(qū)，對北方各族人民抗金斗爭有深切的體驗(yàn)，具有強(qiáng)烈的民族意識，青少年時(shí)代就立下了恢復(fù)中原、報(bào)國雪恥的志向。他在22歲時(shí)聚集2000人，參加由耿京領(lǐng)導(dǎo)的起義軍，并擔(dān)任掌書記。后耿京被叛徒殺害，他闖入金軍大營生擒叛徒，帶到建康交給南宋朝廷處決。這份英雄氣概，使他名重一時(shí)，宋高宗任命他為江陰簽判，當(dāng)時(shí)年僅23歲。辛棄疾初到南方，對抗金北伐

2、的事業(yè)充滿信心，寫了不少奏議，像著名的美芹十論九議等，但均未被朝廷采納。這之后，他先后被派往江西、湖北、湖南等地?fù)?dān)任轉(zhuǎn)運(yùn)使、安撫使等重要的地方官職，治理荒政，整頓治安，干得十分出色。然而南宋朝廷，茍且偷安，不思進(jìn)取。辛棄疾盡管胸懷大志，但不為官場所容，在他42歲時(shí)，因受到彈劾而被免職，退居上饒。此后20年間，除一度出任福建安撫使外，大部分時(shí)間都在鄉(xiāng)閑居。到了64歲時(shí)，再度被啟用，被任命為鎮(zhèn)江知府兼浙東安撫使，親臨前線，并準(zhǔn)備組建一支萬人軍隊(duì)，以備渡江作戰(zhàn)，但不久又被調(diào)離了，恢復(fù)祖國山河的理想最終無法實(shí)現(xiàn)，1207年病逝于鉛山，年68歲。600多首，是辛棄疾在文學(xué)上的創(chuàng)作是以詞作為主要表現(xiàn)形式的

3、。他的稼軒詞共收詞宋代詞作最豐富的一家。【重點(diǎn)字詞】1、讀準(zhǔn)下列加粗字的讀音麾（hu）炙（zh）i霹靂（pi）lI翁媼（aa無賴（li）蓮蓬（li3的g）2、理解下列詞語挑燈：撥動燈火，點(diǎn)燈。亦指在燈下。夢回：夢醒。沙場：戰(zhàn)場。點(diǎn)兵：檢閱軍隊(duì)。霹靂：形容弓弦的響聲。了卻：完成。君王天下事：指恢復(fù)中原等大事。身后：死后。吳音：泛指南方話。翁媼：老公公，老婆婆。無賴：頑皮。西江月：詞牌名。聽?。郝牭?。七八個(gè)星”二句：這兩句是倒裝句，意思是，天外有七八個(gè)星，山前落了兩三點(diǎn)雨。社：社祠，就是土地廟。見”通現(xiàn)”?！局攸c(diǎn)解讀】破陣子為陳同甫賦壯詞以寄這首詞是辛棄疾在政治上失意后閑居信州（今江西上饒）時(shí)所作

4、。從詞的題目可以看出這是寫給好友陳亮的。他與陳亮都是堅(jiān)定的主戰(zhàn)派。作者在這首詞中向陳亮表達(dá)了自己抗戰(zhàn)到底、恢復(fù)中原的夙愿及壯志未酬而年歲已老的感慨。這一主題，是通過現(xiàn)實(shí)與夢想的對比來表現(xiàn)的。上闋，首句醉里挑燈看劍”是實(shí)寫，寫了作者當(dāng)時(shí)的心境和動作。醉”字寫出作者當(dāng)時(shí)不能奔赴戰(zhàn)場去殺敵報(bào)國、收復(fù)失地的強(qiáng)烈的愁苦煩悶的心情，借酒澆愁，但即使是醉后，此情仍然難平，于是就挑燈看劍，深情地觀看自己心愛的殺敵武器。這個(gè)動作，就自然地表現(xiàn)了他不甘寂寞，盼望去前線殺敵的迫切心愿，也自然地回憶起了抗敵的往事，從前的軍旅生活。所以這一句寫出了作者醉中看劍的神情和心境，也讓讀者仿佛看到了在燈光下那雪亮的寶劍的閃光。

5、第二句由現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)入夢幻。夢回吹角連營”，應(yīng)是像夢幻一般地回到了往日的軍營中。軍營里接連不斷地響起了號角聲，官兵們要行動了。第三句八百里分麾下炙”，部隊(duì)官兵分食烤熟的牛肉，寫官兵們戰(zhàn)前的體力準(zhǔn)備一一吃飽了好有力殺敵。這八百里”又給讀者以軍勢浩大的印象，增強(qiáng)了詞的氣勢。這八百里”既是用了典故，指牛，又可指八百里連營，語意雙關(guān)，大大豐富了詞的內(nèi)容。第四句五十弦翻塞外聲”，是說軍中奏起了塞外悲壯的軍樂聲。古樂器瑟是五十根弦，這里是泛指軍樂器。第五句沙場秋點(diǎn)兵”，是說這是秋天在沙場上閱兵。上闋由現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)入夢幻，寫了戰(zhàn)前的準(zhǔn)備：戰(zhàn)士們飽食后，在軍樂聲中，在沙場上進(jìn)行閱兵。下闋寫激戰(zhàn)的場面，抒發(fā)建功立業(yè)的豪情，

6、結(jié)尾寫由夢境回到現(xiàn)實(shí)后生發(fā)壯志未酬的慨嘆。下闋第一句寫作的盧飛快”：馬像的盧”那樣跑得飛快。作者在這里暗用了世說新語所載劉備在荊州遇險(xiǎn)馬躍利溪的典故。劉備當(dāng)時(shí)所騎的馬名叫的盧”，后人常用它來比喻善戰(zhàn)的良馬。第二句號如霹靂弦驚"：弓弦發(fā)出了像驚雷般的響聲。這里暗用了南史曹景宗傳中的典故：曹在鄉(xiāng)里，與年少輩數(shù)十騎，拓弓弦作霹靂聲，箭如餓鳴叫?！北鹃牭念^兩句借典故生動地寫出了戰(zhàn)斗的激烈，也表現(xiàn)了作者的豪情，使讀者如見其形，如聞其聲。第三句了卻君王天下事”：完成國君收復(fù)中原的天下大事；第四句贏得生前身后名”：自己也獲得生前和死后的威名。這兩句寫出了奮戰(zhàn)殺敵的目的，表達(dá)了自己抗戰(zhàn)報(bào)國，建立功業(yè)

7、的壯志。末一句何憐白發(fā)生”：可惜白發(fā)已經(jīng)生出來了，情緒陡落，意思是可惜年歲已老，壯志未酬，表達(dá)了深深的慨嘆之情。全詞由現(xiàn)實(shí)到夢幻，再由夢幻回到現(xiàn)實(shí)，采取了現(xiàn)實(shí)與夢想相對比的手法，并運(yùn)用多個(gè)典故，突出了現(xiàn)實(shí)與夢想的矛盾，生動有力地表現(xiàn)了作者抗敵復(fù)國的強(qiáng)烈愿望和年已老而壯志未酬的深深慨嘆。清平樂茅檐低小，溪上青青草。這兩句寫景。首句點(diǎn)出一戶農(nóng)家住所，次句勾畫其環(huán)境。茅舍、小溪、青草組成一幅清新秀麗的畫面，這是常見的農(nóng)村小景，富于田園特色。溪上青青草”與下文的大兒鋤豆溪東”最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬”三次出現(xiàn)溪”字貫通。茅檐靠近小溪，溪上長滿青草；一家老小五口生活、勞作在溪邊。全詞圍繞小溪布置畫面，

8、展開人物活動。醉里吳音相媚好,白發(fā)誰家翁媼？自此至結(jié)尾逐次寫人。這兩句寫白發(fā)翁媼二人操著帶有醉意的吳音在聊天，具有一種彼此媚好”的親密無間的情態(tài)。這一平常細(xì)節(jié)，表現(xiàn)了一對農(nóng)村老年夫妻和諧、溫暖、愜意的生活樂趣。媚好”，一說讀meih?o,是悅耳動聽”之意；另一說讀meih0,是取悅”之意。大兒鋤豆溪東,中兒正織雞籠;最喜小兒無賴,溪頭臥剝蓮蓬。下片四句，寫出三個(gè)兒子的不同形象。大兒是主要勞力，故承擔(dān)鋤豆溪東”的重任；中兒較小，故做著織雞籠”的輔助勞動；三兒幼小天真，故只是任意地調(diào)皮玩耍。無賴”，字面上是無所憑依”之意，本指沒有才能“不中用”，后特指撒潑放刁的行為，這里貶詞褒用，是頑皮、淘氣之意

9、，表現(xiàn)了小兒活潑可愛的情狀，充滿愛憐之情。一個(gè)臥”字，使小兒剝蓮蓬時(shí)的天真、頑皮之態(tài)躍然紙上。最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬”二句，刻畫小兒形象，栩栩如生，極富情趣，使全詞為之增輝，看似平淡，實(shí)乃神來之筆。這首詞是描寫農(nóng)村生活的名作，風(fēng)格清新淡雅，富于詩情畫意。在表現(xiàn)手法上，全詞不事雕琢而純用白描，繪出了農(nóng)村一戶人家清新秀麗的環(huán)境，以及老小五口充滿田園情趣的生活畫面，生動地勾畫了一家五口特別是翁媼二人醉里吳音相媚好”和小兒無賴”溪頭臥剝蓮蓬”的形象，表現(xiàn)了農(nóng)村和平安寧、自然樸素的生活，具有濃郁的生活氣息。詞中寫白發(fā)翁媼，先聞其聲；寫大、中、小三兒，后見其人。寥寥幾筆，如實(shí)描摹，簡潔自然，寫出一家兩

10、老三少的活動。構(gòu)思方面，頭兩句寫景，茅草、小溪、青草，本來是農(nóng)村司空見慣的東西，但將它們組合成一個(gè)畫面，卻顯得格外清新優(yōu)美；后六句寫人，通過翁媼打趣閑談、大兒鋤草、中兒編織雞籠、小兒臥剝蓮蓬這樣簡單的情節(jié)安排，描畫出一幅富于田園特色的生活景象。全詞只攝取了一個(gè)很平常的生活畫面，如同一幅素描，卻寫得生趣盎然。西江月這首詞是辛棄疾閑居上饒（今屬江西?。r(shí)寫的。詞牌下原有小標(biāo)題夜行黃沙道中沙,即黃沙嶺，在上饒西部。辛棄疾退隱上饒帶湖期間，經(jīng)常行經(jīng)風(fēng)景優(yōu)美的黃沙道中。夜色那么清幽，氣氛那么詞人畫了一幅江南山村盛夏月夜圖，一片詩情畫意，優(yōu)美動人,恬靜，充滿樸野成趣的鄉(xiāng)土氣息，抒發(fā)了豐收在望的喜悅心情。這

11、首詞挑選了幾種小事物來描寫農(nóng)村風(fēng)光。既寫了景，也寫了人。不但真切地描繪出一幅農(nóng)村夏夜的畫面，而且表現(xiàn)了農(nóng)村的豐收景象和人們的喜悅心情。詞人用了側(cè)面烘托、動靜相映等表現(xiàn)手法，生動、活潑、歡快、靈活，給人以美的享受?！狙杏懪c練習(xí)】一、請你想象醉里挑燈看劍”的情景，試說說作者當(dāng)時(shí)的心理活動。此題旨在讓我們理解這首詞壯中含悲，壯是心志，悲是現(xiàn)實(shí)心境，由此理解全詞的主旨?！咎崾尽繉殑κ菤车奈淦鳎瑓s只能在燈下醉眼相看，一個(gè)急欲殺敵的愛國戰(zhàn)士境遇如此艱難，報(bào)國欲死可疆場在何處？可悲呀！、請你用具體、生動的語言描述一下清平樂或西江月所描繪的情景。此題旨在讓我們進(jìn)一步了解詞的內(nèi)容，培養(yǎng)學(xué)生的想象力?！咎崾尽堪?/p>

12、詞所表達(dá)的順序，依照詞所寫的內(nèi)容，發(fā)揮想象，具體、形象地描述出來即可。三、背誦這三首詞。略?！居嘘P(guān)資料】、詞作淺講破陣子為陳同甫賦壯詞以寄（一）詞意散譯酒醉時(shí)把燈挑亮觀看寶劍，似夢般回到了那接連不斷吹響了號角的軍營之中。部下的戰(zhàn)士們分食烤熟的牛肉，各種軍樂合奏出雄壯悲涼的樂聲。沙場上正在進(jìn)行秋季的閱兵。馬像的盧”那樣跑得飛快，弓弦發(fā)出了霹靂般的響聲。完成君王收復(fù)中原的天下大事，自己也獲得生前身后的威名一一可惜（這愿望還未實(shí)現(xiàn)）頭上的白發(fā)已經(jīng)出生?。ǘ┵p析康樂中有破陣樂。舊唐書音樂志載：“破陣樂有象武事”，舞者至百二十人，被甲執(zhí)戟，以象戰(zhàn)陣之法?！笨梢娛俏湮枨?。當(dāng)時(shí)唐太宗觀后就有發(fā)揚(yáng)蹈厲”之贊

13、。詞中破陣子一調(diào)當(dāng)是由此大曲摘編而來，以之賦壯語”，自然是聲情并茂。但任何形式的藝術(shù)創(chuàng)造都不應(yīng)是簡單的重復(fù)，辛棄疾有著自己獨(dú)特的境遇和感受。仔細(xì)體味本詞，豪壯中蘊(yùn)涵著深沉和蒼涼。題作壯詞，但壯中含悲，是一支失意英雄的慷慨悲歌。開篇醉里挑燈看劍”，突兀而起，刻畫的正是一位落魄英雄的典型形象。這里有兩物一一燈"與劍”，有兩個(gè)動作一一挑“與看”，而總冠以醉里”二字，使筆觸由外在形象的刻畫透入到主人公的內(nèi)心世界。劍是英雄立功沙場的武器，此時(shí)醉里挑燈”這一看”，蘊(yùn)涵著多么深沉而豐富的感慨啊。李白說：抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁。”酒后醉里，滿腹心事，萬千惆悵，充郁心頭，難遣難消。這一句先聲奪

14、人，把讀者的情感緊緊攝住。夢回吹角連營”平接一句。醉中人夢，夢醒猶覺連營號角聲聲在耳。以下承吹角連營”，回憶夢中情景。八百里”謂牛，晉王愷有一條良牛名八百里”。一次王濟(jì)與愷比射，以此牛為賭。濟(jì)起便破的"，遂殺牛作炙，窗便去”。事見世說新語汰侈篇。這里用此事，乃取濟(jì)之豪氣，蘇軾有詩曰：要當(dāng)啖公八百里，豪氣一洗儒生酸”（約公擇飲，是日大風(fēng)）。五十弦，史記封禪書載：太帝使素女鼓五十弦瑟，聲音悲切，帝禁不止。這與悲壯蒼涼的塞外聲”有相近之處。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲”兩句，從形、聲兩方面著筆，寫奏樂啖肉的軍營生活，有力地烘托出一種豪邁熱烈的氣氛。結(jié)句一個(gè)重筆點(diǎn)化一一沙場秋點(diǎn)兵”，寫得肅

15、穆威嚴(yán)，展現(xiàn)出一位豪氣滿懷，臨敵出征的將軍形象。前兩句描繪軍營，用分“翻”，重在熱烈的動；最后一句刻畫主帥，則如電影鏡頭運(yùn)行中的一個(gè)突然定格，突出的是一種靜的威力。動靜相襯，攝人心魄。下片緊承上文描繪戰(zhàn)事。作者并不泛泛用筆，而是抓住了戰(zhàn)場上最具典型特征的馬和弓來寫。馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚?！钡谋R是一種良馬，相傳劉備荊州遇難，所騎的盧工躍三丈”，因而脫險(xiǎn)。這就是三國故事中有名的劉備躍馬渡判溪霹靂，是雷聲，此喻射箭時(shí)的弓弦聲。南史曹景宗傳說，曹在鄉(xiāng)里，與年少輩數(shù)十騎，拓弓弦作霹靂聲，箭如俄鵬叫?！边@里寫馬、寫弓，全是側(cè)面描寫，意在襯托人的意氣風(fēng)發(fā)、英勇無畏。馬快弓響固然仍從形聲兩方面著筆，但與

16、上片豪壯凝重不同。這兩句寫得峻急明快，從氣氛上向人們預(yù)示著戰(zhàn)事的勝利。因此下面便直抒胸臆道：了卻君王天下事，贏得生前身后名?！边@是作戰(zhàn)的目的，也是作者的理想。了卻”二字下得很好，人們通常說了卻心病一樁”，這兩字正有這樣的意思。現(xiàn)實(shí)無奈，終于在夢中了卻”了驅(qū)金復(fù)國這一夙愿，語中充滿意氣昂揚(yáng)的欣慰之情。但夢境畢竟代替不了現(xiàn)實(shí)。詞末一聲浩嘆凝聚著作者萬千感慨一一句憐白發(fā)生。由夢境返回現(xiàn)實(shí)，情緒一落千丈。其實(shí)辛棄疾是不服老的，憑誰問，廉頗老矣，尚能飯否？（永遇樂）這里的可憐”有著另一番特定的意味，那就是投閑置散、壯志難酬的郁悶和惆悵。這一句與篇首失意英雄的形象遙為呼應(yīng)，它一反夢境中的昂揚(yáng)意氣而出以凝重

17、深沉，從而形成一個(gè)特大跌宕。此正欲抑先揚(yáng)之法，前為賓，后為主，一句逆轉(zhuǎn)點(diǎn)化，化雄壯”為悲壯”，從而完成了失意英雄的心靈塑造。作品就在這力重千鈞的轉(zhuǎn)筆中收煞，有如重錘猛擊在銅鐘之上，震蕩著讀者的心。統(tǒng)觀全詞，前九句一氣貫注，酣暢淋漓，直至結(jié)句始轉(zhuǎn)筆換意，痛苦的現(xiàn)實(shí)與理想的夢境相互映照。而從結(jié)構(gòu)上看，這就打破了詞必須上下分片的一般定格。詞與詩不同。詩多偶句，詞則有奇句。這一方面使詞更加自由而富于變化，但另一方面運(yùn)用不當(dāng)也容易產(chǎn)生畫蛇添足的毛病。作詞應(yīng)避其短而揚(yáng)其長。從宋詞實(shí)際來看，以奇句作結(jié)之佳篇都能起到一種突出點(diǎn)化的作用。本詞的上片結(jié)句正是如此。這在名家詞中屢見不鮮，如白居易的能不憶江南”（憶江

18、南）、皇甫松的人語驛邊橋”（夢江南）等，都具有這一特色。辛詞奇在下片結(jié)句。它不是承上點(diǎn)化，而是逆轉(zhuǎn)突變，另翻新意，在與上文的鮮明對照中深化題旨，并給人以悲壯之美。以唐人李紳的憫農(nóng)詩相比：春種一粒粟，秋收萬顆子。四海無閑田，農(nóng)夫猶餓死。”前三句鋪陳，末句逆轉(zhuǎn)，但由于詩為偶句，其末句奇變仿佛只是針對第三句而來，所以突變之感猶不甚強(qiáng)烈。辛棄疾把此種手法用之于詞，得心應(yīng)手，可以說最充分地發(fā)揮了詞體奇句的獨(dú)特功能。關(guān)于本詞的寫作時(shí)間，歷來說法不一。有人認(rèn)為寫于福建安撫使任上，是鼓勵新中狀元陳亮的賀詞。這只看到了詞壯的一面，而沒有體味出其中悲的意味。從以上分析可見，它是失意英雄的慨嘆。大體可定為辛棄疾與陳

19、亮鵝湖之會略后。此時(shí)作者雖被迫閑居，但壯志未酬,壯心不已，這與詞中悲慨感嘆的情懷是相符的。辛、陳鵝湖之會是淳熙十五年（1188年）的事，上距隆興和議”已24年，朝廷上下文恬武嬉，抗戰(zhàn)氣氛十分暗淡，辛、陳對此極為不滿。鵝湖相聚，他們慷慨激昂，極論世事”（辛棄疾祭陳同甫文），此后又以賀新郎詞相互應(yīng)答，對剩水殘山無態(tài)度，被疏梅、料理成風(fēng)月”的現(xiàn)狀表示了無比的悲憤，同時(shí)也表現(xiàn)了他們最憐君中宵舞，道男兒，到死心如鐵。看試手，補(bǔ)天裂”的壯志雄心。本詞悲中見壯，壯中含悲，正不妨看作其與陳亮酬答之賀新郎詞的續(xù)篇。與此相關(guān)，內(nèi)容也就不能簡單地理解為只寫陳亮。其實(shí)為賦”只說明此詞是寫給誰的，并不說明詞中寫的一定是

20、誰。詞是抒情藝術(shù)，不可拘泥過死。我們認(rèn)為，本詞中的境界是以夢的形式展現(xiàn)的一種理想境界，這里有作者的生活體驗(yàn)，但更是一種美好愿望的表現(xiàn)。不能看成單純記哪一個(gè)人或哪一件事。創(chuàng)造一個(gè)立功疆場的將軍形象，正是現(xiàn)實(shí)中被迫閑置、報(bào)國無門的折光反映，因此篇末才有可憐”之嘆。（選自辛棄疾詞鑒賞，齊魯書社1986年版）清平樂辛棄疾南歸之后，23歲任江陰（今江蘇江陰）簽判，三年任滿后，即拋棄了這種文墨小吏的冷官生涯，次年一一乾道元年（1165年），便開始漫游吳楚各地。這首詞便是同年夏季寫于吳中。詞中通過對一個(gè)普通農(nóng)家的描寫，展現(xiàn)出一幅和平安寧的農(nóng)村生活畫面，同時(shí)也表現(xiàn)出作者的情趣。上片首兩句描景：青草溪邊有一座低

21、小的茅屋。三、四句寫老人：不知誰家的白發(fā)蒼蒼的老頭兒和老婆婆，操著悅耳的吳音，在醉里閑談取樂。這里相媚好（讀上聲）”用以形容柔軟悅耳的南方話，同時(shí)也有逗趣取樂的含義。媼”，指年老的婦女。作者采用倒裝的句法，未見其人，先聞其聲。先是聽到一陣委婉動聽的談笑聲，大概是一對青年男女在談情吧？但是一看，不免有些驚奇：原來是一對白發(fā)蒼蒼的老年夫婦。這就不僅要制造一個(gè)出人意外、令人驚奇的效果，而且更能體現(xiàn)出他們閑適的晚年生活和心境。下片轉(zhuǎn)寫年輕人。大兒在溪東的豆地里鋤草，中男正在編織雞籠，各自埋頭勞動。只有最小的一個(gè)，年紀(jì)太小，不會勞動，正躺在溪邊剝蓮蓬吃。無賴”，在這里是淘氣、頑皮的意思，這是用反襯的手法

22、來加重最喜”的色彩。溪頭臥剝蓮蓬”，一作溪頭看剝蓮蓬”，看剝”只能說明他在干什么，卻反映不出人物的精神面貌，而臥錄二字，就極為傳神地勾勒出小孩子天真活潑的神態(tài)，同時(shí)也把上句的無賴"二字形象化了。此外，蓮蓬”二字也暗示了小溪中長滿了荷葉、蓮蓬，因此這句既是寫人，也是狀景。這首詞在藝術(shù)上頗有特色。首先，就畫面的經(jīng)營構(gòu)造來說，顯得極為勻稱和諧、清新自然。作者將一條覆滿荷葉、蓮蓬的清溪縱貫畫面的中心，這一點(diǎn)頗似西洋畫法中的焦點(diǎn)透視，其他的景物都由這溪上“溪東“溪頭”鋪展開去。那低小的茅屋、如茵的青草、旺盛的豆田，都和諧地排列在它的兩旁；這普通農(nóng)家的老老小小，也是在它的兩岸休養(yǎng)生息、平安度日；

23、老人的閑適晚年、青年的勤勞耕作、少年的頑皮淘氣，都顯示出農(nóng)村生活的淳樸寧靜。清新的景致、寧靜的心境，猶如那緩緩蕩漾的、清靜安寧的一彎溪水；人物的心境與自然的景象交織成一片和諧自然的村居美景。而作者此時(shí)此地的心境，也無疑人鄰其間、陶醉其中了。其次，就語言藝術(shù)來說，通篇采用通俗、平易的口語，猶如一篇有韻的散文。在宋代詞人中，運(yùn)用典故，辛棄疾堪稱獨(dú)步，但這首詞卻以清新自然的面貌出現(xiàn)。它一方面可以增強(qiáng)情節(jié)的連貫性和語言的形象性，既沒有喪失詞的音律，又保持著極醇厚的詩意；另一方面，這種通俗平易的語言，恰與整首詞清新自然的情、景相吻合，通篇從內(nèi)容到形式完全構(gòu)成一個(gè)和諧的、清新自然的藝術(shù)境界。優(yōu)美的意境，和

24、諧的音韻，讀來清爽輕松，它可以使我們在心靈上得到陶冶，在美感上獲得滿足。盡管作者在這首詞中有美化當(dāng)時(shí)農(nóng)村生活之嫌，但我們必須看到，初離官場的辛棄疾，在當(dāng)時(shí)確有復(fù)得返自然”（陶淵明歸園田居五首之一）的情緒，對官場生活的厭惡，也更增強(qiáng)了他對農(nóng)村生活的喜愛，更何況他常常把陶淵明引為異代知己呢？把對農(nóng)村的喜愛之情，傾瀉在這首清平樂中，這正是作者思想、生活情趣的形象體現(xiàn)。（選自辛棄疾詞鑒賞，齊魯書社1986年版）西江月這首詞寫的是在一個(gè)月色皎潔的夜晚，作者行走在江西上饒黃沙嶺途中，所看到的鄉(xiāng)村景物及其所感受的情緒。詞的上半闋勾畫出一幅幽美的農(nóng)村夏夜圖。明亮的月光，照著那邊枝上巢里的鳥鵲，使它們都被驚動起

25、來。鵲驚時(shí)常啼，這里不說啼而啼自聞。這是一種很細(xì)致的寫實(shí)，凡是在鄉(xiāng)村深夜里見過這種景象的人都有所體會。鳥鵲對光線的感覺是很靈敏的，它們在黑暗中一遇到明亮的光線時(shí)，往往會亂飛亂啼。這一句所寫的情景和蘇軾次韻蔣穎叔詩月明驚鵲未安枝”的境界十分相似。下句，是寫半夜鳴蟬大概是清風(fēng)吹動樹梢，驚醒了蟬兒，或是驚鵲飛鳴驚動了它，蟬兒也聲聲相應(yīng)地叫了起來。在沉靜的清風(fēng)吹拂的半夜里，突然間驚鵲離枝飛啼，蟬兒應(yīng)聲而鳴，這是一個(gè)多么清幽奇麗的景色??！可是作者似乎還不滿足，又欣賞了另一美景：稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片?！边@兩句點(diǎn)明了季節(jié)是在夏天，正是稻谷揚(yáng)花的時(shí)候。在整首詞中這兩句給人的印象最為鮮明深刻，它把農(nóng)村夏

26、夜里那些有田產(chǎn)人家的熱鬧氣氛和歡樂心情都寫活了?？?，那清涼的南風(fēng)送來了一陣陣的稻花香”和一片片熱鬧的蛙聲，像是在訴說豐收年景一樣。這是一個(gè)多么充滿詩意的設(shè)想??！作者把蛙擬人化了，寫蛙懂得說豐年”既生動地渲染了連蛙也為之歡唱的豐收年景，使之更為突出鮮明，也映托出人逢豐年的喜悅。下半闋的局面有些變化了，更側(cè)重于夜行人感情的書寫。七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前?？磥恚鞖庖哑鹱兓?，這是描寫雨來前的景象。上句是寫夏雨來前，天空已起了烏云，在云層之外很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)的邊際只看見七八顆星星。為什么天起烏云了，還有星星呢？南方每到夏天，有一種所謂過云雨”，并不需要整個(gè)天空都起烏云，只要頭頂上有幾片烏云就可以下起雨來。所

27、以，在那時(shí)候天際往往尚有星星。這一句所寫的就是這種情況。天已起云，預(yù)示了雨意。所以下句緊接著寫雨來在山前飄來了兩三點(diǎn)雨。從語言的組合形式來說，七八個(gè)"兩三點(diǎn)”既給人以虛疏的感覺，而星”和雨”又像是矛盾的，這就構(gòu)成了一種淡遠(yuǎn)奇特的境界，給人以深刻的印象。雨對夜行人無疑是一個(gè)威脅，寫雨之前，就已暗示出夜行人的焦急。而結(jié)尾兩句則進(jìn)一步寫其焦急的情景。這景乃行人眼中所見，詞人用快速移動鏡頭取景，側(cè)面透露出行人的匆匆趕路。忽見”兩字很有分量，它把夜行人急尋不著而突然見到的驚喜神態(tài)全都表現(xiàn)出來了。這首詞，上段寫農(nóng)村的夏夜，月白風(fēng)清，送來陣陣稻花香味，處處蛙聲相應(yīng)，一片豐收景象，它給行人帶來無限的

28、喜悅。后段寫天外疏星，山前飄雨，溪回路轉(zhuǎn)，茅店忽見。筆調(diào)靈活、輕快，反映出作者的愉快心情。（選自唐宋詞鑒賞辭典）、辛派詞的特征辛棄疾一生精力都貫注在詞的方面，成就更為杰出。他繼承著蘇軾的革新精神，突出地發(fā)揚(yáng)了豪放的風(fēng)格。在總結(jié)前人詞思想藝術(shù)方面的創(chuàng)獲的基礎(chǔ)上，進(jìn)而擴(kuò)大詞體的內(nèi)涵，使其豐富多彩，把詞推向更高的階段。他們的詞作匯成南宋詞壇一支振奮人心的主流一一這就是文學(xué)史上所著稱的豪放派。辛派詞的特征之一，在于作者具有堅(jiān)定不移的、強(qiáng)烈的愛國主義思想，多撫時(shí)感事”之作，真實(shí)而深刻地反映了現(xiàn)實(shí)?？梢哉f沒有例外，他們之中的每一個(gè)作者都激烈地反對和議，力主恢復(fù)中原，對于收復(fù)失地有著高度的勝利信心。貫穿辛棄

29、疾、陸游一生的詞以及陳亮、劉過的某些作品，都鮮明地標(biāo)志著他們拯救祖國、消滅敵人的崇高志愿。陳亮在水調(diào)歌頭（送章德茂大卿使虜）表達(dá)了強(qiáng)烈的民族自豪感和愛國的熱忱。這種抗敵必勝的昂揚(yáng)氣概，不可能不是受到人民大眾不屈不撓的對敵斗爭精神的鼓舞。我們認(rèn)為辛派詞氣勢磅礴的豪放精神及其所表現(xiàn)的積極浪漫主義色彩，正是植基于和人民大眾基本上一致的愛國思想和勝利信心上，因此它不是故作豪語的無根幻想，也不是單純的形式和風(fēng)格的獨(dú)創(chuàng)，而是具有深厚的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)和思想內(nèi)容的。但是由于世界觀的矛盾，他們某些作品也帶來消極因素。以辛棄疾為例，作為統(tǒng)治階級的一個(gè)成員，他在反對當(dāng)權(quán)派主和的斗爭中，既表現(xiàn)了頑強(qiáng)性，同時(shí)也表現(xiàn)了軟弱性的

30、思想矛盾。這是他的閑適情調(diào)和沉郁詞風(fēng)形成的根源。辛派的另一特征，在于他們著重用詞來反映廣闊的社會生活，不顧傳統(tǒng)的清規(guī)戒律，大力沖破一切詞法和音律的嚴(yán)格限制。這一革新的倡導(dǎo)者本是蘇軾，辛棄疾繼續(xù)發(fā)揚(yáng)蘇軾以詩為詞”的革新精神，進(jìn)一步以文為詞他以縱橫馳騁的才力，自由放肆的散文化的筆調(diào)，發(fā)而為詞，無不可運(yùn)用的題材，無不可描繪的事物，無不可表達(dá)的意境，詞的內(nèi)容和范圍就更加擴(kuò)大了。他不是不講詞法，而是不遵守一成不變的詞法。他的表現(xiàn)手法豐富多彩，組織結(jié)構(gòu)上的變化特別多。范開稼軒詞序說：其詞之為體，如張樂洞庭之野，無首無尾，不主故常；又如春云浮空，卷舒起滅，隨所變態(tài)，無非可觀?！边@一段說明是符合實(shí)際的。辛棄疾

31、掌握詞匯的豐富也不是其他詞人可比。吳衡照蓮子居詞話指出他所用的語言，涉及論語孟子詩小序莊子離騷史記漢書世說新語文選、李、杜詩等等。即此可見他不同于格律詞人周邦彥輩只管融化詩句”入詞，而是廣泛地從古人詩文里選擇詞語，大量使用散文化的句子入詞，不論用之于發(fā)議論或抒情都很準(zhǔn)確、生動、自然（用俚語白描，也是他所擅長）。有時(shí)發(fā)議論過多，作品的韻味便不免相對地減少。有時(shí)用典過多，不免流于晦澀難懂。這都是不必為辛詞諱言的缺點(diǎn)。但總的說來，他用典使事的目的不在于把詞句裝潢得更典雅富麗些，而是借以表達(dá)較為復(fù)雜、深厚的意義。以他的名著永遇樂京口北固亭懷古為例，組織在詞里的有孫權(quán)、劉裕、劉義隆、廉頗等一連串的歷史人

32、物。通過對這些歷史人物的褒貶，反映出作者堅(jiān)持恢復(fù)中原失地的雄心大志，反對冒進(jìn)的謀國忠誠及其懷才不遇的抑塞心情。如果不用這些典實(shí)，恐怕很難把這首詞中復(fù)雜、曲折的題意如此完密地表達(dá)出來。陳亮、劉過以及稍后的劉克莊，都和辛棄疾采取一致的態(tài)度，發(fā)揮了以文為詞”、充實(shí)作品內(nèi)容的作用。（選自胡云翼宋詞選，題目為編者所加）【同步練習(xí)】一、課內(nèi)閱讀（一）破陣子為陳同甫賦壯詞以寄之辛棄疾醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲。沙場秋點(diǎn)兵。馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名?？蓱z白發(fā)生！1、對這首詞中句子的解釋，不正確的是（）A、醉里挑燈看劍”，表面上是寫酒醉，實(shí)際是寫

33、夢境。這一句描寫了詞人在刀光劍影中抗戰(zhàn)殺敵的形象。B、八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲”，生動地描寫邊塞戰(zhàn)地生活，反映了將士們高昂的戰(zhàn)斗情緒。C、了卻君王天下事，贏得生前身后名”，道出了作者的理想：收復(fù)失地，統(tǒng)一祖國大業(yè)，贏得青史留名。D、何憐白發(fā)生”，抒發(fā)了詞人壯志難酬”的悲憤。2、對這首詞分析不當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（）A、這首詞首尾兩句寫實(shí)，夢回”以后進(jìn)入夢境，兩片內(nèi)容不變，打破了上下片分述一事的傳統(tǒng)寫法。B、首句和尾句相呼應(yīng)，都是寫現(xiàn)實(shí)生活，與中間夢境形成強(qiáng)烈對比，揭示了理想與現(xiàn)實(shí)的尖銳對立，表現(xiàn)詞人報(bào)國無門的悲憤。C、馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚"，連用兩個(gè)比喻，生動地描寫了驚險(xiǎn)激烈的戰(zhàn)斗

34、場面。D、全詞格調(diào)低沉凄涼，字里行間隱含著作者的復(fù)雜心情和壯志難酬”的悲憤，這正是婉約派的風(fēng)格。3、這首詞中，從視覺和聽覺兩方面，概括而又生動地再現(xiàn)緊張、激烈的戰(zhàn)斗場面的句子是：，。4、辛棄疾說自己寫破陣子是賦壯詞”，試結(jié)合作品加以解釋。（二）清平樂W寸居辛棄疾茅檐低小，溪上青青草。醉里吳音相媚好，白發(fā)誰家翁媼。大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠;最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬。5、請你談?wù)勗撛~為什么連用三個(gè)溪”字？6、辛棄疾的清平樂村居具有澹語清新”的特點(diǎn)，請你具體談?wù)勑翖壖策@首詞的這一特點(diǎn)。7、溪頭臥剝蓮蓬”中臥”一向有一字千金之譽(yù)（一字用得恰到好處，給全句或全詞增輝）。你同意此說嗎？為什么？、閱讀拓

35、展閱讀下列三首詞，完成詞后各題。菩薩蠻呻江西造口壁辛棄疾青山遮不住，畢竟東流郁孤臺下清江水，中間多少行人淚！西北望長安，可憐無數(shù)山。去。江晚正愁予，山深聞鵬鵑。注南宋高宗建炎三年，金兵分兩路南侵，一路追高宗，直指臨安（今杭州）；一路追隆佑太后（在當(dāng)時(shí)維系人心，抵御外侮發(fā)揮著重要作用，為時(shí)人和后世所稱頌），直至江西贛州造口，情勢危急。南奔民眾及沿途百姓深受金兵之害。47年后，任職江西駐贛州的辛棄疾有感于此，在造口墻上寫了這首詞。行人：指困金兵南侵而逃難的人。鵬鵲：一種叫聲凄厲的鳥，其叫聲諧音為行不得也哥哥8、西北望長安，可憐無數(shù)山”兩句詩，表達(dá)的深刻含義是什么？9、青山遮不住，畢竟東流去”是名句

36、，常為人們引用。在詞中，青山”喻指什么？人們引用時(shí)又是什么意思？10、山深聞鵬鵲”，鵬鵲啼聲類似行不得也，哥哥”，這里的鵬鵲聲是什么人的聲音？他們說什么事行不得？你理解的根據(jù)是什么？11、解釋：長安”、無數(shù)山”、畢竟東流去”12、全詞抒發(fā)了怎樣的思想感情？除寓情于景的手法外，作者為便于抒情還主要用了哪種含蓄的表現(xiàn)手法？（二）青玉案辛棄疾東風(fēng)夜放花千樹，更吹落，星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚龍舞。蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。注釋：蛾兒、雪柳，都是婦女的頭飾。13 .這首詞描寫的是我國哪一個(gè)傳統(tǒng)節(jié)日？答：。14 .全詞主要運(yùn)用了哪