英國影片《贖罪》賞析

1、英國影片贖罪賞析?口壅？要年輕導(dǎo)演喬•懷特經(jīng)過兩年的精心準(zhǔn)備，將目光鎖定在并非久遠卻同樣著名的小說家伊恩•麥克伊萬那部暢銷作品救贖(Atonement)上，以氣勢磅礴的第二次世界大戰(zhàn)的戰(zhàn)火硝煙為廣闊的歷史背景，將一段滿含著誤會和淚水的情感故事展現(xiàn)出來。本文對影片贖罪進行了其主題贖罪、愛情、戰(zhàn)爭的解析,并架構(gòu)了三條主線之間的關(guān)聯(lián),明確其通過電影技巧將愛情和戰(zhàn)爭緊密結(jié)合并利用它們對于更深層次的主題贖罪進行了發(fā)掘。?口鄙、？詞贖罪；賞析；愛情；傷害眾所周知，歷史悠久的英倫三島向來是戲劇以及各路優(yōu)秀文學(xué)作品的高產(chǎn)區(qū)。這也為近年來劇本青黃不接的好萊塢及歐洲電影人提供了不少維持電影

2、產(chǎn)量和銷量的優(yōu)秀題材。況且，飽受文學(xué)氣息熏陶的英倫電影人更是對此深諳明理，他們至少要為這些“陳芝麻爛谷子”留出大半個頭腦盛之。兩年前，憑借新版傲慢與偏見功成名就的年輕導(dǎo)演喬•懷特便是通過深刻理解英倫名著而發(fā)跡的典型之一。六項國際國內(nèi)大獎、八項提名就是最好的佐證。經(jīng)過兩年的精心準(zhǔn)備，喬•懷特再施絕技，將目光鎖定在并非久遠卻同樣著名的小說家伊恩•麥克伊萬那部暢銷作品救贖(Atonement)上，以氣勢磅礴的第二次世界大戰(zhàn)的戰(zhàn)火硝煙為廣闊的歷史背景，將一段滿含著誤會和淚水的情感故事展現(xiàn)出來。遵循原著跌宕起伏的故事情節(jié)的同時，聰明的喬•懷特更通過獨特電影

3、語言的表達方式，將故事中哀怨情仇、易結(jié)難解的人性糾葛詮釋得淋漓盡致，再加上宏大的戰(zhàn)爭歷史背景的襯托，一部引人入勝的情感傳奇躍然眼前，直抵觀眾心坎。愛情片歷來都是人們所熱衷觀賞的一種電影類型。在愛情片里，陷入愛河的人物無法逃避命運的捉弄。所以，角色本身經(jīng)歷的悲切遭遇和不悔等待都是最常見的片段，也是最有效的催淚彈。如能夠有效把握這一特質(zhì)，電影本身便可散發(fā)出獨特的味道。贖罪出現(xiàn)了，在這部電影里，愛情依舊。世界上往往還有一種情形叫做無解，比如喬幫主在你的頭頂晴天霹靂，比如一觸手便放不下的武俠小說，再如愛情本身，它也無解。而愛情的無解是因為等待。等待是一種超級漫長無比煎熬的東西，因此，邊城讓那河邊的女孩

4、一直等下去，等待戈多讓等待的本身都莫名其妙，茶湯的女聲無比凄厲，她一直等一直等。那個你，又何時歸來喝我的茶湯？所以，愛情的表象等于等待+無解。當(dāng)這部改編自文學(xué)作品的贖罪出現(xiàn)時，一件事情又被再次提上了臺面：電影與文學(xué)，歷來如雙生子一般的若即若離，當(dāng)2007年初面紗被中美兩國的演員深情演繹緩緩揭開，年度中期，大眼美女的佳作成為簡•奧斯汀驚艷亮相。贖罪這部由曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過文學(xué)改編佳作一一傲慢與偏見的導(dǎo)演喬•懷特帶來的作品，再次帶著書香躍入了我們的視野。贖罪是一曲滿懷遺憾的靈魂悲歌，整部片建構(gòu)在畢歐尼幻想之中，所有事情都是畢歐尼對自己經(jīng)歷事情的感知和推斷，呈現(xiàn)出明顯的片段式特征，這

5、些片段又統(tǒng)一于一個滿懷悔意的靈魂當(dāng)中。從少女懷春，到戰(zhàn)爭殘酷和內(nèi)心掙扎，直至老年時的無奈和坦然，一個傷痕累累的生命躍然紙上，幼年時偶然的錯誤，終其一生的懺悔。照料傷員、臆想中的和解以及幻想中的美好結(jié)局都無法釋懷，贖罪的結(jié)果是無處可贖，抑或從頭到尾贖罪的行為都沒有真正發(fā)生。影片在女主角畢歐尼亦真亦幻的臆想于回憶中緩緩展開，透過畢歐尼的眼睛再現(xiàn)了少年時所犯那個刻骨銘心的錯誤以及因此而背負一生的罪惡感和愧疚感。影片的悲劇性在于，畢歐尼所傷害的姐姐塞西莉亞和她的男友羅比均已在戰(zhàn)火中喪生，贖罪的可能性蕩然無存，靈魂注定要經(jīng)受良知一輩子的拷問。罪孽在一次次回憶中被不斷放大，直至變成終生纏繞的夢魘。這部影片

6、的主演是一對眼下好萊塢主流電影界炙手可熱的男女，憑借加勒比海盜系列大熱的凱拉•奈特利，和在納尼亞傳奇中驚鴻一瞥的詹姆斯•麥卡沃伊的聯(lián)手演繹，使得在某種程度上，這個組合的表演功力和商業(yè)影響力都無懈可擊。有誰會想到，兩頰消瘦、胸前無肉的英國女人凱拉•奈特莉會發(fā)展到今天如此的輝煌地步。年紀(jì)輕輕的她，不但憑借接連三部持續(xù)走高走熱的海盜故事而成為好萊塢女星中最成功的票房保證之一，并且在去年以一段流行于世的經(jīng)典愛情故事綻放于奧斯卡，有幸成為有史以來最年輕的獲得奧斯卡提名的演員之一。年僅29歲的詹姆斯在繼指環(huán)王三部曲之后又在一系列頗為賣座的魔幻題材大作納尼亞傳奇首部中以可

7、愛善良的半羊人圖納斯的形象榮獲英國電影電視學(xué)院BAFTAg佳新星的提名，從而漸漸從二線陣營走上了前排。從此，詹姆斯•麥卡沃伊接連在末代獨裁佩妮洛普等品質(zhì)極高、口碑極好的影片中頻繁亮相且表現(xiàn)驚人。在這部同樣堪稱經(jīng)典的救贖之中，與年齡相仿、志趣相投的凱拉對戲，這對癡情男女的搭檔亦堪稱絕配。對于這部影片來說，其優(yōu)勢在于雄厚的原著基礎(chǔ)。小說原著是一部由號稱“英格蘭國寶”的作家伊恩•麥克伊萬創(chuàng)作的暢銷作品。這一類文學(xué)作品的特點是帶有亂世大格局下小情愛的張力，故事流暢且能夠輕易擊中觀眾的心靈。換言之，這是一部令人早有準(zhǔn)備，卻不得不被吸引的作品。靜謐桃源，戰(zhàn)火蔓延，天各一方，造物弄人

8、，觀者明明知道和熟悉這一切，卻無法立刻免疫。英倫三島這個文學(xué)寶庫中的隨意佳作被優(yōu)秀電影人掌控變換成影像，都可以散發(fā)出驚人的美麗。這不僅是電影和喬•懷特的勝利。金球獎的七項提名中，每一個完美的實現(xiàn)都與文學(xué)重新展現(xiàn)其古老魅力有關(guān)。如果說觀者因此簡單認為贖罪單單講述了愛情，便是一種極大的誤解。這部影片的主線是西莉亞和羅比兩個人的愛情，而主題卻是由于妹妹畢歐尼的年幼無知對二人所帶來的傷害。所以說，愛情故事是主線，而影片靈魂是傷害。在愛情之外，它教我們?nèi)绾握J識和避免傷害。這個故事可以看做三個部分加以提煉，每個部分風(fēng)格各異且總體時間跨度極大，因此，單獨出現(xiàn)的精彩，由于戲劇沖突的激烈猶如掐頭去尾

9、的折子戲一般好看。所以說，這是一幕英式的折子戲。第一部分，暫且稱其為兩個世界的誤解，主要講述了這個傷害如何形成的全過程。略顯詭異的鋼琴配樂加上單調(diào)刻板卻有著神來之筆般妙處的打字機聲效，配合上妹妹畢歐尼穿梭于森嚴(yán)壁壘的走廊之間的疾行和室外長長的溫室花廊之間的奔跑，形成了獨特的影像風(fēng)格。這一段落里，故事的敘述長度遠遠大于事件的實際發(fā)生長度，這是因為在關(guān)鍵的誤解產(chǎn)生時的重復(fù)解讀。諸如水池邊西莉亞和羅比二人爭執(zhí)等片段里，“結(jié)果”先入過程后敘述的方式，配合上不同角度的真假切換，很必要地將成年人與未成年人的兩個世界之間的不同角度進行了展示，也為之后的悲劇埋下了伏筆。這樣，影片在第一部分里雖然影像光澤極高，

10、有著大魚一般的明亮油彩效果，這一切卻會給人一種以樂境寫悲的不真實感，也讓悲劇的發(fā)生顯得更加的突如其來。到了戰(zhàn)爭部分，主要是在成年的妹妹畢歐尼和羅比之間的戰(zhàn)爭遭遇切換。在這里，西莉亞和羅比還是見面了，卻又立刻成為永別。影片出現(xiàn)了常見的愛情在影像中遭遇戰(zhàn)爭的天各一方，但是卻顯出了取巧般的“小”。戰(zhàn)爭的正面描寫被濃縮成為鮮見的一個超級動態(tài)長鏡頭。也即是在海灘橋段，各種戰(zhàn)爭中的殘破被淋漓盡致地完全展現(xiàn)：修整武器的士兵，忙碌的上司，殺戮戰(zhàn)馬的行為，船帆上的瘋狂者，對戰(zhàn)爭懵懂的普通人，無數(shù)的士兵與歌聲鏡頭沿著近乎圓形的運動軌跡動態(tài)巡視戰(zhàn)場一周，各種人物和場面鱗次櫛比地出現(xiàn)。可以說除了個別場景之外，羅比都不

11、是主觀視角。因此，這個人物保持了在第三者視角之下的激烈情緒沖突，人物的臺詞和走位都配合著情緒的起伏變換。正基于此，其作用就不僅僅是走和帶動鏡頭的運動這一點了，且其自身依舊在延續(xù)人物的性格塑造，也為之后的銀幕下的哭泣打下了基礎(chǔ)。這個戰(zhàn)場雖然沒有血腥彌漫和硝煙遮天蔽日的大篇幅渲染，卻依舊有著無法回避的力量，與諾曼底的搖擺登陸中的斷臂殘肢，黃昏賓果的遍地彈坑和枯樹一樣令人回味無窮。而動態(tài)長鏡頭的使用也讓近年此類佳作人類之子中的幾次驚艷相比之下都黯然失色。使用這個規(guī)模和程度去對戰(zhàn)爭進行渲染和刻畫，幾乎無法復(fù)制和重現(xiàn)。最后，便是所謂的如何面對自我罪責(zé)，如何救贖的片段。這一部分成為室內(nèi)戲的集中展示，所有的

12、焦點都對準(zhǔn)了老年畢歐尼的表現(xiàn)和一場被虛擬的告白和贖罪。感情也隨著老年畢歐尼的精湛表演得到了升華。之后，姐姐西莉亞和羅比兩個人的遭遇被分別展現(xiàn)：死亡，別無他法。而這個誤解，令他們到死都無法知曉，但是面對老人流下的淚水，我們卻已經(jīng)釋懷。這部影片的三個段落都美麗，美麗得無法復(fù)制且各有千秋，也有小的關(guān)聯(lián)，比如這些容易被忽視的細微之處，如青年畢歐尼段落，對醫(yī)院的刻板行走的描繪對照第一部分的常見奔走，畢歐尼一直保持的寫作習(xí)慣為書籍的出現(xiàn)埋下伏筆等，再如羅比的照片至死都在手中的希望感。但縱然如此，卻仍然無法提出令人感動的關(guān)聯(lián)：假設(shè)如果沒有戰(zhàn)火，那么這場愛情的終點呢？假設(shè)由于少年畢歐尼造成的誤解不存在，他們就會有電光火石的愛情嗎？可是贖罪依舊執(zhí)著，執(zhí)著得近乎固執(zhí)和例化般不想改變，改變愛情悲劇在影像中沒有歸期的無解定律，面對愛情，不論男女，只有等，等到?？菔癄€都不算完結(jié)。因為畢歐尼的誤解，西莉亞和羅比只有離別，走，沒有歸期；姐姐西莉亞只有等，無限地等下去；最后當(dāng)愛情已經(jīng)結(jié)束，所有的故事已經(jīng)結(jié)束。錯過贖罪機會的才能站出來還清所有的債。三個部分，風(fēng)格涇渭分明，精彩紛呈，猶如一幕幕折子戲上演，別去追究，追究起來，這部電影按照某種想法被加厚，就可能成為亂世佳人或者冷山一類令觀者叫嚷著悶的史詩了。但是正因為它不是史詩，只是如折子戲一般的掐頭去尾。只讓誤會的冷、愛情的真、戰(zhàn)爭的狠都分立呈現(xiàn)，使得其一一