【精選】再說長江賞析

1、紀錄片再說長江賞析摘要：作為 20 年前話說長江的續(xù)篇，2004 年， 33 集大型電視紀錄片再說長江在中央電視臺正式立項并開始拍攝。2006 年 7 月開播 20 年前的話說長江，是中國電視史上載入史冊的收視奇跡，如今的再說長江則是中國電視史上規(guī)模最大的一次記錄長江行動，并且用高清攝像機記錄了當年話說長江限于技術(shù)問題而沒能拍攝到的長江源。20 年后的長江代表了中國的變化，再說長江中有很多話說長江的鏡頭重現(xiàn)，當年的片中的很多人物也重又走進新片中。再說長江策劃時明確的主旨就是以長江沿岸風(fēng)光地貌，風(fēng)土人情的變化來反映中國20 年的經(jīng)濟建設(shè)所帶來的巨變。20 年前的話說長江是部風(fēng)光片，散文化的解說，

2、讓沒走出過家門的老百姓看到了祖國各地人們的生活狀態(tài)，20 年長江沿途很多地方都是旅游勝地了，早已不再神秘，所以這次我們以人為本，以純紀實手法講故事，用對比來展現(xiàn)長江的變化、中國的變化。然而更重要的是，讓觀眾看到變化的背后其實是不變，20 年巨變的根源在于中華文化血脈相承的不變。再說長江以飽滿的創(chuàng)作激情、深厚的民族情感、強烈的社會責(zé)任、高昂的時代精神，全景式地展現(xiàn)了長江波瀾壯闊的壯麗景象、多姿多彩的人文景觀，以強烈震撼的內(nèi)容凸現(xiàn)出充滿魅力的長江形象。從長江源頭到人?？冢?3 集再說長江完整地記錄了這條中華民族生命之河的歷史億萬年滄海桑田；五千年文明變遷；二十年波瀾畫卷。日月經(jīng)天，江河行地關(guān)鍵詞

3、：再說長江記錄方式呈現(xiàn)記憶 文化象征歷史再現(xiàn)正文 ：隨著話說長江的巨大成功，再說長江更是達到了一個新的高度，不論從片子的拍攝技術(shù)，還是從記錄方式，都有了一個新的起點，無論你是否看過話說長江， 無論你是否了解長江，這部片子都會讓你感受到什么是真正的真，真正的美，真正的壯。片子本身也早已超越了它的精致的構(gòu)圖，早已超越了他高技術(shù)恰如其分的攝影，早已超越了震撼人心的解說，更多的， 片子帶給我們的除了震撼，是觸及內(nèi)心沉淀下來的感動。1983 年，整整23 年以前，大型電視專題記錄片話說長江出現(xiàn)在中央電視臺熒屏上。在當時那個全民奔向“四個現(xiàn)代化”的宏大背景下，這部充滿理想主義熱情和愛國主義熱情以及文化反思

4、精神的電視作品，立即成為了大眾寄托現(xiàn)代化夢想的最好載體。 “你從雪山走來，春潮是你的豐采；你向東海奔去，驚濤是你的氣概；你用甘甜的乳汁，哺育各族兒女；你用健美的臂膀，挽起高山大?！彪娨暺械倪@一曲長江之歌幾乎被當作了 “中國之歌”，在各種公眾場合、 各種儀式場合、各種激情場合被反復(fù)頌唱并作為哪個時代的音樂記憶之一流傳至今。在當時“現(xiàn)代化中國”的偉大進程中， 話說長江所創(chuàng)造的40的收視率，絕不僅僅是一部電視節(jié)目的成就，而是中國人現(xiàn)代化夢想所創(chuàng)造的集體奇跡。正是在這部電視片中，作為中國的母親河之一的“長江”，成為了我們認識中國、熱愛中國的一個人文地理符號，成為中國之龍從高原之顛奔向藍色大海的改革開

5、放的一個影像縮影。23 年過去了，今天的長江沿岸，高樓每天在拔地而起，城市在日益擴大，經(jīng)濟生活逐漸繁榮，河流變得越來越擁擠嘈雜，中國已經(jīng)從當年那個絕對貧窮的國家變成了一個相對富裕的，甚至在許多方面相當現(xiàn)代化的國家。當中央電視臺推出再說長江大型記錄專題片，再次拍攝“長江”這一充滿歷史和文化象征的河流時，長江 20 年的變遷就必然地成為了中國20 年變遷的一種影像記錄，成為我們對于中國的流淌的記憶。紀錄片再說長江主題分為自然與人、開拓發(fā)展、歷史與人文?？偩帉?dǎo)李近朱說：“如果話說長江是表現(xiàn) 20 世紀中國的代表作，那再說長江就是表現(xiàn)新世紀大變化的新篇章。20 年長江巨變，有人說，記錄長江就是記錄20

6、 年間中國的復(fù)興歷程。再說長江正是這20 年的時間見證，是20 年的影像記錄。這是以高清影像首次呈現(xiàn)的浩浩長江。以長江自西向東的自然流域作為貫穿全片的縱線，提煉多個長江流域主題性內(nèi)容作為橫線。自2004 年開拍，攝制組用2 年時間，沿長江拍攝，從長江源頭開始一路展現(xiàn)沿岸自然文化遺產(chǎn)及20 年間人們生活發(fā)生的巨變，有很多以前從未在電視上出現(xiàn)的影像和動人故事。攝制組在730 余天里， 用高清攝像機記錄下55000分鐘長江最新影像。第一次用直升機航攝記錄海拔5800 米的大江之源、第一次飛越長江全流域，有史以來最大規(guī)模的航攝、第一次運用真實再現(xiàn)和動畫合成演繹長江文明的源流、第一次運用高清動畫和衛(wèi)星遙

7、感全景展現(xiàn)長江水系全貌。”再說長江是一部史詩般的紀錄片，其中的第一篇大江巨變主要是講述了改革開放以來長江流域乃至整個中國的巨變。影片整體給人一種宏偉的感覺，同時又不乏對細節(jié)的體現(xiàn)，給人以親切感及參與感，是一部不可多得的經(jīng)典電視紀錄片其一， 他主題鮮明、深刻。 題目為 大江巨變， 重點就要突出一個“變“字?？梢哉f，改革開放以來，祖國發(fā)生了翻天覆地的變化，這方面的材料很多，而片中就主要以重慶和上海這兩個具有代表性的長江沿岸城市的變化來表現(xiàn)這個”變“字。 而且全片都在用過去與現(xiàn)在進行對比，緊扣主題，并將其與我們的生活聯(lián)系起來，讓受眾得體會更深刻。其二， 他表現(xiàn)手法精湛，這是該片最值得我們學(xué)習(xí)的地方，

8、也是我著重要講的一點。航拍被頻繁運用是該片的一大亮點。航拍能給人一種氣勢磅礴的感覺，充分體現(xiàn)長江的雄偉，而且航拍能將長江的風(fēng)貌通過鏡頭真實的呈現(xiàn)在屏幕上。再有就是對比手法，該片開頭時，是一滴水的特寫鏡頭，然后突然切入飛流直下的瀑布的畫面，給人強烈的視覺沖擊力。同樣的水滴的畫面在該片的中間部分再次出現(xiàn)， 下一個畫面中出現(xiàn)了一個啼哭的新生兒，這里運用對比蒙太奇的手法傳達給受眾一種新生的希望，且同時配以旁白講述新中國的誕生（這時背景音樂也變得歡快起來）， 讓人感受到新中國的無窮生機。該片中的這一段充分將蒙太奇、自然音響及特寫鏡頭的表現(xiàn)作用發(fā)揮的淋漓盡致。該片中的表現(xiàn)手法還用于表現(xiàn)變化。例如，將20

9、年前話說長江與再說長江中同一地點的畫面進行比較。畫面顯示20 年前的朝天門碼頭抑或是上海浦東的景象，再用但如的手法放入今日這些地方的風(fēng)貌，讓人感嘆今日的發(fā)展又勾起對往日的眷戀。但一部電視紀錄片光是用發(fā)展前后對比畫面的堆砌來表現(xiàn)“巨變”， 未免顯得太空洞，也缺乏說服力，讓人覺得是毫無血肉的皮囊。所以該片中有用許多細節(jié)作為補充。例如， 從時尚的角度來剖析人們的生活以表現(xiàn)時代變遷。改革開放前，人們還在追求溫飽， 根本不知時尚為何物，衣服也是單調(diào)的材料、顏色和款式。改革開放后，人們已不再擔(dān)心溫飽問題，而更多的關(guān)心起時尚，這是鏡頭切換到城市的大街上，一個個打扮的光鮮亮麗的都市女性自信地、快樂的來來往往，

10、臉上洋溢著幸福的笑容， 讓人感受到生活的多姿多彩。二這一切都是建立在經(jīng)濟發(fā)展的基礎(chǔ)上，又再次突出了主題，這種以小見大的手法，使該片與我們的生活更近，變得有血有肉，充滿情感。其三，該片中還有一個特別指出。就是當年出現(xiàn)在話說長江鏡頭中的人物， 該片找到了其中一些人，記錄下他們現(xiàn)在的幸福生活，表現(xiàn)改革開放對我們普通人生活的影響，拉近了于手中的距離，而且，雖題為“大江巨變”，卻沒有局限于“變”， 而是變大出對沒好玩而來的憧憬，這也是該片的一大過人之處。再說長江是中國電視史上迄今為止記錄長江的最大的制作，也是對與長江有關(guān)的中國命運變化的一次最全景的記錄。由于技術(shù)的進步和制作水平的提高， 再說長江也遠遠超

11、過了當時的話說長江。但應(yīng)該說，這些僅僅是一種制作成就，一種電視制作歷史的成就，而再說長江的文化意義，絕不僅僅體現(xiàn)在這些方面，而更重要的是體現(xiàn)為它以“長江”為線，對當代中國 20 年變遷進行了一次新的文化記錄。20 年，對于長江只是“彈指一揮間”，而對于當代中國、對于生活在這 20年中的每一個中國人來說，卻是一輪巨變。盡管我們現(xiàn)在因為受到各種主觀和客觀條件的限制，可能還很難準確地認識和反映出這一輪巨變，但是我們首先應(yīng)該有勇氣來記錄這輪巨變或者巨變的表象，為我們經(jīng)歷的歷史留下一幅草圖。而 再說長江體現(xiàn)的就是這樣一種記錄當代歷史影像的責(zé)任和勇氣。這部 33 集的鴻篇巨制，像當年的話說長江一樣，仍然采

12、用了空間方式來結(jié)構(gòu)全片，從“重上江源”、直到“江海交匯的地方”，帶領(lǐng)觀眾從長江源頭走到了生生不息的長江的入海口。用制作者們的陳述來說，這部電視片，沿長江上、中、下游流向，提煉出統(tǒng)領(lǐng)全片的三大主題。即：上游自然與人，中游水利水患，下游開放發(fā)展。 作為一種人為的結(jié)構(gòu)安排，盡管這種空間的移動已經(jīng)不具備當年那種從封閉向開放的文化象征意義而更多的是一種人文地理游覽的邏輯意義了，但是再說長江仍然在與20 年前長江影像的參照對比中，通過長江沿岸的歷史、人文、現(xiàn)實、自然，在一定程度上反映了20 年間長江流域所發(fā)生的滄海桑田的變化，考古新發(fā)現(xiàn)、文化新面貌、經(jīng)濟新發(fā)展、人物新命運、環(huán)境新局面、江河新景觀等，共同創(chuàng)

13、造了人文與地理交融的新“長江文化”所以，“變”是再說長江的靈魂，是它對當年話說長江的延伸。這種變化不僅體現(xiàn)在長江和長江沿岸的地理地貌的物質(zhì)改變上，比如當年那雖層巒疊嶂卻顯得孤傲堅挺的朝天門碼頭今天已經(jīng)變得高樓林立、燈紅酒綠了；當年那幽靜閑適的蘇州如今已經(jīng)是人頭攢動的鬧市；當年那在壓抑中渴望爆發(fā)的上海如今已經(jīng)變得像一個在繁華中掙扎的巨人了；還有長江沿線出現(xiàn)的世界最大的水利樞紐工程三峽大壩、世界上最高的高原鐵路青藏鐵路、世界水利史上最大的移民三峽百萬移民潮、世界上最大的水利工程南水北調(diào)以及重慶成為直轄市和上海浦東的開發(fā)這些發(fā)生在我們這代人眼前的大事件，都被這部電視片作為時代變遷的象征記錄下來了。在

14、電視片中，這些自然的、社會的變化，一方面是通過外在的的現(xiàn)象來記錄的， 另一方面則更多的是通過那些形形色色的個人來呈現(xiàn)的。我們看到畫面中的一位南京市民，在當年的話說長江的素材中，推著一輛自行車，車上載著他 3 歲的小兒子，而今天的他，兒女都已經(jīng)有了自己的私家汽車，過上了過去難以想象的“汽車”時代的生活；當年年僅 11 歲的李曦，曾經(jīng)是新落成的重慶大橋上的第一個晨跑者，而 23 年后， 34 歲的他， 再次被鏡頭在同一座橋上捕捉到；而三峽那一個個移民和移民家庭告別故土、走向新生活的故事，則更是讓人感受到現(xiàn)代化的代價和犧牲。電視片中說，“ 20 年間的突變，已超出了重慶人想象力的極限?！保L江， “

15、如同傳統(tǒng)川劇一樣， 在令人不可思議的變速中表現(xiàn)出不同的臉來”。 其實，這種像變臉一樣的快速變化，可能也超過了大多數(shù)中國人的想象。20 年前，當我們還在為 “自行車、 手表、 縫紉機” 這樣所謂的 “老三轉(zhuǎn)”而努力積蓄的時候，20 平米的小房間生活的時候，當我們還把擁有 “電視電話”當作遙遠的夢想的時候，我們很少有人能夠想象到20 年后的今天，我們城市里的普通工薪階層，也可以有自己的一套100平米的住房，一輛自己的汽車，不僅家里有電話，而且還用上了手機、電腦。的確， “長江兩岸，一種富有能量的生活正在來臨?！睆倪@個意義上說， 再說長江所記錄的這種變化，將為中國當代社會的變遷留下一份珍貴的歷史記錄

16、。當然， 任何歷史都是當代史，任何歷史都是在給定的條件下被書寫的歷史。再說長江那種“正史”的立場，那種主旋律的基本定位，決定了它在歷史記錄中某些不得不有的選擇和省略，某些不可避免的概念先驗性的闡釋。盡管這種敘述， 由于其理性深度的局限，還不可避免地帶來一種記錄的遺憾，但我們?nèi)匀豢梢哉f， 再說長江完成了它可能完成的使命。它將宏大敘述與個人命運相結(jié)合， 將歷史發(fā)現(xiàn)與當代生活相結(jié)合，將影像再現(xiàn)與真實記錄相結(jié)合，將社會表象與生活細節(jié)相結(jié)合，將主題呈現(xiàn)與現(xiàn)實關(guān)照相結(jié)合，加上大規(guī)模的航拍、精致的畫面、多種動畫模擬藝術(shù)手段的使用、與話說長江一脈相承而又推陳出新的音樂創(chuàng)作等等，都使這部大型專題記錄片成為近期電

17、視作品中的又一部代表作。也許，正是由于“再說”的出現(xiàn)，使我們意識到， “長江”作為中華民族的一種象征，不僅被“再說”，可能還會被“三說”、“四說”，“長江”以后就將作為中國的一個縮影，一個參照，一個框架被長久地記錄下去。再過20 年，再過40 年，再過60年，“長江”將構(gòu)成一幅我們無法想象的獨特的中國歷史畫卷。將來， 如果我們在過去的影像長江和未來的影像長江的雙重參照下再來看待這部再說長江， 其已經(jīng)達到的成就和還存在的歷史局限，可能都將更加清晰。再說長江，作為長江影像文化系列的重要的一環(huán)，作為當代中國的流淌的記憶，將被當代中國電視文化史所記載該片還有許多可圈可點之處，比如特技的運用，在這，就不一一贅述了。當然，人無