《電視攝像》測試總復習習題要點

1、 電視攝像技術測試總復習題 一、單項選擇題(共150小題。紅色字為正確）1、調(diào)節(jié)攝象機的哪個部件可以使成像清晰 A、聚焦環(huán) B、光圈 C、變焦開關 D、快門2、能吸收劇烈的震動，可確保攝象機在不穩(wěn)定的運動中拍攝到相對穩(wěn)定的畫面的裝置是： A、三腳架 B、防震架 C、升降機 D、快門線3、下列哪種情況沒有必要調(diào)節(jié)黑平衡 A、初次使用攝象機 B、長時間沒有使用 C、遇上突然的溫度變化 D、每次使用攝象機時4、我國使用的電視制式是 A、PAL B、NTSC C、SECAM D、CMOS5、目前各電視臺使用的攝象機，雖然型號不同，但攝象機生產(chǎn)廠家所確定的色溫都是 A、5600K B、3200K C、6

2、000K D、6800K6、攝像中，在白平衡調(diào)整時，只根據(jù)實際光源的色溫值來選擇相應的濾色片，這叫 A、細調(diào)白 B、粗調(diào)白 C、對焦 D、暴光7、（ ）攝象機的各項技術指標為最優(yōu)，圖象質(zhì)量最好。 A、廣播級 B、專業(yè)級 C、家用級 D、業(yè)余級8、電視藝術諸表現(xiàn)元素中，（）是第一位、最基本的。 A、畫面 B、解說 C、聲音 D、音響9、以下不是一個電視鏡頭所具有的時間特性的是 A、單向性 B、連續(xù)性 C、同時性 D、滯后性10、電視畫面以每秒（）幀靜態(tài)畫幅的速度連續(xù)不斷地變換畫面內(nèi)容，利用人眼視覺暫留現(xiàn)象使畫面更真實地描繪運動。 A、25 B、36 C、38 D、2111、下列不是電視畫面造型特

3、點的是 A、表現(xiàn)具象 B、表現(xiàn)運動 C、運動表現(xiàn)靜 D、靜態(tài)性12、被攝主體和畫面形象在電視屏幕框架結構中所呈現(xiàn)出的大小范圍是指 A、景別 B、色彩 C、光線 D、物距13、用( )角度拍攝的畫面，有助于突出人物的輪廓線條。 A、正面 B、側(cè)面 C、背面 D、大特寫14、下面不屬于攝像機的基本組成部分的是：（） A、尋像器 B、話筒 C、攝像機機身 D、鏡頭15、攝像機在光源色溫3200K的基準之下，為保證正確的色彩還原，其輸出的紅（R）、綠（G）、藍（B）三路電信號比例應是（） 23 46 C.111 3516、黃金分割即把一條線段分為兩段之后，其中一段與全長的比值應為（） B.0.314

4、C. 、關于突出主體的表現(xiàn)方法，以下說法正確的是（） A.保持主體在畫面的視覺中心 B.主體應是畫面特寫 C.保持拍攝方向用仰角 D.依靠造型表現(xiàn)技巧18、在實踐中拍攝固定畫面時，為了有別于攝影照片和美術作品，應該加強（） A.捕捉動感 B.精心構圖 C.準確曝光 D.精確對焦19、電視的畫面無純黑部分，主要是因為電視的所導致。（） A.強光漫射 B.攝像造型 C.框架結構 D.雜波信號20、在畫面中起主導作用，是畫面的主要表現(xiàn)對象，最能體現(xiàn)主題思想的是 A、主體 B、支點 C、陪體 D、空白21、在畫面中起主導作用，是畫面的主要表現(xiàn)對象，最能體現(xiàn)主題思想的是 A、主體 B、支點 C、陪體 D

5、、空白22、能夠確定被攝人物或物體在實際空間中的方位，即具有某種定位作用的畫面景別是 A、遠景 B、全景 C、近景 D、特寫23、在影片或電視片編輯時，由于不具有明顯的環(huán)境特點，所以常用來作為轉(zhuǎn)場的鏡頭景別是 A、中景 B、近景 C、特寫 D、遠景24、能給人優(yōu)美抒情、流暢、輕快、曲折、富有節(jié)奏感的線條形式是 A、直線 B、水平線 C、S形線 D、圓形25、具有 一定懸念效果的拍攝角度是（），它通常給人一種期盼心理。 A、正面角度 B、側(cè)面角度 C、斜側(cè)面角度 D、背面角度26、（）是可以表現(xiàn)廣闊空間或開闊場面的畫面。 A、遠景 B、全景 C、近景 D、特寫27、遠景盡量選擇（）以形成畫面層次

6、，避免平板單調(diào)。 A、順光 B、側(cè)光或側(cè)逆光 C、散射光 D、頂光28、有利于交待人與人、人與物之間的關系的景別是 A、中景 B、大遠景 C、遠景 D、特寫29、攝象機鏡頭高于被攝主體水平線而形成的拍攝角度是 A、平拍 B、俯拍 C、仰拍 D、正面拍攝30、（）在表現(xiàn)人物活動時，宜于展示人物的方位和陣勢。 A、俯拍 B、平拍 C、仰拍 D、正面拍攝31、（）拍攝跳躍、騰空等動作時，能夠夸張?zhí)S高度和騰空動作，具有很強的視覺沖擊力。 A、平拍 B、俯拍 C、仰拍 D、正面拍攝32、在拍攝會談、會見等雙方有對話交流的內(nèi)容時，常采用（ ），多方兼顧、平等對待。 A、正面方向 B、正側(cè)方向 C、背面方

7、向 D、頂角方向33、一般各類節(jié)目主持人在屏幕上出現(xiàn)時都采用（ ）這個拍攝角度。 A、正面方向 B、正側(cè)方向 C、背面方向 D、頂角方向34、以下不是電視畫面構圖特點的是 A、靜態(tài)性 B、動態(tài)性 C、時限性 D、多視點35、為了表現(xiàn)成年人肩部以上的頭像或某些被攝對象的細部，我們選擇用（）景別。 A、特寫 B、遠景 C、近景 D、中景36、能使人感到平等、客觀、公正、冷靜、親切的拍攝角度是指 A、平攝 B、俯攝 C、俯角 D、仰角37、攝象機高于被攝對象的拍攝角度是指 A、平角 B、俯角 C、平攝 D、仰攝38、（ ）畫面帶有贊頌、敬仰、自豪、驕傲等感情色彩。 A、仰攝 B、俯攝 C、俯角 D、

8、平角39、（ ）方向拍攝使畫面所表現(xiàn)的視向與被攝對象的視向一致，使觀眾產(chǎn)生可與被攝對象有同一視線的主觀效果。 A、正面 B、背面 C、側(cè)面 D、前側(cè)面40、畫面中的影象所表現(xiàn)出的明暗層次和明暗關系，是指 A、影調(diào) B、色彩 C、明調(diào) D、硬調(diào)41、中間調(diào)又叫做（ ） A、淡調(diào)子 B、輕調(diào)子 C、明調(diào)子 D、標準調(diào)42、畫面中明暗差別顯著、對比強烈，景物的亮暗層次少，缺乏過渡，給人粗獷、硬朗的感覺的影調(diào)是（ ） A、亮調(diào) B、明調(diào) C、硬調(diào) D、柔和調(diào)43、在西方歷史上被認為是最神圣、最美妙的構圖原則，且被廣泛應用于繪畫、雕塑、建筑藝術中的構圖形式是 A、水平線構圖 B、垂直線構圖 C、曲線構圖

9、 D、黃金分割式構圖44、有明顯的內(nèi)容中心和結構主體，重視特定范圍內(nèi)某一具體對象的視覺輪廓形狀，能夠完整地表現(xiàn)人物的形體動作的景別是（） A.特寫 B.近景 C.全景 D.中景45、從本質(zhì)上講，甩鏡頭屬于（） A.拉鏡頭 B.推鏡頭 C.移鏡頭 D.搖鏡頭46、在光學里下列組合中，相加后產(chǎn)生白光的是（） A、紅與黑 B、藍與黃 C、紅與藍 D、黃與紅47、用焦距為10mm的廣角鏡頭與用焦距為150mm的長焦距鏡頭，拍攝同樣人物的近景，前者比后者（） A.拍攝距離小 B.視場角小 C.景深小 D.場面小48、主光一般采用（） A.硬光 B.軟光 C.柔和光D.散射光49、電視場面調(diào)度特別是鏡頭調(diào)

10、度必須考慮的問題。（）A.鏡頭相互匹配B.鏡頭的焦距選擇 C.鏡頭的曝光量 D.鏡頭的色溫調(diào)整50、電視攝像師在拍攝時應寓藝術表現(xiàn)于技術基礎之上，如在拍攝夕陽時，為了獲得落日熔金的輝煌畫面，在調(diào)整白平衡時應該：（） A、準確 B、偏紅 C、偏藍 D、偏綠51、( )是通過一邊改變鏡頭焦距一邊進行拍攝的方式獲得的鏡頭。 A、搖鏡頭 B、移動鏡頭 C、變焦距運動鏡頭 D、 推拉鏡頭52、電視畫面是從一定數(shù)量的畫幅，以( )的連續(xù)運動中體現(xiàn)出來的。 A.每秒25幀B.每秒30幀 C.每秒35幀D.每秒40幀53、攝像機是根據(jù)光線色溫( )來規(guī)范基本光譜特性和標準工作狀態(tài)的。 54、主導線形向畫面的左

11、右方向發(fā)展，適宜表現(xiàn)宏闊、寬敞的橫長形大場面景物的構圖形式稱為( )。 A.曲線構圖 B.斜線構圖 C.垂直線構圖 D.水平線構圖55、有利于表現(xiàn)物體的立體形態(tài)和空間深度，在拍攝中應用得較多的方向是( )。 A.正面方向B.正側(cè)方向 C.斜側(cè)方向D.背面方向56、能夠比較客觀地記錄和反映被攝主體的運動速度和節(jié)奏變化的是( )。 A.拉鏡頭B.移鏡頭 C.綜合運動 D.固定畫面57、機位、光軸、焦距“三不變”情況下拍攝的畫面是 A、固定畫面 B、搖鏡頭 C、推拉鏡頭 D、運動鏡頭58、攝像機沒有移、跟、升、降等運動，這種固定畫面是（）情況下拍攝的 。 A、機位不動 B、光軸不動 C、焦距不動 D

12、、三者都動59、攝像機在拍攝中發(fā)生了運動變化所拍得的畫面叫做 A、固定畫面 B、運動畫面 C、搖鏡頭 D、推拉鏡頭60、電視畫面很難表現(xiàn)極明亮物體，特別是發(fā)光物體的輪廓線，是由電視的( )所導致。 A.強光漫射現(xiàn)象B.對焦不準C.白平衡失調(diào)D.黑平衡失調(diào)61、模擬畫面主體的視點和視覺印象來進行拍攝的角度是( )。 A.主觀性角度 B.客觀性角度 C.虛擬性角度 D.新聞性角度62、下列拍攝方法中，能同時引起被攝主體背景、角度和視點變化的是( )。 A.變焦推B.跟移 C.變焦拉 D.跟搖63、減弱或消除不必要的強光和反射光的效果鏡是( )。 A.霧鏡 B.偏振鏡 C.近攝鏡 D.柔光鏡64、廣

13、角鏡頭拍攝的畫面具有以下特點( )。 A.視角寬，范圍大，景深大B.視角窄，范圍大，景深大 C.視角寬，范圍小，景深大D.視角寬，范圍大，景深小65、為克服“越軸現(xiàn)象”下列做法正確的是( )。 A.提高拍攝高度B.改變色溫 C.插入中性鏡頭D.改變光圈快門66、就電視場面調(diào)度和舞臺調(diào)度相比而言，以下說法正確的是( )。 A.舞臺調(diào)度的空間是全方位、多角度、立體化的 B.舞臺調(diào)度在觀賞時，具有較大的強制性 C.電視場面調(diào)度的視點固定、視距不變 D.電視場面調(diào)度具有復雜性、多變性67、電視畫面的特性中，具有電影畫面無法實現(xiàn)的巨大優(yōu)勢是（） A.單向性 B.連續(xù)性 C.表現(xiàn)性D.同時性68、如果攝像

14、機拍攝畫面時出現(xiàn)黑色不純而是偏向某色的情況，應進行調(diào)整。（） A.白平衡 B.黑平衡 C.濾色片 D.電源69、衡量畫面構圖是否正確的主要標準是（） A.曝光準確B.鏡頭運動 C.主體突出D.拍攝方向為仰角70、后景處于主體之后，選擇和處理后景應該（） A.用減法原則以簡化后景B.與主體的影調(diào)一致 C.比主體清晰以引導注意D.與主體的色調(diào)一致71、拍攝固定畫面的前提條件是機位、光軸和三不變。（） A.畫面內(nèi)容B.焦距 C.光圈D.快門72、構圖常能引發(fā)觀眾憂郁沉重等心理反應的鏡頭稱為畫面。（） A.高調(diào) B.低調(diào) C.明調(diào)D.淡調(diào)73、在新聞攝像中，跟鏡頭所表現(xiàn)出的攝象機追隨人物和事件的畫面造

15、型效果是（） A.主觀性鏡頭B.調(diào)度性鏡頭C.客觀性鏡頭D.導演性鏡頭74、電視拍攝中，極富視覺沖擊力，觀眾很難在日常生活中找到與之相對應的視覺感受的拍攝方式是（） A.推拉鏡頭B.固定鏡頭 C.移動鏡頭D.升降鏡頭75、廣角鏡頭對橫向運動的對象表現(xiàn)為（） A.動感弱，物距越遠越弱 B.動感強，物距越遠越強 C.動感弱，物距遠時變強 D.動感強，物距遠時變?nèi)?6、在眾多色光中波長最短，容易使人產(chǎn)生寒冷、冷靜等聯(lián)想的是（） A.黑色B.白色 C.黃色D.藍色77、用于刻畫人物和表現(xiàn)環(huán)境的光線是（） A.主光B.環(huán)境光 C.輪廓光D.修飾光78、 三角形機位布局時，兩個人物可以互為前景和后景，使得

16、構圖具有明顯的透視效果的方案是（） A.外反拍三角形布局B.內(nèi)反拍三角形布局 C.平行三角形布局 D.大三角形布局79、一個優(yōu)秀電視攝像師在拍攝現(xiàn)場應該具備的素質(zhì)是（） A.能嚴格執(zhí)行導演的命令 B.能熟練地操作攝像機 C.具有扎實的技術功底和全面的藝術修養(yǎng) D.具有嫻熟的運動攝像技術80、電視攝像機的寬容度通常為（ ） 16 32 C.16412881、是電視畫面構成可視形象的基本元素，是處理畫面造型、構圖及烘托氣氛、表達情感、反映創(chuàng)作意圖的重要手段。（ ） A.光線B.色彩 C.影調(diào)D.線條82、是指畫面主體對象周圍的人物、景物和空間。（ ） A.陪體 B.前景 C.背景 D.環(huán)境83、是

17、指視場角大于60°的鏡頭，對于攝像機上的變焦距鏡頭而言是焦距小于25mm以下的那一段鏡頭。（ ） A.長焦距鏡頭B.標準鏡頭C.廣角鏡頭D.變焦距鏡頭84、光源位于被攝對象后側(cè)方向，使被攝對象一個側(cè)面受光，大部分不受光。（ ） A.側(cè)光 B.順側(cè)光 C.側(cè)逆光D.逆光85、攝像機的光學系統(tǒng)一般是由、色溫濾色片、紅綠藍分光系統(tǒng)等組成的（ ）。 A.定焦距鏡頭B.變焦距鏡頭C.廣角鏡頭D.長焦鏡頭86、正常人眼可以辨別出的同一色相的光度變化有( )種之多。（ ） B.100 87、畫面始終跟隨一個運動的主體的運動拍攝方法為 A、移拍 B、跟拍 C、推攝 D、拉攝88、被攝主體在畫面中由小

18、變大，周圍環(huán)境由大變小的運動攝像形式是 A、推鏡頭 B、拉鏡頭 C、搖鏡頭 D、移鏡頭89、推鏡頭的表現(xiàn)重點是 A、起幅 B、運動過程 C、落幅 D、運動形式90、用變焦距的方式拍攝推鏡頭，畫面焦點應以（）為基準。 A、落幅畫面中的主體 B、起幅畫面中的主體 C、陪體 D、前景91、以下拍攝方法能形成視覺后移效果的是（ ） A、拉鏡頭 B、推鏡頭 C、橫搖鏡頭 D、前移鏡頭92、（ ）的連續(xù)景別變化有連續(xù)后退式蒙太奇句子的作用。 A、推鏡頭 B、拉鏡頭 C、搖鏡頭 D、橫移鏡頭93、常用來做結束性鏡頭和結論性鏡頭的是 A、拉鏡頭 B、推鏡頭 C、橫移鏡頭 D、左右搖94、在表現(xiàn)三個或三個以上主

19、體或主體間的聯(lián)系時，鏡頭搖過時或作減速、或作停頓，以構成一種（ ） A、間歇搖 B、推拉 C、甩鏡頭 D、后移鏡頭95、將攝象機架在活動物體上隨之運動而進行的拍攝是指 A、移攝 B、推攝 C、拉攝 D、搖攝96、攝象機旋轉(zhuǎn)一周所形成的鏡頭運動形式是 A、垂直搖 B、間歇搖 C、甩搖 D、環(huán)形搖97、從被攝對象的正面拍攝，也就是攝像師倒退拍攝的拍攝方法是 A、前跟 B、后跟 C、側(cè)跟 D、橫搖98、攝象機借助升降裝置等一邊升降一邊拍攝的方式叫 A、升降拍攝 B、搖攝 C、移攝 D、跟攝99、攝象機在一個鏡頭中把推、拉、搖、移、跟、升降等各種運動攝像方式，不同程度地、有機的結合起來的拍攝方法是 A

20、、運動攝像 B、固定攝像 C、綜合運動攝像 D、推拉鏡頭100、被攝主體和畫面形象在電視屏幕框架結構中所呈現(xiàn)出的大小范圍是指 A、景別 B、色彩 C、光線 D、物距101、( )景別的畫面能表現(xiàn)廣闊空間或開闊場面 A、遠景 B、近景 C、特寫 D、大特寫102、在畫面中起主導作用，是畫面的主要表現(xiàn)對象，最能體現(xiàn)主題思想的是 A、主體 B、支點 C、陪體 D、空白103、缺少最亮和最暗的調(diào)子，對比弱，反差小，給人以柔和、含蓄、細膩之感的影調(diào)是 A、亮調(diào) B、明調(diào) C、硬調(diào) D、柔和調(diào)105、所謂軸線，是指被攝對象的和不同對象之間的關系所形成的一條虛擬的線。（ ） A.視線方向、運動方向 B.視線

21、方向、身體朝向 C.談話對象、運動方向 D.談話對象、身體朝向106、對于迎著攝象機鏡頭方向而來或背著攝象機鏡頭方向而去的運動物體表現(xiàn)出一種動感加強效果的鏡頭形式是 A、廣角鏡頭 B、長焦鏡頭 C、標準鏡頭 D、無所謂107、變焦距鏡頭能夠?qū)崿F(xiàn)的功能是 A、景物成像 B、基色分光 C、色溫校正 D、控制暴光108、焦點到鏡頭中心的距離是該鏡頭的（） A、焦距 B、物距 C、像距 D、視場角109、我們把焦距與像平面對角線接近或相等的鏡頭稱為（） A、標準鏡頭 B、長焦鏡頭 C、攝遠鏡頭 D、廣角鏡頭110、當鏡頭針對某一被攝主體調(diào)焦清晰之后，位于該主體前后方的景物也能形成清晰影象的縱深范圍是指

22、（） A、景深 B、焦距 C、物距 D、光圈111、能夠壓縮現(xiàn)實的縱向空間,使多層次景物有遠近相聚、前后重疊在一起的鏡頭形式是 A、長焦鏡頭 B、廣角鏡頭 C、變焦鏡頭 D、魚眼鏡頭112、當拍攝者不能接近被攝對象或不能讓他發(fā)現(xiàn)正被拍攝時,可選用()鏡頭拍攝. A、廣角鏡頭 B、魚眼鏡頭 C、長焦鏡頭 D、超廣角鏡頭113、（）又稱為短焦距鏡頭，是視場角大于60度的鏡頭。 A、廣角鏡頭 B、長焦鏡頭 C、變焦距鏡頭 D、攝遠鏡頭114、常用來實現(xiàn)變焦距推拉的鏡頭是 A、標準鏡頭 B、廣角鏡頭 C、長焦鏡頭 D、變焦鏡頭115、拍攝波光粼粼的 湖面時，加（）后會形成一種光芒漫射的畫面效果。 A、

23、柔光鏡 B、彩虹鏡 C、霧鏡 D、多棱鏡116、能在一定程度上減弱畫面整體形象的清晰度，仿佛呈現(xiàn)出一種霧靄朦朧的特殊效果。 A、星光鏡 B、霧鏡 C、多棱鏡 D、近攝鏡117、如果被攝景物與鏡頭的距離更近，就需要使用專門的（A）進行拍攝。 A、近攝鏡 B、暈化鏡 C、偏振鏡 D、柔光鏡118、拍攝時，加（B）可以消除戴眼鏡人的鏡片反光。 A、漸變?yōu)V光鏡 B、偏振鏡 C、暈化鏡 D、雙焦點鏡119、演播室類電視攝像和外景類電視攝像的主要區(qū)別在于的不同。（A） A.所用攝像機 B.創(chuàng)作人員 C.拍攝時光線條件D.攝像師水平120、（ B）具有不可重復性，（ ）有可重復性。（ ） A.藝術類攝像；紀

24、實類攝像 B.紀實類攝像；藝術類攝像 C.演播室類攝像；外景類攝像 D.外景類攝像；演播室類攝像121、視場角愈（ ）、被攝主體成像越（ ），畫面景物越開闊。 A.小、大B.小、小C.大、大D.大、小122、電視攝像機標準鏡頭焦距通常為（ ）毫米。 A. 25B. 50C. 75D. 100123、根據(jù)節(jié)目拍攝現(xiàn)場的不同特點，可將電視攝像工作分為兩種。() A.演播室類和紀實類 B.演播室類和藝術類 C.演播室類和外景類 D.紀實類和藝術類124、電視記者在復雜多樣的拍攝現(xiàn)場所應表現(xiàn)的應變能力和創(chuàng)作能力，曾被總結為極富代表性的三字經(jīng)驗：() A.看，等，搶 B.挑，等，搶 C.看，等，拍 D.

25、挑，等，拍125、下面說法錯誤的是：（ ） A光圈值數(shù)字越小，光圈孔徑越大，進入的光就越多。 B光圈值數(shù)字越大，進入鏡頭的光越少，所以小口徑鏡頭的光圈值數(shù)字就小。126、表現(xiàn)物體輪廓的最好光線是 A、順光 B、側(cè)光 C、側(cè)逆光和逆光 D、頂光127、電視用光的特點是 A、瞬間性 B、動態(tài)性 C、可預知性 D、靜態(tài)性128、刻畫人物和表現(xiàn)環(huán)境的主要光線是指 A、主光 B、正面光 C、側(cè)光 D、逆光129、當需要提高人物服飾某個部位的亮度時，需要使用 A、修飾光 B、眼神光 C、環(huán)境光 D、輪廓光130、早晨和黃昏時的光線往往呈 A、藍色 B、青色 C、橙紅色 D、綠色131、給人收縮、涼爽、冷靜

26、、明凈等感覺的畫面是 A、冷調(diào)畫面 B、暖調(diào)畫面 C、中性調(diào)子 D、低調(diào)畫面132、以下屬于人工光的是 A、日光 B、月光 C、星光 D、火焰光133、在被攝體上產(chǎn)生清新投影的光線是 A、直射光線 B、散射光線 C、輔助光 D、太陽光134、用以表現(xiàn)人物面部，能掩飾皮膚皺紋和松弛部分，使人物顯得年輕的光位是 A、順光照明 B、側(cè)光照明 C、逆光 D、背光135、運用（）拍攝人物，近于骷髏形象，是一種丑化人的手法。 A、頂光 B、順光 C、逆光 D、側(cè)光136、從被攝對象底部或下發(fā)發(fā)出的光線是 A、順光 B、側(cè)光 C、頂光 D、腳光137、專用以照明背景和環(huán)境的光線是 A、環(huán)境光 B、主光 C、

27、眼神光 D、修飾光138、使被攝對象產(chǎn)生明亮邊緣的光線是 A、環(huán)境光 B、輪廓光 C、眼神光 D、修飾光139、紅色 的 互補色是（） A、黃 B、藍 C、青 D、品140、藍色的互補色是 A、黃色 B、青色 C、綠色 D、紫色141、綠色的互補色是 A、黃色 B、藍色 C、紅色 D、品色142、在影視拍攝過程中,場面調(diào)度一詞來源于 A、法語 B、英語 C、德語 D、俄語143、（ ）規(guī)定的定義是：當觀看距離為屏面高度的三倍時,該系統(tǒng)的垂直和水平方向的空間分解力大致是現(xiàn)行電視系統(tǒng)的兩倍，幅型比要展寬到169，并配有多聲道的優(yōu)質(zhì)伴音。( ) 144、（ ）拍攝，被攝對象顯得高大有力而重要，有一種

28、優(yōu)越的感情色彩。( ) A.平角度 B.俯角度 C.仰角度 D.斜角度145、按照拍攝節(jié)目的內(nèi)容和性質(zhì)的不同,可以將電視節(jié)目分為 A、藝術類和感情類 B、政治類和文藝類 C、紀實類和藝術類 D、歷史類和現(xiàn)代類146、作為一流導演，他拍攝的是（ ） A.動作 B.心靈 C.場面 D.外景147、描寫人物，特別是表現(xiàn)心理的，一般用（ ） A.小景別B.大景別C.全景D.遠景148、法國研制的電視制式是（ ） 149、常說的“接動作”或“動作剪輯”是指剪輯點的選擇主要根據(jù)上下鏡頭中的主體動作是否流暢、自然，它就是( )的剪輯。 A.鏡頭內(nèi)部運動 B.綜合運動 C.鏡頭外部運動 D.鏡頭內(nèi)外部運動15

29、0、兩個以上靜態(tài)主體每兩者之間的假設連接線稱為( )。 A.動作軸線 B.雙軸線 C.關系軸線 D.方向軸線二、判斷題(共152小題。紅色字為錯誤）1、前景的正確運用可以增強畫面的空間感、透視感。（ ）2、在電視攝像中，加什么顏色的濾光鏡畫面整體色調(diào)就會偏什么顏色。（ ）3、恰當?shù)倪\用陪體能夠點明深化主題。（ ）4、信噪比是不同檔次攝象機的主要指標，該指標越高越好，如信噪比為60dB比58dB要好。（ ）5、最低照度是攝象機的一項技術指標，照度越低，說明攝象機的靈敏度越高。6、利用攝象機進行拍攝時，暫停時間的狀態(tài)不宜太長。（ ）7、調(diào)節(jié)白平衡時，白色卡片應該置于逆光照明下。（ ）8、調(diào)節(jié)白平衡

30、有兩層意思，一是正確還原景物，二是增強畫面氣氛，有意創(chuàng)造出符合節(jié)目內(nèi)容要求的畫面。（ ）9、電視畫面既是視聽同步的，又是時空一體的。（ ）10、電視也屬于平面造型藝術的范疇之列。（ ）11、光比是指投射光在被射對象上形成的亮與暗之間的亮度值或照度值之比。（ 12、電視畫面的光色還原除特殊的藝術性創(chuàng)作外,要力求真實、準確。（ ）13、一般來說，鏡頭運動時要力求穩(wěn)定、流暢、到位。（ ）14、廣角鏡頭有曲像畸變現(xiàn)象.（ ）15、電視攝象機和電影膠片的寬容度一樣。（ ）16、攝像機的光學鏡頭是由變焦距鏡頭、色溫濾色片、紅綠藍分光系統(tǒng)等組成的。（ ）17、電視畫面上極明亮景物和極暗景物交界處，景物亮度間

31、距懸殊的交界處，由于強光向弱光處漫射，會出現(xiàn)一種強光漫射現(xiàn)象。（ ）18、攝像機焦距不動，攝像機就沒有焦距推、焦距拉運動。（ ）19、使用大光圈相對于使用小光圈有利于簡化背景。（ ）20、前景在畫面中只起裝飾作用，在表現(xiàn)主題上沒有什么作用。（ ）21、空白在畫面中沒有意義，應盡量避免。（ ）22、鏡頭焦距相同物距固定時，光圈越小景深范圍越大。（ ）23、攝像時，可以采用提高增益的方法來解決暴光不足的問題，并且畫面的技術質(zhì)量能得到很好的保證。（ ）24、處理有方向性的物體時，一般情況下在其前方應留有較多的空白。（ ）25、景物亮度僅僅取決于照明的強弱。（ ）26、在處理平攝畫面時，一般情況下要避

32、免地平線平均分割畫框，否則會顯得呆板、單調(diào)。（ ）27、特寫畫面就是只用來拍攝人物的臉部的畫面。（ ）28、固定畫面一定要注意構圖的藝術性、可視性，固定畫面拍得怎么樣，往往能反映出一個攝像者的基本素質(zhì)和真正水平。（ ）29、遠景表現(xiàn)運動很明顯。（ ）30、在使用全景畫面作為一個段落的開始時，這種畫面往往被稱為交代鏡頭。 ）31、仰拍能夠以天空或某種特定物體為背景的畫面，達到凈化背景的目的。（ ）32、俯角度拍攝往往表示反面的、貶義的感情色彩。（ ）33、仰角度拍攝利于簡化背景，可以加強畫面的力度。（ ）34、不同景別有不同的表現(xiàn)力，景別變化伴隨著情感的變化，景別越小情感越強化。（ ）35、在拍

33、攝特寫畫面時，構圖力求飽滿，對形象的處理寧大點而別不足，空間范圍寧小點而勿空曠。（ ）36、慢速度、慢節(jié)奏的運動往往具有傷感的、凝重的、沉靜的、抒情的等視覺效果。（ ）37、攝象機的運動形成一種多景別、多角度、多背景的連續(xù)動態(tài)畫面。（ ）38、光線是電視畫面構圖的基礎和靈魂。（ ）39、遠景拍攝盡量不用順光，而選擇側(cè)光或側(cè)逆光以形成畫面層次，顯示空氣透視效果。（ ）40、前景有助于強化畫面的縱深感和空間感。（ ）41、前景應該堅持寧缺毋濫的處理原則，必須為主體和表現(xiàn)主題服務。（ ）42、背景是指畫面中位于主體背后的景物。（ ）43、固定畫面也可以反映動態(tài)的生活（ ）44、固定畫面的被攝對象可以

34、是靜止的也可以是運動的。（ ）45、固定畫面比較有利于表現(xiàn)靜態(tài)的環(huán)境。（ ）46、在對電視節(jié)目中陳述觀點或接受采訪的人進行拍攝時，經(jīng)常選用拍攝角度適宜的小景別固定畫面。（ ）47、固定畫面難以表現(xiàn)復雜、曲折的環(huán)境和空間。（ ）48、固定畫面易“死”易“呆”，拍攝時要注意捕捉動感因素，增強畫面內(nèi)部活力。（ ）49、一般情況下，固定畫面在拍攝時必須牢記“穩(wěn)”字當頭，避免不必要的晃動。（ ）50、固定畫面就是要拍攝固定不變的電視畫面。（ ）51、攝像機在拍攝中發(fā)生了運動變化所拍得的畫面叫做 搖鏡頭（ ）52、目前我國通行的電視技術標準為625行，每行800多個像素。（ ）53、景別的變化帶來的是視點

35、的變化，它能通過攝像造型達到滿足觀眾從不同視距、不同視角全面觀看被攝體的心理要求。（ ）54、固定畫面可以利用框架因素突出和強化動感。（ ）55、推鏡頭在推進的過程中，畫面構圖應始終注意保持主體在畫面結構中心的位置。（ ）56、從人物背后跟隨拍攝的跟鏡頭，由于觀眾與被攝人物視點的合一，可以表現(xiàn)出一種主觀鏡頭。（ ）57、長焦距鏡頭在表現(xiàn)運動主體時，對橫向運動和縱向運動表現(xiàn)動感一樣。（ ）58、與舞臺調(diào)度相比，電視場面調(diào)度豐富了人物調(diào)度的內(nèi)容，增加了攝像機調(diào)度。（ ）59、外景類拍攝對攝像人員的單兵作戰(zhàn)能力提出了較高的要求。（ ）60、根據(jù)攝像機所使用的場合，可分為演播室拍攝用座機和室外拍攝用便

36、攜機兩類。（ ）61、要達到電視畫面的取材要求，鏡頭運動時要力求、流暢、到位。（ ）62、電視場面調(diào)度包括被攝對象和鏡頭調(diào)度兩個方面。（ ）63、世界上第一座電視臺于1963年誕生于法國。（ ）64、相對于其他媒介，電視的突出優(yōu)勢在于聲音逼真 。（ ）65、中景鏡頭由于主體幾乎占據(jù)了整個畫框，因此其空間感較弱，在剪輯中常被作為插入鏡頭和岔開鏡頭使用。( )66、.動作軸線是一條假想連接線,它的方向性主要表現(xiàn)在物體與物體的方向上。 67、在攝像機與被攝主體間的距離固定的情況下，劃分景別取決于光圈的大小。68、電視新聞現(xiàn)場報道使聲音和畫面剝離，它可以準確地傳達現(xiàn)場的氣氛和聲音。( )69、搖鏡頭必

37、須有明確的目的性，鏡頭的運動應使畫面具有某種表現(xiàn)因素，搖攝不應成為表現(xiàn)的目的，而只能是表現(xiàn)的手段。（ ）70、推鏡頭可以形成視覺前移的效果。（ ）71、推鏡頭要有明確的推進方向和終止目標。（ ）72、拉鏡頭使被攝主體由小變大、周圍環(huán)境由大變小。（ ）73、搖鏡頭有利于通過小景別畫面包容更多的視覺信息。（ ）74、搖鏡頭可以沒有明確目的的隨便亂搖。（ ）75、拉鏡頭內(nèi)部節(jié)奏由緊到松、與推鏡頭相比，較能發(fā)揮感情上的余韻，產(chǎn)生許多微妙的感情色彩。（ ）76、利用拉鏡頭也可以作為轉(zhuǎn)場鏡頭。（ ）77、用搖攝的方法拍攝的電視畫面叫搖鏡頭。（ ）78、用搖鏡頭搖出意外之物，制造懸念，可以在一個鏡頭內(nèi)形成視

38、覺注意力的起伏。（ ）79、利用搖鏡頭不能表現(xiàn)主觀性鏡頭。（ ）80、搖鏡頭不能用來從一個場景向另一個場景轉(zhuǎn)換。（ ）81、航拍鏡頭能夠展現(xiàn)人們在生活中不常見的景象，賦予了電視畫面更為豐富多樣的造型效果。（ ）82、在新聞攝像中提倡不干涉被攝對象的紀實性拍攝，是保證電視新聞真實性的重要環(huán)節(jié)。（ ）83、跟上、跟準被攝對象是跟鏡頭拍攝的基本要求。（ ）84、綜合運動鏡頭有利于在一個鏡頭中記錄和表現(xiàn)一個場景中一段相對完整的情節(jié)（ ）85、無論拍攝固定畫面還是運動畫面，都應當把內(nèi)容和主題的需要擺在首先考慮的位置上。（ ）86、如果在同一距離上對同一被攝對象進行拍攝，鏡頭焦距越小，則成像面積小、放大倍

39、率大。（ ）87、轉(zhuǎn)場一般指的是場面轉(zhuǎn)換或場景轉(zhuǎn)換，它不包括段落的分隔與過渡。（ 88、主觀音響是指鏡頭中沒有的聲音，是指創(chuàng)作者為渲染氣氛、表現(xiàn)人物心理而人為加入的一種音響。（ ）89、觀眾熟悉程度是決定鏡頭長度的因素之一。通常觀眾比較熟悉的內(nèi)容要留得時間長一些，而比較陌生的則要留得短一些。（ ）90、動接動、靜接靜一直是剪輯最基本的準則。它的合理性來自于受眾的視覺心理。（ ）91、技巧轉(zhuǎn)場的一個優(yōu)點在于可以省略很多不必要的過場戲，縮短場面之間、段落之間的時空間隙，使之緊湊。（ ）92、一種以被攝主體運動的方向、路線或軌跡為依據(jù)的假設連接線稱為中心軸線。（ ）93、鏡頭組接順序不同，雖然改變了

40、鏡頭關系，但對鏡頭語言的意義表達不會產(chǎn)生重要影響。（ ）94、短焦距鏡頭使遠近事物大小對比十分明顯，透視效果好，有強烈的縱深感。95、長焦距鏡頭又稱望遠鏡頭、窄角鏡頭。（ ）96、鏡頭焦距越長，視場角越小，焦距越短，視場角越大。（ ）97、對攝象機的鏡頭進行光圈選擇，實質(zhì)是一個暴光控制的問題。（ ）98、在拍攝同一照度下的同一場景時，光圈越大，景深范圍越小，光圈越小，景深范圍越大。（ ）99、專門的長焦距鏡頭和變焦距鏡頭的長焦端所拍攝的畫面效果和造型表現(xiàn)是不一致的。（ ）100、偷拍的目的是為了拍攝出被攝對象表情自然、動作自如、場面真實的畫面。101、由于長焦距鏡頭視場角窄，拍攝過程中的抖動不

41、容易被發(fā)現(xiàn)。（ ）102、廣角鏡頭便于肩扛拍攝，畫面易于平穩(wěn)清晰。（ ）103、廣角鏡頭有利于近距離表現(xiàn)大范圍景物。（ ）104、廣角鏡頭有景深大的特點。（ ）105、廣角鏡頭有利于在移動攝像中保持畫面的穩(wěn)定。（ ）106、變焦倍數(shù)越大，變焦范圍就越小。（ ）107、色溫就是物體的標志和亮度標志。（ ）108、光線方向會影響空氣透視狀況，逆光和側(cè)逆光是獲得空氣透視的基本條件。光源色溫的高低對物體顏色的明亮程度沒有任何影響。（ ）109、明度高的色彩，飽和度一定高。（ ）110、拍攝雪景應首先注意控制暴光量，最好選擇使用手動光圈進行控制。（ ）111、三原色光是指紅、綠、藍。（ ）112、眼神光在拍攝人物的近景和特寫時能使人物顯得炯炯有神。（ ）113、按照光的性質(zhì)光線可以分為直射光、側(cè)逆光、逆光。（ ）114、光線可以渲染畫面的氣氛，并且影響著事物的空間感、立體感、質(zhì)感的表現(xiàn)。（ ）115、運動攝像，就是在一個鏡頭中通過改變攝距，或者變動鏡頭光軸，或者改變焦距