課標(biāo)—古詩(shī)詞曲鑒賞40首鑒賞圖

1、第1首 關(guān) 雎詩(shī)經(jīng)【文學(xué)常識(shí)】詩(shī)經(jīng)是我國(guó)最早的一部詩(shī)歌總集，收錄了從西周到春秋時(shí)期的詩(shī)歌305篇，也稱“詩(shī)三百”，這些詩(shī)歌分為“風(fēng)”“雅”“頌”三個(gè)部分，“風(fēng)”又叫“國(guó)風(fēng)”，是各地的歌謠。其表現(xiàn)手法是賦、比、興。修辭：采用的是“興”的手法，以雎鳩相互應(yīng)和的叫聲起興，渲染和諧悠揚(yáng)的氣氛。三四句統(tǒng)領(lǐng)全篇，奠定了全篇的基調(diào)。描述了一幅和諧美麗的愛(ài)情場(chǎng)景，打開(kāi)故事的開(kāi)端。關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。內(nèi)容：用采摘荇菜起興，寫(xiě)主人公艱難執(zhí)著的追求過(guò)程?！笆缗庇脕?lái)贊美女子的文靜美好?！板幻滤挤睂?xiě)出了君子對(duì)淑女的愛(ài)慕之情，已到了長(zhǎng)夜不眠的程度。煉字：兩個(gè)“悠”字均以感嘆語(yǔ)氣給出，著重表現(xiàn)了長(zhǎng)夜

2、無(wú)眠，思緒萬(wàn)千以至難耐的相思之苦。參差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)。表現(xiàn)手法：這幾句是虛寫(xiě)，用采摘荇菜起興，正是飽受相思之苦的主人公對(duì)未來(lái)的設(shè)想，也是他夢(mèng)寐以求的愿望，是全篇的精髓，這一愛(ài)情心理的描寫(xiě)正是對(duì)生活的細(xì)微捕捉和真實(shí)刻畫(huà)?！扒偕阎毕胂笙鄷?huì)相處的愉快，“鐘鼓樂(lè)之”想象結(jié)婚時(shí)的熱鬧場(chǎng)面。參差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。參差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，鐘鼓樂(lè)之。【主旨：詩(shī)中所表達(dá)的感情質(zhì)樸、直率，以清新動(dòng)人的筆墨表現(xiàn)了青年追求愛(ài)情的純潔愿望；風(fēng)格明朗。】第2首 蒹 葭詩(shī)經(jīng)內(nèi)容：以蒹葭起興。前兩句點(diǎn)明了時(shí)間和環(huán)境，三四句交代了詩(shī)人所追慕

3、的對(duì)象及伊人所在的地點(diǎn)，可見(jiàn)詩(shī)人思見(jiàn)心切，望穿秋水。五六句述寫(xiě)逆流追尋時(shí)的困境。七八句描繪順流追尋時(shí)的幻象。由此，主人公思見(jiàn)伊人而不得的如癡如醉的形象栩栩可見(jiàn)。蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道阻且長(zhǎng)。溯游從之，宛在水中央。煉字角度賞析：這兩章描述了主人公追尋之路困難重重，刻畫(huà)出急切的心情。“蒼蒼、萋萋、采采”寫(xiě)出蘆葦?shù)念伾缮n青至凄青到泛白，把深秋凄涼的氣氛渲染得越來(lái)越濃，烘托出詩(shī)人當(dāng)時(shí)所在的環(huán)境十分清冷，心境十分寂寞。“為霜、未晞、未已”的變換，描繪出朝露成霜而又融為秋水的漸變情狀與過(guò)程，形象地寫(xiě)出了時(shí)間發(fā)展的軌跡，說(shuō)明追尋時(shí)間之久。“方、湄、涘”把伊人在彼岸等待詩(shī)人的場(chǎng)

4、景和詩(shī)人盼望與伊人相會(huì)的心理形象而真切地描繪出來(lái)。蒹葭萋萋，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。溯洄從之，道阻且躋。溯游從之，宛在水中坻。 蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。溯洄從之，道阻且右。溯游從之，宛在水中沚?！局髦迹涸?shī)的每章開(kāi)頭都采用了賦中見(jiàn)興的筆法。詩(shī)人抓住秋色獨(dú)有的特征，不惜用濃墨重彩反復(fù)描繪、渲染深秋空寂悲涼的氛圍，以抒寫(xiě)詩(shī)人悵然若失而又熱烈企慕的心境。】第3首 十五從軍征樂(lè)府詩(shī)集【文學(xué)常識(shí)】“樂(lè)府”原是掌管音樂(lè)的機(jī)關(guān)的名稱，后人把樂(lè)府機(jī)關(guān)所采用的配樂(lè)的詩(shī)也稱作“樂(lè)府”。樂(lè)府開(kāi)創(chuàng)了詩(shī)歌現(xiàn)實(shí)主義的新風(fēng)，用通俗的語(yǔ)言構(gòu)造貼近生活的作品，由雜言漸趨像五言，采用敘事寫(xiě)法，刻畫(huà)人物細(xì)致入微

5、。 修辭：這句話用夸張的手法極言主人公從軍之久?！鞍耸迸c“十五”相對(duì)照，突出其“從軍征”時(shí)間之久；“始得歸”與“從軍征”相呼應(yīng)，則表明他中途一直未能回來(lái)。煉字：一個(gè)“始”字中，巧妙地傳達(dá)出主人公多年來(lái)思念家鄉(xiāng)，盼望與親人團(tuán)聚的迫切心情，給全詩(shī)籠罩上了一層凄涼悲傷的感情色彩。十五從軍征，八十始得歸。內(nèi)容、表現(xiàn)手法：這四句寫(xiě)老兵在歸鄉(xiāng)途中與鄉(xiāng)里人的對(duì)話。后兩句用遠(yuǎn)景描寫(xiě)，寫(xiě)出了庭院因無(wú)人打掃而凄涼破敗的景象，同時(shí)選取了象征死亡的松柏、墳?zāi)箒?lái)暗示老兵親友的離去。 道逢鄉(xiāng)里人：“家中有阿誰(shuí)？”“遙看是君家，松柏冢累累。”表現(xiàn)手法：這四句是近景描寫(xiě)。運(yùn)用白描手法，描寫(xiě)一幅荒涼破敗的景象。作者沒(méi)說(shuō)室空無(wú)

6、人，而是抓住野兔鉆進(jìn)家畜窩中自以為得所，野雞驚飛落到屋內(nèi)梁上自以為安的情景；作者沒(méi)有直書(shū)庭園荒蕪雜亂，只攝取了井邊、中庭隨意生長(zhǎng)的葵菜和谷物兩個(gè)“鏡頭”，從側(cè)面表現(xiàn)征人從軍時(shí)間之久，物是人非，揭露兵役制度給人民帶來(lái)的深重災(zāi)難。兔從狗竇入，雉從梁上飛。中庭生旅谷，井上生旅葵。內(nèi)容、表現(xiàn)手法：老兵用野谷和野葵做飯，再次表明家園荒蕪，沒(méi)有糧食可吃。后兩句運(yùn)用動(dòng)作描寫(xiě)，表現(xiàn)了老兵的孤苦伶仃。舂谷持作飯，采葵持作羹。羹飯一時(shí)熟，不知貽阿誰(shuí)？表現(xiàn)手法：這兩句運(yùn)用細(xì)節(jié)描寫(xiě)，將舉目無(wú)親、孤身一人的老兵形象刻畫(huà)得栩栩如生，將其悲痛欲絕的茫然之情抒發(fā)得淋漓盡致。出門(mén)東向看，淚落沾我衣?！局髦迹罕驹?shī)借一個(gè)老兵從軍6

7、5年回家后的見(jiàn)聞，表達(dá)了對(duì)封建社會(huì)不合理的兵役制度的控訴，反映了百姓在戰(zhàn)亂社會(huì)中的痛苦?！康?首 觀滄海東漢曹操【背景回顧】這首詩(shī)選自樂(lè)府詩(shī)集，漢末建安十二年（207）九月，曹操親率大軍北上，追殲袁紹殘部，五月誓師北伐，七月出盧龍塞，臨碣石山。他躍馬揚(yáng)鞭，登山觀海，面對(duì)洪波涌起的大海，觸景生情，寫(xiě)下了這首壯麗的詩(shī)篇。煉字：這兩句話點(diǎn)明“觀滄?！钡牡攸c(diǎn)，“臨”“觀”傳達(dá)出詩(shī)人揚(yáng)鞭躍馬、高瞻遠(yuǎn)矚的昂揚(yáng)氣概。“觀”字統(tǒng)領(lǐng)全篇，體現(xiàn)了全詩(shī)意境開(kāi)闊、氣勢(shì)雄渾的特點(diǎn)。東臨碣石，以觀滄海。表現(xiàn)手法：實(shí)寫(xiě)俯瞰滄海神奇壯觀的景象；描寫(xiě)時(shí)先總后分，由近及遠(yuǎn)，一靜一動(dòng)，有力地刻畫(huà)了大海的壯闊，為下文展開(kāi)想象埋下了伏

8、筆。煉字：“涌”字既寫(xiě)出了滄海驚心動(dòng)魄的聲勢(shì)，也寫(xiě)出了詩(shī)人對(duì)海的驚嘆和贊美。“若”可以看出是虛景，通過(guò)詩(shī)人的主觀想象，寫(xiě)出滄海之大，描繪出來(lái)一幅吐吞日月，包孕群星的圖景。水何澹澹，山島竦峙。樹(shù)木叢生，百草豐茂。秋風(fēng)蕭瑟，洪波涌起。寫(xiě)作手法：虛景描寫(xiě)。借豐富的想象、大膽的夸張，表現(xiàn)大海吞吐日月星辰的氣勢(shì)，同時(shí)將眼前海上的景色和渴望建功立業(yè)的雄心壯志融合在一起，表現(xiàn)出詩(shī)人統(tǒng)一中原的雄心壯志及寬廣的胸襟和豪邁的氣概。日月之行，若出其中；星漢燦爛，若出其里。幸甚至哉，歌以詠志。【主旨：本詩(shī)借景抒情，詩(shī)人以洗練的筆法，神奇的想象，虛實(shí)結(jié)合的手法描繪出大海吞吐日月，包蘊(yùn)萬(wàn)千的壯麗景象，表現(xiàn)了詩(shī)人開(kāi)闊的胸襟

9、，抒發(fā)了詩(shī)人統(tǒng)一中原，建功立業(yè)的遠(yuǎn)大抱負(fù)?！康?首 飲酒東晉陶淵明【背景回顧】飲酒是陶淵明棄官歸隱后陸續(xù)寫(xiě)出的一組五言古詩(shī)，共20首，這是其中第5首。作者眼看東晉的氣數(shù)已盡，劉裕篡位只是遲早的事，為此他悲傷抑郁。這首詩(shī)描寫(xiě)了作者厭倦官場(chǎng)的情感和歸隱田園后恬淡悠閑、怡然自得的生活。內(nèi)容：前兩句寫(xiě)詩(shī)人雖身居鬧市，卻不受世俗煩擾，表達(dá)了詩(shī)人陶醉于自然，恬淡愉悅的心情。修辭：三四句運(yùn)用設(shè)問(wèn)的修辭，一問(wèn)一答，回答了“無(wú)車(chē)馬喧”的原因。煉字：“心遠(yuǎn)”一詞，反映了詩(shī)人超塵脫俗，毫無(wú)名利之念的精神世界。結(jié)廬在人境，而無(wú)車(chē)馬喧。問(wèn)君何能爾？心遠(yuǎn)地自偏。 煉字：以客觀景物的描寫(xiě)襯托出詩(shī)人的閑適心情，“悠然”“見(jiàn)”

10、用得很妙，說(shuō)明詩(shī)人所見(jiàn)所感，非有意尋求，而是不期而遇。心與山融為一體，悠然自得。采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山。結(jié)構(gòu)：“山氣日夕佳”承上啟下，點(diǎn)明南山的暮景，并且引出下句。修辭：以飛鳥(niǎo)自喻，借飛鳥(niǎo)結(jié)伴飛返山林，萬(wàn)物自由自在，適性而動(dòng)的景象，表達(dá)出詩(shī)人棄官歸隱后的自在心境。山氣日夕佳，飛鳥(niǎo)相與還。內(nèi)容：“真意”就是能夠悠閑自在的生活，不在世俗中迷失自我。這兩句哲理性的總結(jié)給讀者以言有盡而意無(wú)窮的想象余地。此中有真意，欲辨已忘言?！局髦迹哼@首詩(shī)以情為主，融情入景，寫(xiě)出了人與自然相契合的場(chǎng)景，表達(dá)出詩(shī)人渴望歸隱田園，悠閑自得的心境。】第6首 木蘭詩(shī)樂(lè)府詩(shī)集【文學(xué)常識(shí)】樂(lè)府詩(shī)集是繼詩(shī)經(jīng)·風(fēng)之后，一部

11、總括我國(guó)古代樂(lè)府歌辭的著名詩(shī)歌總集，由北宋郭茂倩所編。現(xiàn)存100卷，是現(xiàn)存收集樂(lè)府歌辭最完備的一部。主要輯錄漢魏到唐、五代的樂(lè)府歌辭兼及先秦至唐末的歌謠，共5000多首。其中“樂(lè)府”原是古代掌管音樂(lè)的官署。后來(lái)人們將樂(lè)府機(jī)關(guān)采集的詩(shī)篇稱為樂(lè)府，或稱樂(lè)府詩(shī)、樂(lè)府歌詞，于是樂(lè)府便由官府名稱變成了詩(shī)體名稱。木蘭詩(shī)是長(zhǎng)篇敘事詩(shī)，與孔雀東南飛被稱為“樂(lè)府雙璧”。內(nèi)容: 第一節(jié)寫(xiě)木蘭代父從軍。修辭: 運(yùn)用比興手法，以“唧唧復(fù)唧唧”的織機(jī)聲開(kāi)篇，展現(xiàn)“木蘭當(dāng)戶織”的情景。唧唧復(fù)唧唧，木蘭當(dāng)戶織。不聞機(jī)杼聲，惟聞女嘆息。問(wèn)女何所思，問(wèn)女何所憶。內(nèi)容: 第二節(jié)寫(xiě)木蘭停機(jī)嘆息，無(wú)心織布，不禁令人奇怪，引出一問(wèn)一答

12、，道出木蘭的心事。女亦無(wú)所思，女亦無(wú)所憶。 昨夜見(jiàn)軍帖，可汗大點(diǎn)兵，軍書(shū)十二卷，卷卷有爺名。阿爺無(wú)大兒，木蘭無(wú)長(zhǎng)兄，愿為市鞍馬，從此替爺征。內(nèi)容: 第三節(jié)寫(xiě)木蘭準(zhǔn)備出征和奔赴戰(zhàn)場(chǎng)。表現(xiàn)手法: 前四句在敘事中強(qiáng)烈地烘托出木蘭忙忙碌碌準(zhǔn)備戎裝的情景，真實(shí)地刻畫(huà)出木蘭的心情。修辭：后八句以反復(fù)的句式寫(xiě)木蘭從家中出發(fā)經(jīng)黃河到達(dá)戰(zhàn)地，只用了兩天，夸張地表現(xiàn)了木蘭行進(jìn)的神速、軍情的緊迫、心情的急迫，使人感到緊張的戰(zhàn)爭(zhēng)氣氛?！包S河流水鳴濺濺”“燕山胡騎鳴啾啾”襯托了木蘭的思親之情。東市買(mǎi)駿馬，西市買(mǎi)鞍韉，南市買(mǎi)轡頭，北市買(mǎi)長(zhǎng)鞭。旦辭爺娘去，暮宿黃河邊，不聞爺娘喚女聲 ，但聞黃河流水鳴濺濺。旦辭黃河去，暮至黑

13、山頭，不聞爺娘喚女聲，但聞燕山胡騎鳴啾啾。內(nèi)容: 第四節(jié)寫(xiě)木蘭十來(lái)年的征戰(zhàn)生活。修辭: “萬(wàn)里赴戎機(jī)，關(guān)山度若飛”這兩句詩(shī)寫(xiě)出征途之遙，夸張地表現(xiàn)出木蘭身跨飛馳戰(zhàn)馬，萬(wàn)里奔赴戰(zhàn)場(chǎng)，穿過(guò)關(guān)隘、飛越層巒的矯健身姿。中間兩句詩(shī)運(yùn)用對(duì)偶，寫(xiě)軍營(yíng)的艱苦生活。最后兩句運(yùn)用對(duì)偶和互文手法，概述戰(zhàn)爭(zhēng)曠日持久，戰(zhàn)斗激烈悲壯。萬(wàn)里赴戎機(jī)，關(guān)山度若飛。朔氣傳金柝，寒光照鐵衣。將軍百戰(zhàn)死，壯士十年歸。內(nèi)容: 第五節(jié)寫(xiě)木蘭還朝辭官?！澳咎m不用尚書(shū)郎”而愿“還故鄉(xiāng)”，固然表現(xiàn)了木蘭不慕富貴及對(duì)家園生活的眷念，但也自有其秘密所在，即她是女兒身。天子不知實(shí)情，木蘭不便明言，頗有戲劇意味。修辭: 前兩句運(yùn)用頂針的修辭手法，讀起

14、來(lái)朗朗上口。歸來(lái)見(jiàn)天子，天子坐明堂。策勛十二轉(zhuǎn)，賞賜百千強(qiáng)?？珊箚?wèn)所欲，木蘭不用尚書(shū)郎；愿馳千里足，送兒還故鄉(xiāng)。爺娘聞女來(lái)，內(nèi)容： 第六節(jié)寫(xiě)木蘭還鄉(xiāng)與親人團(tuán)聚。先以父母姊弟各自符合身份、性別、年齡的舉動(dòng)，描寫(xiě)家中的歡樂(lè)氣氛，展現(xiàn)濃郁的親情；再以木蘭一連串的行動(dòng)，寫(xiě)她對(duì)故居的親切感受和對(duì)女兒妝的喜愛(ài)，一副天然的女兒情態(tài)，表現(xiàn)她歸來(lái)后情不自禁的喜悅；最后作為故事的結(jié)局和全詩(shī)的高潮，是恢復(fù)女兒裝束的木蘭與伙伴相見(jiàn)的喜劇場(chǎng)面。表現(xiàn)手法: “火伴皆驚忙”表現(xiàn)出伙伴的驚詫和贊嘆，側(cè)面襯托了木蘭在從軍時(shí)的謹(jǐn)慎和機(jī)敏。出郭相扶將；阿姊聞妹來(lái)，當(dāng)戶理紅妝；小弟聞姊來(lái) ，磨刀霍霍向豬羊。開(kāi)我東閣門(mén)，坐我西閣床，脫

15、我戰(zhàn)時(shí)袍，著我舊時(shí)裳，當(dāng)窗理云鬢，對(duì)鏡帖花黃。出門(mén)看火伴，火伴皆驚忙：同行十二年，不知木蘭是女郎。修辭: 第七節(jié)用比喻作結(jié)，以雙兔在一起奔跑，難辨雄雌的隱喻，對(duì)木蘭女扮男裝、代父從軍多年未被發(fā)現(xiàn)的奧秘加以巧妙的解答，妙趣橫生而又令人回味無(wú)窮。雄兔腳撲朔，雌兔眼迷離；雙兔傍地走，安能辨我是雄雌？ 【主旨：這首北朝樂(lè)府民歌記述了木蘭女扮男裝，代父從軍，征戰(zhàn)沙場(chǎng)，凱旋回朝，建功受封，辭官還家的故事，表現(xiàn)了古代勞動(dòng)人民樂(lè)觀勇敢的愛(ài)國(guó)精神以及對(duì)和平生活的向往，歌頌了勞動(dòng)人民崇高的精神品質(zhì)，體現(xiàn)了勞動(dòng)?jì)D女要求擺脫封建束縛，發(fā)揮自己聰明才智的英雄主義理想?！康?首 送杜少府之任蜀州唐王勃【背景回顧】這是一首

16、贈(zèng)別詩(shī)，“少府”是唐朝對(duì)縣尉的通稱。這位杜姓的少府將到四川去上任，王勃在長(zhǎng)安相送，臨別時(shí)贈(zèng)送給他這首詩(shī)。修辭、煉字：寫(xiě)景起興，對(duì)仗工整?！拜o”形象地寫(xiě)出了三秦大地護(hù)衛(wèi)著長(zhǎng)安的景象，氣象雄偉，使詩(shī)歌開(kāi)篇意境開(kāi)闊。用“望”字將相隔千里的京城和蜀地聯(lián)系起來(lái)，不但營(yíng)造出開(kāi)闊的意境，而且奠定了全詩(shī)豪壯的情感基調(diào)。城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。內(nèi)容、情感：用兩人處境相同、感情一致來(lái)寬慰朋友，借以減輕友人的悲涼和孤獨(dú)之感。惜別之中顯現(xiàn)出詩(shī)人闊大的胸襟。與君離別意，同是宦游人。內(nèi)容：既表現(xiàn)了詩(shī)人樂(lè)觀寬廣的胸襟和與友人真摯深厚的友誼，也道出了誠(chéng)摯的友誼可以超越時(shí)空的哲理。海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。內(nèi)容：“歧路”照應(yīng)送別

17、之意，詩(shī)人勸慰杜少府不要因?yàn)殡x別傷心落淚，要心胸豁達(dá)，坦然面對(duì)。無(wú)為在歧路，兒女共沾巾。【主旨：詩(shī)人以一個(gè)全新的視角，勸勉好友樂(lè)觀面對(duì)離別。抒發(fā)了詩(shī)人與友人的惜別之情和積極樂(lè)觀的人生態(tài)度。】第8首 登幽州臺(tái)歌唐陳子昂【背景回顧】萬(wàn)歲通天元年，武則天派武攸宜率軍征討契丹，陳子昂在武攸宜幕府擔(dān)任參謀，隨軍出征。因武攸宜為人輕率，少謀略。詩(shī)人接連受到挫折，眼看報(bào)國(guó)宏愿成為泡影，因此登上薊北樓（即幽州臺(tái)、黃金臺(tái)，遺址在今北京市），慷慨悲吟，寫(xiě)下此詩(shī)。內(nèi)容：此詩(shī)是詩(shī)人在接連受到挫折，眼看報(bào)國(guó)宏愿成為泡影時(shí)寫(xiě)的，向前望，望不見(jiàn)古代的賢君；往后看，看不到當(dāng)今的英主，表現(xiàn)出了詩(shī)人懷才不遇、壯志難酬的苦悶。前不

18、見(jiàn)古人，后不見(jiàn)來(lái)者。煉字：一個(gè)“念”字，表現(xiàn)了詩(shī)人包括宇宙古今，寬廣無(wú)垠的精神境界；一個(gè)“獨(dú)”字，又渲染了詩(shī)人心中不可名狀的孤獨(dú)悲涼之感。詩(shī)人以蒼茫廣闊的北方原野為背景，抒發(fā)天地之大，孤苦悲痛之情。念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下！【主旨：這首詩(shī)通過(guò)抒發(fā)詩(shī)人登樓遠(yuǎn)眺，憑今吊古所引起的無(wú)限感慨，深刻地揭示了封建社會(huì)中正直、多才而遭遇困厄的知識(shí)分子遭受壓抑的境遇，表達(dá)了他們?cè)诶硐肫茰鐣r(shí)孤寂郁悶的心情，具有典型而深刻的社會(huì)意義?！康?首 次北固山下唐王灣【背景回顧】詩(shī)人游歷途經(jīng)北固山，正值“江春入舊年”的除夕時(shí)節(jié)，雖然江南山水如畫(huà)，但時(shí)近年關(guān)，遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)親人，旅次北固山下，船下江水東逝，頭頂南燕北歸，無(wú)不催

19、人思鄉(xiāng)，于是詩(shī)人寫(xiě)下了這首傳世佳作。修辭：對(duì)偶點(diǎn)題。先寫(xiě)“客路”而后寫(xiě)“行舟”，神馳故里的漂泊羈旅之情，已流露于字里行間?？吐非嗌酵?，行舟綠水前。煉字: “潮平”，兩岸才顯得寬闊；“風(fēng)正”，帆才有懸空的態(tài)勢(shì)；“闊”描繪出了兩岸一望無(wú)際的景色，在空間上給人一種無(wú)限的感覺(jué)；“懸”寫(xiě)出了海上孤帆行船的景象，突出了大景中小景的形象。修辭: 運(yùn)用對(duì)偶手法，通過(guò)寫(xiě)一幅小景，把平野開(kāi)闊、大江直流、波平浪靜的大景表現(xiàn)出來(lái)了。潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸。煉字：哲理句。“生”“入”二字用擬人手法，賦予“日”和“春”以人的意志和情思；在殘夜將盡未盡之際，一輪紅日已經(jīng)從海上冉冉升起，舊年還未過(guò)去，江面上春天已悄然而至。這

20、兩句蘊(yùn)含著舊事物中已孕育新事物的哲理，揭示出新舊交替的變化規(guī)律。海日生殘夜，江春入舊年。修辭：運(yùn)用設(shè)問(wèn)修辭，詩(shī)人自問(wèn)自答中用“雁足傳書(shū)”的故事寄托思鄉(xiāng)之情。使全篇籠罩著一層淡淡的思鄉(xiāng)愁緒。鄉(xiāng)書(shū)何處達(dá)？歸雁洛陽(yáng)邊?！局髦迹涸?shī)人描寫(xiě)了冬末春初時(shí)作者在北固山下停泊時(shí)所見(jiàn)到的青山綠水、潮平岸闊等壯麗之景，抒發(fā)了作者深深的思鄉(xiāng)之情。】第10首 使至塞上唐王維【背景回顧】開(kāi)元二十五年，河西節(jié)度副使崔希逸戰(zhàn)勝吐蕃，唐玄宗命王維以監(jiān)察御史的身份出塞宣慰，察訪軍情。這首詩(shī)就作于赴邊途中。內(nèi)容：敘事，“單車(chē)”是說(shuō)隨從少，輕車(chē)簡(jiǎn)從，儀節(jié)規(guī)格不高?！坝麊?wèn)邊”交代了出使目的，即前往邊塞慰問(wèn)將士。于敘事之中微露失意情緒，

21、這種情緒是從“單車(chē)”二字引發(fā)出來(lái)的。單車(chē)欲問(wèn)邊，屬國(guó)過(guò)居延。修辭：以“征蓬”“歸雁”自比，“征蓬”喻詩(shī)人，是正比，而“歸雁”喻詩(shī)人，是反襯。雁北歸舊巢，詩(shī)人迎著漠漠風(fēng)沙像蓬草一樣飄向塞外，景況迥然不同。暗寫(xiě)詩(shī)人被排擠出朝廷的孤寂、飄零之感。煉字：“出”“入”描繪動(dòng)態(tài)景物，與頸聯(lián)“直”“圓”描繪靜態(tài)景物相結(jié)合，使畫(huà)面富有變化，意境深遠(yuǎn)。征蓬出漢塞，歸雁入胡天。煉字：“大漠”“孤煙”“長(zhǎng)河”“落日”等景物，用“大”寫(xiě)出了邊疆沙漠的茫茫無(wú)邊；“孤”寫(xiě)出了景物的單調(diào)；“直”表現(xiàn)孤煙之高；“長(zhǎng)”表現(xiàn)了大漠的無(wú)邊無(wú)際，黃河的杳無(wú)盡頭；“圓”表現(xiàn)落日之低之大。這兩句極富畫(huà)面感，營(yíng)造了塞外“蒼茫”“空曠”的意

22、境，表現(xiàn)了詩(shī)人孤寂的情感。大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A。表現(xiàn)手法：詩(shī)人行至蕭關(guān)，探馬來(lái)報(bào)，都護(hù)逐殺敵軍，已到了最前線，流露出對(duì)都護(hù)的贊嘆，也表現(xiàn)出詩(shī)人對(duì)前線戰(zhàn)事的關(guān)心?！把嗳弧睘橛玫?，不是實(shí)指燕然山，而是代指前線，暗示前方取得了勝利。蕭關(guān)逢候騎，都護(hù)在燕然?！局髦迹喝?shī)表達(dá)了詩(shī)人由于被排擠產(chǎn)生的孤寂心情以及在大漠雄渾的景色中情感得到熏陶、凈化、升華后產(chǎn)生的慷慨悲壯之情，顯露出一種豁達(dá)情懷。】第11首 聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄唐李白【背景回顧】本詩(shī)是李白為好友王昌齡貶官而作的抒發(fā)悲憤、寄以慰藉的詩(shī)。李白從天寶三年離京漫游，此時(shí)正在揚(yáng)州，聽(tīng)到這個(gè)不幸的消息，十分同情和關(guān)切，便題詩(shī)抒懷，遙寄給遠(yuǎn)方的友人。

23、表現(xiàn)手法：寓情于景。“楊花”漂泊不定給人飄零流落之感，“子規(guī)”啼鳴暗含悲痛之情，詩(shī)人借用這兩種意象，點(diǎn)明特定暮春時(shí)令，奠定了全詩(shī)傷感的基調(diào)。這兩句不著悲痛之語(yǔ)，而悲痛之意自現(xiàn)。楊花落盡子規(guī)啼，聞道龍標(biāo)過(guò)五溪。修辭：借景抒情。采用擬人的修辭手法，將月亮人格化，生動(dòng)地表達(dá)了詩(shī)人的憂愁與無(wú)奈，抒發(fā)了對(duì)友人因被貶而遠(yuǎn)行的憂慮、關(guān)心之情。我寄愁心與明月，隨風(fēng)直到夜郎西。【主旨：通過(guò)對(duì)暮春景物的描寫(xiě)，奠定全詩(shī)悲涼的基調(diào)，再借景抒情，借“明月”表達(dá)了對(duì)被貶友人的同情和關(guān)切之情?！康?2首 行路難(其一)唐李白【背景回顧】天寶元年，李白奉詔入京，擔(dān)任翰林供奉。李白本是個(gè)積極入世的人，被世人稱作“仙”，他才高志

24、大，很想像管仲、張良、諸葛亮等杰出人物一樣干一番大事業(yè)，可是入京后，卻沒(méi)被唐玄宗重用，還受到權(quán)臣饞毀排擠，兩年后被“賜金放還”，變相攆出了長(zhǎng)安。李白被逼出京，朋友們都來(lái)為他餞行，求仕無(wú)望的他深感仕路的艱難，滿懷憤慨寫(xiě)下了此詩(shī)。煉字：以樂(lè)景寫(xiě)哀情?！巴！薄巴丁薄鞍巍薄邦櫋彼膫€(gè)連續(xù)的動(dòng)作形象地顯示出作者感情的激蕩變化。與“金”“清”“玉”“珍”形成鮮明的對(duì)比，強(qiáng)烈的反襯出詩(shī)人內(nèi)心的悲苦。金樽清酒斗十千，玉盤(pán)珍羞直萬(wàn)錢(qián)。停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然。修辭：正面寫(xiě)“行路難”。用“欲渡黃河”“將登太行”象征對(duì)某種理想的追求，用“冰塞川”“雪滿山”象征人生道路上的艱難險(xiǎn)阻，詩(shī)人以形象化的語(yǔ)言，寫(xiě)出了仕途

25、的艱難，蘊(yùn)含著無(wú)限的悲慨，具有比興的意味。欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。修辭：運(yùn)用典故，以“垂釣”自比姜尚，以“夢(mèng)日”自比伊尹，表達(dá)了詩(shī)人期望有朝一日能得到明主賞識(shí)，施展自己才能和抱負(fù)的強(qiáng)烈愿望。閑來(lái)垂釣碧溪上，忽復(fù)乘舟夢(mèng)日邊。情感：詩(shī)句突然由七言轉(zhuǎn)為三言，一語(yǔ)重出，四句節(jié)奏短促、跳躍，完全是急切不安狀態(tài)下的內(nèi)心獨(dú)白，逼真地傳達(dá)出進(jìn)退失據(jù)而又要繼續(xù)探索追求的復(fù)雜心理。行路難！行路難！多歧路，今安在？情感：表達(dá)了詩(shī)人在沉郁中振起，堅(jiān)定“長(zhǎng)風(fēng)破浪”的信心，重新鼓起滄海揚(yáng)帆的勇氣。抒發(fā)自己政治上遭遇挫折后的憤激之情，并吐露了自己的理想和愿望。突出表現(xiàn)了詩(shī)人準(zhǔn)備沖破一切阻力，去施展自己的才華，實(shí)現(xiàn)抱

26、負(fù)，不斷追求的樂(lè)觀積極心態(tài)。長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄海?！局髦迹哼@首詩(shī)抒發(fā)了詩(shī)人懷才不遇的情懷，在悲憤中不乏豪邁氣概，在失意中仍懷有希望。情感大起大落，但基調(diào)豪放樂(lè)觀?！康?3首 黃鶴樓唐崔顥【背景回顧】崔顥中進(jìn)士做官，從開(kāi)元年間后期出使河?xùn)|軍幕始，他一生基本遠(yuǎn)離京城長(zhǎng)安外放做官，四處漂泊二十載。他宦游于大江南北、黃河兩岸，甚至還到東北邊塞從軍。20年后，回到長(zhǎng)安做了京官，才終于結(jié)束了漂泊之苦。崔顥歸家途徑武昌而登臨黃鶴樓，目睹黃鶴樓盛景，觸景生情，寫(xiě)下這首千古一絕的七律詩(shī)。內(nèi)容：詩(shī)人滿懷對(duì)黃鶴樓的美好憧憬慕名前來(lái)，可仙人駕鶴杳無(wú)蹤跡，鶴去樓空，眼前就是一座尋常可見(jiàn)的江樓。美好憧憬與尋常江

27、樓的落差，在詩(shī)人心中布上了一層悵然若失的底色，為鄉(xiāng)愁情結(jié)的抒發(fā)做了潛在的鋪墊。昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。內(nèi)容：“不復(fù)返”包含了生不逢時(shí)、歲不待人的無(wú)盡感傷?！鞍自啤奔耐兄髡呤朗码y料的感嘆?！翱沼朴啤笔谷丝吹娇臻g的廣袤，而“千載”則使人看到了時(shí)間的無(wú)限性。這就產(chǎn)生了歷史的縱深感和空間的開(kāi)闊感，抒發(fā)了詩(shī)人歲月難再、世事茫然的空幻感，更加催生了鄉(xiāng)愁。黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。表現(xiàn)手法：寫(xiě)詩(shī)人登黃鶴樓眼前所見(jiàn)，由寫(xiě)虛幻的傳說(shuō)轉(zhuǎn)為實(shí)寫(xiě)眼前的所見(jiàn)景物，晴空萬(wàn)里，隔水相望的漢陽(yáng)城，清晰可見(jiàn)的樹(shù)木，鸚鵡洲上長(zhǎng)勢(shì)茂盛的芳草，描繪了一個(gè)空明、悠遠(yuǎn)的畫(huà)面，為引發(fā)詩(shī)人的鄉(xiāng)愁做了鋪墊。晴川歷歷漢陽(yáng)樹(shù)，芳草

28、萋萋鸚鵡洲。煉字：詩(shī)作以一“愁”收篇，準(zhǔn)確地表達(dá)了日暮時(shí)分詩(shī)人登臨黃鶴樓的心情，同時(shí)又和開(kāi)篇的暗喻相照應(yīng)，以起伏輾轉(zhuǎn)的文筆表現(xiàn)纏綿的鄉(xiāng)愁。日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁?！局髦迹罕驹?shī)描寫(xiě)了詩(shī)人登樓遠(yuǎn)眺的所見(jiàn)所想，抒發(fā)了詩(shī)人漂泊異鄉(xiāng)的傷感與思鄉(xiāng)的情懷?！康?4首 望岳唐杜甫【背景回顧】杜甫的望岳共有三首，分詠為東岳泰山、西岳華山、南岳衡山。這是第一首。唐玄宗開(kāi)元二十四年（736年），杜甫曾在齊、趙漫游，因有此作。修辭：以設(shè)問(wèn)統(tǒng)領(lǐng)下文。在自問(wèn)自答中，生動(dòng)形象地道出泰山的綿延、高大?！拔戳恕睂?xiě)出青翠之色一望無(wú)際，表現(xiàn)山勢(shì)綿延不盡。這是寫(xiě)遠(yuǎn)望所見(jiàn)，借齊魯兩地來(lái)烘托泰山那拔地而起、參天聳立的形象。岱宗夫

29、如何？齊魯青未了。煉字：上句寫(xiě)泰山的秀美，用的是虛筆?！扮姟弊钟脭M人手法，寫(xiě)大自然賦予泰山神奇秀麗的景色，生動(dòng)有力；下句突出泰山的高聳挺拔，是實(shí)寫(xiě)?！案睢弊钟每鋸埵址?，形象貼切地突出了泰山遮天蔽日的形象。造化鐘神秀，陰陽(yáng)割昏曉。煉字：由靜轉(zhuǎn)動(dòng)，寫(xiě)細(xì)望之實(shí)景。用“曾云”襯托出山高?！叭搿弊钟玫梦⒚顐魃?，好像一只只小鳥(niǎo)從遠(yuǎn)處徐徐而來(lái)，又徐徐而去，足見(jiàn)山腹是何等深遠(yuǎn)。蕩胸生曾云，決眥入歸鳥(niǎo)。情感：“凌”字表現(xiàn)了作者登臨的決心和豪邁的壯志?！耙挥[眾山小”寫(xiě)詩(shī)人想象登上絕頂后放眼四望的景象，以“眾山小”托出泰山的高大。它不只是詩(shī)人要攀登泰山極頂?shù)氖难?，也是?shī)人要攀登人生頂峰的誓言。這句蘊(yùn)含著只有不畏艱險(xiǎn)

30、地去攀登，才能達(dá)到俯視一切的哲理。會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小?！局髦迹喝o緊抓住題目中的“望”字寫(xiě)景，把泰山的萬(wàn)千景色、高大的氣勢(shì)渲染得纖毫畢現(xiàn)，令人如親臨其境。表現(xiàn)了詩(shī)人不怕困難，敢于攀登頂峰俯視一切的雄心和氣概，以及卓然獨(dú)立，積極向上，兼濟(jì)天下的豪情壯志?！康?5首 春望唐杜甫【背景回顧】這首詩(shī)作于唐肅宗至德二年三月，當(dāng)時(shí)詩(shī)人正困居于被安祿山叛軍占領(lǐng)下的長(zhǎng)安，他目睹國(guó)家殘破，城池荒涼，親身經(jīng)歷著家人離散、音信全無(wú)的傷痛，眼前的春景令人感慨萬(wàn)分，于是寫(xiě)下了這首膾炙人口的作品。煉字：“破”字寫(xiě)盡國(guó)破城荒的悲涼景象，“深”字再現(xiàn)荒無(wú)人跡的凄涼。詩(shī)人寄情于物，托感于景，為全詩(shī)創(chuàng)造了一片荒涼凄慘的氣氛

31、?！皣?guó)破”“城春”兩個(gè)截然相反的意象，同時(shí)存在并形成強(qiáng)烈的反差，痛切傳達(dá)了詩(shī)人憂國(guó)傷時(shí)的感情。國(guó)破山河在，城春草木深。修辭：“濺”字運(yùn)用擬人手法，把詩(shī)人當(dāng)時(shí)面對(duì)國(guó)家衰亡的無(wú)奈與愁緒借花表現(xiàn)出來(lái)。“感時(shí)”“恨別”都凝聚著因時(shí)傷懷，苦悶沉痛的憂愁。情感：這種以樂(lè)景表現(xiàn)哀情的藝術(shù)手法，通過(guò)景物描寫(xiě)，表現(xiàn)了詩(shī)人憂傷國(guó)事，思念家人的深沉感情。感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。修辭：“抵萬(wàn)金”運(yùn)用夸張的修辭手法，形容家書(shū)的珍貴，“家書(shū)抵萬(wàn)金”與“恨別”相照應(yīng)，寫(xiě)出了因戰(zhàn)事使消息隔斷，久盼音信不至的焦急心情，表達(dá)了他對(duì)親人的強(qiáng)烈思念之情。烽火連三月，家書(shū)抵萬(wàn)金。內(nèi)容：面對(duì)淪陷的山河，一位滿頭白發(fā)的老人不停地?fù)项^嘆息，

32、昔日那長(zhǎng)長(zhǎng)的頭發(fā)如今紛紛斷落，已經(jīng)短得無(wú)法梳髻插簪。煉字：“白頭”為愁所致，“搔”字是對(duì)詩(shī)人想要排解憂愁而不得的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，“更短”可見(jiàn)愁的程度，傳神地表達(dá)了詩(shī)人內(nèi)心難以排遣的憂國(guó)、憂時(shí)、思家之情。白頭搔更短，渾欲不勝簪?！局髦迹喝?shī)圍繞“望”字展開(kāi)，用春城破敗的感嘆，離情中思念親人的境況，融情于景，集中地表達(dá)了詩(shī)人憂國(guó)傷時(shí)、念家悲己的感情，充分體現(xiàn)了杜甫“沉郁頓挫”的藝術(shù)風(fēng)格?！康?6首 茅屋為秋風(fēng)所破歌唐杜甫【背景回顧】唐肅宗乾元二年，杜甫棄官到秦州，又輾轉(zhuǎn)到四川。在親友的幫助下，杜甫在成都西郊的浣花溪畔建起了一座草堂，過(guò)上了暫時(shí)安定的生活，他感到快樂(lè)和自足，于是歌唱春雨，尋花漫步，遣興江邊

33、，以詩(shī)自?shī)?。但是，這種表面上的安逸，掩飾不住他的貧窮，更不能沖淡他那一貫的憂國(guó)憂民情懷。上元二年，秋天，一場(chǎng)暴雨襲擊了他的茅屋，再一次把他從浪漫的隱居生活中敲醒，讓他面對(duì)現(xiàn)實(shí)，讓他憂思，于是寫(xiě)下了這首詩(shī)。煉字：寫(xiě)秋風(fēng)破屋的情景。一個(gè)“怒”字，把秋風(fēng)擬人化，使“卷我屋上三重茅”富有動(dòng)作性和感情色彩?！熬怼薄帮w”“渡”“灑”“掛”等動(dòng)詞組成了一幅鮮明的秋風(fēng)呼號(hào)圖，渲染了凄苦的氛圍，襯托出詩(shī)人焦灼、苦痛的心情，為下文做鋪墊。八月秋高風(fēng)怒號(hào)，卷我屋上三重茅。茅飛渡江灑江郊，高者掛罥長(zhǎng)林梢，下者飄轉(zhuǎn)沉塘坳。內(nèi)容：“欺我老無(wú)力”“忍能對(duì)面為盜賊”兩句表現(xiàn)了詩(shī)人因“老無(wú)力”而受欺侮的憤懣心情，也反映了詩(shī)人窮

34、困的現(xiàn)實(shí)。后兩句寫(xiě)詩(shī)人面對(duì)群童抱草逃走而氣喘吁吁、悲嘆不已的情形以及屋破難修的無(wú)奈心情。南村群童欺我老無(wú)力，忍能對(duì)面為盜賊。公然抱茅入竹去，唇焦口燥呼不得，歸來(lái)倚杖自嘆息。表現(xiàn)手法：“俄頃”二句不僅渲染出陰沉黑暗的雨前景象，也烘托出詩(shī)人凄惻愁慘的心境?！安剪馈倍洌瑸橄挛膶?xiě)屋破漏雨蓄勢(shì)。內(nèi)容：“自經(jīng)”二句，一縱一收，從眼前的處境延伸到安史之亂帶來(lái)的種種痛苦，回到“長(zhǎng)夜沾濕”的現(xiàn)實(shí)，自然過(guò)渡到全詩(shī)結(jié)尾。俄頃風(fēng)定云墨色，秋天漠漠向昏黑。布衾多年冷似鐵，嬌兒惡臥踏里裂。床頭屋漏無(wú)干處，雨腳如麻未斷絕。自經(jīng)喪亂少睡眠，長(zhǎng)夜沾濕何由徹！情感：直抒胸臆，寫(xiě)出詩(shī)人為天下受苦受難的人們振臂高呼的寬廣胸懷。最后

35、兩句是全詩(shī)的主旨所在，表明了作者急切地希望實(shí)現(xiàn)理想的愿望，把詩(shī)人舍己為人、憂國(guó)憂民的高尚情懷表現(xiàn)得淋漓盡致。安得廣廈千萬(wàn)間，大庇天下寒士俱歡顏！風(fēng)雨不動(dòng)安如山。嗚呼！何時(shí)眼前突兀見(jiàn)此屋，吾廬獨(dú)破受凍死亦足！【主旨：詩(shī)人通過(guò)描寫(xiě)自己的悲慘遭遇和困苦凄涼的生活，表達(dá)了其憂國(guó)憂民、體察人間冷暖的濟(jì)世情懷，以及博大寬廣的胸懷?！康?7首 白雪歌送武判官歸京唐岑參【背景回顧】這首詩(shī)是作者第二次赴邊塞時(shí)所作，時(shí)任安西北庭節(jié)度使判官。這位武姓的判官可能是作者的上一任，為送他歸京，作者寫(xiě)下本詩(shī)。當(dāng)時(shí)西北邊疆一帶，戰(zhàn)事頻繁，詩(shī)人滿懷建功立業(yè)之志，因作者在邊疆軍隊(duì)中生活了六年，對(duì)戰(zhàn)地生活和塞外風(fēng)光有長(zhǎng)期的觀察和體

36、會(huì)。煉字：突出邊塞的氣候特征?！熬怼薄罢邸狈謩e從正面和側(cè)面寫(xiě)出了風(fēng)勢(shì)之猛?！帮w”勾畫(huà)出了一幅雪花漫天飄舞的畫(huà)面。一個(gè)“即”字，表明這里與內(nèi)地相比，冬天來(lái)得格外早，表現(xiàn)了詩(shī)人的驚奇之情。北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪。修辭：運(yùn)用了比喻的修辭手法。詩(shī)人發(fā)揮想象，將北風(fēng)看作春風(fēng)，將雪花比作梨花，通過(guò)聯(lián)想把邊塞雪景描繪成春景，營(yíng)造出一個(gè)情趣盎然、壯美浪漫的意境，想象的意境堪稱奇絕。“忽如”寫(xiě)出了“胡天”的變幻無(wú)常和詩(shī)人對(duì)此的驚奇。忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)。表現(xiàn)手法：前兩句把視線從室外拉到室內(nèi)，后兩句從軍旅生活方面寫(xiě)天氣的寒冷，側(cè)面烘托大雪寒威，極寫(xiě)邊塞苦寒，角度新穎。散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾

37、薄。將軍角弓不得控，都護(hù)鐵衣冷難著。結(jié)構(gòu)：寫(xiě)邊塞之景，有承上啟下的作用。由詠雪過(guò)渡到送別，以百丈堅(jiān)冰點(diǎn)綴大環(huán)境，以萬(wàn)里愁云引出送別的氣氛。煉字：“愁”“慘”二字，寫(xiě)出了詩(shī)人為友人的長(zhǎng)途跋涉而產(chǎn)生的擔(dān)憂之情?！俺钤啤奔仁菍?xiě)景也是寫(xiě)情，為下面的送別營(yíng)造一個(gè)奇異壯偉、廣漠遼闊的背景。瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬(wàn)里凝。表現(xiàn)手法：自這兩句入題，用“胡琴”“琵琶”“羌笛”三種典型的西域樂(lè)器渲染出送別的場(chǎng)景和氣氛。中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。表現(xiàn)手法：從視覺(jué)角度寫(xiě)紅旗與飛雪的色彩，動(dòng)靜結(jié)合?！俺浮闭鎸?shí)地描繪出紅旗凍住，北風(fēng)吹著也不飄動(dòng)的情狀。運(yùn)用夸張和反襯的手法不僅寫(xiě)出了邊塞奇寒，而且用紅旗在風(fēng)中堅(jiān)強(qiáng)挺立

38、的意象，象征了邊塞將士不屈的斗志，寫(xiě)出了作者心中奔涌的豪情。紛紛暮雪下轅門(mén)，風(fēng)掣紅旗凍不翻。情感：詩(shī)人送友人從轅門(mén)一直送到輪臺(tái)東門(mén)，依依惜別之情躍然紙上。雪大風(fēng)狂，歸途遙遠(yuǎn)，詩(shī)人的心中既有惜別的深情，又有隱隱的擔(dān)憂，情緒復(fù)雜。輪臺(tái)東門(mén)送君去，去時(shí)雪滿天山路。煉字：從壯麗的雪景回到送行的主旨，感情真切，韻味深長(zhǎng)?！翱铡弊謱?xiě)出了邊塞空曠蒼涼之景，表明了處境的惡劣，表現(xiàn)了詩(shī)人的依依惜別和無(wú)限惆悵的心情。山回路轉(zhuǎn)不見(jiàn)君，雪上空留馬行處?！局髦迹哼@首詩(shī)以送別為主旨，從塞外冰天雪地的綺麗風(fēng)光著筆，通過(guò)描繪特殊的環(huán)境背景，襯托出與友人依依惜別之情；從側(cè)面反映出西北邊塞軍旅生活的情景，烘托出邊塞將士和詩(shī)人自己

39、的豪邁氣概和壯烈胸懷?！康?8首 酬樂(lè)天揚(yáng)州初逢席上見(jiàn)贈(zèng)唐劉禹錫【背景回顧】遭貶期間的詩(shī)人返回洛陽(yáng)途中，經(jīng)過(guò)揚(yáng)州，與蘇州刺史任滿罷職也回洛陽(yáng)的白居易相逢。他鄉(xiāng)相逢，格外興奮。在相逢后的一次酒席上，兩人作詩(shī)詞唱和。白居易寫(xiě)了醉贈(zèng)劉二十八使君一詩(shī)贈(zèng)給劉禹錫，對(duì)他長(zhǎng)期被貶表示同情。劉禹錫讀后便寫(xiě)了酬樂(lè)天揚(yáng)州初逢席上見(jiàn)贈(zèng)來(lái)酬答白居易。內(nèi)容：一個(gè)“凄涼”，一個(gè)“棄”，把詩(shī)人長(zhǎng)年被貶偏遠(yuǎn)之地，寂寞地虛度年華的那份苦水委婉地倒了出來(lái)。巴山楚水凄涼地，二十三年棄置身。修辭：運(yùn)用“聞笛賦”“爛柯人”這兩個(gè)典故，抒發(fā)了對(duì)歲月流逝、人事變遷的感慨。懷舊空吟聞笛賦，到鄉(xiāng)翻似爛柯人。修辭：這兩句寫(xiě)景作喻，蘊(yùn)哲理于寫(xiě)景之

40、中?！俺林邸焙汀安?shù)”是比喻久遭貶謫的詩(shī)人自己，而“千帆”和“萬(wàn)木”則比喻在他貶謫之后那些仕途得意的人。這一對(duì)比雖暗含身世的凄苦，卻充滿了昂揚(yáng)的精神，表現(xiàn)了作者豁達(dá)樂(lè)觀的胸襟。并且此聯(lián)借用自然景物的變化暗示社會(huì)的發(fā)展，蘊(yùn)含著新事物必將取代舊事物的哲理。沉舟側(cè)畔千帆過(guò)，病樹(shù)前頭萬(wàn)木春。主題：點(diǎn)明酬贈(zèng)題意，表現(xiàn)出詩(shī)人重新投入生活的意愿和堅(jiān)忍不拔的意志。今日聽(tīng)君歌一曲，暫憑杯酒長(zhǎng)精神。【主旨：這首酬答詩(shī)，在感慨身世，抒寫(xiě)半生懷才不遇，政治失意的憤慨中化沉郁為通達(dá)，變悲怨為樂(lè)觀，表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)仕宦升沉和世事變遷的豁達(dá)樂(lè)觀的胸襟?！康?9首 賣(mài)炭翁唐白居易【背景回顧】賣(mài)炭翁是白居易新樂(lè)府組詩(shī)中的第三十二首

41、，自注云：“苦宮市也。”白居易寫(xiě)作新樂(lè)府是在元和初年，這正是宮市為害最深的時(shí)候。他對(duì)宮市又十分地了解，對(duì)人民又有深切的同情，所以才能寫(xiě)出這首感人至深的賣(mài)炭翁。內(nèi)容：寫(xiě)賣(mài)炭翁的炭來(lái)之不易?！胺バ?、燒炭”概括了復(fù)雜的工序和漫長(zhǎng)的勞動(dòng)過(guò)程。后兩句僅用十四個(gè)字就勾畫(huà)出一個(gè)長(zhǎng)期遭受煙熏火燎、疲憊憔悴的老人形象。表現(xiàn)手法：詩(shī)人運(yùn)用襯托手法，以“兩鬢蒼蒼”突出年邁，以“滿面塵灰煙火色”突出“伐薪、燒炭”的艱辛。賣(mài)炭翁，伐薪燒炭南山中。滿面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑。內(nèi)容：前兩句一問(wèn)一答，通過(guò)愿望卑微表現(xiàn)生活貧困。后兩句屬于心理描寫(xiě)，生動(dòng)地表現(xiàn)出老人把解決衣食問(wèn)題的全部希望都寄托在這車(chē)炭上。詩(shī)人先用“可憐”二

42、字傾注無(wú)限同情，繼以一“憂”一“愿”來(lái)寫(xiě)賣(mài)炭老人的艱難處境和矛盾的心理活動(dòng)。賣(mài)炭得錢(qián)何所營(yíng)？身上衣裳口中食?？蓱z身上衣正單，心憂炭賤愿天寒。煉字：“一尺雪”與上文“衣正單”形成對(duì)比，突出老人生活的艱難。“輾”字既寫(xiě)出了天寒地凍，已經(jīng)結(jié)了冰，從而突出說(shuō)明了賣(mài)炭翁的辛苦，又寫(xiě)出了牛車(chē)的重量，從側(cè)面表現(xiàn)了賣(mài)炭翁的勤勞。“牛困人饑”說(shuō)明路途遙遠(yuǎn)，“泥中歇”表現(xiàn)出老人的疲累和處境的艱難。夜來(lái)城外一尺雪，曉駕炭車(chē)輾冰轍。牛困人饑日已高，市南門(mén)外泥中歇。煉字角度賞析：前兩句外貌描寫(xiě)，后兩句動(dòng)作描寫(xiě)?！棒骠妗北疽馐切稳葺p快灑脫的情狀。這里表現(xiàn)了宮使得意忘形，驕橫無(wú)理的樣子，與賣(mài)炭翁為生活操勞的凄慘的個(gè)人形象形

43、成了鮮明的對(duì)比，揭露了唐代“宮市”的罪惡?！鞍选薄胺Q”“叱”“牽”，幾個(gè)簡(jiǎn)潔而有力的動(dòng)詞，形象地描繪出宮使如狼似虎般的蠻橫掠奪。翩翩兩騎來(lái)是誰(shuí)？黃衣使者白衫兒。手把文書(shū)口稱敕，回車(chē)叱牛牽向北。表現(xiàn)手法角度：“一車(chē)炭，千余斤”和“半匹紅綃一丈綾”，反襯出“宮市”掠奪的殘酷。“惜不得”寫(xiě)出了老人炭被奪走，心中可惜但又無(wú)可奈何的矛盾心理。故事在矛盾沖突的高潮中戛然而止，因而更含蓄有力，更引人深思。一車(chē)炭，千余斤，宮使驅(qū)將惜不得。半匹紅綃一丈綾，系向牛頭充炭直?！局髦迹哼@首詩(shī)借賣(mài)炭老翁由“伐薪燒炭”到進(jìn)城“賣(mài)炭”再到炭被搶走的遭遇，深刻地揭露了宮市對(duì)勞動(dòng)人民掠奪的本質(zhì)，反映了封建社會(huì)中勞動(dòng)人民的痛苦生

44、活，表現(xiàn)出詩(shī)人對(duì)下層勞動(dòng)人民的深切同情。】第20首 錢(qián)塘湖春行唐白居易【背景回顧】此詩(shī)作于白居易任杭州刺史之時(shí)?！板X(qián)塘湖春行”，即詩(shī)人在春天的錢(qián)塘湖邊散步游覽，此詩(shī)記載的正是春行時(shí)見(jiàn)到的景色。內(nèi)容：第一句點(diǎn)明地點(diǎn)，第二句寫(xiě)遠(yuǎn)景，勾勒出西湖早春的輪廓?！俺跗健睂?xiě)春水初生，略與堤平，“云腳低”寫(xiě)白云低垂，與湖水相連。孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。煉字：用“爭(zhēng)”和“啄”兩個(gè)動(dòng)詞，寫(xiě)出了一幅早鶯爭(zhēng)向暖樹(shù)，新燕啄泥銜草的動(dòng)態(tài)場(chǎng)景，生動(dòng)地展示了初春的勃勃生機(jī)?！皫滋帯倍?，勾畫(huà)出鶯歌的此呼彼應(yīng)和詩(shī)人左右尋聲的情態(tài)?！罢l(shuí)家”二字似問(wèn)非問(wèn)，技巧俏皮，使詩(shī)歌更富情韻，也彰顯了詩(shī)人對(duì)早春錢(qián)塘湖的喜愛(ài)之情。幾處早

45、鶯爭(zhēng)暖樹(shù)，誰(shuí)家新燕啄春泥。煉字:“亂花”“淺草”寫(xiě)出了花的繁多、草的柔嫩，突出了春的嫵媚動(dòng)人；“漸欲”“才能”描繪了春的發(fā)展變化，突出了春的勃勃生機(jī)。 這兩句描繪了一幅花迷人眼，草沒(méi)馬蹄的清新畫(huà)面。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄。表現(xiàn)手法、情感: 直抒胸臆，抒發(fā)了詩(shī)人對(duì)錢(qián)塘湖春天美景的喜愛(ài)之情。“行不足”是因?yàn)榭床蛔?，說(shuō)明詩(shī)人流連忘返，完全陶醉在這美好的湖光山色之中的感情。最?lèi)?ài)湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。【主旨：這首詩(shī)處處扣緊環(huán)境和季節(jié)的特征，把早春西湖明媚的春光描繪得生機(jī)盎然。抒發(fā)了詩(shī)人對(duì)西湖早春盛景無(wú)比喜愛(ài)之情?！康?1首 雁門(mén)太守行唐李賀【背景回顧】李賀生活的時(shí)代藩鎮(zhèn)叛亂此起彼伏，發(fā)生過(guò)

46、重大的戰(zhàn)爭(zhēng)。如史載，809年（元和四年），王承宗的叛軍攻打易州和定州，愛(ài)國(guó)將領(lǐng)李光顏曾率兵馳援。元和九年，他身先士卒，突出包圍，奮力殺敵，致敵狼狽逃竄。從有關(guān)雁門(mén)太守行這首詩(shī)的一些傳說(shuō)和材料記載推測(cè)，可能是寫(xiě)平定藩鎮(zhèn)叛亂的戰(zhàn)爭(zhēng)。當(dāng)時(shí)是元和二年，公元807年，李賀當(dāng)時(shí)僅17歲。修辭：運(yùn)用比喻和夸張，渲染了敵軍兵臨城下的緊張氣氛和危急形勢(shì)。一個(gè)“壓”字形象地描繪出敵兵來(lái)勢(shì)的兇猛，也襯托出將士們臨危不懼、視死如歸的英雄氣概。黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開(kāi)。寫(xiě)作手法：運(yùn)用夸張，并從聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)兩方面渲染戰(zhàn)場(chǎng)的悲壯氣氛和戰(zhàn)斗的殘酷場(chǎng)面。為寫(xiě)友軍的援救做了鋪墊。角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。內(nèi)容：描寫(xiě)苦戰(zhàn)

47、的場(chǎng)面：援軍一迫近敵軍的營(yíng)壘，便擊鼓助威，投入戰(zhàn)斗。無(wú)奈夜寒霜重，連戰(zhàn)鼓也擂不響。雖面對(duì)重重困難，但是將士們毫不氣餒。半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。修辭：運(yùn)用典故“黃金臺(tái)”。“提攜玉龍”是“提著寶劍”的意思，寫(xiě)將士們捐軀報(bào)國(guó)的決心。主題：這兩句是將士們愛(ài)國(guó)情懷的直接抒發(fā)。升華了主題，是全篇的點(diǎn)睛之筆。報(bào)君黃金臺(tái)上意，提攜玉龍為君死?！局髦迹喝?shī)用夸張的手法，以色彩斑斕的詞語(yǔ)描繪悲壯的戰(zhàn)爭(zhēng)風(fēng)云，把戰(zhàn)斗的氣氛渲染得凝重而慘烈，突出了將士的高昂士氣和愛(ài)國(guó)熱情?！康?2首 赤壁唐杜牧【背景回顧】杜牧于會(huì)昌二年（842）出任黃州刺史期間，曾游覽黃州赤鼻磯。詩(shī)人站在滔滔東去的大江之濱，觀“赤壁”這個(gè)著名

48、的戰(zhàn)場(chǎng)，有感于三國(guó)時(shí)代孫劉聯(lián)軍火燒赤壁，大敗曹軍，從而奠定三國(guó)鼎立局面的史事。詩(shī)人撫今追昔，興之所至，揮筆寫(xiě)下這首著名的詠史詩(shī)。詩(shī)以地名為題，實(shí)則是詠史懷古之作。修辭：詩(shī)作開(kāi)篇從一支戟說(shuō)起，借物起興。內(nèi)容理解：這兩句詩(shī)從表面看只是一般的敘述，但實(shí)質(zhì)上詩(shī)人以這件古戰(zhàn)場(chǎng)遺物來(lái)興起對(duì)前朝英雄人物和戰(zhàn)事結(jié)果的慨嘆。暗含歲月流逝而物是人非之感，為后兩句的議論做鋪墊。折戟沉沙鐵未銷(xiāo)，自將磨洗認(rèn)前朝。煉字：“鎖”形象地寫(xiě)出重臺(tái)密閣，更加重了藏嬌之意，照應(yīng)“便”。表現(xiàn)手法：借“二喬”的命運(yùn)暗示東吳的命運(yùn)，以小見(jiàn)大，從反面落筆，假設(shè)周瑜的失敗，認(rèn)為歷史上的英雄的成功需要某種機(jī)遇，借史事以吐胸中抑郁不平之氣，含蓄

49、蘊(yùn)藉。東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬?！局髦迹哼@是一首詠史懷古詩(shī)。詩(shī)人借一件古物來(lái)興起對(duì)歷史的慨嘆，以兩個(gè)美女象征國(guó)家的命運(yùn)，以小見(jiàn)大，別出心裁，曲折地表現(xiàn)詩(shī)人英雄無(wú)用武之地的抑郁不平之氣?！康?3首 泊秦淮唐杜牧【背景回顧】杜牧前期頗為關(guān)心政治，他看到統(tǒng)治集團(tuán)的腐朽昏庸，深感社會(huì)危機(jī)四伏，唐王朝前景可悲。當(dāng)他來(lái)到當(dāng)時(shí)還是一片繁華的秦淮河上，聽(tīng)到酒家歌女演唱玉樹(shù)后庭花時(shí)，便感慨萬(wàn)分，寫(xiě)下了這首詩(shī)。修辭：首句運(yùn)用互文的寫(xiě)法，將兩個(gè)“籠”字聯(lián)系起來(lái)描繪了一幅月下河邊朦朧、冷寂的畫(huà)面，次句點(diǎn)題，承上啟下?！耙共辞鼗础睘樯弦痪涞木吧c(diǎn)出時(shí)間、地點(diǎn)，使之更具有典型意義。煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。情

50、感：這兩句看似是在批評(píng)歌女，實(shí)際上是批評(píng)那些沉溺于歌舞升平而“不知”國(guó)之將亡的統(tǒng)治者。“猶唱”二字巧妙地將歷史、現(xiàn)實(shí)和想象中的未來(lái)聯(lián)系起來(lái)，表現(xiàn)詩(shī)人對(duì)國(guó)家命運(yùn)的關(guān)切和憂慮。商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花?！局髦迹喝?shī)情景交融，借陳后主的荒淫亡國(guó)諷喻晚唐統(tǒng)治者，含蓄委婉地表達(dá)了詩(shī)人對(duì)前事的深刻思考和對(duì)國(guó)家命運(yùn)的無(wú)比關(guān)懷和深切憂慮?！康?4首 夜雨寄北唐李商隱【背景回顧】本詩(shī)是詩(shī)人身居遙遠(yuǎn)的異鄉(xiāng)巴蜀寫(xiě)給他在長(zhǎng)安的妻子的詩(shī)。李商隱與妻子的愛(ài)很真摯，他們結(jié)婚不到12年，妻子便死了。12年中，由于詩(shī)人仕途坎坷，到處漂泊，也不能經(jīng)常和妻子團(tuán)聚，因而對(duì)夫妻恩愛(ài)相思情長(zhǎng)就體會(huì)得更深、更強(qiáng)烈。（有一說(shuō)法認(rèn)為“君

51、”指的是朋友。）修辭：首句設(shè)問(wèn)點(diǎn)題，在兩個(gè)“期”的一問(wèn)一答間，將對(duì)歸期的希望與未有期的失望融入凄涼蕭瑟的景色之中，思念的急切與愁苦之情盡顯。 煉字：“漲”字富有動(dòng)態(tài)感，既寫(xiě)巴山之水灌注秋池的自然之景，也流露詩(shī)人出羈旅之愁與不得歸之苦，表現(xiàn)詩(shī)人深重的綿綿愁思。君問(wèn)歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。表現(xiàn)手法：這兩句中的巴山夜雨不是眼前的實(shí)景，而是對(duì)未來(lái)相聚時(shí)情形的設(shè)想，用反襯的手法來(lái)表現(xiàn)孤寂的心情?！昂萎?dāng)”緊扣“未有期”，將思?xì)w的急切展現(xiàn)得更加有力?！皡s話”意為回溯追想，即以想象中美好的場(chǎng)景來(lái)凸現(xiàn)今日的相思之苦，構(gòu)思奇巧。何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)。【主旨：這首詩(shī)通過(guò)對(duì)歸期的問(wèn)詢和回答，既描寫(xiě)今日身

52、處巴山傾聽(tīng)秋雨的寂寥之苦，又想象了來(lái)日相聚之時(shí)的幸福歡樂(lè)，抒發(fā)了詩(shī)人羈旅他鄉(xiāng)，對(duì)團(tuán)聚的期盼之情?！康?5首 無(wú)題唐李商隱【背景回顧】李商隱在十五六歲的時(shí)候，即被家人送往玉陽(yáng)山學(xué)道。期間與玉陽(yáng)山靈都觀女氏宋華陽(yáng)相識(shí)相戀，但兩人的感情卻不能為外人明知，因此詩(shī)人只能以詩(shī)寄情，并隱其題，從而使詩(shī)顯得既朦朧委婉又深情無(wú)限。據(jù)考證，李商隱所寫(xiě)的以“無(wú)題”為題的詩(shī)篇，計(jì)有二十首，大多是抒寫(xiě)他們兩人之間的戀情。這首無(wú)題也是如此，并且是其中最為著名的一篇。煉字：借寫(xiě)愛(ài)情抒發(fā)政治失意的苦悶。前半句為突出見(jiàn)面不易而連用兩個(gè)“難”字，第一個(gè)指相會(huì)困難，第二個(gè)是別離心境的痛苦難堪，使相見(jiàn)無(wú)期的離別之痛因表達(dá)方式的低回婉

53、轉(zhuǎn)而顯得分外的深沉和纏綿。后半句情景交融，“東風(fēng)”點(diǎn)明了時(shí)節(jié)。以春光將盡的特點(diǎn)進(jìn)一步渲染別離的悲涼氣氛，此時(shí)之景也正是抒情者痛苦心境的反映。相見(jiàn)時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘。修辭：詩(shī)人以象征的手法寫(xiě)出自己的癡情苦意以及至死不悔的愛(ài)情追求。先以“蠶絲”象征情思，再以“蠟燭”比喻相思之淚，最后用“方”“始”二字使癡情之意盡顯，自己對(duì)感情生死不渝，而思念的痛苦也終生相隨。這兩句常用來(lái)表示忠貞不二的執(zhí)著和無(wú)私奉獻(xiàn)、勇于獻(xiàn)身的崇高精神。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。情感：描述兩人因不能相見(jiàn)而惆悵、怨慮，倍感清冷以至衰顏的情狀。“但愁”“應(yīng)覺(jué)”均是詩(shī)人的猜測(cè)之詞，擔(dān)心、憐惜之情盡流于外?！霸启W改”“夜吟”

54、是說(shuō)因?yàn)橄嗨嫉耐纯嗾勰?，容顏漸漸消瘦，夜晚輾轉(zhuǎn)不能成眠。“月光寒”是借生理上冷的感覺(jué)反映心理上的凄涼之感，這兩句充分體現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)于情人的思念之切和了解之深。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒。表現(xiàn)手法：借神話故事進(jìn)一步表達(dá)相互關(guān)切之情。意思是對(duì)方居住不遠(yuǎn)，希望有人前去傳遞書(shū)信。透出無(wú)法經(jīng)常見(jiàn)面，只能靠書(shū)信傳情的無(wú)奈。蓬山此去無(wú)多路，青鳥(niǎo)殷勤為探看。【主旨：本詩(shī)主要表現(xiàn)戀人離別時(shí)的憂傷痛苦，抒發(fā)了纏綿執(zhí)著的相思之情，并表達(dá)了對(duì)美好愿望的追求?！康?6首 相見(jiàn)歡南唐李煜【背景回顧】南唐后主李煜961年即位，實(shí)則建隆元年宋朝就已經(jīng)建立。宋太祖開(kāi)寶八年金陵城陷，李煜肉袒出降，被封為“違命侯”，從此被禁居在汴京的一座深院小樓，過(guò)著日夕以淚洗面的凄涼寂寞的日子，相見(jiàn)歡就是寫(xiě)這種幽囚生活的愁苦滋味