簡(jiǎn)單古體詩入門學(xué)古體詩一定要看

1、簡(jiǎn)單古體詩入門學(xué)古體詩一定要看詩詞的4大要素一、押韻詩詞中所謂的韻，基本等于現(xiàn)代漢語中的韻母，宋代以前有固定的官方韻書，音調(diào)一致，大家都是按照韻書來的，宋以后許多音發(fā)生了變化導(dǎo)致很多古詩讀起來并不是很順，我覺得這些了解就好?，F(xiàn)在寫舊體詩相對(duì)寬松一般可以參照新韻來押，新韻和古韻的對(duì)照表我會(huì)發(fā)在后面所謂押韻，是指把同韻部的兩個(gè)或更多的字放到同一位置上，一般都放在句尾，所以又叫韻腳！押韻的目的是為了聲韻的諧和。同類的樂音在同一位置上的重復(fù)，這就構(gòu)成了聲音的回環(huán)的美二、四聲四聲，指漢語的四種聲調(diào)。現(xiàn)代漢語（普通話）有陰平（第一聲）、陽平（第二聲）、上聲（第三聲）、去聲（第四聲）四個(gè)聲調(diào)，古代漢語的四聲

2、則是平聲、上聲、去聲、入聲。二者關(guān)系如下：1、平聲，后代演變成陰平和陽平。也就是第一聲第二聲2、上讀音：賞聲，后代有一部分演化成去聲。3、去聲，后代絕大部分仍然是去聲。4、入聲，在普通話里完全消失，分別并入陰平、陽平、上聲、去聲。辨別四聲是辨別平仄的基礎(chǔ)，下面我們；來討論平仄的問題。PS:入聲消失是消失了但是我發(fā)現(xiàn)論壇里很多人在暈方面還是沿用的古韻，并且在中國南方一些地方方言的發(fā)音比如浙粵很多字還保留著入聲。所以這些人寫的詩歌，并非不入韻還是很規(guī)整的。所以有興趣進(jìn)一步提高的朋友可以試著了解下這部分知識(shí)，元曲中的煞對(duì)入聲運(yùn)用的更多一些。不過學(xué)習(xí)入聲只做鑒賞用，特意使用入聲則大可不必。三、平仄平仄

3、是詩詞格律的一個(gè)術(shù)語：詩人們把四聲分成平仄兩大類，平就是平聲（陰平、陽平），仄就是上去入三聲。四、對(duì)仗詩詞中的對(duì)偶，叫做對(duì)仗。就是把同類的或?qū)α⒌母拍畈⒘衅饋?。一般講對(duì)偶，指兩句相對(duì)。上句叫由句，下句叫對(duì)句。一般規(guī)則是名詞對(duì)名詞，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞，形容詞對(duì)形容詞，等等。下文將詳細(xì)討論。PS:這部分和對(duì)聯(lián)有不少共通處,但又不能把他理解為對(duì)聯(lián)，對(duì)聯(lián)是另一種學(xué)問了。它的格式發(fā)展的越來越多。律詩中的對(duì)主要就是詞性上，平仄上。沒有那么復(fù)雜。=關(guān)于韻律大家要知道的我覺得發(fā)在這里沒啥大必要，作為附錄貼在最后吧，這里只簡(jiǎn)單介紹一下古人寫律詩，是嚴(yán)格按韻書押韻的。韻書有詩韻和詞韻之分，詞韻比詩韻寬松。詩韻共106個(gè)韻

4、：平聲30韻，上聲29韻，去聲30韻，入聲17韻。詞韻則將詩韻合并成19部。具體古韻百度一搜，倒處都是，但是盡量不要使用詞韻，來寫律詩。新韻發(fā)在這里簡(jiǎn)單對(duì)照二、普通話韻表（新韻）現(xiàn)在寫詩詞，不必按照古音寫，用普通話即可！關(guān)于普通話押韻表，各家大同小異，這是比較合理的一種！新韻部韻母及韻母組合對(duì)應(yīng)的古詞韻、佳麻aiaua第十部麻、佳半,部分入聲一aiuai第五部佳半、灰半三、先寒a(chǎn)nianuanuan第七部寒、刪、先、元半，十四部覃、鹽、咸四、江陽angianguang第二部江陽五、逍遙aoiao第八部蕭肴豪六、國歌eouo第九部歌，部分入聲七、灰微eiui第三部支微齊，部分入聲八、森林enin

5、unm第六部真、文、元半，十三部九、冬青部庚青蒸十、希奇（兒）部分入聲十一、詩詞部分入聲十二、別疊韻部分字十三、憂愁十四、讀書部分入聲十五、須臾部分入聲十六、絕學(xué)侵engingongiongi（er并入）i（整體認(rèn)讀）ie（y）eouiuuuue第一部東冬，十第三部支微齊,第三部支微齊,部分入聲，佳麻二十二部尤第四部魚虞,第四部魚虞,部分入聲=以上2貼只是需要大家去了解的，寫詩要準(zhǔn)備好以上的那些，至少知道上邊的規(guī)則，能寫由一些打油之作了。一下是更進(jìn)一步的知識(shí)，開始了解古體詩的一些規(guī)范了。由于是規(guī)范，我不添加自己的理解，直接粘貼過來希望真心想學(xué)的朋友自己看下，其實(shí)也不是很難,要點(diǎn)我用紅色標(biāo)志由來

6、=一、古體和近體從格律上看，詩可以分成古體詩和近體詩。古體詩又稱古詩或古風(fēng)；近體詩又稱今體詩，包括律詩和絕句。從字?jǐn)?shù)上看，可以分成四言詩，五言詩，七言詩（六言詩很少見的）。唐代以后，四言詩很少見了，所以一般詩集只分成五言和七言兩類。古體詩是依照古代的詩體寫的，在唐朝人看來，從詩經(jīng)到南北朝的詩，都算是古，因此所謂依照古代的詩體，也就沒有一定的標(biāo)準(zhǔn)。但是詩人們所寫的古體詩，有一點(diǎn)是一致的，那就是不受近體詩格律的束縛。我們可以說，凡不受近體詩格律束縛的，都是古體詩！它包括隋唐以前的詩，還有后人寫的古風(fēng)。例如：李白的蜀道難、白居易的賣炭翁、琵琶行，杜甫的石壕吏等。近體詩以律詩為代表。律詩的韻、平仄、對(duì)

7、仗，都有許多講究，由于格律很嚴(yán)，所以稱為律詩。它有以下特點(diǎn)：【ps:重中之重】1、每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字。2、押平聲韻。3、每句平仄都有規(guī)定。4、每篇必須有對(duì)仗，對(duì)仗的位置也有規(guī)定有一種超過八句的律詩，稱為“長律”。長律自然也是近體詩。長律一般是五言，也有七言的，往往在題目上標(biāo)明韻數(shù)，如杜甫的風(fēng)疾舟中伏枕書懷三十六韻，就是三百六十字。這種長律除了尾聯(lián)（或除了首尾兩聯(lián)）以外，一律用對(duì)仗，所以又叫排律。絕句比律詩字?jǐn)?shù)少一半。五絕只有二十字，七絕只有二十八字。絕句實(shí)際可以分成律絕和古絕兩類。古絕可以用仄韻，即使用平韻，也不受近體詩格律的束縛。這可以歸入古體詩這一類。律絕不但押平聲

8、韻，而且依照近體詩的平仄規(guī)則。在形式上相當(dāng)于半首律詩，所以可以歸入近體詩?？偫ㄆ饋恚话闼^古風(fēng)屬于古體詩，而律詩（包括長律）則屬于近體詩。絕句里律絕屬于近體，古絕屬于古體。二、五言和七言五言就是五個(gè)字一句，七言就是七個(gè)字一句。五言古詩稱為五古，七言古詩稱為七古；五言律詩稱為五律，七言律詩稱為七律；五言絕句成為五絕，七言絕句稱為七絕。古體詩除了五古和七古外，還有所謂雜言。雜言指長短句雜混在一起主要是三字句、五字句、七字句，偶然也有四字句、六字句、甚至七言以上的句子。雜言詩一般不另列一類，而是歸入七古（即使沒有七字句）。三、律詩舉例的詩里有一些入聲字，在必須用仄聲的位置上的已經(jīng)注明，其它的入聲字

9、不再標(biāo)注。格式說明：注“火”的字可平可仄，注?！钡谋仨毴腠崳。ㄒ唬┪逖月稍姡悍制狡鸷拓破鹚姆N1、仄起首句不入韻仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。夫也夫仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。2、仄起首句入韻，首句換“仄仄仄平平”，其余不變。仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。夫,夫夫夫.仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。例句：唐李白訪戴天山道士不遇犬吠水聲中，桃花帶露濃。樹深時(shí)見鹿，溪午不聞鐘。野竹分青靄，飛泉桂碧峰。無人知所去，愁倚兩三松。注：竹，入聲。3、平起首句不入韻，平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。

10、仄仄平平仄，平平仄仄平。例句：唐王維山居秋螟空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，青泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。注：石、歇，入聲。唐杜甫登岳陽樓昔聞洞庭水，今上岳陽樓。吳楚東南拆，乾坤日夜浮。親朋無一字，老病有孤舟。戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流。4、平起首句入韻，首句換“平平仄仄平”，其余不變。平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。*夫.興火.平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。例句：唐王維送趙都督赴代州天官動(dòng)將星，漢地柳條青。萬里鳴刁斗，三軍由井隆。忘身辭鳳闕，報(bào)國取龍庭。豈學(xué)書生輩，窗間老一經(jīng)！注：由、國、學(xué)、一，入聲。（二）七言律詩：分平起和仄

11、起四種1、平起首句入韻平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平夫夫.平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。夫夫.例句：唐白居易錢塘湖春行孤山寺北古亭西，水面初平云腳低。幾處早鶯爭(zhēng)暖樹?誰家新燕啄春泥？亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。最愛湖東行不足,綠楊陰里白沙堤。注：啄、足、白，入聲。毛澤東長征紅軍不怕遠(yuǎn)征難，萬水千山只等閑。五嶺逶迤騰細(xì)浪,烏蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。更喜岷山千里雪,三軍過后盡開顏。注：礴、拍，入聲。2、平起首句不入韻平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平夫夫.平平仄仄平平仄，仄仄平平

12、仄仄平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。夫夫.3、仄起首句入韻仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。夫夫.仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。夫夫.4、仄起首句不入韻仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。夫夫.仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。夫夫.四、絕句（律絕和古絕）絕句實(shí)際可以分成律絕和古絕兩類。（一）律絕1、平起首句不入韻平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。例句：唐柳宗元零陵早春?jiǎn)柎簭拇巳ィ瑤兹盏角卦?？憑寄還鄉(xiāng)夢(mèng)，殷勤入故園。無名氏畫遠(yuǎn)看山有色，近聽水無聲。春去花還

13、在，人來鳥不驚。注：看、聽都是平仄兩讀！2、平起首句入韻，首句換“平平仄仄平”，其余不變。平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。*夫.興火.例句：唐李益鵬古鳥詞湘江斑竹枝，錦翅鵬古鳥飛。處處湘云合，郎從何處歸？注：竹、合，入聲。3、仄起首句不入韻仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。例句：唐王之煥登鸛鵲樓白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。4、仄起首句入韻，首句換成“仄仄仄平平”，其余不變。仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。夫,夫夫夫.例句：盧倫塞下曲夜黑雁飛高，單于夜遁逃。欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。注：黑，入聲。騎，名詞，仄聲。七言絕句：分平起和仄

14、起入韻與否四種1、平起首句入韻平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。*夫夫夫.*夫*.例句：唐李白早發(fā)白帝城朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。2、平起首句不入韻，首句換成“平平仄仄平平仄”，其余不變。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平夫夫.例句：唐白居易大林寺桃花人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。長恨春歸無覓處,不知轉(zhuǎn)入此中來！3、仄起首句入韻仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。夫夫.例句：唐張繼楓橋夜泊月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠。姑蘇城外寒山寺,夜半鐘聲到客船。4、仄起首句不入韻

15、，首句換成“仄仄平平平仄仄”其余不變。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。夫夫.例句：唐杜甫絕句兩個(gè)黃鵬鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船注：泊，入聲（二）古絕古絕是和律絕對(duì)立的，它是不受格律束縛的。凡符合下面情況之一的（或都具備的），應(yīng)該認(rèn)為屬于古絕：（1）用仄韻；（2）不用律句的平仄，有時(shí)還不粘，不對(duì)。即使用平聲韻，也屬于古絕。五、“粘”和“對(duì)”律詩和絕句講究“粘”和“對(duì)”?！罢场敝赣删洌▎螖?shù)句）和前一個(gè)對(duì)句（雙數(shù)句）的第二字平仄一致！“對(duì)”指對(duì)句（雙數(shù)句）和由句（單數(shù)句）的第二字平仄相反！知道了這個(gè)規(guī)律，記律詩和絕句的格式就很容易了！不論長

16、律有多長，都要符合粘對(duì)規(guī)則！違反了粘的規(guī)則，叫“失粘”。違反了對(duì)的規(guī)則叫“失對(duì)”。唐朝前期，由于律詩尚未定型，有些詩人的一些作品就有失粘、失對(duì)的情況。例如：唐李白登金陵鳳凰臺(tái)2、3句失粘。4、5句失粘。鳳凰臺(tái)上鳳凰游，鳳去臺(tái)空江自流。吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。三山半落青天外，二水中分白鷺洲?？倿楦≡颇鼙稳?長安不見使人愁。到了后代，失粘的情況非常罕見。至于失對(duì)，更是詩人們所留心避免的了！六、拗句和拗救PS:此部分算是初級(jí)里的高級(jí)應(yīng)用了，不建議開始學(xué)古詩的使用這手法，雖然會(huì)因此造成表達(dá)詩歌意思的困難，或者不順手，但避免了初期很容易造成的孤平，3連平，失粘等問題。熟練古詩創(chuàng)作之后再來掌握，才

17、是循序漸進(jìn)的方法凡是平仄不依常格的句子，叫拗句。如果拗了，就要“救”！一般來說，前面該用平聲的地方用了仄聲，后面必須（或經(jīng)常）在適當(dāng)位置補(bǔ)償一個(gè)平聲。常見的有：1、特定的一種平仄格式：在五言“（平）平平仄仄”這個(gè)句型中，可以換成“平平仄平仄”。七言則變成“（仄）仄平平仄平仄”。但是要注意，一旦用了這種格式，五言句第一字，七言句第三字就不再是可平可仄的了！這種格式在唐宋的律詩里是很常見的，幾乎和常規(guī)的律句一樣常見：唐王維觀獵風(fēng)勁角弓鳴，將軍獵渭城。草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。忽過新豐市，還歸細(xì)柳營?；乜瓷涞裉帲Ю锬涸破?。唐杜甫恨另”洛城一別四千里，胡騎長驅(qū)五六年。草木變衰行劍外，兵戈阻絕老江邊。思

18、家步月清宵立，憶弟看云白日眠。聞到河陽近乘勝，司徒急為破幽燕。這兩首的第七句就是這種格式！2、該用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄聲（孤平，即：仄平仄仄平），第三字應(yīng)該補(bǔ)償一個(gè)平聲，變成“仄平平仄平”。七言則是由“（仄）仄平平仄仄平”換成“（仄）仄仄平平仄平”。這是本句自救。例如：唐李白夜宿山寺危樓高百尺，手可摘星辰。不敢高聲語，恐（拗）驚天（救）上人。3、該用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄聲（或三、四兩字都用了仄聲），就在對(duì)句第三字改平聲來補(bǔ)償。這樣就成了“（仄）仄（平）仄仄，（平）平平仄平”。七言則成為“（平）平（仄）仄（平）仄仄，（仄）仄（平）平平仄平”。例如：唐白居易賦得古原草送

19、別離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不（拗）盡，春風(fēng)吹（救）又生。遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿別情。4、第2、3種拗救情況可以聯(lián)合使用！5、在該用“仄仄平平仄”的地方，第三字用了仄聲，七言是第五字用了仄聲，這是半拗，可救可不救。6、還有一種罕見的拗句“平平仄仄仄"，七言則是“仄仄平平仄仄仄”，不要救，但是很少用。例如：唐杜甫八陣圖功蓋三分國，名成八陣圖。江流石（入聲）不（入聲）轉(zhuǎn)，遣恨失吞吳。第三句就是“平平仄仄仄”。七、所謂“一三五不論”PS:清仔細(xì)讀這部分說明，結(jié)合孤平拗救就可以明白此口訣的漏洞，希望大家不要看看就算，最好自己推算一下8種格式每個(gè)都親手標(biāo)由可平可仄的位置

20、，這樣才有助于加深理解。關(guān)于律詩的平仄，有這樣一個(gè)口訣：“一三五不論，二四六分明。”這是指七律和七絕說的。意思是說：第一、三、五字的平仄可以不拘，第二、四、六字的平仄必須分明。至于第七字，自然也要分明的。如果就五律和五絕來說，就是“一三不論，二四分明。”這個(gè)口訣對(duì)于初學(xué)者是有用的，因?yàn)樗?jiǎn)單明了。但是,它也是不全面的，很容易引起誤導(dǎo)，且影響很大，所以不能不批評(píng)！先說“一三五不論”這句話是不全面的。五言“平平仄仄平”這個(gè)格式中，第一字不能不論，同樣在七言“仄仄平平仄仄平”這個(gè)格式里，第三字也是不能不論的，否則要犯孤平。在五言“平平仄平仄”這個(gè)特定格式中，第一字也不能不論，同理，七言“仄仄平平仄平

21、仄”的第三字也不能不論。以上講的是五言第一字，七言第三字在一定情況下不能不論。至于五言第三字，七言第五字，在一般情況下，更是以“論”為原則了！總之，七言仄腳的句子可以有三個(gè)字不論，平腳的句子可以有兩個(gè)字不論。同理，五言仄腳的句子可以有兩個(gè)字不論，平腳的句子只能有一個(gè)字不論。“一三五不論”的話是不對(duì)的！再看“二四六分明”這句話也是不全面的。五言第二字分明是對(duì)的，七言二四兩字分明是對(duì)的。但是五言第四字，七言第六字就不一定“分明”。依五言“平平仄平仄”來看，第四字并不一定分明；又依“仄仄平平仄平仄”來看，第六字并不一定分明。又如“仄仄平平仄”這個(gè)格式可以換成“仄仄（平）仄仄”，只需要在對(duì)句第三字補(bǔ)償

22、一個(gè)平聲就是了。七言由此類推?！岸牧置鳌钡脑捯彩遣粚?duì)的！八、古風(fēng)式的律詩PS:作為現(xiàn)在詩歌的創(chuàng)作者,此種風(fēng)格建議還是不要模仿了罷，現(xiàn)在可以把此種規(guī)范為不符合規(guī)定的的格式的在律詩還未定型化的時(shí)候，有些律詩還沒有完全依照律詩的平仄格式，而且對(duì)仗也不完全工整。例如：唐崔潁黃鶴樓昔人已乘黃鶴去，此地空馀黃鶴樓。黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。*晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁。這首詩前半首是古風(fēng)的格調(diào)，后半首才是律詩。按照上文律詩的格式用火標(biāo)注的四個(gè)字都“生律”了。當(dāng)然這種“由律”是按后人的眼光看的，在律詩未定型化的時(shí)代，根本沒有“由律”的問題。后來也有一些詩人有意識(shí)地寫一些古風(fēng)式的律詩，古人稱之為“拗體”。當(dāng)然拗體不是律詩的正軌，后代模仿這種詩體的人是很少的。九、近體詩的避忌1、孤平，是格律詩的大忌！該用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄聲，叫孤平，因?yàn)槌隧嵞_之外，只有一個(gè)平聲了。七言則是“（仄）仄平平仄仄平”第三字用了仄聲。在詞、曲之中也一樣。2、三平調(diào)在平腳的句子里，末尾三子都是平聲，即：”（仄）仄平