談?wù)勚熳郧迳⑽目谡Z(yǔ)化語(yǔ)言的特點(diǎn) (1)

1、目 錄摘要.1引言.2第一章 朱自清散文語(yǔ)言特點(diǎn)的概述.2第二章 口語(yǔ)化語(yǔ)言的具體表現(xiàn).3一、采用富有表現(xiàn)力的口語(yǔ)詞匯.3二、極強(qiáng)的口語(yǔ)節(jié)奏感.4三、短句和反問(wèn)句的靈活使用.5四、詞匯、句法和語(yǔ)氣的把握和糅合.6（一）豐富的口語(yǔ)化語(yǔ)句.6（二）口語(yǔ)語(yǔ)氣詞的運(yùn)用.6（三）口語(yǔ)的節(jié)奏和語(yǔ)調(diào).6五、多類型口語(yǔ)的融合.6第三章 結(jié)語(yǔ).7注釋.8參考文獻(xiàn).8謝 辭.9魯東大學(xué)學(xué)士學(xué)位論文1談?wù)勚熳郧迳⑽目谡Z(yǔ)化語(yǔ)言的特點(diǎn)摘要：本文將著重對(duì)朱自清先生散文的語(yǔ)言藝術(shù)，尤其是“口語(yǔ)化”的語(yǔ)言藝術(shù)進(jìn)行了初步的探討。 “口語(yǔ)化”作為一種個(gè)性化的符號(hào)體系，它的獨(dú)創(chuàng)性在于：以口語(yǔ)為基礎(chǔ)， ；另外根據(jù)作者本身的方言語(yǔ)言習(xí)

2、慣，經(jīng)過(guò)加工提煉，從而成為北京味兒很濃的藝術(shù)化口語(yǔ)；與此同時(shí)根據(jù)表情達(dá)意的需要，適量適度地吸收與揉合富有生命力以及表現(xiàn)力的文言成分和西歐語(yǔ)言的一些表達(dá)方式，創(chuàng)造出具有知識(shí)分子口語(yǔ)特點(diǎn)的“口語(yǔ)化”的境界。關(guān)鍵詞：關(guān)鍵詞：朱自清；口語(yǔ)化；語(yǔ)言藝術(shù)Discussion on characteristics of ZhuZiqings prose colloquial Abstract: This paper will focus on the language art of Zhu Ziqings essays, especially the language art of “colloquial

3、conducted a preliminary exploration.” Colloquial as a symbol system of an individual, its originality lies in: in spoken language; in addition, according to the author s dialect language habits, processed refined, thus becoming Beijing smell is very strong artistic language; at the same time accordi

4、ng to the need of expression, moderate absorbed some elements of classical Chinese expressions with a full of vitality and expressive force and the Western European languages, creates has the intellectual features of spoken language “spoken”. Key words: ZhuZiqing；Colloquial；The art of language 引言引言朱

5、自清(1898-1948)是我國(guó)自“五四”以來(lái)備受推崇的散文作家之一。在二十年代，他的散文就已經(jīng)因?yàn)榍逍伦匀欢?dú)具匠心的風(fēng)格享譽(yù)文壇，一直以來(lái)為廣大讀者所喜魯東大學(xué)學(xué)士學(xué)位論文2愛(ài)所熟知，他的文章嚴(yán)謹(jǐn)不拘，風(fēng)格平易而且自然。他對(duì)我國(guó)現(xiàn)代散文的發(fā)展做出了杰出的貢獻(xiàn)，具有深遠(yuǎn)的影響。正如楊振聲在朱自清先生與現(xiàn)代散文中所說(shuō)的：“他文如其人，風(fēng)華是從樸素來(lái)，幽默是從深厚出來(lái)，腴厚是從平淡出來(lái)。他的散文確實(shí)給我們開出一條平坦大道，這條大道將永久領(lǐng)導(dǎo)我們自邇以至遠(yuǎn)，自卑以至高。 ”1 朱自清先生強(qiáng)調(diào)文學(xué)語(yǔ)言的樸素、自然與創(chuàng)新。第一章 朱自清散文語(yǔ)言特點(diǎn)的概述朱自清先生散文語(yǔ)言藝術(shù)有著很深造詣，最突出的就是

6、體現(xiàn)在“口語(yǔ)化”的藝術(shù)語(yǔ)言的建樹方面。在 1929 年 8 月， 說(shuō)話一文中，朱自清第一次次提倡寫文章要“用筆如舌”和“以說(shuō)話論”的文風(fēng)；1932 年 10 月和 1934 年 10 月，他又分別在論白話與內(nèi)地描寫中先后明確提出“盡量地采用活的北平話”和作品要像“尋常談話一般”等建立“口語(yǔ)化”語(yǔ)言的藝術(shù)寫作主張。在他后來(lái)所出的文集 國(guó)文教學(xué)、 標(biāo)準(zhǔn)與尺度 、 論雅俗共賞等一些篇章中。他又進(jìn)一步提出了創(chuàng)造“口語(yǔ)化”語(yǔ)言的其他一些具體的審美標(biāo)準(zhǔn)。這些主張以及學(xué)術(shù)的倡導(dǎo)，為他藝術(shù)語(yǔ)言的創(chuàng)造和進(jìn)一步形成到成熟奠定了堅(jiān)實(shí)的理論基礎(chǔ)。在這些理論的指導(dǎo)下，他利用地方口語(yǔ)為基礎(chǔ)進(jìn)行創(chuàng)作，主要是從北京口語(yǔ)和其他

7、方言中提取有效的表達(dá)成分，包括口語(yǔ)詞語(yǔ)詞匯、口語(yǔ)句式句法和語(yǔ)音語(yǔ)調(diào)等，并根據(jù)表情達(dá)意的需求，適度吸收與結(jié)合富有表現(xiàn)力和生命力的文言成分以及西方歐化語(yǔ)言的某些表達(dá)方式，形成了有很濃北京味兒的、具有知識(shí)分子口語(yǔ)特點(diǎn)的“口語(yǔ)化”的語(yǔ)言特色。而這恰恰是一般作家難以達(dá)到的一個(gè)特殊的語(yǔ)言藝術(shù)境界，這也是他的散文作品極富藝術(shù)魅力，并且一直深受廣大讀者喜愛(ài)的一個(gè)重要原因。不僅如此，在創(chuàng)作伊始朱自清先生，就注重學(xué)習(xí)北方方言，以北京話為基礎(chǔ)，從口語(yǔ)中提取有效的表現(xiàn)成分，一步一步踏踏實(shí)實(shí)地向著文學(xué)語(yǔ)言的口語(yǔ)化邁進(jìn)，并逐步形成了一種堪稱典范的獨(dú)具特色的白話文學(xué)語(yǔ)言“口語(yǔ)化”的藝術(shù)語(yǔ)言。這種語(yǔ)言讀起來(lái)比較上口，并且充滿

8、現(xiàn)代口語(yǔ)的韻味，叫人覺(jué)得那是現(xiàn)代人口里日常所說(shuō)的話，不是那種不尷不尬的白話文 。22讓這種知識(shí)分子的日?？谡Z(yǔ)能在文學(xué)作品中達(dá)到雅俗共賞的效果。正因如此，才使朱自清先生的散文擁有更多的讀者，比當(dāng)時(shí)的一般作家更加的接近人民大眾。他的語(yǔ)言通俗而典雅，既用口語(yǔ)化的字詞、句式，又點(diǎn)綴以書面語(yǔ)成分，同時(shí)采用朋友式促膝談心的方式，形成一種清新、典雅、親切、平等、自然、樸素的風(fēng)格，其主要特點(diǎn)表現(xiàn)為以下幾個(gè)方面。魯東大學(xué)學(xué)士學(xué)位論文3第二章第二章 口語(yǔ)化語(yǔ)言的具體表現(xiàn)口語(yǔ)化語(yǔ)言的具體表現(xiàn)一、采用富有表現(xiàn)力的口語(yǔ)詞匯朱自清一向主張用“活的口語(yǔ)” 、 “真正的口語(yǔ)”來(lái)寫作，來(lái)達(dá)到“求真化俗”的審美目標(biāo)。他說(shuō)：“用口

9、語(yǔ)為的是求真與化俗。化俗就是爭(zhēng)取群眾。 ” “所謂求真的真 ，又是自然的意思，自然才親切，才讓人容易懂，就是更能收到化俗的功效，更能獲得廣大的群眾。 ”33他常常用百姓間日常說(shuō)話的語(yǔ)氣來(lái)寫作。朱自清先生為使口語(yǔ)入文,對(duì)口語(yǔ)進(jìn)行了精心地挑選和提煉，并且把北京話作為挑選和提煉的標(biāo)準(zhǔn)。因?yàn)樗恢眻?jiān)持著這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，因而他的散文語(yǔ)言與今天的普通話幾乎一樣，一直在人們生活中富有著極強(qiáng)的生命力。再如春中:“小草偷偷地從土里鉆出來(lái),嫩嫩的，綠綠的園子里，田野里，瞧去，一大片一大片滿是的。坐著，躺著，打里個(gè)滾，踢幾腳球,賽幾趟跑,捉幾回迷藏,風(fēng)輕悄悄的，草軟綿綿的。 ” 其中“偷偷地” “鉆出來(lái)” ，寫出了人們不

10、在意的時(shí)候小草破土而出的那種悄然，就像孩子捉迷藏時(shí)從暗處鉆出來(lái)，充滿了童真并且生動(dòng)自然，極富表現(xiàn)力。緊接著后面，作者借孩子們?cè)诓莸厣媳M情玩耍嬉戲來(lái)寫出春天里初生小草的生機(jī)與可愛(ài)，在草地上“坐著” 、 “躺著” 、 “打滾” 、 “踢球” 、 “賽跑” 、 “捉迷藏” ，一連串動(dòng)詞都體現(xiàn)了童年時(shí)候的那種活躍與盎然的氣氛。 “兩個(gè)” 、 “幾腳” 、 “幾趟” 、 “幾回”這些數(shù)量詞都是不定量的，則著重表現(xiàn)孩子們?cè)谔烊坏倪\(yùn)動(dòng)場(chǎng)上隨意玩耍，盡情和盡興的情態(tài)躍然紙上。小草的柔和則是用“輕悄悄” ， “軟綿綿”表現(xiàn)了小草的柔嫩，這兩組詞也把孩子們?cè)诓莸厣贤嫠ｆ覒虻氖娣艃憾济枥L出來(lái)了，春天帶給孩子們歡樂(lè)

11、，同時(shí)在另一方面孩子們也為春光增添無(wú)限生機(jī)，一幅讓人其樂(lè)融融與自然和諧相處的畫面躍然紙上，就好像浮現(xiàn)在你眼前，讓人忍俊不禁樂(lè)而忘返。因此可見(jiàn)朱自清先生運(yùn)用少年兒童口語(yǔ)進(jìn)行寫作的手法是如此的巧奪天工。另一方面朱自清先生在使用口語(yǔ)時(shí)，還特別注重運(yùn)用疊字疊詞，這是他巧妙的運(yùn)用口語(yǔ)的又一個(gè)突出特征，朱自清充分突出這一特點(diǎn)，創(chuàng)造并運(yùn)用了多種多樣形態(tài)各異的疊字疊詞，在整篇散文中幾乎是隨處可見(jiàn)。例如荷塘月色一文中就用了二十六個(gè)疊字，這種形式詞語(yǔ)詞匯的巧妙運(yùn)用，形成了朱自清散文中所獨(dú)有的那種節(jié)奏感和韻律美，使文章具有和諧的氛圍、強(qiáng)烈的節(jié)奏、以及樂(lè)感極強(qiáng)的的韻律美。朱自清先生的散文從總的來(lái)看，運(yùn)用口語(yǔ)入文又有他

12、自己的特色，首先是注意如何使用口語(yǔ)的詞匯和句式。比如春中的一段描寫：“桃樹、杏樹、梨樹，你不讓我，我不讓你，都開滿了花趕趨兒。紅的像火，粉的像霞，白的像雪?；ɡ飵е鹞秲海婚]了眼，樹上仿佛已經(jīng)滿是桃兒、杏兒、梨兒?；ㄏ鲁汕С砂俚拿鄯湮宋说佤[著，大小的蝴蝶飛來(lái)飛去。野花遮地是:雜樣兒，有名字的，沒(méi)名字的，散在草叢里象眼睛，象星星，還眨呀眨的。魯東大學(xué)學(xué)士學(xué)位論文4”在這里，作者巧妙的運(yùn)用“你不讓我，我不讓你”來(lái)描繪那種春天百花爭(zhēng)奇斗艷的熱鬧，而不直接的說(shuō)出花開的那種景象；在表達(dá)花的種類以及花到甜美的果實(shí)的過(guò)程也是用以自己所想象的，如平時(shí)那種訴說(shuō)，滿帶二話音，說(shuō)“閉上眼，樹上仿佛已經(jīng)滿是桃兒、杏兒

13、、梨兒， ；并且不說(shuō)野花是各式各樣的，而說(shuō)“雜樣兒” 。這些文詞語(yǔ)句都很簡(jiǎn)短，把很長(zhǎng)的描繪的語(yǔ)句利用簡(jiǎn)短的語(yǔ)言進(jìn)行表達(dá)，充分符合口語(yǔ)的習(xí)慣。二二、極強(qiáng)的口語(yǔ)節(jié)奏感、極強(qiáng)的口語(yǔ)節(jié)奏感 朱自清先生的散文將鮮明輕快的口語(yǔ)節(jié)奏感融入在其中，行文的急促、舒緩、停頓、跳躍，都和感情的起伏內(nèi)容的張弛緊密配合，形成了與口語(yǔ)表達(dá)一致的自然節(jié)奏，使散文語(yǔ)言獲得了口語(yǔ)的音樂(lè)感和旋律美。然而這主要的特點(diǎn)是通過(guò)了口語(yǔ)的藝術(shù)化以及其句式的靈活表現(xiàn)和運(yùn)用所體現(xiàn)出來(lái)的。例如兒女中有一段文字，描繪的是家里開飯時(shí)，孩子們那種熱鬧的情景：“先是孩子們你來(lái)他去地在廚房與飯間里查看，一面催我或妻發(fā)“開飯”的命令。急促繁碎的腳步，夾著笑

14、和嚷，一陣陣襲來(lái)，直到命令發(fā)出為止。他們一遞一個(gè)地跑著喊著，將命令傳給廚房里傭人；便立刻搶著回來(lái)搬凳子。于是這個(gè)說(shuō)， 我坐這兒！那個(gè)說(shuō)，大哥不讓我！大哥卻說(shuō)， 小妹打我！我給他們調(diào)解，說(shuō)好話。但是他們有時(shí)候很固執(zhí)，我有時(shí)候也不耐煩，這便用著叱責(zé)了，叱責(zé)了還不行，不由自主地，我的沉重的手掌便到他們身上了。于是哭的哭，坐的坐，局面才算定了。接著可又你要大碗，他要小碗，你說(shuō)紅筷子好，他說(shuō)黑筷子好；這個(gè)要干飯，那個(gè)要稀飯，要茶要湯，要魚要肉，要豆腐，要蘿卜；你說(shuō)他菜多，他說(shuō)你菜好。妻是照例安慰著他們，但這顯然是太迂緩了。我是個(gè)暴躁的人，怎么等得及？不用說(shuō)，用老法子將他們立刻征服了；雖然有哭的，不久也就

15、抹著淚捧起碗了。吃完了，紛紛爬下凳子，欹斜的匙子，就如一塊花花綠綠的地圖模型。 ”這段文字中句子與句子銜接得很緊密，語(yǔ)氣也很連貫，有著口語(yǔ)那種一氣呵成的節(jié)奏，同時(shí)隨著所陳述的內(nèi)容的變化，緊接著的是前后語(yǔ)句的節(jié)奏也發(fā)生變化。在這段話的開頭，是寫孩子們盼望著早點(diǎn)兒開飯，節(jié)奏還比較舒緩隨和，但是隨著孩子們急著做開飯前的種種準(zhǔn)備工作，節(jié)奏也逐漸加快，等到孩子們因座位等瑣碎在飯桌上爭(zhēng)吵起來(lái)的時(shí)候，節(jié)奏就更加急迫了，這里散文所采用的全是短句，顯得語(yǔ)氣的那種緊湊急切，在這段話的高潮處則采用了“你要他要你說(shuō)他說(shuō)這個(gè)要那個(gè)要要要要要”的排比句式一口氣貫穿的說(shuō)下來(lái)，把孩子們那種如“潮水 ”一般的情景生動(dòng)形象而有力

16、地渲染了出來(lái)了。吃飯結(jié)束后，文中又用停頓較長(zhǎng)的“呀呀、呀呀”句式，節(jié)奏也逐漸舒緩下來(lái)。就是這種舒緩與急促節(jié)奏的交替運(yùn)用，加強(qiáng)了口語(yǔ)的韻味和本色，對(duì)于抒發(fā)真摯的情感具有極強(qiáng)的渲染與烘托效果。除此之外，把朱自清的散文語(yǔ)言特點(diǎn)和同時(shí)代的許多作家的作品進(jìn)行比較就可以看出，他的散文語(yǔ)言之所以會(huì)更加顯得自然和諧，就是因?yàn)轸敄|大學(xué)學(xué)士學(xué)位論文5他基本上使用“不歐化的口語(yǔ)”(你我序)。這種口語(yǔ)化保持了漢族標(biāo)準(zhǔn)語(yǔ)的特點(diǎn)，所以讀起來(lái)感覺(jué)干凈、流利、親切、洗練，沒(méi)有那種生澀別扭感覺(jué)。 悼亡婦)這篇作品就是朱自清先生用北京口語(yǔ)寫成的代表作。就看看其中的一段：“這孩子生了幾個(gè)月，你的肺病就重起來(lái)了。我勸你少接近他，只監(jiān)

17、督著老媽子照管就行。你總是忍不住，一會(huì)兒提，一回兒抱的?？墒悄悴≈袨樗俚哪且环輧盒囊矇蚯频摹Ｄ且粋€(gè)夏天他病的時(shí)候多，你成天兒忙著，湯呀，藥呀，冷呀，暖呀，連覺(jué)也沒(méi)有好好睡過(guò)。哪里有一分一毫想著你自己。瞧著他硬朗點(diǎn)兒你就樂(lè)，干枯的笑容在黃蠟般的臉上，我只有暗中嘆氣而已。 ”在這短話里，作者采用了“一會(huì)兒提，一會(huì)兒抱” 、 “那一份兒心” 、 “成天兒忙著” 、 “瞧著他硬朗點(diǎn)兒”的兒化音句式，體現(xiàn)了北京口語(yǔ)兒化的特點(diǎn)，給讀者以親切自然、如話家常的感覺(jué)。三、三、短句和反問(wèn)句的靈活使用短句和反問(wèn)句的靈活使用 從朱自清先生散文中還可以看出他善于從口語(yǔ)中進(jìn)行語(yǔ)匯字詞的提煉，能發(fā)掘出靈活、簡(jiǎn)練、并且富有

18、活力的口語(yǔ)化的句式。如果把語(yǔ)言藝術(shù)看成是萬(wàn)里長(zhǎng)城的話，那么詞匯是構(gòu)成這長(zhǎng)城的“石磚” ，同時(shí)句法結(jié)構(gòu)就成了它的一個(gè)“主要形態(tài)” ，有著這兩種主要基礎(chǔ)的屬性才能成就出好的語(yǔ)言藝術(shù)作品。然而正是口語(yǔ)化句式的靈活運(yùn)用，才使得朱自清先生散文的語(yǔ)言成為了后來(lái)文學(xué)散文“口語(yǔ)化”的語(yǔ)言的靈魂。例如：“白皮松不算奇，多得好，你擠著我我擠著你也不算奇，疏得好，要像住宅的院子里，四角上各來(lái)上一棵，疏不是?誰(shuí)愛(ài)看?這兒就是院子大得好，就是四面八方來(lái)得好。 ”(松堂游記)在這段文字中“多得好” 、 “疏得好” 、 “疏不是?” “誰(shuí)愛(ài)看?”還有在(論吃飯見(jiàn)前面引文)中“可是法律管不著他們嗎?官兒管不著他們嗎?干嗎要怕

19、任呢?” 、 “誰(shuí)怕誰(shuí)?” ，句式簡(jiǎn)短，充滿感情；樸素自然。又如：“ 老兄，真有你的，上海到底不曾太委屈你，瞧你那買粽子的勁兒!”4這段話中“老兄”是口語(yǔ)中常用的直稱式稱呼語(yǔ)：“真有的” ， “到底不曾” ， “瞧你那的勁兒” ，則是口語(yǔ)中一種約定俗成的句式結(jié)構(gòu)。正是因?yàn)檫@種口語(yǔ)句式的廣泛使用，才使得朱自清先生散文語(yǔ)言具有一般書面語(yǔ)言所無(wú)法替代的極強(qiáng)的表現(xiàn)力和生命力；它靈活、洗練，讓人讀起來(lái)簡(jiǎn)單易懂，而又生動(dòng)形象。朱自清先生在句式上多用短句復(fù)句，并且復(fù)句占句子總數(shù)的主體，而且偏正復(fù)句少，其中聯(lián)合復(fù)句占復(fù)句總數(shù)的九成以上。在這些復(fù)句中一重復(fù)句最多，二重復(fù)句稍微少一些。一重復(fù)句中分句搭配關(guān)系是 I

20、/I 型和 I/1/I 型最多，另外在二重復(fù)句中分句搭配關(guān)系是 1/2 型和 2/2 型最多，層次簡(jiǎn)單明了，逗號(hào)和分號(hào)又將層次劃分的一目了然。聯(lián)合復(fù)句內(nèi)部是很少使用關(guān)聯(lián)詞語(yǔ)。這些因素綜合發(fā)揮作用，讓行利落流暢，文簡(jiǎn)潔干凈，起伏變化少；又因?yàn)殛愂鼍湔冀^對(duì)優(yōu)勢(shì)，所以，語(yǔ)氣語(yǔ)調(diào)舒緩平穩(wěn)，念來(lái)如行云流水一般順暢自然，把人的言行感受、物的狀態(tài)平實(shí)明白且客觀地展現(xiàn)給讀者，娓娓敘來(lái)，樸實(shí)而無(wú)華，形成了朱自清散文獨(dú)特的風(fēng)格。魯東大學(xué)學(xué)士學(xué)位論文6四四、詞匯、句法和語(yǔ)氣的把握和糅合、詞匯、句法和語(yǔ)氣的把握和糅合（一）豐富的口語(yǔ)化語(yǔ)句（一）豐富的口語(yǔ)化語(yǔ)句口語(yǔ)化句法的靈活變通和運(yùn)用，使得朱自清先生散文的語(yǔ)言獲得了

21、口語(yǔ)化語(yǔ)言的靈魂。例如：“田野里，瞧去，一大片一大片滿是的。坐著，躺著，打兩個(gè)滾，踢幾腳球賽幾趟跑，捉幾回迷藏。 ” 春 ）上例中的“坐著” “躺著” “瞧去”是口語(yǔ)句法中一種極簡(jiǎn)短的緊縮形式；“一大片一大片滿是”是口語(yǔ)中的同意復(fù)疊式的句法；“打兩個(gè)滾” “踢幾腳球”這種句式，則是在“打滾” “踢球”這些動(dòng)賓詞組中間嵌入數(shù)量補(bǔ)語(yǔ)后的一種口語(yǔ)句法，并且常?？梢赃B起來(lái)使用，構(gòu)成口語(yǔ)化的排比句式。（二）口語(yǔ)語(yǔ)氣詞的運(yùn)用（二）口語(yǔ)語(yǔ)氣詞的運(yùn)用在朱自清先生的散文中，口語(yǔ)的語(yǔ)氣詞差不多是很齊全，幾乎是應(yīng)有盡有，使用率比較高的有“了” “啊” “呀” “嗎” “呢”等。朱自清先生“口語(yǔ)化”的藝術(shù)語(yǔ)言雖然貼近

22、口語(yǔ)，但是不等于是對(duì)口語(yǔ)的一種照搬照寫，在一般的文學(xué)作品中所表達(dá)的口語(yǔ)跟平常人的說(shuō)話畢竟還是又有一定區(qū)別的。朱自清先生從口語(yǔ)中提煉出來(lái)的大量生動(dòng)活潑的而且富有表現(xiàn)力的口語(yǔ)詞語(yǔ)，經(jīng)過(guò)他的進(jìn)一步加工處理后再進(jìn)行巧妙的大量運(yùn)用，使他的散文語(yǔ)言獲得了口語(yǔ)的本色和韻味，同時(shí)也有他個(gè)人散文口語(yǔ)風(fēng)格的特點(diǎn)。（三）口語(yǔ)的節(jié)奏和語(yǔ)調(diào)。（三）口語(yǔ)的節(jié)奏和語(yǔ)調(diào)。他的散文行文的舒緩、跳躍、急促、停頓都與散文內(nèi)容的張弛和感情的起伏密切配合，形成與口語(yǔ)表達(dá)一致的自然的節(jié)調(diào)。藝術(shù)化口語(yǔ)節(jié)調(diào)的運(yùn)用，使他的散文語(yǔ)言獲得了口語(yǔ)的音樂(lè)旋律，這個(gè)特點(diǎn)是通過(guò)藝術(shù)化的口語(yǔ)句式的靈活運(yùn)用表現(xiàn)出來(lái)的。作者還通過(guò)兒化詞的選用來(lái)增強(qiáng)文章的口語(yǔ)色

23、彩。這些兒化詞往往帶有“小“”喜愛(ài)“”親愛(ài)”等感情色彩。五、五、多類型口語(yǔ)的融合多類型口語(yǔ)的融合從北京口語(yǔ)及其他方言中提取有效的表現(xiàn)成分使之成為具有藝術(shù)性的北京方言中的一些代表口語(yǔ)，這是朱自清口語(yǔ)化藝術(shù)語(yǔ)言創(chuàng)造的一條根本的經(jīng)驗(yàn)。因?yàn)檎Z(yǔ)匯是文章語(yǔ)言系統(tǒng)中最基本的材料，朱自清先生在材料的運(yùn)用和選取上也是口語(yǔ)化上的挑選。使得朱自清先生散文的語(yǔ)言具有濃郁的北京本土風(fēng)格和樸素并且自然的藝術(shù)表現(xiàn)力。朱自清先生散文中口語(yǔ)特色的兒化詞很多。例如春等文章中，都有許多兒化詞語(yǔ)。魯東大學(xué)學(xué)士學(xué)位論文7兒化詞的運(yùn)用不但在一方面顯示出作者博采北京口語(yǔ)的特色，而且另一方面增加了也詞語(yǔ)的表現(xiàn)力，加強(qiáng)了口語(yǔ)的意味，使語(yǔ)言富有

24、一種更加親和的感情色彩。其次是口語(yǔ)具有很強(qiáng)的節(jié)奏感。我們應(yīng)該學(xué)習(xí)和借鑒朱自清先生散文語(yǔ)言清新、凝煉、通俗化、口語(yǔ)化的特色，創(chuàng)作出富有濃郁生活氣息和詩(shī)情畫意的作品，為當(dāng)代文學(xué)畫廊增姿添彩。在另一方面適當(dāng)吸收文言和外來(lái)成分朱自清主張寫“真正的口語(yǔ)” ，其內(nèi)涵決不是指那種絕對(duì)排斥文言和某些歐化因素的純而又純的俗語(yǔ)言。朱自清覺(jué)得文學(xué)創(chuàng)作中“口語(yǔ)不夠用” ，而且認(rèn)為“本來(lái)文字也不能全合于口語(yǔ)” ；他認(rèn)為 “中國(guó)語(yǔ)達(dá)意表情的方式在變化中，新的國(guó)語(yǔ)在創(chuàng)造中” ，這就是“趨向歐化或現(xiàn)代化” ，而且這是一種“自然趨勢(shì)，避免不了的，因?yàn)樵谥R(shí)分子話的口語(yǔ)中就有歐化的因素。 ”因此，他主張?jiān)凇氨M量用口語(yǔ)”和對(duì)口語(yǔ)進(jìn)

25、行加工提煉的同時(shí)，有必要根據(jù)表情達(dá)意的需要，適度地吸收與揉合富有生命力與表現(xiàn)力的文言成分和西歐語(yǔ)言的某些表現(xiàn)方式，使之“變?yōu)橐延小?，從而創(chuàng)造出真正意義上的藝術(shù)化了的口語(yǔ)。而這也正是朱自清“口語(yǔ)化”藝術(shù)語(yǔ)言創(chuàng)造的又一途徑。在口語(yǔ)提煉過(guò)程中，朱自清對(duì)文言成分的吸收與揉合是多方面的。它包含對(duì)一些富有生命力的文言詞語(yǔ)的吸收，并且與口語(yǔ)句式相結(jié)合，用得很恰當(dāng)，通俗曉暢，并沒(méi)有佶屈聱牙之感，如“月朦朧，鳥朦朧，簾卷海棠紅” 一文中，朱自清這樣描寫一支海棠：“從簾的上端向右斜伸而下，是一支交纏的海棠花?；ㄈ~扶疏，上下錯(cuò)落著，共有五叢，或散或密，都玲瓏有致。葉嫩綠色，仿佛掐得出水似的；在月光中掩映著，微微有

26、淺深之別。花正盛開，紅艷欲流；黃色的雄蕊歷歷的，閃閃的，襯托在叢綠之間，格外覺(jué)得妖嬈了。枝欹斜而騰挪，如少女的一只臂膀?！边@里用了許多文言詞語(yǔ)，比如用“扶疏”來(lái)形容花葉茂盛和高低疏密有致；用“錯(cuò)落”形容花葉交錯(cuò)紛雜；用“玲瓏有致”形容花葉精巧細(xì)致；用“掩映”形容花蕊隱約可見(jiàn)；用“妖嬈”形容花的嬌艷；用“騰挪”形容花枝的搖曳多姿，都準(zhǔn)確地再現(xiàn)了事物的狀貌，而且這些詞語(yǔ)都很典雅，與文章的整體風(fēng)格相一致。朱自清的散文語(yǔ)言在吸收運(yùn)用富有生命力的文言詞語(yǔ)時(shí)又有所側(cè)重，他的散文中吸收運(yùn)用得比較多的是文言中的一些連詞、代詞及成語(yǔ)。朱自清對(duì)西歐語(yǔ)言的學(xué)習(xí)與借鑒是很審慎的。他的散文很少使用外來(lái)詞，即使是使用，一般也只限于一些專用的名詞。而對(duì)于這些外來(lái)詞，他一般采取兩種方法處理：一是譯文與外文并存；二是盡可能用本民族口語(yǔ)里的相應(yīng)的名詞把它譯過(guò)來(lái)。在詞的構(gòu)形法上，揉合了西歐語(yǔ)言利用不同詞尾改變?cè)~性的辦法，偶爾將動(dòng)詞詞尾“著” “了”活用在其它詞類后面，這樣更加有利于表情達(dá)意?？谡Z(yǔ)提煉中的文言成分和西歐語(yǔ)言的某些表現(xiàn)方式的必要和適度的摻入與揉合，使朱自清的“口語(yǔ)化”的藝術(shù)語(yǔ)言又獲得了知識(shí)分子口語(yǔ)的特點(diǎn)，達(dá)到了雅俗共賞、俗中見(jiàn)雅，在平易通俗的口語(yǔ)中，同時(shí)有著幾分儒雅的藝術(shù)意境。 第三章 結(jié)語(yǔ) 朱自清先