博物館設(shè)計(jì) - 2013年最新《當(dāng)代博覽建筑設(shè)計(jì)及其原理》課件

1、The Design Conception and Design Methods of Contemporary Museums and Galleries 建筑設(shè)計(jì)教研室課程編號(hào)：0602103第一章1.1博物館的定義1.1.1 博物館的當(dāng)代定義 1989年，國(guó)際博物館協(xié)會(huì)在荷蘭海牙通過的?國(guó)際博物館協(xié)會(huì)章程?，再次修改了博物館的定義，并獲得了較大范圍的認(rèn)可： “博物館是為社會(huì)及其開展效勞的非營(yíng)利的永久機(jī)構(gòu)，并向群眾開放。它為研究、教育、欣賞之目的征集、保護(hù)、研究、傳播并展示人類及人類環(huán)境的見證物。1.1.2 博物館定義的變化趨向1“博物館是個(gè)非營(yíng)利機(jī)構(gòu)的觀念開始變化。美國(guó)對(duì)此定義的解釋是“

2、不以營(yíng)利為目的的機(jī)構(gòu)。2強(qiáng)調(diào)博物館是“以人為本、“人與物之間的結(jié)合?！叭伺c“物要以同等地位而互相聯(lián)結(jié)。3主張博物館新定義應(yīng)反映博物館的社會(huì)參與性，強(qiáng)調(diào)博物館對(duì)社會(huì)問題的積極關(guān)注。英國(guó)博物館協(xié)會(huì)1998年將博物館的定義修訂成“博物館使公眾為鼓勵(lì)、學(xué)習(xí)和欣賞而利用收藏。博物館是搜集、保護(hù)和利用由其承擔(dān)社會(huì)信托責(zé)任的文物和標(biāo)本的機(jī)構(gòu)。 1.2現(xiàn)代博物館 1.2.1 近代博物館建筑的產(chǎn)生 1793年7月27日，法國(guó)國(guó)民議會(huì)公布法令，將盧浮宮作為國(guó)立博物館對(duì)外開放，這標(biāo)志著博物館的開展進(jìn)入了新的階段。 圖1-3 紐約古根海姆博物館A.外觀 B.首層平面 C.剖面ABC1.2.3 二十世紀(jì)5060年代博物

3、館建筑1.2.4 當(dāng)代博物館建筑ABCD圖1-8法國(guó)蓬皮杜藝術(shù)中心A、D. 外觀B. 立面 C. 標(biāo)準(zhǔn)層平面圖1-9華盛頓國(guó)立美術(shù)館東館A. 外觀 B. 總平面 C. 中庭ACB1老館（西館）19412國(guó)家畫廊廣場(chǎng)3東館，1978123第二章2.1 當(dāng)代博物館建設(shè)及使用熱潮的動(dòng)因 “空間生產(chǎn)就是空間被開發(fā)、設(shè)計(jì)、使用和改造的全過程，空間的形成不是設(shè)計(jì)師個(gè)人創(chuàng)造的結(jié)果，而是社會(huì)生產(chǎn)的一局部，受到某些社會(huì)驅(qū)動(dòng)力的控制。亨利勒費(fèi)比爾2.1.1 社會(huì)經(jīng)濟(jì)背景圖2-1畢爾巴鄂古根海姆博物館2.1.2 社會(huì)文化環(huán)境 知識(shí)分子們?cè)懻撨^：當(dāng)今博物館的流行是由群眾媒體所造成的生活中陳舊加速化的心理反響。人們?nèi)?/p>

4、博物館進(jìn)行根底認(rèn)識(shí)、適應(yīng)和接受，這是因?yàn)橛墒詹仄贩从吵龅耐舻闹刃驅(qū)ξ磥?lái)仍然持久和適當(dāng)。 2.2 博物館社會(huì)角色的轉(zhuǎn)變 博物館作為社會(huì)的一面鏡子 2.2.1 作為“城市紀(jì)念碑的傳統(tǒng)角色及其軟化 這一轉(zhuǎn)變有兩個(gè)最明顯動(dòng)因：首先，群眾媒體的出現(xiàn)意味著博物館作為信息傳播媒介的重要性下降了。在傳播信息上，群眾媒體至少與展覽一樣有效，“博物館的聲音不再那么出眾了。另外，“整個(gè)社會(huì)開始意識(shí)到所謂事實(shí)是由更大范圍的社會(huì)體制和規(guī)那么及其價(jià)值觀所決定的，也開始明白博物館在這一過程中所扮演的角色。由于博物館能輕而易舉地成為政府的意識(shí)形態(tài)工具，這讓現(xiàn)代社會(huì)的公眾漸生不快。 在政治日漸民主化的今天，歐洲的許多大型國(guó)立

5、博物館建筑在繼承其作為意識(shí)形態(tài)教化場(chǎng)所的傳統(tǒng)時(shí)，表現(xiàn)出了明顯兩重性；一是古典形式的延續(xù)，二是自身形象的軟化。 圖2-2 盧浮宮改建 拿破侖庭院內(nèi)景 A.B. 剖面AB2.2.2 作為“群眾的建筑的現(xiàn)代角色及其演變 為了到達(dá)這一目標(biāo)，當(dāng)今所有的博物館建筑都應(yīng)該接受新的秩序，即“易達(dá)性容易接近和“易讀性容易理解。 加拿大文明博物館(CMC，1989)的館長(zhǎng)麥克唐納George F MacDonald將當(dāng)代博物館描述成一個(gè)“信息機(jī)構(gòu)。他特別強(qiáng)調(diào)了“非實(shí)物性資源例如：口頭史、攝影、再現(xiàn)式表演的擴(kuò)展已經(jīng)改變了博物館的傳統(tǒng)特性。他勾勒出觀眾對(duì)博物館的三個(gè)根本需求：“知性的intellectual、崇敬的s

6、acred和社會(huì)的social，即能夠去認(rèn)知和理解、能夠與祖先們的過去連接起來(lái)、能夠在博物館里被看，進(jìn)行社會(huì)交往。2.3 當(dāng)代社會(huì)中博物館的角色 2.3.1 作為城市與國(guó)家理念的宣言 2.3.2 作為休閑、娛樂的場(chǎng)所 群眾文化現(xiàn)象對(duì)博物館的體驗(yàn)方式產(chǎn)生了戲劇性的影響。比方國(guó)立美術(shù)館新增的塞恩斯伯里翼的入口，用羅伯特文丘里的話來(lái)說前門應(yīng)象大型運(yùn)動(dòng)會(huì)的入口，羅馬競(jìng)技場(chǎng)的大通道，即刻把人們引到問訊處、商業(yè)街和縱橫交錯(cuò)的步行者快速通道的交叉點(diǎn)。 2.3.3 作為當(dāng)?shù)氐奈幕行淖鳛楫?dāng)?shù)氐奈幕行?2.3.4 作為公共交流的作為公共交流的“窗口窗口并列的類型 這里的四大社會(huì)形象決沒有論盡博物館正在扮演的新

7、角色比方說充當(dāng)信息網(wǎng)的工作，可以將幾近無(wú)限的幻像發(fā)送到任何人家里。這確實(shí)顯示出博物館正以沒人預(yù)知的方式變化著。按查爾斯詹克斯的話說“要對(duì)這些快速的變化進(jìn)行充分的反思，就必須以一種靈巧的接觸作出回應(yīng)，就象一個(gè)沖浪運(yùn)發(fā)動(dòng)要作出瞬間的決斷哪些蘊(yùn)涵是未預(yù)見到的而且將是長(zhǎng)期的。一個(gè)明顯的可能就是那些矛盾的功能增加了博物館的樂趣和深度，并使其成為一種關(guān)鍵的新建筑類型。 第三章3.1當(dāng)代博物館的群眾化走向群眾化走向的社會(huì)驅(qū)動(dòng)力3.1.1.1 社會(huì)文化民主化3.1.1.2 藝術(shù)理念的促進(jìn)3.1.1.3 教育理念的進(jìn)步3.1.1.4 城市建設(shè)的要求3.1.1.5 文化消費(fèi)休閑化 3.1.2 群眾化走向的內(nèi)涵1對(duì)

8、多元文化消費(fèi)的支持2對(duì)觀眾參與意識(shí)的鼓勵(lì)3與公眾日常生活的親近 3.2群眾化走向在博物館整體特征上的反映 3.2.1 類型層次的多樣化 3.2.1.1 規(guī)模上的普及傾向 生態(tài)博物館初期倡導(dǎo)者之一法國(guó)希微賀給生態(tài)博物館曾下了如下的定義：“生態(tài)博物館是由地方當(dāng)局和居民共同籌劃、建造和運(yùn)作的設(shè)施。地方當(dāng)局負(fù)責(zé)提供專家、設(shè)備和資金，而當(dāng)?shù)鼐用衲敲匆揽克麄冏约旱囊庠浮⒅R(shí)和個(gè)人力量推開工作。所以生態(tài)博物館是地方人民關(guān)注自己的一面鏡子，以尋求把他們祖祖輩輩在各個(gè)生態(tài)領(lǐng)域獲得的成就做出解釋。它也是當(dāng)?shù)鼐用褡寘⒂^者拿著的一面鏡子以便更好地了解當(dāng)?shù)氐漠a(chǎn)業(yè)、生活習(xí)慣和共同崇敬的事物。 主題博物館的興旺3.2.2

9、性質(zhì)和使用更開放3.2.2.1 當(dāng)代博物館性質(zhì)的開放性當(dāng)代博物館設(shè)施的開放性 3.2.3 展演手段更加豐富3.2.4 形象更開放和自由圖3-3 形象多元化、大眾化柏林猶太博物館 B. 西雅圖美術(shù)博物館新館C. 格格寧根博物館 D. 岡山縣 奈義町現(xiàn)代美術(shù)館E. 荷蘭鹿特丹藝術(shù)館 F. 維奇家俱博物館CDFABE3.3 群眾化走向與博物館的建筑設(shè)計(jì) 群眾化走向與博物館社會(huì)職能的開展 1. 博物館教育、收藏、科研三大職能的調(diào)整。 2. 休閑和娛樂逐漸成為新博物館的社會(huì)職能。 3. 博物館作為公共建筑的城市功能不斷強(qiáng)化。 群眾化走向與博物館的建筑設(shè)計(jì)觀通過對(duì)當(dāng)代博物館演變趨勢(shì)的審視；可以這么說，某種

10、意義上，當(dāng)代博物館就是一個(gè)吸引公眾主動(dòng)參與、在此實(shí)現(xiàn)多方位自我完善的都市公共活動(dòng)中心有時(shí)甚至是娛樂中心。群眾化走向下博物館建筑設(shè)計(jì)的研究主題 針對(duì)以往博物館設(shè)計(jì)中存在的四種無(wú)視群眾的現(xiàn)象：1無(wú)視觀眾參與展覽積極性的考慮；2無(wú)視觀眾之間交往的需要；3無(wú)視觀眾其它休閑和娛樂的需求；4無(wú)視與公眾日常生活的聯(lián)系。 我們認(rèn)為，使博物館能更好的融入城市生活，使博物館公共活動(dòng)區(qū)的空間適應(yīng)當(dāng)代文化休閑活動(dòng)的特征是博物館建筑設(shè)計(jì)應(yīng)該首先考慮的兩個(gè)問題。第四章4.1從公眾需要出發(fā)的博物館設(shè)計(jì)定位4.2 融入公眾生活的博物館選址 4.2.1 都市廣場(chǎng)與都市景觀區(qū)域 1城市廣場(chǎng) AB圖4-1日本丸龜市豬弦一郎當(dāng)代美術(shù)

11、館 A. 美術(shù)館及環(huán)境 B. 總平面圖4-2天保山美術(shù)館2城市公園和風(fēng)景區(qū) 3都市中的許多其它景觀區(qū)域，如濱水區(qū)等 4.2.2 公共建筑聚集區(qū)1文化中心區(qū) ABC圖 4-3加州洛杉磯Getty中心 A. 模型南向鳥瞰 B. 山頂總平面 C.軸測(cè)圖圖4-4 日本茨城縣水戶藝術(shù)館2商業(yè)中心區(qū) 特定歷史地段 1特定歷史地段在這里首先是指一些人文氣息濃郁的社區(qū)，那里由于時(shí)間的延續(xù)已包容了鮮活的市民生活。 2除了上述鮮活的社區(qū)環(huán)境外，當(dāng)代城市中另一類歷史地段也常被選為新博物館的基地。 城市產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整后，伴隨舊的工業(yè)、倉(cāng)儲(chǔ)、交通或商業(yè)活動(dòng)撤退，在城市中心地帶出現(xiàn)的一些可再開發(fā)用地。在國(guó)際建協(xié)UIA19屆

12、大會(huì)中它們被稱為城市“模糊地段Terrain Vague。 A 圖4-6斯圖加特美術(shù)館新館4.3尊重當(dāng)?shù)毓姷娜后w記憶的場(chǎng)所處理 新建與擴(kuò)建時(shí)的設(shè)計(jì)策略1尊重市民的活動(dòng)習(xí)慣2 復(fù)興都市的開放空間 圖 4-8 里爾美術(shù)館改擴(kuò)建工程特殊的處理模式“再生型博物館圖4-10泰特現(xiàn)代藝術(shù)館 原岸坡發(fā)電站 藝術(shù)館室內(nèi)B4.4創(chuàng)造吸引公眾參與的外部公共空間 吸引公眾參與的設(shè)計(jì)原那么 4.4.1.1 誘導(dǎo)公眾的逐步參與連續(xù)性原那么 4.4.1.2 滿足公眾的不同使用多樣性原那么 4.4.1.3 適應(yīng)活動(dòng)的隨意性模糊化原那么 外部公共活動(dòng)空間的形態(tài)分析及其人性化設(shè)計(jì)策略 市民活動(dòng)的客廳靜態(tài)型公共活動(dòng)空間1前導(dǎo)型

13、 靜態(tài)型公共活動(dòng)空間在平面布局上介于城市活動(dòng)與建筑內(nèi)部活動(dòng)之間。在具體處理上，往往有前導(dǎo)廣場(chǎng)及引導(dǎo)性“灰空間等假設(shè)干類型。 A圖4-11 倫敦克羅畫廊1.廣場(chǎng)透視 圖4-15阿姆斯特丹“新大都科技博物館2立體型 3庭院型 圖4-16 印度肯德拉博物館4.4.2.2 博物館的步行街動(dòng)態(tài)型公共活動(dòng)空間 圖4-17 德國(guó)法蘭克福工藝美術(shù)館圖4-19 霍顧廣場(chǎng)的啟示第五章5.1當(dāng)代博物館公共活動(dòng)的開展當(dāng)代觀眾需求的變化 在博物館公共活動(dòng)的行為心理上，當(dāng)代觀眾希望博物館的環(huán)境能激發(fā)人多方位的參與欲望，提高參觀的興趣，促進(jìn)人們的交往；希望博物館的空間能支持當(dāng)代文化休閑活動(dòng)的心理特征，提供一種外向的、舒適的

14、、輕松自由的環(huán)境，讓人們自愿參與，自主選擇。 當(dāng)代博物館公共活動(dòng)區(qū)的范圍 博物館公共活動(dòng)區(qū)就是博物館對(duì)公眾開放的區(qū)域。傳統(tǒng)博物館中它包括展示空間、觀眾的循環(huán)空間和少量公共效勞區(qū)。當(dāng)代博物館公共活動(dòng)區(qū)得到了很大開展，原來(lái)的各局部的內(nèi)容和結(jié)構(gòu)關(guān)系得到了革新，還明顯擴(kuò)充了公眾交往區(qū)、社會(huì)教育區(qū)和商業(yè)效勞區(qū)。5.2“群眾化目標(biāo)下博物館公共活動(dòng)區(qū)的空間設(shè)計(jì)走向提高展覽空間的活力5.2.1.1 展廳空間的靈活性與生動(dòng)性1提高展廳空間的靈活性適應(yīng)多樣化的展出2創(chuàng)造生動(dòng)的展廳空間使觀眾與展品融合 突出展示空間背景的差異性。 塑造一種與展示內(nèi)容相關(guān)的“大背景。 圖5-3華盛頓大屠殺紀(jì)念館見證廳圖5-5 奈義町當(dāng)

15、代藝術(shù)博物館長(zhǎng)條狀空間“地球廳圓柱筒體“太陽(yáng)廳梭形體“月亮廳 空間作為展品的一局部，展品空間一體化。 展覽空間的組織方式的應(yīng)變策略 (1)包容核心空間的大空間 圖5-6包容核心空間的大空間法國(guó)克福建筑美術(shù)館 1984韋爾斯利學(xué)院的戴維斯博物館 1993千代信息中介工程 20002通過中廳組織空間中心性構(gòu)成并列性構(gòu)成紐約古根海姆博物館亞特蘭大高級(jí)美術(shù)館愛暖縣宗合科學(xué)博物館埃佛森美術(shù)博物館美國(guó)國(guó)家美術(shù)館東館韓國(guó)Whanki博物館3通過網(wǎng)絡(luò)化單元組織空間勻質(zhì)化構(gòu)成序列化構(gòu)成耶魯大學(xué)藝術(shù)與研究中心日本國(guó)立民族學(xué)博物館蒙澄拉德巴赫市立博物館加拿大國(guó)家美術(shù)館圖5-8通過網(wǎng)絡(luò)化單元組織空間熊本市立熊本博物館

16、加拿大貝爾金美術(shù)館澳大利亞墨爾本博物館4以流線為骨干組織樹狀空間(內(nèi)街式構(gòu)成)以流線為骨干組織樹狀空間貫穿式構(gòu)成西脅市岡之山美術(shù)館西脅市岡之山美術(shù)館德國(guó)斯圖加特美術(shù)館新館場(chǎng)所轉(zhuǎn)換：提供人與人的邂逅交往空間；人與自然的邂逅心理調(diào)節(jié)空間；保障注意力的恢復(fù)。富有彈性的選擇節(jié)點(diǎn)：提供符合觀眾參觀心理及行為的選擇性，而不是強(qiáng)制性的流線?？傮w來(lái)講，該空間是展示空間的保障系統(tǒng)。是保障展品與觀眾邂逅的調(diào)節(jié)空間。 其它保障功能：設(shè)置休息室使觀眾的生理機(jī)制得以恢復(fù)，如體力、眼睛，設(shè)置兒童游戲場(chǎng)以滿足攜帶兒童的觀眾要求。 5.2.2 優(yōu)化休息和交往空間5.2.2.1 休息和交往空間的范圍與功能5.2.2.2 休息和

17、交往空間的優(yōu)化策略1增加分配比例 2調(diào)整布局方式 3提供支持設(shè)施 4內(nèi)外公共空間一體化圖5-14尼姆市卡里美術(shù)館A. 軸測(cè) B. 一層平面C. 構(gòu)想圖ABC引入“非博覽空間其它文化、商業(yè)設(shè)施5.2.3.1“非博覽空間的布局方式1別離型布局1吊橋 2.南平臺(tái) 3. 塔樓4. 北平面 5. 陶瓷館、考古館6. 現(xiàn)代美術(shù)館、古典美術(shù)館圖5-13荷蘭格羅寧根博物館A.總平面 B.東西向剖面AB2分隔型布局 3嵌入型布局 圖5-15分隔型、嵌入型布局A. 法國(guó)阿爾勒古物博物館B. 澳大利亞昆士蘭美術(shù)館ABCDE C. 美國(guó)圣何塞市技術(shù)博物館 D. 美國(guó)舊金山現(xiàn)代美術(shù)館 E. 芬蘭黑里卡科技館5.2.3.

18、2 博物館建筑的異變 一方面，隨博物館中“非博覽空間的不斷增加，以及博物館與其它文化建筑的合并；當(dāng)代博物館一個(gè)最顯著的的一個(gè)變化趨勢(shì)就是成為大型文化和城市綜合體。 一方面，隨博物館中“非博覽空間的不斷增加，以及博物館與其它文化建筑的合并；當(dāng)代博物館一個(gè)最顯著的的一個(gè)變化趨勢(shì)就是成為大型文化和城市綜合體。 第六章6.1我國(guó)博物館的現(xiàn)狀概況1利用歷史性建筑改建而成的博物館2 舊中國(guó)遺留下來(lái)的博物館3 建國(guó)后至80年代改革開放前興建的博物館4 八十年代改革開放后興建的博物館6.2改革開放至今的博物館事業(yè)的開展博物館的建設(shè)1 新建了一批大型現(xiàn)代化的歷史和綜合性博物館，如陜西歷史博物館、上海博物館和河南

19、博物院等，反映了中國(guó)悠久的歷史文化和豐富的文物古跡；陸續(xù)建設(shè)了一批革命紀(jì)念性博物館，如中國(guó)鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)念館、中國(guó)甲午海戰(zhàn)紀(jì)念館和北京盧溝橋抗日戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)念館等，展現(xiàn)了中國(guó)人民為國(guó)家獨(dú)立和民族解放的英勇斗爭(zhēng)史。2 涌現(xiàn)了行行色色的具有部門和行業(yè)特點(diǎn)的專題博物館，如中國(guó)煤炭博物館太原、蘇州絲綢博物館、上海中醫(yī)學(xué)院博物館、中國(guó)茶葉博物館杭州、中國(guó)錢幣博物館、中國(guó)郵票博物館、中國(guó)體育博物館等，深入地反映了各個(gè)行業(yè)或領(lǐng)域的開展軌跡。3 以中國(guó)科學(xué)技術(shù)館為代表的科學(xué)技術(shù)類博物館近二十年來(lái)開展迅速，已形成博物館門類的一個(gè)重要分支。 6.3建設(shè)前景文化需求投資條件6.4局限與挑戰(zhàn) 造成博物館冷落的原因比較復(fù)雜，主要

20、有：經(jīng)濟(jì)因素，如購(gòu)票入場(chǎng)制度；類型分配不合理；展出內(nèi)容陳舊；陳列方法落后；經(jīng)營(yíng)管理不善等，此外也有群眾文化素質(zhì)和博物館傳統(tǒng)觀念的影響。建設(shè)和運(yùn)營(yíng)方面的缺乏與群眾化開展的方向6.4.1.1 建設(shè)和運(yùn)營(yíng)上的缺乏1類型分配不合理。2展出內(nèi)容陳舊；陳列方法落后。 3運(yùn)營(yíng)和效勞系統(tǒng)不健全，經(jīng)濟(jì)上入不敷出。 開展的方向與途徑1為促進(jìn)城市經(jīng)濟(jì)和文化的共同開展；目前我國(guó)各大城市的博物館建設(shè)中，市政綜合類博物館和專題博物館的開展明顯加快。 2展出內(nèi)容和陳列方法的更新是我國(guó)博物館建設(shè)中必須解決問題。 3以教育為目的博物館其關(guān)鍵的實(shí)現(xiàn)途徑是讓展品與觀眾邂逅。 為更主動(dòng)的吸引觀眾，發(fā)揮博物館自身優(yōu)勢(shì)；國(guó)外博物館經(jīng)營(yíng)管

21、理方式有許多可以借鑒，它們也為設(shè)計(jì)提出新的要求和可能： 第一，更加開放，如紐約古根海姆博物館現(xiàn)在將其中庭對(duì)外開放，進(jìn)入該局部無(wú)需買門票，人們可以象出入現(xiàn)代酒店大堂一般自由，只有進(jìn)入螺旋展線才需買門票。這與傳統(tǒng)的票房居前的作法大不一樣。 第二，從消費(fèi)者走向營(yíng)利者，并利用所賺錢進(jìn)一步完善博物館。美國(guó)大都會(huì)博物館1988年出售了5300萬(wàn)美元的商品，凈利潤(rùn)為920萬(wàn)美元。據(jù)美國(guó)藝術(shù)基金會(huì)在1988年的調(diào)查說明 ：美國(guó)人觀看體育比賽的總支出為28億美元，而用于欣賞藝術(shù)的費(fèi)用達(dá)37億美元。 第三，博物館具有大空間的場(chǎng)所兼為其它活動(dòng)提供場(chǎng)所。如美國(guó)國(guó)家美術(shù)館大廳有時(shí)被用作接見來(lái)訪國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人的場(chǎng)所。美國(guó)費(fèi)城美術(shù)館專題活動(dòng)主任蘇姍.柯爾斯女士說：“企業(yè)領(lǐng)導(dǎo)人覺得美術(shù)館是舉辦晚會(huì)最適宜的地方。 第四，博物館作為藝術(shù)中心綜合體的一員，各門類藝術(shù)對(duì)觀眾建立共同的吸力場(chǎng)。如美國(guó)緬因大學(xué)藝術(shù)中心，在劇場(chǎng)休息時(shí)間里聽眾可以信步欣賞音樂廳四周在新大陸發(fā)現(xiàn)之前的美洲雕刻。這種組合不但可以平息一場(chǎng)“余暇爭(zhēng)奪大戰(zhàn)，而且起到互補(bǔ)的作用。 建筑設(shè)計(jì)上的缺陷6.4.2.1 基地的選擇與處理空間分配和使用造