宋遼金文學知識點

1、宋遼金文學第一講 宋代文學概論及北宋前期文學本編文學的歷史起訖北宋南宋南宋亡 （共319年）（960） （1127） （1279）影響宋代文學發(fā)展的幾個因素141.高度繁榮的文化崇文抑武的國策理學思想對文學的影響文以載道說的盛行印刷業(yè)和教育的發(fā)達2.憂患意識與愛國主題的弘揚民族矛盾激化的歷史背景憂患意識對文學家的影響詩文中愛國主題的弘揚3.宋代作家的性格特征和審美情趣儒釋道三家思想的融合社會責任感與個性自由的整合新型的文人生活態(tài)度審美情趣的轉變4.城市的繁榮與詞的興盛一、北宋前期文學1.宋初的散文和詩歌宋初的散文和復古思潮王禹偁的散文創(chuàng)作言之有物，清麗疏朗，在宋初文壇上獨樹一幟。如待漏院記、黃

2、岡竹樓記等，都是其名篇。柳開和穆修在文學理論上提出的復古主張宋初詩歌 “三體”白體：王禹偁晚唐體： “九僧” 、林逋西昆體：西昆體因楊億編輯的西昆酬唱集而得名，它是宋初詩壇上聲勢最盛的一派，代表作家有楊億、劉筠、錢惟演² 村行 王禹偁馬穿山徑菊初黃，信馬悠悠野興長。萬壑有聲含晚籟，數(shù)峰無語立斜陽。棠梨葉落胭脂色，蕎麥花開白雪香。何事吟余忽惆悵，村橋原樹似吾鄉(xiāng)。山園小梅 林逋眾芳搖落獨喧妍，占盡風情向小園。疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。 霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。 ²2.柳永與北宋前期詞風的演變(1)晏殊的詞雖多寫男女相思愛戀和離愁別恨

3、，但已過濾了花間詞的輕佻艷冶，而顯得純凈雅致，溫潤秀潔。 ² 浣溪沙 晏殊一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺，夕陽西下幾時回。 無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。 ² 蝶戀花 晏殊檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處。（2）歐陽修的詞歐陽修是北宋前中期的文壇領袖。歐詞上承南唐遺緒，受馮延巳影響。清人劉熙載藝概·詞概：“馮延巳詞，晏同叔得其俊，歐陽永叔得其深。”歐陽修的詞在因循中有變革，主要體現(xiàn)在兩個方面：一是擴大了詞的抒情功能，沿著李煜詞所開辟的方向，進

4、一步用詞來抒發(fā)自我的人生感受；二是改變了詞的審美趣味，朝著通俗化的方向開拓，而與柳永詞相呼應。² 踏莎行 歐陽修候館梅殘，溪橋柳細，草薰風暖搖征轡。離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危欄倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。（3）范仲淹的詞全宋詞現(xiàn)存范仲淹詞五首。范詞獨辟蹊徑寫邊塞生活，為詞開辟了嶄新的審美境界，也開啟了宋詞貼近生活和現(xiàn)實人生的創(chuàng)作方向；而沉郁蒼涼的風格，則成為后來豪放詞的濫觴。 ² 漁家傲 范仲淹塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起。千嶂里，長煙落日孤城閉。濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計，羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發(fā)征

5、夫淚。² 蘇幕遮 范仲淹碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。黯鄉(xiāng)魂，追旅思。夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。（4）張先的詞張先的詞貼近日常生活，主要寫“心中事，眼中淚，意中人”。張先的詞從兩個方面改變了詞的發(fā)展方向：一是大量用詞來贈別酬唱，擴大了詞的實用功能；二是率先用題序，將日常生活引入詞中，此后蘇軾等人的詞大量用題序表明創(chuàng)作的緣起、背景，即是直接受張先的啟發(fā)。² 天仙子 張先水調數(shù)聲持酒聽。午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回，臨晚鏡。傷流景。往事后期空記省。沙上并禽池上暝。云破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風

6、不定。人初靜。明日落紅應滿徑。（5）王安石的詞王安石的詞已脫離了晚唐五代以來柔情軟調的固定軌道，而主要是抒發(fā)自我的性情懷抱，并進一步由表現(xiàn)個體人生的感受開始向對歷史和現(xiàn)實社會的反思，使詞具有了一定的歷史感和現(xiàn)實感。其表現(xiàn)功能已由應歌娛人轉向言志自娛，標志著詞風正向詩風靠攏。劉熙載藝概卷四說其風格能“一洗五代舊習”。² 桂枝香²金陵懷古 王安石登臨送目，正故國晚秋，天氣初肅。千里澄江似練，翠峰如簇。歸帆去棹斜陽里，背西風，酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鷺起，畫圖難足。念往昔、繁華競逐，嘆門外樓頭，悲恨相續(xù)。千古憑高，對此漫嗟榮辱。六朝舊事如流水，但寒煙、衰草凝綠。至今商女，時時猶唱

7、，后庭遺曲。（6）柳永的詞柳永的生平柳永青年時代在汴京游學時，常出入于煙花柳巷，與伶工、樂伎相往來，這種生活影響了他創(chuàng)作。后改名柳永，才考中進士，做過定海曉峰鹽場督官、屯田員外郎等小官，世稱“柳屯田”。他終生貧困潦倒，相傳死后家無余資，是妓女們出資把他安葬的。柳永是北宋第一個專力寫詞的作家。² 鶴沖天 柳永黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向？未遂風云便，爭不恣狂蕩？何須論得喪。才子詞人，自是白衣卿相。煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅翠，風流事、平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱。柳永詞的特點1.發(fā)展慢詞，豐富詞調2.變“雅”為“俗”，著意運用通俗化的

8、語言表現(xiàn)世俗化的市民生活情趣·表現(xiàn)了世俗女性大膽而潑辣的愛情意識·表現(xiàn)了被遺棄或失戀的平民女子的痛苦心聲·表現(xiàn)了下層妓女的不幸和他們從良的愿望·展現(xiàn)了北宋繁華富裕的都市生活和豐富多彩的市井風情3.俚俗語言的運用4.創(chuàng)造性的運用了鋪敘和白描的手法 5.羈旅行役之感與抒情的自我化² 雨霖鈴 柳永寒蟬凄切。對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。此去經(jīng)年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？²

9、蝶戀花 柳永佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意。擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。² 望海潮 柳永東南形勝，江吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺競豪奢。重湖疊瓛清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。千騎擁高牙，乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池夸。² 八聲甘州 柳永對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。不忍登高臨遠，望故鄉(xiāng)渺邈，

10、歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人妝樓颙望，誤幾回天際識歸舟。爭知我，倚闌干處，正恁凝愁。第二講 歐陽修和北宋中前期文學第一節(jié) 歐陽修的散文、辭賦和四六一、歐陽修的生平及其文壇領袖地位歐陽修是宋代學術和文學開一代風氣的宗師，是宋代詩文革新運動中公認的領袖，“獎引后進，如恐不及，賞識之下，率為聞人”(宋史·歐陽修傳)，曾鞏、王安石、三蘇就是得歐陽修獎掖，顯名于世，并接受他的影響，成為詩文革新運動的中堅力量。二、歐陽修的文學革新主張及其對西昆體的矯正1.文道并重。歐陽修繼承發(fā)展了韓柳散文理論，強調“文道合一”、“文以明道”。但他在強調道的重要性時，同時也看到“文”的重要性。2.歐陽

11、修所謂¡°道¡±和韓愈也不盡相同，不僅指儒家道統(tǒng)及其道德倫理觀念，而且認為儒家之道是與現(xiàn)實生活密切相關的。總之，歐陽修的文學主張繼承并發(fā)展了唐代韓柳古文理論傳統(tǒng)，反對晚唐五代以及西昆體文風，要求詩文表現(xiàn)充實的社會內容，代表了詩文革新運動的正確方向。三、歐陽修的散文和對辭賦和駢文的革新歐陽修在中國散文史上有崇高的地位，不僅因其具有革新的理論，更重要的是有以其大量的創(chuàng)作實踐，推動了古文運動的發(fā)展。蘇軾在六一居士集敘中稱贊他：“論大道似韓愈，論事似陸贄，記事似司馬遷。”1.內容充實，形式多樣。無論是敘事還是議論，都是有為而作，有感而發(fā)。使散文的實用性質和審美性

12、質得到了充分的顯示。2.體裁的完備與功能的加強。歐陽修的作品體裁多樣，各得其宜。首先他對前代的駢文、律賦進行了改造，創(chuàng)造了文賦，如其秋聲賦既保留了駢賦、律賦的鋪陳排比，又呈現(xiàn)出活潑流動的散體形式。其次，他對四六文也進行了革新，以散體單行的古文筆入之，為四六體注入了活力。3.紆徐平易的文風。歐陽修的散文，文氣紆徐委婉，形成一種平易自然的文風。第二節(jié) 歐陽修、梅堯臣、蘇舜欽的詩歌一、歐陽修的詩歐陽修在改革文風的同時，也對詩風進了革新。他與梅堯臣的創(chuàng)作正是以扭轉西昆體文風為指導思想的。他的詩歌受韓愈影響較大，主要體現(xiàn)在散文手法和以議論入詩，而且將議論與敘事、抒情融為一體， 風格平易流麗。²

13、 戲答元珍 歐陽修春風疑不到天涯，二月山城未見花。殘雪壓枝猶有橘，凍雷驚筍欲抽芽。夜聞歸雁生鄉(xiāng)思，病入新年感物華。曾是洛陽花下客，野芳雖晚不須嗟。二、梅堯臣的詩在北宋的詩文革新運動中，梅堯臣和蘇舜欽是輔佐歐陽修進行詩文革新運動的最重要的兩個成員，他們的成就主要在詩歌方面。梅堯臣的詩在藝術風格上以追求平淡為終極目標。² 魯山山行 梅堯臣適與野情愜，千山高復低。好峰隨處改，幽徑獨行迷。霜落熊升樹，林空鹿飲溪。人家在何許？云外一聲雞。三、蘇舜欽的詩蘇舜欽與梅堯臣齊名，稱“蘇梅”。但兩人風格迥異。歐、梅、蘇的詩歌創(chuàng)作在藝術上還不夠成熟，然而他們?yōu)楦镄滤纬踉婏L作出了很大貢獻，為宋詩的繼續(xù)發(fā)展開

14、辟了道路。² 淮中晚泊犢頭蘇舜欽春陰垂野草青青，時有幽花一樹明。晚泊孤舟古祠下，滿川風雨看潮生。第三節(jié) 王安石等人的散文一、王安石王安石的文學觀以重道崇經(jīng)為指導思想，雖不排斥文學的藝術性，但更重視文學的實際功用。他主張文章應“有補于世用”，“要以適用為本”，“巧且華不必適用”，“適用亦不必巧且華”。 王安石的散文大多是直接為其政治服務的。這些作品論點鮮明，邏輯嚴密，風格簡潔峻切。如本朝百年無事札子上仁宗皇帝言事書、答司馬諫議書。二、曾鞏的散文議論委曲周詳，文字簡練平正，結構嚴謹而舒緩。第四節(jié) 王安石的詩歌早期詩歌：王安石的詩以56歲退居江寧為界可分為前后兩期。前期的詩多是注重反映社會

15、現(xiàn)實的政治詩，如兼并、省兵、河北民等。除政治詩外，還有詠史詩、酬答贈別之類的作品，其明妃曲二首是詠史詩中的代表作。他的抒情詩語淡情深，詠史詩出奇出新。后期詩歌：王安石后期因退出政治舞臺，心情漸趨平淡，流連山水、參禪學佛，詩風也隨之趨于含蓄深婉。主要是抒情寫景的小詩，多七言絕句，被稱之為“半山體”。這些詩注意了藝術的錘煉，描寫細致，修辭巧妙，韻味深永。如果說王安石早期的詩風顯示了直接刻露的宋詩特征，那么其晚期詩則以豐神遠韻的風格體現(xiàn)出向唐詩的復歸。² 明妃曲 王安石明妃初出漢宮時，淚濕春風鬢腳垂。低徊顧影無顏色，尚得君王不自持。歸來卻怪丹青手，入眼平生未曾有；意態(tài)由來畫不成，當時枉殺毛

16、延壽。一去心知更不歸，可憐著盡漢宮衣；寄聲欲問塞南事，只有年年鴻雁飛。家人萬里傳消息，好在氈城莫相憶；君不見咫尺長門閉阿嬌，人生失意無南北。² 泊船瓜洲王安石京口瓜洲一水間，鐘山只隔數(shù)重山。春風又綠江南岸，明月何時照我還？² 北陂杏花 王安石一陂春水繞花身，花影妖饒各占春?？v被春風吹作雪，絕勝南陌碾成塵。² 書湖陰先生壁 王安石茅檐長掃凈無苔，花木成畦手自栽。一水護田將綠繞，兩山排闥送青來。第三講 北宋中期文學一、蘇軾的一生（10371101）景祐三年熙寧二年（10371069）：讀書，科考，入仕熙寧二年元豐八年（10691085）：出離朝廷，歷任四州，烏臺受審，

17、貶謫黃州 元豐八年元祐八年（10851093）：回歸朝中，再放外任元祐八年建中靖國元年（10931101）：遠貶惠、儋，卒于常州是蘇軾文學創(chuàng)作最突出的兩個時期二、蘇軾的思想儒釋道三家，兼收并蓄，各有取舍1.以儒家積極入世的思想從政2.以釋、道二家超然物外、與世無爭的思想處置人生憂患任何逆境中都能隨遇而安，不悲觀，4不頹唐，永遠保持一種曠達樂觀的人生態(tài)度三、蘇軾的文藝觀1.文道并重2.求新求變3.隨物賦形4.辭達而已四、蘇軾的文學創(chuàng)作（一）蘇軾的古文和辭賦、四六蘇軾的散文創(chuàng)作1.議論文:史論和政論：見解新穎深刻，富有啟發(fā)性雜說、書札、序跋：形式活潑，議論生動，夾敘夾議，兼有抒情2.敘事記游之文：

18、敘事、抒情、說理三種功能完美結合3.筆記小品：以“辭達”為準則，當行則行，當止則止，很少有蕪詞累句代表作：赤壁賦（二）蘇軾的詩歌1.對社會的干預和對人生的思考荔支嘆2.對藝術技巧的嫻熟運用和超越和子由澠池懷舊3.剛柔相濟的藝術風格蘇軾主張詩歌風格要兼收并蓄。他在創(chuàng)作中十分注意使陽剛之美與陰柔之美互相滲透，互相調節(jié)，從而呈現(xiàn)出“清雄”的風格。蘇軾是宋詩最高成就的代表（三）蘇軾的詞1.詩詞一體的詞學觀：突破詞為“艷科”的藩籬，提高詞的文學地位2.對詞境的開拓：開創(chuàng)詞中豪放一派3.以詩為詞的手法：以詩為詞:將詩的表現(xiàn)手法移植到詞中（用題序、用典故）指出向上一路，新天下耳目² 念奴嬌

19、8;赤壁懷古 蘇軾大江東去，浪淘盡。千古風流人物。故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時多少豪杰!遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)，羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。故國神游，多情應笑我，早生華發(fā)。人生如夢，一樽還酹江月。² 江城子乙卯正月二十日夜記夢十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處1，明月夜，短松岡。² 蝶戀花 蘇軾花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草？墻里秋千墻外道。墻外行人，墻

20、里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。五、蘇軾的意義與影響1.蘇軾的意義進退自如，寵辱不驚的人生態(tài)度成為后代文人景仰的范式蘇軾的審美態(tài)度為后人提供了富有啟迪意義的審美范式2.蘇軾的影響詩：影響有宋一代的詩歌，對明代的公安派詩人和清初的宋詩派詩人也有重要的啟迪。詞：詞體解放精神直接為南宋辛派詞人所繼承，形成了與婉約詞平分秋色的豪放詞派，其影響一直波及到清代陳維崧等人。散文：散文，尤其是小品文，是明代標舉獨抒性靈的公安派散文的藝術淵源。蘇軾還以和藹可親、幽默機智的形象留存在后代普通人民的心目中。第四講 江西詩派與兩宋之際的詩歌一、黃庭堅的詩歌創(chuàng)作1.濃郁的人文意象2.生新廉悍的藝術風貌3.“山

21、谷體”：最典型地體現(xiàn)了宋詩的藝術特征4.晚年詩返樸歸真“山谷體”的內涵：1.章法上回旋曲折，決不平鋪直敘。2.修辭上善于出奇制勝，重視煉字造句，務去陳言，力撰硬語。3.聲律上一是句中音節(jié)打破常規(guī)，二是詩中多用拗句，以避免平仄和諧以致圓熟的聲調。 黃詩以鮮明的風格特征而自成一體，被稱為“黃庭堅體”或“山谷體”，最典型地體現(xiàn)了宋詩的藝術特征。二、陳師道的詩歌創(chuàng)作1.師從蘇軾，詩學山谷體，與黃庭堅并稱“黃陳”2.詩歌的題材狹窄，多為自己寒士生活的寫照3.主張“寧拙毋巧，寧樸毋華”，詩歌表現(xiàn)出一種“樸拙”的風格三、江西詩派的形成與演變1.何為江西詩派？在黃庭堅的影響下，北宋后期逐漸形成了江西詩派。因黃

22、庭堅是江西人，故此一詩派名為“江西詩派”。最早提出此一名稱的是呂本中，他在江西詩社宗派圖中把黃庭堅作為詩派的開山祖。宋末元初的方回，又提出江西詩派“一祖三宗”的說法，“一祖”指杜甫，“三宗”指黃庭堅、陳師道、陳與義。2.江西詩派形成的要素黃庭堅的詩論及其影響杜甫典范地位的確立“點鐵成金”：窘境中策略的提出和應用3.江西詩派的演變靖康之變后，“江西詩派”出現(xiàn)了新的演變：（1）汲取杜甫詩歌的愛國精神，寫出充滿悲壯情懷的愛國詩篇。（2）呂本中提出了¡°活法¡±說，主張擺脫既有的法則而自有所得。以上兩方面是江西詩派發(fā)展到后期新的變化。第五講 周邦彥和北宋中后期詞

23、壇一、黃庭堅和晁補之黃庭堅詞的開拓1.抒情的自我化，即表現(xiàn)自我剛直倔強的個性和曠達樂觀的人生態(tài)度2.使詞的題材進一步貼近自我的日常生活黃詞創(chuàng)作主要是沿著蘇軾開拓的方向，朝兩個方向發(fā)展晁補之詞：最突出的主題是吟詠隱逸，自抒被迫退隱后的心境，為后來隱逸詞的創(chuàng)作提供了范例二、晏幾道詞的特點1.生死不渝的苦戀與身世之感的滲入2.如夢如幻的境界和語淡情深的風格3.艷而不俗的異樣風采² 鷓鴣天 晏幾道彩袖殷勤捧玉鐘，當年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。² 臨江仙 晏幾道夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時

24、，落花人獨立，微雨燕雙飛。記得小頻初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思，當時明月在，曾照彩云歸。三、秦觀（秦觀詞：傷心人的傷心詞）秦觀詞的特點：情韻兼勝采小令之法入慢詞，將身世之感打入艷情² 滿庭芳 秦觀山抹微云，天粘衰草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首，煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。銷魂、當此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得青樓、薄幸名存。此去何時見也？襟袖上、空惹啼痕。傷情處，高樓望斷，燈火已黃昏。² 鵲橋仙 秦觀纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風玉露一相逢，便勝卻、人間無數(shù)。柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時，又豈在、

25、朝朝暮暮。² 踏莎行 秦觀霧失樓臺，月迷津渡。桃源望斷無尋處?？煽肮吗^閉春寒，杜鵑聲裹斜陽暮。驛寄梅花，魚傳尺素。砌成此恨無重數(shù)。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去。四、賀鑄詞的特點1.英雄豪氣與兒女柔情并存2.深婉密麗的語言風格² 青玉案 賀鑄凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。 錦瑟年華誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。若問閑情都幾許？ 一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。五、周邦彥的詞1.漂零不偶的主題和低沉感傷的格調·漂零不偶、羈旅行役之愁是其詞作的重要主題·詠物詞也是周詞的主要主題2.詞作藝術的規(guī)范化·章法結

26、構上，長于鋪敘，變直敘為曲敘，時空結構上體現(xiàn)為跳躍性的回環(huán)往復式結構，時空場景交錯疊映，章法嚴密而結構繁復多變。·句法和練字上，能自鑄偉詞，更善于融化前人詩句入詞·音律上，能自度曲。² 蘇幕遮 周邦彥燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。葉上初陽乾宿雨，水面清圓，一一風荷舉。故鄉(xiāng)遙，何日去？家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否？小戢輕舟，夢入芙蓉浦。第六講 南渡前后詞風的演變和李清照詞的創(chuàng)作一、李清照簡介李清照，自號易安居士，濟南人，我國第一流的女作家。李清照正史無傳，其生平第一手材料是其所作金石錄后序及其詩文，南宋人所作筆記詩話亦有零星記載。她詩詞文成就皆高，有

27、漱玉詞。又善書法繪畫。其集宋代就有，但清初失傳。今李清照集是輯佚，雜有偽作。較好的有王仲聞李清照集校注（人民文學出版社1979年版）。另有李清照資料匯編（中華書局1984年）。二、李清照的詞李清照詞以靖康南渡為界，分為前后兩期。前期生活頗舒心適宜，多寫自己的閨閣生活。委婉細膩、清新明朗，如如夢令醉花陰一剪梅等。后期家破人亡，受盡劫難。人生命運的劇變，引起心境和詞境的變化。由以前輕盈妙麗的望夫詞變成了沉重哀傷的生死戀歌，詞境由明亮輕快變成了灰冷凝重。這類詞寄寓家國之痛和故土之思，風格凄涼壓抑，如聲聲慢永遇樂等。² 如夢令 李清照昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否

28、?知否？應是綠肥紅瘦。 ² 如夢令 李清照常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。第7 / 11頁² 醉花陰 李清照薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。² 聲聲慢 李清照尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？ 雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒， 獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。者次第，怎一個、愁字了得！² 永遇樂 李清照落

29、日熔金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風雨？來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶。中州盛日，閨門多瑕，記得偏重三五，鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚，如今憔悴，云鬟雪鬢，怕見夜間出去。不如向，簾兒底下，聽人笑語。² 一剪梅 李清照紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。 花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。三、“別是一家”的詞論李清照有詞論一文，提出詞“別是一家”之說，其意指詞是與詩不同的一種獨立的抒情文體，明確提出了詩詞分野問題。她反對以詩為詞、以文為詞，要求詞 “分五音，

30、又分五聲，又分六律，又分清濁輕重”，以便協(xié)律可歌。主張詞要有典雅、協(xié)音律、鋪敘、有情致，反對“詞語塵下”。四、易安體情感表達上，善于選取自己日常生活中的起居環(huán)境、行動、細節(jié)來展現(xiàn)自我的內心世界。語言表達上，第一，無論是口語，還是書面語，一經(jīng)她提煉熔鑄，就別開生面，精妙清亮，風韻天然；第二，善于用最平常最簡練的生活化的語言精確地表現(xiàn)復雜微妙的心理和多變的情感流程。第七講 陸游等中興四大詩人一、陸游的生活和創(chuàng)作1. 陸游生活經(jīng)歷的三個時期·45歲前，任鎮(zhèn)江通判等職，后因贊助張浚北伐而罷職家居·46歲入蜀從軍至65歲被動罷官·66歲后在山陰農村閑居20年2. 陸游的創(chuàng)作

31、道路·第一階段詩歌主要學江西詩派，在藝術上多因襲前人，注重文字技巧·第二階段為陸詩趨于成熟的關鍵時期。軍旅生活開拓了他的心胸和眼界，對他的詩歌創(chuàng)作產生了深刻的影響。此一時期的詩內容廣博、情感熱烈、風格宏肆，具有了自己獨特的面貌·第三階段，他基本上閑居農村，生活寧靜而簡樸，詩風漸趨平淡，但愛國熱情依然未減二、陸游詩歌的特點與成就陸游詩歌的題材抗敵復國主題：數(shù)量最多，質量最高詩界千年靡靡風，兵魂銷盡國魂空。集中什九從軍樂，亙古男兒一放翁！（梁啟超讀陸放翁錄 ）表現(xiàn)隱逸情趣愛情詩：主要寫他與前妻唐婉情事，數(shù)量不多，但極有價值陸游詩歌的特點：1.詩風雄渾豪健，氣勢奔放，境

32、界壯闊。兼李白豪放飄逸與杜甫沉郁頓挫為一爐，而又平易曉暢，章法整飭謹嚴2.善于憑借幻境、夢境來表達在現(xiàn)實生活中無法實現(xiàn)的壯志豪情3.陸游最擅長的詩體是七言詩。其中七律對仗工整而不落纖巧，新奇而不至雕琢；七絕筆致流轉，情韻深長² 關山月 陸游和戎詔下十五年，將軍不戰(zhàn)空臨邊。朱門沉沉按歌舞，廄馬肥死弓斷弦。戍樓刁斗催落月，三十從軍今白發(fā)。笛里誰知壯士心，沙頭空照征人骨。中原干戈古亦聞，豈有逆胡傳子孫。遺民忍死望恢復，幾處今宵垂淚痕！² 書憤 陸游早歲那知世事艱，中原北望氣如山。樓船夜雪瓜州渡，鐵馬秋風大散關。塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。出師一表真名世，千載誰堪伯仲間。

33、78; 秋夜將曉出籬門迎涼有感 陸游三萬里河東入海，五千仞岳上摩天。遺民淚盡胡塵里，南望王師又一年。² 十一月四日風雨大作 陸游僵臥孤村不自哀，尚思為國戍輪臺。夜闌臥聽風吹雨，鐵馬冰河入夢來。² 游山西村 陸游莫笑農家臘酒渾，豐年留客足雞豚。山重水復疑無路，柳暗花明又一村。簫鼓追隨春社近，衣冠簡樸古風存。從今若許閑乘月，柱杖無時夜叩門。² 沈園二首 陸游城上斜陽畫角哀，沈園非復舊池臺。傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來。夢斷香銷四十年，沈園柳老不吹綿。此身行作稽山土，猶吊遺蹤一泫然。² 臨安春雨初霽 陸游世味年來薄似紗，誰令騎馬客京華。小樓一夜聽春雨，深巷明

34、朝賣杏花。矮紙斜行閑作草，晴窗細乳戲分茶。素衣莫起風塵嘆，猶及清明可到家。² 釵頭鳳二首 陸游紅酥手，黃藤酒，滿城春色宮墻柳。東風惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索。錯、錯、錯！春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫、莫、莫！世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落。曉風干，淚痕殘。欲箋心事，獨語斜闌。難！難！難！人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角聲寒，夜闌珊。怕人尋問，咽淚妝歡。瞞！瞞！瞞！三、楊萬里和范成大1.楊萬里和“誠齋體”楊萬里的詩歌自成一家，被稱之為“誠齋體”。誠齋體的藝術特征是活潑自然，饒有諧趣。詩人每每從平常的事物中敏銳的捕捉到富有情趣的瞬間，并用淺

35、近自然的語言把他的所見所聞表現(xiàn)出來。形成誠齋體的要素之一是詩人把自己的主觀情感最大程度的投射到客觀事物上，他筆下的草木蟲魚乃至山水風云無不具有知覺和情感，無不充滿生機和靈性；要素之二是楊萬里作詩想象奇特，但不用奇奧生僻的字句或夭矯奇崛的結構，卻用淺近明白的語言和流暢直致的章法，近于口語。² 閑居初夏午睡起 楊萬里梅子留酸軟齒牙，芭蕉分綠與窗紗。日長睡起無情思，閑看兒童捉柳花。² 小池 楊萬里泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。² 初入淮河四絕句 (其一)船離洪澤岸頭沙，入到淮河意不佳。何必桑乾方是遠，中流以北即天涯。二、范成大及其田園詩

36、范成大詩最有價值的是使金詩和田園詩1. 使金詩記載在淪陷區(qū)的親自見聞，描寫了山河破碎的景象，中原人民遭受蹂躪、盼望光復的情形以及憑吊古代愛國志士的遺跡以表示自己誓死報國的決心2. 田園詩把反映隱逸情趣和農事生活兩個傳統(tǒng)合為一體，全面、真切的描寫了農村生活的各種細節(jié)，使田園詩成為名副其實的反映農村生活之詩。² 州橋 范成大州橋南北是天街，父老年年等駕回。忍淚失聲詢使者，"幾時真有六軍來？"² 四時田園雜興(選其三) 范成大新筑場泥鏡面平，家家打稻趁霜晴。笑歌聲里輕雷動，一夜連枷響到明。采菱辛苦廢犁鋤，血指流丹鬼質枯。無力買田聊種水，近來湖面亦收租！晝出耘田

37、夜績麻，村莊兒女各當家。童孫未解供耕織，也傍桑陰學種瓜。第八講 辛棄疾和辛派詞人一、辛棄疾的創(chuàng)作道路1.英雄的才情將略與“歸正人”的苦悶怨憤。2.“剛拙自信”的氣質個性和“三仕三已”的人生經(jīng)歷。3.抒寫人生行藏的創(chuàng)作主張和追求雄豪壯大的審美理想。辛棄疾的抗金愿望在戰(zhàn)場上無法實現(xiàn)，將其苦悶、失意、激憤、愛國熱情，英雄氣慨入詞，樹立了詞史上的豐碑。辛詞情懷雄豪激烈，意象雄奇飛動，境界雄偉壯闊，語言雄健剛健，有一種雄豪壯大之美。二、辛棄疾對詞境的開拓1.英雄形象的自我展示2.苦悶憂患與對社會的理性批判3.鄉(xiāng)村中風景人物的剪影三、辛詞的藝術成就1.意象的轉換戰(zhàn)爭和軍事活動的意象2.以文為詞和用經(jīng)用史“

38、以文為詞”：將古文詞賦中常用的章法和議論、對話等手法移植于詞。以文為詞，既是方法的革新，也是語言的變革。稼軒獨創(chuàng)性地用經(jīng)史子等散文中的語匯入詞，信手拈來，如從己出，不僅賦予古代語言以新的生命力，而且空前的擴大豐富了詞的語匯。3.多樣的風格² 水龍吟 辛棄疾楚天千里清秋，水隨天去秋無際。遙岑遠目，獻愁供恨，玉簪螺髻。落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子。把吳鉤看了，欄干拍遍，無人會，登臨意。休說鱸魚堪膾，盡西風，季鷹歸未？求田問舍，怕應羞見，劉郎才氣?？上Я髂辏瑧n愁風雨，樹猶如此！倩何人喚取紅巾翠袖，揾英雄淚！² 永遇樂 辛棄疾千古江山，英雄無覓，孫仲謀處。舞榭歌臺，風流總被、雨打風

39、吹去。斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。想當年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧。四十三年，望中猶記，烽火揚州路?？煽盎厥祝鹭傡粝?，一片神鴉社鼓。憑誰問：廉頗老矣，尚能飯否？² 摸魚兒 辛棄疾更能消、幾番風雨，匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數(shù)！春且住。見說道，天涯芳草無歸路。怨春不語。算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。長門事，準擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？君莫舞。君不見，玉環(huán)飛燕皆塵土！閑愁最苦。休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。² 青玉案 辛棄疾東風夜放花千樹，更吹落，星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光

40、轉，一夜魚龍舞。蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。² 西江月 辛棄疾明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。² 祝英臺近寶釵分，桃葉渡，煙柳暗南浦。怕上層樓，十日九風雨。斷腸片片飛紅，都無人管，倩誰喚流鶯聲?。眶W邊覷，試把花卜心期，才簪又重數(shù)。羅帳燈昏，嗚咽夢中語： 是他春帶愁來，春歸何處？卻不解將愁歸去。第九講 姜夔、吳文英及宋末詞壇一、姜夔：耿介清高的江湖隱士；繼蘇軾之后的又一藝術全才。1.姜夔詞的特點l 詠物詞往往別有寄托l(wèi) 陰冷的意象群和幽冷悲涼的詞境l 別出心裁的藝