中國現(xiàn)代文學(xué)三十年知識點與思考題

1、中國現(xiàn)代文學(xué)三十年知識點與思考題中國現(xiàn)代文學(xué)三十年知識點與思考題第一章 文學(xué)思潮與運動（一）晚清文學(xué)革命運動、新青年雜志、新文化與文學(xué)革命的關(guān)系、陳獨秀的文學(xué)革命論、胡適的文學(xué)改良芻議、錢玄同與劉半農(nóng)的“雙簧戲”、對黑幕小說與鴛鴦蝴蝶派的批判、 林蔡之爭、學(xué)衡派、甲寅派、易卜生主義、“五四”前后西方思潮的大量涌入、文學(xué)研究會、創(chuàng)造社、語絲社、淺草一沉鐘社、新月社、湖畔詩社、進(jìn)化論、歷史的文學(xué)觀念論、 周作人的人的文學(xué)。1 .簡述文學(xué)革命發(fā)生發(fā)展的大致過程。2 .為什么說文學(xué)革命就是我國歷史上前所未有的文學(xué)革新運動？文學(xué)革命的意義就是什 么？3 .概述“五四”前后外國文學(xué)思潮的進(jìn)入與文學(xué)社團(tuán)興起

2、的情況。4 .如何評價文學(xué)革命時期胡適與周作人的文學(xué)觀念與理論？5 .第一個十年文學(xué)創(chuàng)作的總體特色就是什么？第二章 魯迅（一）魯迅生平概略、魯迅主要著述的書名與大致內(nèi)容。1 .怎么理解魯迅的吶喊、彷徨就是中國小說的開端與成熟的標(biāo)志？2 .試分析吶喊、彷徨表現(xiàn)生活的視角與小說的結(jié)構(gòu)模式。3 .對阿Q正傳有哪些不同的解析？試舉三種說法，指出其解析的角度與根據(jù)，并加以評析。4 .略評朝花夕拾的藝術(shù)風(fēng)格。5 .就野草中某一篇散文詩，寫一篇鑒賞短文。第三章小說（一）小說界革命、林譯小說、問題小說、葉圣陶的隔膜與火災(zāi) 、魯迅對鄉(xiāng)土文學(xué)的定義、 自敘傳、廬隱的感傷小說、許地山的宗教題材小說、廢名的竹林的故事

3、。1 .概述“五四”時期小說創(chuàng)作的主要流脈與開放性狀況，并與古典小說比較，簡要說明初期現(xiàn)代小說在敘事結(jié)構(gòu)與文體方面的創(chuàng)新。2 .以冰心的超人為例，分析“五四”時期問題小說興起的原因及其作為一種寫作風(fēng)潮 的時代特征。3 .試評郁達(dá)夫小說的時代心理內(nèi)涵與藝術(shù)個性。4 .魯迅在中國新文學(xué)大系小說二集導(dǎo)言中就是如何界定“鄉(xiāng)土文學(xué)”的？試結(jié)合王魯彥、臺靜農(nóng)或其她作家的創(chuàng)作 ，來評析20年代鄉(xiāng)土文學(xué)小說的流派特征。第五章郭沫若女神的產(chǎn)生與影響、泛神論、自由體詩、瓶、三個叛逆的女性、抗戰(zhàn)時期郭沫若的六個歷史劇、失事求似的歷史原則。1 .試論郭沫若女神的自我抒情主人公形象。2 .簡評泛神論對郭沫若早期詩歌創(chuàng)作

4、的影響，并說明郭沫若如何代表“五四”時代的精神中國現(xiàn)代文學(xué)三十年知識點與思考題特征。3 .就郭沫若的天狗（或鳳凰涅槃）寫一篇賞析短文。4 .簡論郭沫若歷史劇屈原的藝術(shù)特色。第六章新詩（一）詩界革命、胡適論新詩、嘗試集、初期白話詩、自由詩、北大歌謠研究會、湖畔詩人、小詩體、前期新月派、純詩、早期象征詩派。1 .以初期白話詩、郭沫若等人的自由詩、前期新月派以及早期象征詩派為主要的“點”，大致勾勒新文學(xué)第一個十年新詩的流變線索，并簡評不同階段新詩潮流彼此間的承傳關(guān)系。2 .簡評胡適“作詩如作文”的主張及其文學(xué)史意義。3 .簡評新月派新詩格律化的主張與創(chuàng)作實踐。4 .評析李金發(fā)白棄婦，并由此論述早期象

5、征主義詩派的藝術(shù)追求，及其在欣賞藝術(shù)發(fā)展中的價值。第七章散文（一）新青年隨感錄、美文、言志派散文、廢名氣、冰心體、緣緣堂隨筆、英國Essay的影響、餓鄉(xiāng)紀(jì)程與赤都心史、語絲文體、現(xiàn)代評論流、西潼閑話。1 .魯迅在30年代曾這樣說過：“到五四運動的時候，才又來了一個展開，散文小品的成功， 幾乎在小說戲曲與詩歌之上?！痹嚱栌敏斞傅脑u價，并結(jié)合代表性的作家作品的分析 ，說明“五 四”散文格外發(fā)達(dá)的狀況及其原因。2 .試評周作人的散文觀，及其小品文創(chuàng)作的主要特色。3 .從散文語言運用與文體創(chuàng)作方面比較評析冰心與朱自清的創(chuàng)作風(fēng)格異同。第八章戲?。ㄒ唬┐毫?、文明戲、天知派新劇、舊劇評議、國劇運動、民眾戲

6、劇社、上海戲劇協(xié)社、愛美劇、 小劇場運動、第四堵墻、胡適終身大事 、洪深趙閻王、南國社。1 .簡評田漢早期戲劇的基本主題與藝術(shù)特色。2 .簡評丁西林對現(xiàn)代話劇藝術(shù)的貢獻(xiàn)。第九章文學(xué)思潮與文學(xué)運動（二）“革命文學(xué)”的倡導(dǎo)、普羅文學(xué)、民族主義文藝運動、后期創(chuàng)造社、太陽社、左聯(lián)、魯迅對 于左翼作家聯(lián)盟的意見、左聯(lián)的代表性刊物、文藝大眾化運動、唯物辯證法創(chuàng)作方法、拉 普、文藝自由論及第三種文學(xué)論、社會主義現(xiàn)實主義口號的傳入、劉西渭的咀華集。1 .簡述30年代初魯迅與新月派的論戰(zhàn)。2 .簡評“京派”（可以朱光潛、沈從文等為中心 ）的文學(xué)觀。3 .應(yīng)如何評價“左聯(lián)”的歷史貢獻(xiàn)？4 .聯(lián)系創(chuàng)作，概述30年代

7、左翼、京派與海派三大文學(xué)派別 （潮流）之間對峙與互相滲透的狀 況。第十章 茅盾社會剖析小說、蝕三部曲、兩類形象系列、農(nóng)村三部曲、作家論。1 .為什么說茅盾的“生活剖析小說”在30年代開創(chuàng)了新的文學(xué)范式？2 .茅盾曾自評其子夜說，“吳孤莆的悲劇中就是帶有某些悲壯性的"，您就是否同意這中國現(xiàn)代文學(xué)三十年知識點與思考題種評說？結(jié)合對作品的分析 ，闡明您同意或不同意的理由。3 .試從題材、人物塑造、結(jié)卞與心理描寫等方面，評論子夜的藝術(shù)特色。第十一章 老舍老舍的早期小說、離婚、四世同堂、京味小說。1 .試分析老舍小說中“市民世界”的人物形象構(gòu)成，并闡說其創(chuàng)作的文化批判視野。2 .試評駱駝祥子中

8、祥子悲劇的多重含義。3 .分析老舍作品“京味”形成的主要因素。第十二章 巴金愛情三部曲、激流三部曲、家為代表的“青春型”創(chuàng)作、“平民史詩”。1 .簡評巴金小說家中的覺新與覺慧兩位人物形象。2 .簡析寒夜中的曾樹生的性格內(nèi)涵。3 .結(jié)合具體作品，比較分析巴金前期與后期創(chuàng)作風(fēng)格的異同。第十三章 沈從文沈從文表現(xiàn)“湘西市街”與諷刺“都市病”代表性作品、湘行散記等有代表性的散文。1 .試評沈從文邊城的藝術(shù)特色。2 .結(jié)合具體作品，比較評析沈從文寫湘西與寫都市這兩副筆墨的文化內(nèi)涵及其得失。第十四章小說（二）華漢地泉三部曲及重版序、革命的浪漫蒂克、“革命+戀愛”小說、“左聯(lián)”青年作家小說、東北作家群、大河

9、小說、京派、海派、新感覺派。1 .簡評莎菲女士的日記中莎菲形象的矛盾性與時代色彩。2 .比較分析沙汀與張?zhí)煲淼闹S刺藝術(shù)。3 .評蕭紅呼蘭河傳的文化內(nèi)涵與文體特色。4 .為什么說30年代上海風(fēng)行的“新感覺派”就是現(xiàn)代中國最完整的一支現(xiàn)代派流派？5 .比較評析沈從文、盧焚與廢名各自筆下的鄉(xiāng)土田園世界。6 .略評李劭人死水微瀾中的蔡大嫂的形象。第十六章 新詩（二）中國詩歌會、詩的“歌謠化”、魯迅白莽作 孩兒塔 序、后期新月派、現(xiàn)代雜志、十 四行詩（一譯“商籟體”）、寒園集詩人、林庚的格律詩試驗。1 .簡評30年代兩大派別的詩歌竟存局面。2 .比較評析前后期新月派的詩歌理論與創(chuàng)作傾向。3 .結(jié)合具體的

10、詩歌評析，論述戴望舒二三十年代詩歌觀念與詩藝風(fēng)范的衍變。4 .簡析卞之琳的距離的組織。第十七章魯迅（二）魯迅十六部雜文集的書名與大致內(nèi)容。1 .魯迅雜文（連同魯迅）歷來多遭受否定以致辱罵，從當(dāng)年的“刀筆吏”（“現(xiàn)代評論派的君 子”語）、“睚眥必報”（“創(chuàng)作上的才子”語）、“不滿于現(xiàn)狀的批評家”（“新月派的紳士” 語）到如今的“魯迅好罵人”之類，從未停息。您如何瞧待這種現(xiàn)象？結(jié)合對魯迅雜文批判性、 異質(zhì)性的評析，說明您的瞧法。中國現(xiàn)代文學(xué)三十年知識點與思考題2 .試評析魯迅雜文“貶錮弊常取類型”的特征。3 .試評魯迅雜文故事新編中“古今雜糅”的藝術(shù)手法及其審美效果。第十八章散文（二）論語與人間世

11、、宇宙風(fēng)三期刊、30年代小品熱、太白與沒芒種雜志、 30年代“魯迅風(fēng)”雜文及其主要作家、漢園集、開明書店、夏衍包身工、鄒韜奮的萍 蹤寄語。1 .試評林語堂的散文觀。2 .評何其芳的畫夢錄的藝術(shù)特色 ，并說明其在散文史上的地位。3 .寫一篇鑒賞郁達(dá)夫故都的秋（或釣臺的春晝）的短文。第十九章曹禺 曹禺的創(chuàng)作歷程、曹禺劇作的文學(xué)史（戲劇史）地位。1 .在雷雨序中，曹禺聲明她創(chuàng)作此劇時，“在發(fā)泄著被壓抑的憤懣，毀謗著中國的家庭 與社會”；然而她同時又說，“雷雨對于我就是個誘惑，與雷雨俱來的情緒蘊(yùn)成我對宇宙許多神秘的事物一種不可言喻的憧憬"。您如何理解這兩種創(chuàng)作心態(tài) （或指向）及其在劇中的體現(xiàn)

12、。2 .雷雨的主人公就是誰？說說您的理由。3 .比較評析繁漪與陳白露兩個人物各自的性格內(nèi)涵。4 .比較雷雨、日出與北京人的戲劇結(jié)構(gòu)藝術(shù)。5 .評曾文清與愫芳兩位人物，并闡述北京人的主題意蘊(yùn)。第二十章 戲?。ǘ┠蠂?、上海藝術(shù)劇社、中國左翼戲劇家聯(lián)盟、紅色戲劇、放下您的鞭子、白薇打出幽靈塔、洪深農(nóng)村三部曲、熊佛西的“農(nóng)村戲劇實驗”、夏衍的賽金花、李健吾的這 不過就是春天、袁牧之的一個女人與一條狗。1 .簡述30年代話劇運動的概況。2 .試評夏衍上海屋檐下的思想藝術(shù)特色。3 .簡評田漢從20年代到30年代創(chuàng)作的“轉(zhuǎn)向”。第二十一章 文學(xué)思潮與運動（三）中華全國文藝抗敵協(xié)會、"文章下鄉(xiāng)，

13、文章入伍”、孤島文學(xué)、淪陷區(qū)文學(xué)、“民族形式”論爭、 對王實味的批判、關(guān)于現(xiàn)實主義與主觀問題的論爭、主觀戰(zhàn)斗精神說、戰(zhàn)國策派。1 .簡評解放區(qū)文學(xué)這一文學(xué)史現(xiàn)象。2 .為什么說毛澤東在延安文藝座談會上的講話就是馬克思主義文藝?yán)碚撝袊淖钪?要成果？如何評價“文藝的工農(nóng)兵方向”？3 .試評胡風(fēng)的“主觀戰(zhàn)斗精神”說。第二十二章 趙樹理趙樹理方向、評書體現(xiàn)代小說、山藥蛋派。1 .與二三十年代描寫鄉(xiāng)土題材的眾多新文學(xué)作家相比，趙樹理在表現(xiàn)農(nóng)民方面有哪些新的突破？試結(jié)合趙樹理小說的人物塑造與基本主題來加以說明。2 .如何理解趙樹理出現(xiàn)的文學(xué)史意義？中國現(xiàn)代文學(xué)三十年知識點與思考題3 .分析趙樹理小說語

14、言與形式的創(chuàng)新 ，并重定說明哪些方面對傳統(tǒng)小說作了揚棄與改造。第二十三章 小說（三）“前線主義”小說、華威先生及其所引發(fā)的討論、沙汀的“三記”、七月派小說、新洋場銷書（新鴛蝶體）、南玲北梅、后浪漫主義小說、白洋淀派、山藥蛋派、新章回體。1 .概述40年代暴露諷刺小說的創(chuàng)作狀況。2 .評路翎的小說（可以饑餓底郭素娥）或其她作品為析例）的思想藝術(shù)特色與得失，并說 明其與胡風(fēng)文學(xué)理論的關(guān)聯(lián)。3 .評張愛玲小說在女性解剖與都市發(fā)現(xiàn)方面的現(xiàn)代性特征，并分析其既通俗又先鋒的藝術(shù)創(chuàng)新。4 .試結(jié)合作品的分析，闡解錢鐘書圍城的多層意蘊(yùn)。5 .評孫犁小說對“單純情調(diào)”的審美追求。6 .比較評析丁玲的太陽照在桑干

15、河上與周立波暴風(fēng)驟雨這兩部土改題材小說思想 藝術(shù)的成績與不足。第二十五章 艾青艾青提倡的詩歌“散文美”的基本主張、艾青的詩論。1 .試評論艾青詩歌獨特的意象與主題。2 .以大堰河一一我的保姆為例 ，評析艾青有關(guān)詩的“散文美”的主張及其對自由體詩 的形式創(chuàng)新。3 .以新詩發(fā)展大的流向做考察的背景，說明艾青的詩在中國新詩變遷中完成的就是歷史的“綜合”任務(wù)。第二十六章 新詩（三）抗戰(zhàn)朗誦詩運動、“時代鼓手”詩人田間、七月詩派、政治抒情詩、馬凡陀山歌、西南聯(lián)大詩人群、40年代的諸家“詩論”、中國新詩派（九葉派）、新詩戲劇化、解放區(qū)“詩的歌謠化”、 王桂與李香香、漳河水1 .詩評家唐提曾將七月詩派與中國新詩派并列為40年代“詩的新生代”的兩個浪峰 ，您就是否贊同這一觀點，具體說明贊同或不贊同的理由。2 .以詩八首（或其她詩作）為例，評析穆旦詩歌“思維的復(fù)雜化 ，情感的線團(tuán)化”這種現(xiàn) 代主義的表達(dá)方式，以及所謂的“非詩意”詞句寫詩的特點。3 .概述中國現(xiàn)代文學(xué)進(jìn)程中不同階段“新詩歌謠化”的嘗試，并重點評析40年代解放區(qū)歌謠體敘事詩的總體特征與藝術(shù)得失。第二十七章 散文（三）野草雜文作者