[建筑學(xué)]外國(guó)近現(xiàn)代建筑史復(fù)習(xí)提綱

1、外國(guó)近現(xiàn)代建筑史外國(guó)近現(xiàn)代建筑史開展概述第一章 18世紀(jì)下半葉19世紀(jì)下半葉歐洲與美國(guó)的建筑看出與古代建筑思潮的脈絡(luò)聯(lián)系第二章.19世紀(jì)下半葉20世紀(jì)初對(duì)新建筑的探索體會(huì)到現(xiàn)代建筑是隨著社會(huì)進(jìn)步、經(jīng)濟(jì)興旺、以及政治等各方面因素而開展起來(lái)的第三章 新建筑運(yùn)動(dòng)的高潮現(xiàn)代建筑與代表人物了解現(xiàn)代建筑各種代表思潮的產(chǎn)生及代表人物到達(dá)了解現(xiàn)代建筑的開展淵源、開闊知識(shí)面、提高素養(yǎng)的目的。第四章 二次世界大戰(zhàn)后的城市建設(shè)與建筑活動(dòng)資本主義開展初期給城市造成的各種矛盾；初期城市規(guī)劃的各種設(shè)想，有些對(duì)現(xiàn)在都有借鑒價(jià)值第五章 戰(zhàn)后40-70年代的建筑思潮現(xiàn)代建筑派的普及與開展現(xiàn)代建筑派的成熟與提高；但隨著社會(huì)的進(jìn)步

2、，又顯現(xiàn)出其缺乏的一面，蘊(yùn)釀著后現(xiàn)代建筑的產(chǎn)生第六章 現(xiàn)代主義之后的建筑思潮區(qū)分各種思潮與現(xiàn)代建筑派思潮的差異；代表人物；代表建筑第六章現(xiàn)代主義之后的建筑思潮外國(guó)近現(xiàn)代建筑史開展概述外國(guó)建筑史的近現(xiàn)代年限劃分與世界史的劃分略有不同近代開端：1640年，英國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命現(xiàn)代開端：1917年，俄國(guó)十月革命成功近現(xiàn)代建筑開展的分期：【 118世紀(jì)下半葉19世紀(jì)下半葉工業(yè)革命前后的近代建筑復(fù)古主義思潮219世紀(jì)下半葉20世紀(jì)初新建筑運(yùn)動(dòng)早期藝術(shù)與工藝運(yùn)動(dòng)、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)、維也納學(xué)派及別離派、芝加哥學(xué)派、德意志制造聯(lián)盟320世紀(jì)初20世紀(jì)中期的兩次世界大戰(zhàn)之間新建筑運(yùn)動(dòng)的成熟期現(xiàn)代建筑早期表現(xiàn)派、未來(lái)派、風(fēng)

3、格派、構(gòu)成派現(xiàn)代建筑成熟期現(xiàn)代主義建筑、五位大師：格羅皮烏斯、柯布西耶、密斯、賴特、阿爾瓦。阿爾托420世紀(jì)中葉以后：二次世界大戰(zhàn)后由現(xiàn)代建筑向后現(xiàn)代建筑過渡4、50年代對(duì)理性主義進(jìn)行充實(shí)與提高的傾向粗野主義傾向講求技術(shù)精美的傾向典雅主義傾向注重高度工業(yè)技術(shù)的傾向講究人情化與地域性的傾向講究個(gè)性與象征的傾向5、現(xiàn)代主義之后的建筑思潮6、70年代后現(xiàn)代主義、新理性主義、新地域主義、解構(gòu)主義、新現(xiàn)代、高技派的開展、簡(jiǎn)約的設(shè)計(jì)傾向】第一章 18世紀(jì)下半葉19世紀(jì)下半葉歐洲與美國(guó)的建筑一、工業(yè)革命對(duì)城市與建筑的影響：從16401660年 的英國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命，和17601842年 英國(guó)工業(yè)革 ，到 17

4、891794年 法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命，是歐洲封建制度瓦解和滅亡的時(shí)期，是自由資本主義形成和開展的時(shí)期。特別是在19世紀(jì)中葉，工業(yè)革命已從輕工業(yè)如紡織擴(kuò)至重工業(yè)，鐵產(chǎn)量的大增為建筑的新功能、新技術(shù)與新形式準(zhǔn)備了條件。因此，在建筑創(chuàng)作方面產(chǎn)生了兩種不同的傾向：一種是反映當(dāng)時(shí)社會(huì)上層階級(jí)觀點(diǎn)的復(fù)古思潮；另一種那么是探求建筑中的新功能、新技術(shù)與新形式。二、復(fù)古主義思潮古典復(fù)興、浪漫主義與折衷主義建筑創(chuàng)作中的復(fù)古主義思潮是指從18世紀(jì)60年代至19世紀(jì)末流行于歐美的古典復(fù)興、浪漫主義與折衷主義。在歐美流行的時(shí)間如：書p4 表1-2-1一古典復(fù)興Classical Revival1760年-1880年在建筑史

5、上是指18世紀(jì)60年代到19世紀(jì)末在歐美盛行的仿古典的建筑形式。這種思潮曾受到當(dāng)時(shí)啟蒙運(yùn)動(dòng)的影響。古典復(fù)興建筑在各國(guó)的開展，有共同之處，但也有所不同古典復(fù)興建筑的類型，主要是為資產(chǎn)階級(jí)政權(quán)效勞和為社會(huì)生活效勞的建筑，如：國(guó)會(huì)、法院、銀行、交易所、博物館、劇院等公共建筑，還有紀(jì)念性建筑。1羅馬復(fù)興：1法國(guó)：法國(guó)是古典復(fù)興運(yùn)動(dòng)的中心。在拿破侖帝國(guó)時(shí)代，在巴黎建造了許多國(guó)家級(jí)的紀(jì)念性建筑，在這類建筑中，它們追求外觀上的雄偉和壯麗，內(nèi)部那么常常吸取東方的各種裝飾或洛可可的手法，因此形成所謂的“帝國(guó)式風(fēng)格Empire Style代表作品星形廣場(chǎng)上的凱旋門1808-1836年書p6 圖1-2-2它是歐洲1

6、00多座凱旋門中最大的一座。2美國(guó)美國(guó)獨(dú)立后，古典復(fù)興建筑盛極一時(shí)代表作品：!) 美國(guó)國(guó)會(huì)大廈17931867年書p8 圖1-2-4仿照了巴黎萬(wàn)神廟的造型，竭力表現(xiàn)雄偉的紀(jì)念性。2) 美國(guó)白宮3英國(guó)英國(guó)在18世紀(jì)下半葉興起了羅馬復(fù)興的潮流代表作品：英格蘭銀行17881835年2希臘復(fù)興1英國(guó)：希臘復(fù)興的建筑占有重要的地位代表作品：.愛丁堡中學(xué)1825-1829年不列顛博物館1823-1847年2德國(guó)：德國(guó)主要是希臘復(fù)興式代表作品：柏林宮廷劇院1818-1821年，書p7 圖1-2-3柏林勃蘭登堡門二浪漫主義(Romanticism)1760-1880年浪漫主義是18世紀(jì)下半葉到19世紀(jì)上半葉活

7、潑于歐洲文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域中的另一種主要思潮，它在建筑上也得到一定的反映。1浪漫主義最早出現(xiàn)于18世紀(jì)下半葉的英國(guó)。18世紀(jì)60年代到19世紀(jì)30年代是它的早期，也稱為先浪漫主義時(shí)期。先浪漫主義帶有舊封建貴族思念已失去的寨堡與小資產(chǎn)階級(jí)為了逃避工業(yè)城市的喧囂而追求中世紀(jì)田園生活的情趣和意識(shí)。在建筑上那么表現(xiàn)為模仿中世紀(jì)的寨堡或哥特風(fēng)格。1) 模仿寨堡的典型埃爾郡的克爾辛府邸1777-1790年2) 模仿哥特教堂的典型威爾特郡的封蒂爾修道院的府邸1796-1814年先浪漫主義在建筑上還表現(xiàn)為追求非凡的趣味和異國(guó)情調(diào)，有時(shí)甚至在園林中出現(xiàn)了東方建筑小品。例如英國(guó)布賴頓的皇家別墅1818-1821年，書p

8、13 圖1-3-3。2從19世紀(jì)30年代到70年代是浪漫主義的第二個(gè)階段，是浪漫主義真正成為一種創(chuàng)作潮流的時(shí)期。這時(shí)期的浪漫主義建筑以哥特風(fēng)格為主，故又稱為哥特復(fù)興(Gothic Revival)浪漫主義建筑最著名的作品英國(guó)國(guó)會(huì)大廈1836-1868年，書p9 圖1-2-5英國(guó)國(guó)會(huì)大廈是規(guī)模最大、最典型的哥特復(fù)興式建筑。 德國(guó)新天鵝堡 三折衷主義Eclecticism18201920年折衷主義是19世紀(jì)上半葉興起的另一種創(chuàng)作思潮，這種思潮在19世紀(jì)以至20世紀(jì)初在歐美盛極一時(shí)。折衷主義越過古典復(fù)興與浪漫主義在建筑樣式上的局限，任意選擇與模仿歷史上的各種風(fēng)格不管時(shí)期、不管地區(qū)，把它們組合成各種式

9、樣，所以也稱之為“集仿主義。折衷主義在歐美的影響非常深刻，持續(xù)的時(shí)間也比擬長(zhǎng)。19世紀(jì)中葉以法國(guó)最為典型；19世紀(jì)末與20世紀(jì)初又以美國(guó)較為突出。折衷主義的代表作(1) 巴黎歌劇院18611874年，書p10 圖1-2-6是法蘭西第二帝國(guó)的重要紀(jì)念物。它的立面是意大利晚期的巴洛克風(fēng)格，并摻雜了繁瑣的洛可可雕飾。(2) 巴黎圣心教堂1875-1877年，書p11 圖1-2-7屬于拜占庭和羅馬風(fēng)建筑風(fēng)格混合的例子。3羅馬伊曼紐爾二世紀(jì)念碑法國(guó)大革命以后，原來(lái)由路易14奠基的古典主義大本營(yíng)皇家藝術(shù)學(xué)院被解散。后被重新恢復(fù)，1816年擴(kuò)充調(diào)整后改名為巴黎美術(shù)學(xué)院，它在19世紀(jì)與20世紀(jì)初成為整個(gè)歐洲和

10、美洲各國(guó)藝術(shù)和建筑創(chuàng)作的領(lǐng)袖，是傳播折衷主義的中心。(我國(guó)第一代建筑師均接受過此類思潮的熏陶)。三、建筑的新材料、新技術(shù)與新類型新的建筑材料，新的結(jié)構(gòu)技術(shù)，新的設(shè)備，新的施工方法不斷出現(xiàn)，為近代建筑的開展開辟了廣闊的前途。使建筑的高度和跨度突破了傳統(tǒng)的局限，在平面與空間設(shè)計(jì)上也比過去自由多了，這些突破必然要影響到建筑形式的變化。一新材料、新結(jié)構(gòu)和新設(shè)備1生鐵結(jié)構(gòu)：1最初應(yīng)用于屋頂巴黎法蘭西劇院1786年，書p12 圖1-3-22生鐵梁柱和承重墻的混合結(jié)構(gòu)英國(guó)曼徹斯特的索爾福德棉紡廠的7層生產(chǎn)車間1801年3民用建筑應(yīng)用鐵構(gòu)件英國(guó)布賴頓的印度式皇家別墅1818-1821年，書p13圖1-3-3重

11、約50噸的鐵制大穹頂被支撐在細(xì)瘦的鐵柱上。2鐵和玻璃的配合 為了采光的需要巴黎植物園的溫室1833年書14，圖1-3-5第一個(gè)完全以鐵架和玻璃構(gòu)成的巨大建筑物3向框架結(jié)構(gòu)過渡?？蚣芙Y(jié)構(gòu)最初在美國(guó)得到發(fā)展，因以生鐵框架代替了承重墻，故外墻不再擔(dān)負(fù)承重的使命，從而使外墻立面得到了解放。紐約的哈珀兄弟大廈1854年，書p14 圖1-3-6芝加哥家庭保險(xiǎn)公司的十層大廈1883-1885年，書p15 圖1-3-8第一座依照現(xiàn)代鋼框架結(jié)構(gòu)原理建造起來(lái)的高層建筑，但它的外形還保持著古典的比例。4升降機(jī)與電梯隨著工廠與高層建筑的出現(xiàn)，垂直運(yùn)輸是建筑內(nèi)部交通一個(gè)很重要的問題。這促使了升降機(jī)的創(chuàng)造。1887年開始

12、創(chuàng)造電梯。二新的建筑類型1. 圖書館2. 劇場(chǎng)3. 火車站4. 商場(chǎng)、百貨商店：5. 博覽會(huì)和展覽館在那時(shí)的國(guó)際博覽會(huì)中，有兩次突出的建筑活動(dòng)：一次是1851年在英國(guó)倫敦海德公園舉行的第一屆世界博覽會(huì)的“水晶宮展覽館；另一次是1889年在法國(guó)巴黎舉行的第 屆世界博覽會(huì)中的“埃菲爾鐵塔與“機(jī)械館。1倫敦“水晶宮展覽館書p18 圖1-3-13、14開辟了建筑形式及預(yù)制裝配技術(shù)的新紀(jì)元。2.埃菲爾鐵塔1887-1889年，書p19 圖1-3-15、圖1-3-17和機(jī)械館書p19 圖1-3-16埃菲爾鐵塔:設(shè)計(jì)人：居斯塔夫埃菲爾1832-1923。機(jī)械館:設(shè)計(jì)人:康泰明(18401893年)等三人,建

13、筑師都特(18451906年)配合,這是一座當(dāng)時(shí)空前未有的大跨度結(jié)構(gòu)，刷新了當(dāng)時(shí)世界建筑在跨度上的紀(jì)錄。四、面對(duì)工業(yè)革命后資本主義城市的矛盾所提出的探索背景：工業(yè)城市生產(chǎn)集中人口膨脹資源緊張 、環(huán)境惡化新城市模式的設(shè)想一巴黎的改建對(duì)舊城改造有某些可借鑒的內(nèi)容二“新協(xié)和村書p23 圖1-4-4和歐文提出“新協(xié)和村“的同時(shí)，還有傅立葉1772-1837年的“法郎吉、卡貝的“依卡利亞共產(chǎn)主義移民區(qū)等。但這些理想社會(huì)主義城市在資本主義社會(huì)中是不可能存在的，所以先后均告失敗。三“田園城市書p24-26 圖1-4-5、1-4-619世紀(jì)末，英國(guó)社會(huì)活動(dòng)家霍華德1850-1925年關(guān)于城市規(guī)劃的設(shè)想提出了“

14、田園城市的概念，這是一種兼有城市和鄉(xiāng)村優(yōu)點(diǎn)的理想城市，實(shí)際上就是城市和鄉(xiāng)村的結(jié)合體。霍華德于1903年在距倫敦56 公里的地方建立了第一座田園城市萊奇沃思書p26 圖1-4-73.5萬(wàn)人。1919年又在距倫敦西北約36公里的韋林開始建設(shè)第二座田園城市書p26 圖1-4-85萬(wàn)人但經(jīng)長(zhǎng)期經(jīng)營(yíng)未能到達(dá)原方案人數(shù)，也未能解決大倫敦工業(yè)與人口的疏散問題。但霍華德針對(duì)現(xiàn)代社會(huì)出現(xiàn)的城市問題，提出了帶有先驅(qū)性的規(guī)劃思想；對(duì)城市規(guī)模、布局結(jié)構(gòu)、人口密度、綠帶等城市規(guī)劃問題，提出一系列獨(dú)創(chuàng)性的見解，是一個(gè)比完整的城市規(guī)劃思想體系?；羧A德的名著?明天-一條引向真正改革的和平道路?系統(tǒng)表達(dá)了他的思想。20世紀(jì)初以

15、來(lái)對(duì)世界許多國(guó)家的城市規(guī)劃均有很大影響。田園城市理論對(duì)現(xiàn)代城市規(guī)劃思想起了重要的啟蒙作用，對(duì)后來(lái)出現(xiàn)的一些城市規(guī)劃理論，如“有機(jī)疏散論、衛(wèi)星城鎮(zhèn)理論都頗有影響。40年代以后，在一些重要的城市規(guī)劃方案和城市規(guī)劃法規(guī)中也反映了霍華德的思想?；羧A德1898年著述?明天-一條引向真正改革的和平道路?，1902年再版時(shí)改名為?明日的田園城市?。.他的設(shè)想企圖使城市生活和鄉(xiāng)村生活象磁體那樣相互吸引共同結(jié)合。它既可具有高效能與高度活潑的城市生活又可兼有環(huán)境清潔，美麗如畫的鄉(xiāng)村景色。并認(rèn)為這種城鄉(xiāng)結(jié)合體能產(chǎn)生人類新的希望、新的生活與新的文化四“工業(yè)城市1898年，法國(guó)青年建筑師加尼埃1869-1948年提出“

16、工業(yè)城市規(guī)劃方案見書 p27 頁(yè)。五“帶形城市Linear City一種主張城市平面布局呈狹長(zhǎng)帶狀開展的規(guī)劃理論，最早是西班牙工程師索里亞.伊.馬塔1844-1920年在1882年提出的。他認(rèn)為有軌運(yùn)輸系統(tǒng)最為經(jīng)濟(jì)、便利和迅速，因此城市應(yīng)沿著交通線綿延地建設(shè)?！皫纬鞘械囊?guī)劃原那么是以交通干線作為城市布局的主脊骨骼；城市的生活用地和生產(chǎn)用地，平行地沿著交通干線布置；大局部居民日常上下班都橫向地來(lái)往于相應(yīng)的居住區(qū)和工業(yè)區(qū)之間。六美國(guó)的方格形城市美國(guó)城市的開發(fā)和建設(shè)，是由地產(chǎn)投機(jī)商和律師委托測(cè)量工程師，對(duì)全國(guó)各類不同性質(zhì)不同地形的城市，作機(jī)械的方格形道路劃分。第二章 19世紀(jì)下半葉20世紀(jì)初對(duì)新建

17、筑的探求一、建筑探新的社會(huì)根底自1871年巴黎公社到1918年的第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束,是自由競(jìng)爭(zhēng)的資本主義開展到壟斷資本主義的時(shí)期。在這個(gè)時(shí)期內(nèi)， 隨著鋼筋和鋼筋混凝土的應(yīng)用日益頻繁，新功能、新技術(shù)與舊形式之間的矛盾也日益鋒利，對(duì)古典建筑形式所謂的“永恒性“提出了質(zhì)疑，從而掀起了一場(chǎng)積極探求適應(yīng)當(dāng)時(shí)社會(huì)需要的新建筑運(yùn)動(dòng)。這個(gè)時(shí)期對(duì)于新建筑的探索在：凈化造型、注重功能與經(jīng)濟(jì)；強(qiáng)調(diào)建筑的工業(yè)化生產(chǎn)等方面邁開了新的一步，對(duì)當(dāng)時(shí)建筑開展起到了一定的推動(dòng)作用。二、歐洲探索新建筑的運(yùn)動(dòng)一探求新建筑的先驅(qū)1申克爾1781-1842年，德國(guó)原是古典復(fù)興希臘復(fù)興主義者。后提出建筑藝術(shù)中的時(shí)代性問題。代表作品：柏林

18、宮廷劇院，柏林舊博物館。2桑珀1803-1879年，德國(guó)原致力于古典復(fù)興。參加過“水晶宮建設(shè)，后提出建筑的藝術(shù)形式應(yīng)與新的建造手段相結(jié)合，即建造手段決定建筑形式，應(yīng)反映功能與材料、技術(shù)的特點(diǎn)。3、拉布魯斯特18011875年，法國(guó)暴露新材料和新結(jié)構(gòu)，造型開始凈化。代表作品:巴黎圣吉納維夫圖書館(1843-1853年),巴黎國(guó)立圖書館(1853-1855年)。P16他們都反對(duì)學(xué)院派拘泥于古典標(biāo)準(zhǔn)的方法，建議用新結(jié)構(gòu)與新材料來(lái)創(chuàng)造新的建筑形式。 (二)藝術(shù)與工藝運(yùn)動(dòng)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)1代表人物：羅斯金18341896年和莫里斯18341895年。他們贊揚(yáng)手工藝產(chǎn)品；建筑上主張到城郊建造“田園式的住宅，擺

19、脫象征權(quán)勢(shì)的古典建筑形式。這種藝術(shù)主張，積極的方面表達(dá)在：1反對(duì)復(fù)古認(rèn)為：復(fù)古藝術(shù)代表了上層資產(chǎn)階級(jí)的藝術(shù)，它遠(yuǎn)離了人民群眾。2熱衷于手工藝效果和自然材料的美。3力求功能、材料、藝術(shù)造型的完美結(jié)合。消極的方面表達(dá)在：英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的代表人物始終站在工業(yè)生產(chǎn)的對(duì)立面，將工業(yè)生產(chǎn)、機(jī)器看成一切文化的敵人。進(jìn)入20世紀(jì)，英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)轉(zhuǎn)向形式主義的美術(shù)裝潢，僅僅追求外表效果。3代表作品：“紅屋1859-1860年,書p33 圖2-2-1大膽摒棄了傳統(tǒng)的貼面裝飾，表現(xiàn)出材料本身的質(zhì)感。這種將功能、材料與藝術(shù)造型結(jié)合的嘗試，對(duì)后來(lái)的新建筑有一定的啟發(fā)。(三)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng): 比利時(shí)、德國(guó)、英國(guó)、西班牙建

20、筑師高迪 是在歐洲真正發(fā)出改變“建筑形式“信號(hào)的運(yùn)動(dòng)。始于19世紀(jì)80年代的比利時(shí)布魯塞爾，隨后向法國(guó)、奧地利、德國(guó)、荷蘭以及意大利等地區(qū)擴(kuò)展?！靶滤囆g(shù)派在建筑方面的表現(xiàn)：1在樸素地運(yùn)用新材料新結(jié)構(gòu)的同時(shí)，處處浸透著藝術(shù)的考慮。2建筑內(nèi)外的金屬構(gòu)件有許多曲線，或繁或簡(jiǎn)，柔化了冷硬的金屬材料，結(jié)構(gòu)顯出韻律感。3努力使工業(yè)藝術(shù)在房屋建筑上融合起來(lái)，但是，這種特征主要表現(xiàn)在室內(nèi)，外形一般較簡(jiǎn)潔。它的進(jìn)步性在于不把目光局限于石材雕塑上，而是探索了新材料；局限性在于只限于藝術(shù)形式和裝飾藝術(shù)手法，只是在形式上反對(duì)傳統(tǒng)形式而已，并沒有全面解決建筑形式與內(nèi)容的關(guān)系，以及新技術(shù)的結(jié)合問題。1比利時(shí)新藝術(shù)派凡.德

21、.費(fèi)爾德1863-1957年是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的創(chuàng)始人之一。在建筑上他們竭力反對(duì)歷史樣式。由于鐵便于制作各種曲線，因此在建筑裝飾中大量應(yīng)用鐵構(gòu)件，包括鐵梁柱。新藝術(shù)派的建筑特征主要表現(xiàn)在室內(nèi)，外形保持了磚石建筑的格局，一般比擬簡(jiǎn)潔。有時(shí)用了一些曲線或弧形墻面，使之不致單調(diào)。代表作品：布魯塞爾都靈路12號(hào)住宅 1893年，書p34 圖2-2-22德國(guó)青年風(fēng)格派新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在德國(guó)稱之為青年風(fēng)格派中國(guó)近現(xiàn)代史中提到，我國(guó)青島有不少這種風(fēng)格的建筑，其主要據(jù)點(diǎn)是慕尼黑。代表人物：貝倫斯1868-1940年和恩德爾1871-1924年代表作品：路德維希展覽館書p34 圖2-2-33英國(guó)格拉斯哥學(xué)派新藝術(shù)派在英國(guó)叫

22、“格拉斯哥學(xué)派，是19世紀(jì)末，以蘇格蘭的格拉斯哥為基地，以追求建筑及各種設(shè)計(jì)中藝術(shù)革新的學(xué)派，以麥金托什、赫伯特.馬可奈、麥當(dāng)娜姐妹為核心被稱為“格拉斯哥四人格拉斯哥學(xué)派的設(shè)計(jì)構(gòu)圖以直線和直角為基調(diào)，配合以細(xì)長(zhǎng)流暢的曲線，秩序感強(qiáng)，色彩效果緊張而又華美。代表人物:麥金托什1868-1928年代表作品：格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校的圖書館書p35 圖2-2-4格拉斯哥藝術(shù)學(xué)院大樓4西班牙建筑師高迪18521926年后現(xiàn)代派的始祖代表作品：1) 西班牙巴塞羅那的“圣家族教堂。該建筑是巴塞羅那的標(biāo)志性建筑2) 西班牙巴塞羅那的巴特羅公寓這個(gè)建筑標(biāo)志著他的個(gè)人風(fēng)格的形成。3) 西班牙巴塞羅那的米拉公寓1906年1

23、910年，書p35 圖2-2-5 。該建筑以造型怪異而聞名于世： (四)維也納學(xué)派及別離派1背景：在新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)影響下，奧地利形成了以瓦格納為首的維也納學(xué)派。1895年他發(fā)表了?現(xiàn)代建筑?一書，指出新結(jié)構(gòu)、新材料必然導(dǎo)致新形式的出現(xiàn)，并反對(duì)歷史樣式在建筑上的重演。1897年，維也納學(xué)派中的一局部人員成立了“別離派，宣稱要和過去的傳統(tǒng)決裂。代表人物：奧爾布里希和霍夫曼，后瓦格納也參加了該學(xué)派。2理論維也納學(xué)派主張去掉多余裝飾，保持造型線條簡(jiǎn)潔，盡可能使用新材料如玻璃、鋼材等。反對(duì)歷史樣式在建筑上的重演。 別離派主張與過去的傳統(tǒng)決裂，建筑造型簡(jiǎn)潔，常用大片的光墻和簡(jiǎn)單的立方體，只有局部集中裝飾。和新

24、藝術(shù)派不同的是裝飾主題常用直線，使建筑造型進(jìn)一步走向簡(jiǎn)潔的道路。3代表人物及作品1瓦格納1841-1918年代表作品：維也納郵政儲(chǔ)蓄銀行書p36 圖2-2-62奧爾布里希18671908年代表作品：維也納別離派展覽館書p37 圖2-2-73洛斯18701933年代表作品：維也納的斯坦納住宅書p37 圖2-2-8三、美國(guó)的芝加哥學(xué)派Chicago School與賴特的草原式住宅一高層建筑的開展與芝加哥學(xué)派 19世紀(jì)70年代，在美國(guó)興起的芝加哥學(xué)派，是現(xiàn)代建筑在美國(guó)的奠基者。1.理論芝加哥學(xué)派最興盛的時(shí)期是18831893年。重要奉獻(xiàn)：1工程技術(shù)上創(chuàng)造了高層建筑金屬框架結(jié)構(gòu)和箱形根底；2在建筑設(shè)計(jì)

25、上肯定了功能和形式之間的密切關(guān)系；3在建筑造型上趨向簡(jiǎn)潔、明快與適用的獨(dú)特風(fēng)格。為了增加室內(nèi)的光線和通風(fēng)，出現(xiàn)了寬度大于高度的橫向窗子，被稱為“芝加哥窗。高層、鐵框架、橫向大窗、簡(jiǎn)單的立面成為“芝加哥學(xué)派的建筑特點(diǎn)。在談到芝加哥學(xué)派時(shí)不能不提到沙利文18561924年。他是芝加哥學(xué)派的得力支柱與理論家，是美國(guó)現(xiàn)代建筑的奠基人、建筑革新的代言人、歷史折衷主義的反對(duì)者、芝加哥學(xué)派的中堅(jiān)人物。他首先突出了建筑的功能，明確提出“形式隨從功能(Form follows function)的口號(hào)。他認(rèn)為世界上一切事物都是“形式永遠(yuǎn)隨從功能2. 芝加哥學(xué)派代表作品：1C.P.S. 百貨公司大廈卡森.皮爾.斯

26、考特百貨公司18991904年，書p42 圖2-3-7設(shè)計(jì)人：沙利文2芝加哥家庭保險(xiǎn)公司1883-1885年3莫納德諾科大廈1891年，書p40 圖2-3-3設(shè)計(jì)人：伯納姆、魯特二賴特的草原式住宅 賴特是世界四大現(xiàn)代建筑大師之一。草原式住宅最早出現(xiàn)在20世紀(jì)初，其特點(diǎn)：1造型上力求新穎，徹底擺脫折衷主義的常套；2在布局上與大自然結(jié)合，多建于森林地區(qū)與湖濱；3平面常作成十字形，并以壁爐為中心；4層高一般較低，出檐大，故室內(nèi)較暗淡；5慣用水平線條；6起居室開窗較大，以保持與自然界的接觸7屋面坡度平緩，外墻多為磚石本色，與自然協(xié)調(diào)一致。代表作品：1羅伯茨住宅書p44-45 圖2-3-9、2-3-10

27、、2-3-11建于草地.是賴特設(shè)計(jì)的小住宅中最優(yōu)美的作品之一。2) 羅比住宅(書p46 圖2-3-12)建于城市,強(qiáng)調(diào)層層的水平陽(yáng)臺(tái)和花臺(tái),結(jié)合周圍的樹木,也能獲得自然之趣.這對(duì)后來(lái)的城市花園住宅的設(shè)計(jì)有深遠(yuǎn)的影響.四、德意志制造聯(lián)盟 (側(cè)重工業(yè)建筑)德國(guó)在19世紀(jì)末工業(yè)水平已躍居歐洲第一位,為了使德國(guó)的商品在國(guó)外市場(chǎng)上能和英國(guó)抗衡, 1907年成立了由企業(yè)家、藝術(shù)家、技術(shù)人員等組成的全國(guó)性的組織“德意志制造聯(lián)盟“ 。同時(shí)該聯(lián)盟也是建筑方面新思潮的支持者。因它里面有許多著名的建筑師。其中最享有威望的是貝倫斯，它以工業(yè)建筑為基地來(lái)開展真正符合功能與結(jié)構(gòu)特征的建筑。他認(rèn)為現(xiàn)代結(jié)構(gòu)應(yīng)當(dāng)在建筑中表現(xiàn)出

28、來(lái)，這樣才會(huì)產(chǎn)生前所未見的新形式。代表作品：1德國(guó)通用電氣公司透平機(jī)車間1909年，書p50圖2-5-1設(shè)計(jì)人：貝倫斯該車間造型簡(jiǎn)潔，摒棄任何附加裝飾，成為現(xiàn)代建筑的先行者，被西方稱之為第一座真正的“現(xiàn)代建筑。2法古斯工廠1911年，書p51 圖2-5-2建筑造型簡(jiǎn)潔、輕快、透明、表現(xiàn)了現(xiàn)代建筑的特征。設(shè)計(jì)人：格羅皮厄斯(1883-1969年)、A.邁爾1881-1929年第三講 新建筑運(yùn)動(dòng)的高潮現(xiàn)代建筑派與代表人物一、戰(zhàn)后初期建筑探新運(yùn)動(dòng)的持續(xù)及其流派一古典主義、浪漫主義、折衷主義仍運(yùn)行1，古典主義：19世紀(jì)末新建筑運(yùn)動(dòng)越來(lái)越引人注目，但古典主義仍相當(dāng)流行，但已不那么嚴(yán)格，?；祀s有古希臘、古

29、羅馬的古典，也有17、18世紀(jì)的古典主義、甚至還有文藝復(fù)興的特點(diǎn)，故被稱為“新古典主義。代表建筑：1倫敦人壽保險(xiǎn)公司1924年建成2曼徹斯特市立圖書館19241934年2，浪漫的折衷主義：把不同時(shí)代、不同地區(qū)的建筑式樣湊合在一座建筑中。代表作品：斯德哥爾摩市政廳1923年落成二堅(jiān)持探新的表現(xiàn)主義、未來(lái)主義、風(fēng)格派與構(gòu)成主義1，表現(xiàn)主義(Expressionism)表現(xiàn)主義產(chǎn)生于德國(guó)、奧地利，首先表現(xiàn)在繪畫、音樂、戲劇方面。表現(xiàn)主義者認(rèn)為藝術(shù)的任務(wù)在于表現(xiàn)個(gè)人的主觀感受和體驗(yàn)。在這種藝術(shù)觀點(diǎn)的影響下，第一次大戰(zhàn)后出現(xiàn)了表現(xiàn)主義的建筑。這一派建筑師常常采用奇特、夸張的建筑體形來(lái)表現(xiàn)或象征某些思想情

30、緒或某種時(shí)代精神。代表建筑：德國(guó)波茨坦市愛因斯坦天文臺(tái)1919-1920年書58，圖3-3-1設(shè)計(jì)者：德國(guó)的門德爾松1887-1953表現(xiàn)派建筑師主張革新，反對(duì)復(fù)古，但他們是用一種新的外表的處理手法去代替舊的建筑形式，同建筑技術(shù)與功能的開展沒有直接的關(guān)系。它在戰(zhàn)后初期時(shí)興過一陣，不久就消退了。2、未來(lái)主義派Futurism是第一次大戰(zhàn)之前，首先在意大利出現(xiàn)的一個(gè)文學(xué)藝術(shù)流派。在很多中層階級(jí)，對(duì)資本主義工業(yè)化下的社會(huì)現(xiàn)實(shí)表示不滿的時(shí)候，未來(lái)主義派卻對(duì)資本主義的物質(zhì)文明大加贊賞，對(duì)未來(lái)充滿希望。未來(lái)主義者否認(rèn)文化藝術(shù)的規(guī)律和任何傳統(tǒng)，宣稱要?jiǎng)?chuàng)造一種全新的未來(lái)的藝術(shù)。1914年，第一次大戰(zhàn)前夕，意大

31、利未來(lái)主義者圣泰利亞1888-1916在他們舉辦的未來(lái)主義展覽會(huì)中展出了許多未來(lái)城市和建筑的設(shè)想圖，并發(fā)表了“未來(lái)主義建筑宣言。圣泰利亞在宣言中說(shuō)“應(yīng)該把現(xiàn)代城市建設(shè)和改造得像大型造船廠一樣，既忙碌又靈敏，到處都是運(yùn)動(dòng)，現(xiàn)代房屋應(yīng)該造得和大型機(jī)器一樣。意大利未來(lái)主義者在當(dāng)時(shí)沒有實(shí)際的建筑作品。但是他們的觀點(diǎn)以及對(duì)建筑形式的設(shè)想，對(duì)20世紀(jì)20年代，甚至第二次大戰(zhàn)以后的先鋒派建筑師都產(chǎn)生了不小的影響。3、風(fēng)格派與構(gòu)成主義派1風(fēng)格派De Stijl：1917年，荷蘭一些青年藝術(shù)家組成了一個(gè)名為“風(fēng)格派的造型藝術(shù)團(tuán)體。風(fēng)格派有時(shí)又被稱為“新造型主義派(Neo Plasticism)或“要素主義派(E

32、lementarism)。風(fēng)格派認(rèn)為最好的藝術(shù)就是根本幾何形象的組合和構(gòu)圖。所以認(rèn)為線條和色彩是繪畫的本質(zhì)與要素，應(yīng)該允許獨(dú)立存在。并認(rèn)為最簡(jiǎn)單的幾何形和最純粹的色彩組成的構(gòu)圖才是具有普遍意義的永恒的繪畫。風(fēng)格派雕刻家的作品，那么往往是一些大小不等的立方體和板片的組合。代表作品：荷蘭烏德勒支住宅書60，圖3-3-3，61，圖3-3-4，?初步? 設(shè)計(jì)者：里特弗爾德2構(gòu)成主義(Constructivism)：第一次大戰(zhàn)前后，俄國(guó)有些青年藝術(shù)家也把抽象幾何形體組成的空間當(dāng)作繪畫和雕刻的內(nèi)容。他們的作品，特別是雕塑，很像是工程結(jié)構(gòu)物。這一派別被稱為構(gòu)成主義。代表人物：馬列維奇、塔特林、伽勃。代表作品

33、：第三國(guó)際紀(jì)念碑書60圖3-3-2很像是工程結(jié)構(gòu)物。在建筑造型上，雖然風(fēng)格派與構(gòu)成主義派同樣地堅(jiān)持運(yùn)用建筑的最根本要素-梁、柱、板、門、窗或各種結(jié)構(gòu)構(gòu)件來(lái)進(jìn)行造型。但在手法上風(fēng)格派比擬講究各局部與整體在構(gòu)圖上的平衡；而構(gòu)成主義派，在構(gòu)圖上往往顯得比擬唐突、驚險(xiǎn)或出其不意。由于風(fēng)格派比擬容易被接受，故又有國(guó)際構(gòu)成主義之稱，而構(gòu)成主義那么被稱為俄羅斯構(gòu)成主義。表現(xiàn)主義派、未來(lái)主義派、風(fēng)格派、和構(gòu)成主義派等作為獨(dú)立的流派存在的時(shí)間都不長(zhǎng)，20世紀(jì)20年代后期，它們漸漸消散，但它們對(duì)現(xiàn)代建筑及其后的影響，特別是在思想上，還是相當(dāng)深遠(yuǎn)的。三、新建筑運(yùn)動(dòng)走向高潮-現(xiàn)代建筑派的誕生1、現(xiàn)代建筑派包含兩方面的

34、內(nèi)容：一是以德國(guó)的格羅皮烏斯、密斯.凡.德.羅和法國(guó)的勒.柯布西耶為代表的歐洲先鋒派(European avant-garde)，又被稱為功能主義(Functionalism)、理性主義(Rationalism)、現(xiàn)代主義派Modernism、歐洲現(xiàn)代建筑派與國(guó)際現(xiàn)代建筑派International Modern。他們是現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)的主力。另一個(gè)是以美國(guó)賴特為代表的有機(jī)建筑派(Organic Architecture)。此外有一些派別人數(shù)不多但十分重要，如芬蘭的阿爾托1898-1976那樣的人物。他們?cè)诮ㄖ^點(diǎn)上，特別是建筑與社會(huì)，和建筑與時(shí)代的關(guān)系上，贊成歐洲的現(xiàn)代建筑派，也參加了他們發(fā)起的CI

35、AM組織，但在設(shè)計(jì)手法上那么傾向于有機(jī)性。2、現(xiàn)代建筑師們?cè)O(shè)計(jì)方法共同點(diǎn)：設(shè)計(jì)方法見書63頁(yè)末段1重視建筑的使用功能并以此作為建筑設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)，提高建筑設(shè)計(jì)的科學(xué)性，注重建筑使用時(shí)的方便和效率；2注意發(fā)揮新型建筑材料和建筑結(jié)構(gòu)的性能特點(diǎn)，例如，框架結(jié)構(gòu)中的墻可以不承重，在建筑設(shè)計(jì)中就充分運(yùn)用這個(gè)特點(diǎn)而決不按傳統(tǒng)承重墻的方式對(duì)待它；3努力用最少的人力、物力、財(cái)力造出適用的房屋，把建筑的經(jīng)濟(jì)性提到重要的高度；4主張創(chuàng)造現(xiàn)代建筑新風(fēng)格，堅(jiān)決反對(duì)套用歷史上的建筑樣式。強(qiáng)調(diào)建筑形式與內(nèi)容功能、材料、結(jié)構(gòu)、構(gòu)筑工藝的一致性，主張靈活自由地處理建筑造型，突破傳統(tǒng)的建筑構(gòu)圖格式；5認(rèn)為建筑空間是建筑的主角，建

36、筑空間比建筑平面或立面更重要。強(qiáng)調(diào)建筑藝術(shù)處理的重點(diǎn)應(yīng)該從平面和立面構(gòu)圖轉(zhuǎn)到空間和體量的總體構(gòu)圖方面，并且在處理立體構(gòu)圖時(shí)考慮到人觀察建筑過程中的時(shí)間因素；6廢棄外表外加的建筑裝飾，認(rèn)為建筑美的根底在于建筑處理的合理性和邏輯性。3、現(xiàn)代主義建筑的形式特征：在2030年代，持有現(xiàn)代建筑思想的建筑師設(shè)計(jì)出來(lái)的建筑作品，有一些相近的形式特征：1平屋頂。2不對(duì)稱的布局。3光潔的白墻面。4簡(jiǎn)單的檐部處理。5大小不一的玻璃窗。6很少用或完全不用裝飾線腳等等。 這樣的建筑形象一時(shí)間在許多國(guó)家出現(xiàn)，于是有人給它起了一個(gè)名稱叫“國(guó)際式建筑。50年代以后，更多地被稱為“現(xiàn)代主義，或“現(xiàn)代派。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)：1、強(qiáng)調(diào)工

37、業(yè)藝術(shù)性與建筑的結(jié)合2、曲線金屬構(gòu)件3、主要是室內(nèi) 只在于藝術(shù)形式和裝飾藝術(shù)手法，只在形式上反傳統(tǒng)，沒有全面解決建筑形式與內(nèi)容的關(guān)系，以及與新技術(shù)的結(jié)合問題。 現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)：1、經(jīng)濟(jì)性2、主張新風(fēng)格，堅(jiān)決反對(duì)套用歷史上傳統(tǒng)建筑式樣，強(qiáng)調(diào)形式與內(nèi)容功能、材料、結(jié)構(gòu)、構(gòu)筑工藝的一致性，突破傳統(tǒng)構(gòu)圖格式5、空間是主角6、廢棄外表外加裝飾4、國(guó)際現(xiàn)代建筑協(xié)會(huì)CIAM：1928年，格羅皮烏斯、勒.柯布西耶、建筑歷史與評(píng)論家S.基甸等，在瑞士拉薩拉茲建立了由8個(gè)國(guó)家的24位建筑師組成的國(guó)際現(xiàn)代建筑協(xié)會(huì)CIAM。在1933年的雅典會(huì)議上，還提出了一個(gè)城市規(guī)劃大綱，即著名的“雅典憲章。自此，現(xiàn)代建筑派成為當(dāng)時(shí)

38、歐洲占主導(dǎo)地位的建筑潮流。由于他們著重于解決一般公眾在生活上的生理與物理要求，采用新技術(shù)并著意于建筑空間與建造上的經(jīng)濟(jì)性，建筑風(fēng)格摒棄歷史傳統(tǒng)與地方特點(diǎn)，以至其形式無(wú)論建在哪里都比擬近似，因而被建筑評(píng)論家希契科克和建筑師飛利浦.約翰遜稱為“國(guó)際式建筑“。四、現(xiàn)代派建筑的代表人物一、彼得貝倫斯18681940德國(guó)著名建筑師，工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的先驅(qū)，“德國(guó)制造聯(lián)盟的首席建筑師。他對(duì)德國(guó)現(xiàn)代建筑的開展具有深刻的影響，是現(xiàn)代建筑史上具有舉足輕重地位的人物。由他設(shè)計(jì)的透平機(jī)車間成為德國(guó)最有影響的建筑物，被譽(yù)為第一座真正的“現(xiàn)代建筑。貝倫斯后期作品有圣彼得堡的德國(guó)大使館、奧地利煙草公司等。19221927年任

39、維也納美術(shù)學(xué)院教授。二格羅皮烏斯18831969年與“包豪斯學(xué)派 1、設(shè)計(jì)理念 1主張革新，反對(duì)復(fù)古，建筑應(yīng)隨時(shí)代向前開展，不能從形式上追求風(fēng)格。 2強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代工業(yè)對(duì)建筑的影響，提倡走工業(yè)化道路，堅(jiān)持裝配化生產(chǎn)。 3具有不斷前進(jìn)的美學(xué)觀，主張唯心的抽象藝術(shù)。 4設(shè)計(jì)思想具有鮮明的民主色彩和社會(huì)主義特征，設(shè)計(jì)原那么上把功能和經(jīng)濟(jì)放于最重要的位子。 5在建筑教育上從根本技術(shù)出發(fā)，讓學(xué)生先掌握技術(shù)，在熟練的根底上發(fā)揮想象力。 6同時(shí)注重建筑的藝術(shù)性，認(rèn)為建筑設(shè)計(jì)不僅要滿足物質(zhì)上的要求，還要滿足精神上的需求。2、格羅皮烏斯的奉獻(xiàn) 1積極提倡建筑設(shè)計(jì)與工藝的統(tǒng)一，藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合，講究功能、技術(shù)和經(jīng)濟(jì)效益

40、。 2把大量光線引進(jìn)室內(nèi)，是當(dāng)時(shí)現(xiàn)代主義建筑學(xué)派主張的現(xiàn)代功能觀點(diǎn)。在總體布局上，為了保證陽(yáng)光照明和通風(fēng)，摒棄了傳統(tǒng)的周邊式布局，提倡行列式布局，并提出在一定的建筑密度要求下，按房屋高度來(lái)決定它們之間的合理間距，以保證有充分的日照和房屋之間的綠化空間。這些觀點(diǎn)在格羅皮烏斯19291930年和H.沙龍等人共同設(shè)計(jì)的德國(guó)西門子城住宅區(qū)，40年代初和M.L.布勞耶合作設(shè)計(jì)的美國(guó)匹茲堡的鋁城住宅區(qū)中都得到充分表達(dá)。 3他對(duì)建筑功能的重視還表現(xiàn)在按空間的用途、性質(zhì)、相互關(guān)系來(lái)合理組織和布局，按人的生理要求、人體尺度來(lái)確定空間的最小極限等。這些觀點(diǎn)充分表達(dá)在下述建筑中：包豪斯校舍，他在英國(guó)和E.M.弗萊合

41、作設(shè)計(jì)的劍橋伊姆品登學(xué)院1936，他和協(xié)和建筑師事務(wù)所同人設(shè)計(jì)的哈佛大學(xué)研究生中心19491950以及西柏林漢莎區(qū)的高層公寓1957。 4格羅皮烏斯力主用機(jī)械化大量生產(chǎn)建筑構(gòu)件和預(yù)制裝配的建筑方法。他還提出一整套關(guān)于房屋設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)化和預(yù)制裝配的理論和方法。 5創(chuàng)立包豪斯學(xué)校，參加發(fā)起組織現(xiàn)代建筑協(xié)會(huì)，傳播現(xiàn)代主義建筑理論，對(duì)現(xiàn)代建筑理論的開展起到重要作用。3、包豪斯1概況：包豪斯是一戰(zhàn)后，由格羅皮烏斯接任藝術(shù)與工藝學(xué)校校長(zhǎng),并將該校與魏瑪美術(shù)學(xué)院合并,成為專門培養(yǎng)工業(yè)日用品和建筑設(shè)計(jì)人才的高等學(xué)院, 簡(jiǎn)稱包豪斯。以包豪斯為基地，20世紀(jì)20年代形成了現(xiàn)代建筑中的一個(gè)重要派別現(xiàn)代主義建筑，主張適應(yīng)

42、現(xiàn)代大工業(yè)生產(chǎn)和生活需要，以講求建筑功能、技術(shù)和經(jīng)濟(jì)效益為特征的學(xué)派。包豪斯一詞又指這個(gè)學(xué)派。 2包豪斯學(xué)派提倡： 1客觀地對(duì)待現(xiàn)實(shí)世界，在創(chuàng)作中強(qiáng)調(diào)以認(rèn)識(shí)活動(dòng)為主，并且猛烈批判復(fù)古主義。 2主張新的教育方針以培養(yǎng)學(xué)生全面認(rèn)識(shí)生活，意識(shí)到自己所處的時(shí)代并具有表現(xiàn)這個(gè)時(shí)代的能力為原那么。 3強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代建筑猶如現(xiàn)代生活，包羅萬(wàn)象，應(yīng)該把各種不同的技藝吸收進(jìn)來(lái)，成為一門綜合性藝術(shù)。 4強(qiáng)調(diào)建筑師、藝術(shù)家、畫家必須面向工藝。 5學(xué)生只有通過手眼并用，勞作訓(xùn)練和智力訓(xùn)練并進(jìn)，才能獲得高超的設(shè)計(jì)才干。 6在教學(xué)方法上包豪斯認(rèn)為指導(dǎo)如何著手比傳授知識(shí)更為重要，同時(shí)強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)中的集體協(xié)作。 7包豪斯在十多年中設(shè)計(jì)

43、和試制了不少適宜機(jī)器生產(chǎn)的家具、燈具、陶器、紡織品、金屬餐具、廚房器皿等工業(yè)日用品，大多到達(dá)“式樣美觀、高效能與經(jīng)濟(jì)的統(tǒng)一的要求。 8在建筑方面，師生協(xié)作設(shè)計(jì)了多處講求功能、采用新技術(shù)和形式簡(jiǎn)潔的建筑。如包豪斯校舍、格羅皮烏斯住宅和學(xué)校教師住宅等。他們還試建了預(yù)制板材的裝配式住宅；研究了住宅區(qū)布局中的日照以及建筑工業(yè)化、構(gòu)件標(biāo)準(zhǔn)化和家具通用化的設(shè)計(jì)和制造工藝等問題。包豪斯的設(shè)計(jì)和研究工作對(duì)建筑的現(xiàn)代化影響很大。4、包豪斯校舍1925年，書68，圖3-5-23: 是格羅皮烏斯于1925年,為包豪斯從魏瑪遷到德紹而建的新校舍. (請(qǐng)參考書6871)包豪斯校舍的建筑設(shè)計(jì)有以下一些特點(diǎn)：書701把建筑

44、物的實(shí)用功能作為建筑設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)。2采用靈活的不規(guī)那么的構(gòu)圖手法。不規(guī)那么的建筑構(gòu)圖歷來(lái)就有，但過去很少用于公共建筑中。格羅皮烏斯在包豪斯校舍中靈活地運(yùn)用不規(guī)那么的構(gòu)圖，提高了這種構(gòu)圖手法的地位。包豪斯校舍是一座不對(duì)稱的建筑，它的各個(gè)局部大小、上下、形式和方向各不相同。它有多條軸線，但沒有一條特別突出的中軸線。它有多個(gè)入口，最重要的入口不是一個(gè)而是兩個(gè)。它的各個(gè)立面都很重要，各有特色。建筑體量也是這樣?？傊?，它是一個(gè)多方向、多體量、多軸線、多入口的建筑物。格羅皮烏斯在包豪斯校舍的建筑構(gòu)圖中充分運(yùn)用比照的效果。這里有高和低的比照、長(zhǎng)與短的比照、縱向與橫向的比照等等，特別突出的是發(fā)揮玻璃墻面與實(shí)墻

45、面的不同視覺效果，造成虛與實(shí)、透明與不透明、輕薄與厚重的比照。不規(guī)那么的布局加上強(qiáng)烈的比照手法造成了生動(dòng)活潑的建筑想象。3按照現(xiàn)代建筑材料和結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)，運(yùn)用建筑本身的要素取得建筑藝術(shù)。5、代表建筑1、早期：11911年，法古斯工廠書66，圖3-5-1特點(diǎn)：書6721914年，德意志制造聯(lián)盟科隆展覽會(huì)的辦公樓。2、中期：11923年，包豪斯校舍21928-1934年 他設(shè)計(jì)的一些公寓建筑得到實(shí)現(xiàn)。其中有達(dá)默斯托克居住區(qū)1927-1928年和柏林西門子住宅區(qū)1930年3、后期：11949年 哈佛大學(xué)研究生中心21957年 西德住宅國(guó)際展覽公寓二勒.柯布西耶18871966年是現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的激進(jìn)分子

46、和主將,是一個(gè)狂飆式的人物.現(xiàn)代建筑大師，上世紀(jì)最重要的建筑師之一，他與格羅皮烏斯、密斯凡德羅組織了國(guó)際現(xiàn)代建筑協(xié)會(huì)CIAM。他是現(xiàn)代主義建筑的主要倡導(dǎo)者。1、著作1923年出版?走向新建筑?，這是一本宣言式的小冊(cè)子，雖然觀點(diǎn)比擬蕪雜，甚至互相矛盾，但觀點(diǎn)明確，即劇烈否認(rèn)19世紀(jì)以來(lái)因循守舊的復(fù)古主義、折衷主義的建筑觀點(diǎn)和建筑風(fēng)格，劇烈主張創(chuàng)造表現(xiàn)新時(shí)代的新建筑。書中提出了住宅是“居住的機(jī)器，他提出的“新建筑的五個(gè)特點(diǎn)是：1底層架空，由獨(dú)立柱支撐；2屋頂花園；3自由的平面；4橫向的長(zhǎng)窗；5自由的立面。這些都是由于采用框架結(jié)構(gòu)，墻體不再承重以后產(chǎn)生的建筑特點(diǎn)。勒柯布西耶充分發(fā)揮這些特點(diǎn)，在二十年

47、代設(shè)計(jì)了一些同傳統(tǒng)的建筑完全異趣的住宅建筑。薩伏伊別墅是著名的代表作。2、設(shè)計(jì)理念1歌頌現(xiàn)代工業(yè)的偉大成就，主張建筑師從保守的學(xué)院派教條中解脫出來(lái)。2住房是居住的機(jī)器，偏愛混凝土，提倡大規(guī)模生產(chǎn)房屋來(lái)解決社會(huì)問題。3主張平面是關(guān)鍵，設(shè)計(jì)方法由內(nèi)到外，外部是內(nèi)部的結(jié)果。4建筑形式：贊美簡(jiǎn)單的幾何形體。5了解羅馬、希臘藝術(shù)，強(qiáng)調(diào)建筑是一種造型藝術(shù)，提倡簡(jiǎn)潔的幾何關(guān)系。6早期希望用理性方法來(lái)表現(xiàn)思想，主張尋找新的藝術(shù)準(zhǔn)那么，并接受了機(jī)器產(chǎn)品的啟示。7主張學(xué)習(xí)工程師的思維方法：工程師用幾何來(lái)滿足我們的眼睛，用數(shù)學(xué)來(lái)滿足我們的理智，他們的工作簡(jiǎn)直就是美的藝術(shù)。8前期偏重于理性主義，后期那么轉(zhuǎn)向浪漫主義。

48、3、代表建筑1薩伏伊別墅19281930年書7677，圖3-6-13這是采用框架結(jié)構(gòu)的著名代表作。特點(diǎn)見書76。2巴黎瑞士學(xué)生宿舍19301932年書7879，圖3-6-46。 3日內(nèi)瓦國(guó)際聯(lián)盟總部設(shè)計(jì)方案 第二次世界大戰(zhàn)后，柯布西耶的建筑風(fēng)格有了明顯的變化，其特征表現(xiàn)在對(duì)自由的有機(jī)形式的探索和對(duì)材料的表現(xiàn)，尤其喜歡表現(xiàn)脫模后不加裝修的清水鋼筋混凝土，這種風(fēng)格后被命名為粗野主義。在這個(gè)時(shí)期，柯布西耶的代表作品有：4朗鄉(xiāng)教堂19501954年5馬賽公寓19471953*勒.柯布西耶又是一個(gè)城市規(guī)劃專家，他從事了大量城市規(guī)劃的研究和設(shè)計(jì)，代表作品有印度昌迪加爾規(guī)劃等。4、關(guān)于現(xiàn)代城市和居住問題的設(shè)

49、想柯布西耶根據(jù)城市開展的歷史和對(duì)巴黎市的調(diào)查研究，提出一個(gè)300萬(wàn)人口的“光明城市設(shè)想方案。作者的觀點(diǎn)在他的?明日的城市?1922中作了表達(dá)，后來(lái)又在?陽(yáng)光城?1933一書中加以發(fā)揮：1城市按功能分成工業(yè)區(qū)、居住區(qū)、行政辦公區(qū)和中心商業(yè)區(qū)等。2城市中心地區(qū)向高空開展，建造摩天樓以降低城市的建筑密度，使建筑物處在開闊綠地的圍繞之中。3認(rèn)為城市道路系統(tǒng)應(yīng)根據(jù)運(yùn)輸功能和車行速度分類設(shè)計(jì)，以適應(yīng)各種交通的需要。4主張采用規(guī)整的棋盤式道路網(wǎng)，采用高架、地下等多層的交通系統(tǒng)，以獲得較高的運(yùn)輸效率，同時(shí)各種工程管線布置在多層道路內(nèi)部。5強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代城市建設(shè)要用直線式的幾何體形所表達(dá)的秩序和標(biāo)準(zhǔn)來(lái)反映工業(yè)生產(chǎn)的時(shí)

50、代精神?？虏嘉饕某鞘幸?guī)劃思想影響深遠(yuǎn)。例如，在城市采用立體式的交通體系，在市區(qū)修建高層樓房，擴(kuò)大城市綠地，創(chuàng)造接近自然的生活環(huán)境等原那么，已被許多城市的規(guī)劃全部或局部采用。具有代表性的實(shí)例有昌迪加爾規(guī)劃、巴西利亞規(guī)劃和巴黎德方斯區(qū)規(guī)劃等。他不反對(duì)大城市，是一個(gè)城市集中主義者，他提出許多設(shè)想與措施，如高層建筑和立體交叉等。這些設(shè)想后來(lái)在世界上一些城市中已經(jīng)得到實(shí)現(xiàn)。說(shuō)明他的設(shè)想是有根據(jù)的。二戰(zhàn)后他被公認(rèn)為4位現(xiàn)代建筑大師之一。是現(xiàn)代建筑最偉大的建筑形式給予者。三、密斯.凡.德.羅1886-1969年德國(guó)密斯.凡.德.羅的奉獻(xiàn)在于通過對(duì)鋼框架結(jié)構(gòu)和玻璃在建筑中應(yīng)用的探索，開展了一種具有古典式的均

51、衡和極端簡(jiǎn)潔的風(fēng)格。其作品特點(diǎn)是整潔和骨架幾乎漏明的外觀，靈活多變的流動(dòng)空間以及簡(jiǎn)練而制作精致的細(xì)部。1928年提出的“少就是多集中反映了他的建筑觀點(diǎn)和藝術(shù)特色。1、設(shè)計(jì)理念1同傳統(tǒng)建筑決裂，探求新建筑原那么和建筑手法，認(rèn)為建筑設(shè)計(jì)必須滿足時(shí)代現(xiàn)實(shí)主義與功能主義的需要。2重視建筑結(jié)構(gòu)和建筑手法的改革，提倡工業(yè)化，一切問題包括藝術(shù)問題就會(huì)迎刃而解。3提倡“少就是多。是簡(jiǎn)化結(jié)構(gòu)體系，精簡(jiǎn)結(jié)構(gòu)構(gòu)件，以產(chǎn)生很少屏障可做任何用途的建筑空間。二是凈化建筑形式，精確施工，以便成為不附有任何多余東西而只有直線、直角組成的規(guī)整和純潔的鋼和玻璃的方盒子。4凈化建筑形式、精確施工。5形式：強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)的邏輯性，即結(jié)構(gòu)的

52、合理使用與忠實(shí)表現(xiàn)。結(jié)構(gòu)體系決定建筑形式，并非功能。6功能：主張功能服從空間，建造一個(gè)實(shí)用、經(jīng)濟(jì)的空間，在里面配置功能。7空間：早期突出“流動(dòng)空間，受賴特與風(fēng)格派的影響，一種向心的流動(dòng)感；后期走向“全面空間，帶來(lái)一種古典主義的對(duì)稱形體。2、代表建筑1、巴塞羅那博覽會(huì)德國(guó)館1929年，書82-84，圖3-7-3，3-7-4，3-7-52、圖根德哈特住宅1930年書85，圖3-7-673、紐約的西格拉姆大廈1954-1958年書183，圖4-3-34、法恩斯沃斯住宅1950年四、賴特18691959美國(guó)，原學(xué)土木。賴特是20世紀(jì)美國(guó)的一位重要的建筑師，在世界上享有盛譽(yù)。他設(shè)計(jì)的許多建筑受到普遍的贊

53、揚(yáng)，是現(xiàn)代建筑中有價(jià)值的瑰寶。賴特對(duì)現(xiàn)代建筑有很大的影響，但是他的建筑思想和歐洲新建筑運(yùn)動(dòng)的代表人物有明顯的差異，他走的是一條獨(dú)特的道路。賴特對(duì)現(xiàn)代大城市持批判的態(tài)度，他很少設(shè)計(jì)大城市里的摩天樓。他對(duì)于建筑工業(yè)化不感興趣，他一生中設(shè)計(jì)的最多的建筑類型是別墅和小住宅。這些住宅大都屬于中等階級(jí)。座落在郊外，用地寬闊，環(huán)境優(yōu)美。材料是傳統(tǒng)的磚、木和石頭，有出檐很大的坡屋頂。他在農(nóng)莊長(zhǎng)大，對(duì)農(nóng)村和大自然有深厚的感情。在這類建筑中賴特逐漸形成了一些特色的建筑處理手法：他設(shè)計(jì)的住宅有美國(guó)民間建筑的傳統(tǒng)，突破了封閉性。適合于美國(guó)中西部草原地帶的氣候和地廣人稀的特點(diǎn)，被稱為“草原住宅。他比別人更早地解決了盒子

54、式的建筑。他的建筑空間靈活多樣，既有內(nèi)外空間的交融流通，同時(shí)又具備有安靜隱蔽的特色。既運(yùn)用新材料和新結(jié)構(gòu)，又始終重視和發(fā)揮傳統(tǒng)建筑材料的優(yōu)點(diǎn)，并善于把兩者結(jié)合起來(lái)。同自然環(huán)境的緊密配合那么是他的建筑作品的最大特色。賴特的建筑使人覺著親切而有深度，在賴特的手中，小住宅和別墅這些歷史悠久的建筑類型愈加豐富多彩，他把這些建筑類型提到了一個(gè)新水平。賴特是世紀(jì)建筑界的一個(gè)浪漫主義者和田園詩(shī)人。他的成就不能到處被采用，但卻是建筑史上的一筆珍貴財(cái)富。、有機(jī)建筑論他以提倡“有機(jī)建筑論而聞名于世，屬于現(xiàn)代建筑中的一個(gè)派別，根本觀點(diǎn)是：有機(jī)建筑是一種由內(nèi)而外的建筑，它的目的是整體性。有機(jī)建筑是一種“自然的建筑，結(jié)

55、合自然，使自然成為建筑的一局部?？臻g是建筑的本質(zhì)，空間和形式相互作用，到達(dá)一種整體目標(biāo)。建筑是用結(jié)構(gòu)表達(dá)觀點(diǎn)的科學(xué)之藝術(shù)，建筑的結(jié)構(gòu)、材料以及建筑的方法融為一體，合成一個(gè)為人類效勞的有機(jī)整體。強(qiáng)調(diào)建筑的人性化，更多地考慮人的心理。對(duì)待材料，主張既要從工程的角度，又要從藝術(shù)角度理解各種材料不同的天性，發(fā)揮每種材料的長(zhǎng)處，避開它的短處。它認(rèn)為裝飾不應(yīng)該作為外加于建筑的東西，而應(yīng)該是建筑上生長(zhǎng)出來(lái)的，要像花從樹上生長(zhǎng)出來(lái)一樣自然。它主張力求簡(jiǎn)潔，但不像某些流派那樣，認(rèn)為裝飾是罪惡。對(duì)待傳統(tǒng)建筑形式的態(tài)度是，認(rèn)為應(yīng)當(dāng)了解在過去時(shí)代條件下所有能形成傳統(tǒng)的原因，從中明白在當(dāng)前條件下應(yīng)該如何去做，才是對(duì)待傳

56、統(tǒng)的正確態(tài)度，而不是照搬現(xiàn)成的形式。認(rèn)為機(jī)器是人的工具，建筑形式應(yīng)表現(xiàn)所用工具的特點(diǎn)，有機(jī)建筑接受了浪漫主義建筑的某些積極面，而拋棄了它的某些消極面。賴特的流水別墅、西塔里埃森冬季營(yíng)地等是有機(jī)建筑的實(shí)例。、代表建筑1、流水別墅1936年書88，圖3-8-32、西塔里埃森1911年書90，圖3-8-63、古根海姆博物館19421959年書90-91，圖3-8-78東京帝國(guó)飯店五、阿爾托1898-1976年芬蘭阿爾托在兩次世界大戰(zhàn)之間是一位年輕和杰出的現(xiàn)代建筑師。他雖然沒有像格羅皮烏斯、勒.柯布西耶、密斯.凡.德.羅和賴特那樣被命名為現(xiàn)代派大師，但他對(duì)現(xiàn)代建筑的奉獻(xiàn)，特別是他在第二次世界大戰(zhàn)后自成

57、一格的設(shè)計(jì)風(fēng)格-建筑人情化humanizing architecture-大大地豐富了現(xiàn)代建筑的設(shè)計(jì)視野，為現(xiàn)代建筑開辟了一條廣闊的道路。代表建筑：1、圖爾庫(kù)報(bào)館的辦公樓與印刷車間1928-1930年是他的第一個(gè)現(xiàn)代派作品，也是芬蘭第一座現(xiàn)代建筑。2、帕米歐結(jié)合病療養(yǎng)院1929-1933，書95，圖3-9-123、維堡市立圖書館1935年書96-97，圖3-9-354、1938年世界博覽會(huì)的芬蘭館書98，圖3-9-65、瑪麗亞別墅書98-100，圖3-9-79第四講 第二次世界大戰(zhàn)后的城市建設(shè)與建筑活動(dòng)一、 戰(zhàn)后的建筑概況一西歐1、英國(guó)1在建筑設(shè)計(jì)上，現(xiàn)代建筑派在戰(zhàn)爭(zhēng)期間在英國(guó)完全站穩(wěn)了腳。2

58、提前著手城市規(guī)劃。自1941年起，便已開始著手重建被戰(zhàn)爭(zhēng)破壞的城市的規(guī)劃和設(shè)計(jì)。如倫敦和考文垂。到50年代中葉，倫敦周圍的8個(gè)衛(wèi)星城鎮(zhèn)便已擁有原方案人口的一半了。并在開展過程中不斷進(jìn)行研究并加以完善。于是從60年代起，不僅注意了設(shè)計(jì)的多樣化和創(chuàng)造地方特色，并把有些新城的人口從原來(lái)規(guī)劃的5萬(wàn)擴(kuò)大到10萬(wàn)。320世紀(jì)60年代下半期，面對(duì)鋒利的城市交通問題，英國(guó)開始研究舊城中心的改建。其根本見解之一是：建造架空的“新陸地。“新陸地的上面是房屋，下面是機(jī)動(dòng)車交通與效勞設(shè)施，行人可以不受干擾地自由往來(lái)與房屋之間。這樣的見解已被應(yīng)用到一些大型的建筑中，如倫敦的南岸藝術(shù)中心書105，圖4-1-24從世界范圍

59、來(lái)看，英國(guó)在高技派方面的奉獻(xiàn)是最杰出的。自70年代起，一些英國(guó)建筑師們見書105，采用各種尖端的工程技術(shù)，來(lái)創(chuàng)造端莊與優(yōu)雅的建筑。2、法國(guó)1戰(zhàn)后現(xiàn)代建筑派取代了學(xué)院派。2戰(zhàn)后住宅建設(shè)成為當(dāng)務(wù)之急，因法國(guó)的建筑在第二次世界大戰(zhàn)中受到嚴(yán)重的破壞，解決的方法是:大量采用6.24米模數(shù)的預(yù)制構(gòu)件可加快建設(shè)速度。到20世紀(jì)50年代下半期，圖盧茲.勒.米拉居住區(qū)書107，圖4-1-3宣告了法國(guó)的大量性居住建筑已由采用預(yù)制構(gòu)件進(jìn)入到全預(yù)制裝配的工業(yè)體系。3實(shí)施巴黎改建方案 1961年巴黎通過了醞釀已久的限制城市中心開展，把工廠和辦公樓搬到郊區(qū)以及在巴黎周圍開展5個(gè)新城。4建筑設(shè)計(jì)方面的成就 見書106及注解

60、柯布西耶設(shè)計(jì)的馬賽公寓是一幢從城市規(guī)劃角度出發(fā)而設(shè)計(jì)的房屋。其后，柯布西耶設(shè)計(jì)的朗鄉(xiāng)教堂又轟動(dòng)了整個(gè)建筑學(xué)壇。戰(zhàn)后也在建筑技術(shù)上不斷創(chuàng)新。巴黎的國(guó)家工業(yè)與技術(shù)中心的陳列大廳建于1958年，跨度218米，是迄今跨度最大的空間結(jié)構(gòu)，也是跨度最大的薄殼結(jié)構(gòu)。1977年，國(guó)立蓬皮杜藝術(shù)文化中心因它表現(xiàn)出了一個(gè)完全不同于過去人們所認(rèn)為的文化建筑應(yīng)有的典雅面貌而引起人們的廣泛議論和注意。3、前西德1修復(fù)重建歷史建筑220世紀(jì)5070年代，西德的建筑開始趨向現(xiàn)代化，出現(xiàn)了不少具有國(guó)際先進(jìn)水平的現(xiàn)代建筑，如：柏林的愛樂音樂廳19591963年,書316 圖5-9-5斯圖加特的羅密歐與朱麗葉公寓書109，圖4-