李清照詩詞研究

1、 眾所周知，詞文化在宋朝達(dá)到了空前鼎盛的局面。而詞又分為兩大派婉約派、豪放派。而婉約派詞風(fēng)就是我們所研究的。這里，我們主要研究的是婉約派詞人李清照的詞。 當(dāng)初，我們小組的成員都是由于對該課題有濃厚的興趣而參加的本次研究。在趙老師的帶領(lǐng)下，我們將婉約詞這個大范圍縮小到有代表性的一位作者身上。小組成員都積極踴躍地投入了進(jìn)來。我想我們是由于興趣和對文學(xué)尤其是婉約詞風(fēng)的喜好而認(rèn)真研究。 另外，配合本學(xué)期語文教材中宋詞的學(xué)習(xí)內(nèi)容，我們也自己進(jìn)行了詞的創(chuàng)作練習(xí)。更加增加了我們對詞的認(rèn)識，使得對婉約詞的研究有了初步整體的感知。一.問題的提出：1.李清照前期和后期的詞風(fēng)存在哪些差異以及其中的原因2.李清為何能

2、在重男輕女的封建思想的束縛下，在詞壇中取得光輝的成就3.人們工人李清照是婉約派詞宗，但為什么李清照也有許多豪放的詩句二.分工：1.第一組到閱覽室查資料2.第二組到機(jī)房查資料三.研究中遇到的問題：江山代有人才出，各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)江山代有人才出，各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年百年，因?yàn)橛性娤?、詩圣、詩，因?yàn)橛性娤?、詩圣、詩鬼、詩豪等一大批杰出詩人的存鬼、詩豪等一大批杰出詩人的存在，詩歌到了唐朝已發(fā)展到了顛在，詩歌到了唐朝已發(fā)展到了顛峰階段，于是，宋代文人另辟蹊峰階段，于是，宋代文人另辟蹊徑，發(fā)展并完善了詞這一文學(xué)樣徑，發(fā)展并完善了詞這一文學(xué)樣式，使它成為我國文化寶庫中又式，使它成為我國文化寶庫中又一顆璀璨的明珠。提到宋

3、詞，人一顆璀璨的明珠。提到宋詞，人們就會想到一名杰出的女性，她們就會想到一名杰出的女性，她的出現(xiàn)，給森然的中國歷史帶來的出現(xiàn)，給森然的中國歷史帶來了幾多水氣，幾多溫馨，她就是了幾多水氣，幾多溫馨，她就是被認(rèn)為是婉約派詞的正宗，提出被認(rèn)為是婉約派詞的正宗，提出詞別是一家詞別是一家主張的南宋女詞人主張的南宋女詞人-李清照李清照。然而李清照作為一個詞人的形象然而李清照作為一個詞人的形象在我們的心中日益豐滿的時(shí)候，在我們的心中日益豐滿的時(shí)候，我們是否有人去想過她此種文學(xué)我們是否有人去想過她此種文學(xué)性格的形成過程中，還有什么其性格的形成過程中，還有什么其他特殊的因素呢？作為一個女人他特殊的因素呢？作為一

4、個女人的李清照在封建社會的李清照在封建社會女子無才女子無才便是德便是德的理論影響中，為什么的理論影響中，為什么沒有象當(dāng)時(shí)其他的女人一樣裹著沒有象當(dāng)時(shí)其他的女人一樣裹著小腳，三從四德地過完本該屬于小腳，三從四德地過完本該屬于女人的一生呢？她為什么能在詞女人的一生呢？她為什么能在詞壇上取得如此大的成就呢？壇上取得如此大的成就呢？ 李李 清清 照照 生生 平平李清照（約李清照（約）：南宋女詞人。號易安居）：南宋女詞人。號易安居士，齊州章丘（今屬山東）人。士，齊州章丘（今屬山東）人。父李格非為當(dāng)時(shí)著名學(xué)者，夫父李格非為當(dāng)時(shí)著名學(xué)者，夫趙明誠為金石考據(jù)家。有趙明誠為金石考據(jù)家。有易易安居士文集安居士文集

5、、易安詞易安詞，已散佚。后人有已散佚。后人有漱玉詞漱玉詞輯輯本。今人有本。今人有李清照集校注李清照集校注。 李清照一生經(jīng)歷可以宋室南遷為界，李清照一生經(jīng)歷可以宋室南遷為界，分作前后兩個時(shí)期。分作前后兩個時(shí)期。 李清照早年隨父住在汴京、 洛陽，受過較好的文化教養(yǎng)。她工書，能文，兼通音律，自少年便有詩名，才力華贍，逼近前輩(王灼碧雞漫志)。在元符三年(1100)左右，寫有浯溪中興頌詩和張文潛，受到當(dāng)時(shí)人們的好評。建中靖國元年(1101)18歲時(shí)，與吏部侍郎趙挺之幼子趙明誠結(jié)婚。明誠當(dāng)時(shí)21歲，在太學(xué)當(dāng)學(xué)生，喜好收蓄前代石刻?；楹蟛痪?，新黨蔡京當(dāng)政，趙挺之升任尚書右丞。他們極力打擊舊黨，籍記元黨人姓

6、名，不得與差遣。李格非時(shí)為提點(diǎn)京東刑獄，竟因在黨籍而被罷官。李清照當(dāng)時(shí)曾獻(xiàn)詩給趙挺之試圖救援其父，詩中有炙手可熱心可寒的話，可見在她婚后李家曾經(jīng)遭到政治上的不幸，她對趙挺之的行事是有所不滿的。 約在崇寧二年約在崇寧二年(1103)(1103)，趙明誠開始出仕，任鴻臚少卿。他，趙明誠開始出仕，任鴻臚少卿。他們夫妻志同道合，們夫妻志同道合，“有飯蔬衣練，窮遐方絕域，盡天下古文有飯蔬衣練，窮遐方絕域，盡天下古文奇字之志奇字之志”。經(jīng)他們的搜求尋訪，日積月累，其所藏蓄的亡。經(jīng)他們的搜求尋訪，日積月累，其所藏蓄的亡詩逸史、古今名人書畫和古器物，逐漸增多。大觀元年詩逸史、古今名人書畫和古器物，逐漸增多。大

7、觀元年(1107)(1107)，趙挺之死于京師，趙家也遭受了政治上的災(zāi)禍。當(dāng)，趙挺之死于京師，趙家也遭受了政治上的災(zāi)禍。當(dāng)時(shí)蔡京為左仆射，由于忌恨趙挺之而對趙家進(jìn)行誣陷，追奪時(shí)蔡京為左仆射，由于忌恨趙挺之而對趙家進(jìn)行誣陷，追奪了趙挺之的官職。趙明誠弟兄因此而失官。李清照便和趙明了趙挺之的官職。趙明誠弟兄因此而失官。李清照便和趙明誠回到了青州（今山東益都）趙氏的故里。誠回到了青州（今山東益都）趙氏的故里。趙明誠屏居鄉(xiāng)里的時(shí)間在趙明誠屏居鄉(xiāng)里的時(shí)間在1010年以上。他們年以上。他們 雖處憂患困窮，雖處憂患困窮，而志不屈而志不屈 ，更加努力地訪求古碑、文物。約在宣和三年，更加努力地訪求古碑、文物。約

8、在宣和三年(1121)(1121)，趙明誠重新出仕。先是出守萊州（今山東掖縣）。，趙明誠重新出仕。先是出守萊州（今山東掖縣）。任滿后，改守淄州任滿后，改守淄州( (今山東淄博市今山東淄博市) )，又授直秘閣。這一時(shí)期，又授直秘閣。這一時(shí)期，他們開始編寫他們開始編寫金石錄金石錄，并繼續(xù)搜集古物，一同鑒賞、考，并繼續(xù)搜集古物，一同鑒賞、考訂，在學(xué)術(shù)上取得了很大的成績。靖康元年，金人圍攻汴京。訂，在學(xué)術(shù)上取得了很大的成績。靖康元年，金人圍攻汴京。次年，趙明誠母死于金陵，明誠攜書次年，趙明誠母死于金陵，明誠攜書1515車南下奔喪。北宋亡。車南下奔喪。北宋亡。高宗即位后，明誠起知建康府。這時(shí)北方大亂，趙

9、家青州十高宗即位后，明誠起知建康府。這時(shí)北方大亂，趙家青州十余屋的書冊什物被焚。李清照只攜小部分文物逃難，從此開余屋的書冊什物被焚。李清照只攜小部分文物逃難，從此開始了她在南方的苦難生活。始了她在南方的苦難生活。 建炎二年建炎二年(1128)(1128)，李清照懷著，李清照懷著國破家亡之痛南逃至建康。她極關(guān)國破家亡之痛南逃至建康。她極關(guān)心國家命運(yùn)和當(dāng)時(shí)的政治形勢，寫心國家命運(yùn)和當(dāng)時(shí)的政治形勢，寫有有 南來尚怯吳江冷，北狩應(yīng)知易南來尚怯吳江冷，北狩應(yīng)知易水寒水寒 ， 南渡衣冠少王導(dǎo)，北來消南渡衣冠少王導(dǎo)，北來消息欠劉琨息欠劉琨 的詩句，表達(dá)了對于南的詩句，表達(dá)了對于南宋朝廷茍且偷安的極大不滿。次

10、年，宋朝廷茍且偷安的極大不滿。次年，趙明誠移知湖州（今屬浙江），他趙明誠移知湖州（今屬浙江），他駐家池陽（今安徽貴池），只身馳駐家池陽（今安徽貴池），只身馳赴建康受命，不幸病倒。當(dāng)清照從赴建康受命，不幸病倒。當(dāng)清照從池陽乘舟趕到建康時(shí)，明誠已經(jīng)病池陽乘舟趕到建康時(shí)，明誠已經(jīng)病危，不久死去。她懷著極大的悲痛危，不久死去。她懷著極大的悲痛斂葬了丈夫。這時(shí)金兵又大舉南侵?jǐn)吭崃苏煞?。這時(shí)金兵又大舉南侵, ,建康形勢緊急建康形勢緊急, ,朝廷已開始疏散、朝廷已開始疏散、逃亡。逃亡。 李清照派人先將書冊、金石刻送往洪州（今江西南昌），準(zhǔn)備去李清照派人先將書冊、金石刻送往洪州（今江西南昌），準(zhǔn)備去那里投奔趙

11、明誠的妹丈以避亂。但洪州又失陷，道路不通。并且大部那里投奔趙明誠的妹丈以避亂。但洪州又失陷，道路不通。并且大部分文物又在戰(zhàn)亂中散失。在趙明誠病重期間，他的朋友張飛卿曾攜一分文物又在戰(zhàn)亂中散失。在趙明誠病重期間，他的朋友張飛卿曾攜一玉壺來看望他。這件事竟被人傳成是他們夫妻以玉壺頌金，并聽說有玉壺來看望他。這件事竟被人傳成是他們夫妻以玉壺頌金，并聽說有人已向朝廷告發(fā)。這樣的政治陷害使李清照大為驚恐，她決定將家中人已向朝廷告發(fā)。這樣的政治陷害使李清照大為驚恐，她決定將家中所有的銅器等物品進(jìn)獻(xiàn)朝廷，以求得洗刷和解脫。于是，她便追隨著所有的銅器等物品進(jìn)獻(xiàn)朝廷，以求得洗刷和解脫。于是，她便追隨著高宗逃難的

12、路線輾轉(zhuǎn)避亂，從越州到明州高宗逃難的路線輾轉(zhuǎn)避亂，從越州到明州,經(jīng)奉化、臺州入海經(jīng)奉化、臺州入海,又經(jīng)溫州又經(jīng)溫州返回越州。最后，在紹興二年，又從越州移居杭州。這期間她不但承返回越州。最后，在紹興二年，又從越州移居杭州。這期間她不但承受著政治上的壓力，而且大量書畫、硯墨被盜，孤獨(dú)一身受著政治上的壓力，而且大量書畫、硯墨被盜，孤獨(dú)一身,各地漂泊各地漂泊,境境況極其悲慘。據(jù)況極其悲慘。據(jù)建炎以來系年要錄建炎以來系年要錄等資料記載，李清照曾經(jīng)改嫁，等資料記載，李清照曾經(jīng)改嫁，但后來學(xué)者對此頗有爭議。但后來學(xué)者對此頗有爭議。 這一年冬，金人南犯，她又自臨安避亂金華，次年才返回臨安。這一年冬，金人南犯，

13、她又自臨安避亂金華，次年才返回臨安。關(guān)于李清照晚年的生活情況缺乏資料記載，但她曾寫詩送韓肖胄、胡關(guān)于李清照晚年的生活情況缺乏資料記載，但她曾寫詩送韓肖胄、胡松年使金，曾作松年使金，曾作打馬圖經(jīng)打馬圖經(jīng)及及“自序自序”，還曾攜前人墨跡訪米友仁，還曾攜前人墨跡訪米友仁求題跋。這說明她一直在關(guān)心國家大事，求題跋。這說明她一直在關(guān)心國家大事，并且一直在從事文學(xué)創(chuàng)作和學(xué)術(shù)并且一直在從事文學(xué)創(chuàng)作和學(xué)術(shù)活動?；顒?。返回李清照的詞作自成一體，已形成鮮明的個性風(fēng)格。李清照的詞作自成一體，已形成鮮明的個性風(fēng)格。 其特點(diǎn)：其特點(diǎn)：一、傾擄真摯情。一、傾擄真摯情。 真情是詞之骨，詞之言情，貴得其真。李清照之前，真情是

14、詞之骨，詞之言情，貴得其真。李清照之前，婉約詞人多以男性寫艷情幽懷，李清照則是以女性本婉約詞人多以男性寫艷情幽懷，李清照則是以女性本位寫自我愛情悲歡和親歷的家國巨變而獲得空前成功位寫自我愛情悲歡和親歷的家國巨變而獲得空前成功的第一人。其前期的戀情詞，如的第一人。其前期的戀情詞，如一剪梅一剪梅、鳳凰鳳凰臺上憶吹蕭臺上憶吹蕭等，等，滿懷至情，連篇滿懷至情，連篇癡語，自然率真癡語，自然率真最能體現(xiàn)女性純誠最能體現(xiàn)女性純誠細(xì)膩的靈性，這是細(xì)膩的靈性，這是男性作家代人立言男性作家代人立言的戀情詞所無法的戀情詞所無法比擬的。比擬的。其后期寫愁的傷亂詞，如其后期寫愁的傷亂詞，如武陵春武陵春、聲聲慢聲聲慢、永

15、遇樂永遇樂、人孤雁人孤雁兒兒等篇，字字血淚，聲聲嗚咽，一等篇，字字血淚，聲聲嗚咽，一派凄楚，動魄驚心，這派凄楚，動魄驚心，這“載不動載不動”的的“許多愁許多愁”，止不住的，止不住的“千行淚千行淚”，“凄凄慘慘凄凄慘慘”的情懷，無處傾訴的的情懷，無處傾訴的“萬千心事萬千心事”，全是發(fā)自肺腑的心聲，全是發(fā)自肺腑的心聲，來不得半點(diǎn)雕琢矯飾。這些融和著家來不得半點(diǎn)雕琢矯飾。這些融和著家國之變、時(shí)代國之變、時(shí)代 滄桑的悲慨之曲，來自滄桑的悲慨之曲，來自情摯意濃的詞人，植根于真實(shí)生活感情摯意濃的詞人，植根于真實(shí)生活感受，是李清照坎坷生涯、悲劇人生、受，是李清照坎坷生涯、悲劇人生、災(zāi)難時(shí)代的映現(xiàn)。災(zāi)難時(shí)代的

16、映現(xiàn)。 二、熔煉家常語。二、熔煉家常語。漱玉詞漱玉詞的語言，有與眾不同的鮮明個性。李清照的語言，有與眾不同的鮮明個性。李清照 遣詞造語，自出機(jī)抒，創(chuàng)造了以自然率真為主要特色遣詞造語，自出機(jī)抒，創(chuàng)造了以自然率真為主要特色的文學(xué)語言。所謂的文學(xué)語言。所謂“以淺俗之語，發(fā)以淺俗之語，發(fā)清新之思清新之思”。這種語言對于北宋末期。這種語言對于北宋末期華貴典雅的詞風(fēng)無異是一種沖擊。如華貴典雅的詞風(fēng)無異是一種沖擊。如“生怕離懷別苦，多少事，欲說還休生怕離懷別苦，多少事，欲說還休”（風(fēng)凰臺上憶吹蕭風(fēng)凰臺上憶吹蕭）。仿佛毫不）。仿佛毫不經(jīng)意，沖口而出，但仔細(xì)體味，卻含經(jīng)意，沖口而出，但仔細(xì)體味，卻含意多層，十分

17、精細(xì)。親人遠(yuǎn)別，千言意多層，十分精細(xì)。親人遠(yuǎn)別，千言萬語無從說起；分手已定，重重心事，萬語無從說起；分手已定，重重心事，說又何用；離恨別苦，難以啟口的內(nèi)說又何用；離恨別苦，難以啟口的內(nèi)心隱秘，刺人衷腸，寧可自我承受，心隱秘，刺人衷腸，寧可自我承受，不愿再增加行者負(fù)擔(dān)。不愿再增加行者負(fù)擔(dān)。 這重重思緒，微妙心態(tài)，全用家常語道這重重思緒，微妙心態(tài)，全用家常語道出而含蘊(yùn)綿綿不盡。如出而含蘊(yùn)綿綿不盡。如甚霎兒晴甚霎兒晴,霎兒霎兒雨雨,霎兒風(fēng)霎兒風(fēng),守著窗兒守著窗兒,獨(dú)自怎生得黑？獨(dú)自怎生得黑？信手拈來信手拈來,便增添了許多新鮮生動的情味便增添了許多新鮮生動的情味漱玉詞的口語化、通俗化，并不走向淡漱玉詞

18、的口語化、通俗化，并不走向淡乎寡味、松散無力，因?yàn)樗窃诳谡Z基乎寡味、松散無力，因?yàn)樗窃诳谡Z基礎(chǔ)上匠心獨(dú)運(yùn)、提煉加工的結(jié)果。故而礎(chǔ)上匠心獨(dú)運(yùn)、提煉加工的結(jié)果。故而落筆精警雅雋，語工意新。如落筆精警雅雋，語工意新。如“雪清玉雪清玉瘦瘦”、“濃煙暗雨濃煙暗雨”、“被翻紅浪被翻紅浪”、“柳眼梅腮柳眼梅腮”、“紅稀香少紅稀香少”、“云階云階月地月地”云云，平易清新，精妙傳神，正云云，平易清新，精妙傳神，正是是“看似尋常最奇崛，成如容易卻艱看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛辛”。三、善用白描法。三、善用白描法。漱玉詞不過多化用前人詩文，而漱玉詞不過多化用前人詩文，而長于以白描手法創(chuàng)造動人的意境。長于以白描

19、手法創(chuàng)造動人的意境。易安的白描與柳永的易安的白描與柳永的“細(xì)密妥細(xì)密妥溜溜”、美成的富艷典重不同，而、美成的富艷典重不同，而是是“沖口出常言，境界動心魄沖口出常言，境界動心魄”。如如醉花陰醉花陰寫離思凝重：寫離思凝重：“簾簾卷西風(fēng)，人似黃花瘦。卷西風(fēng)，人似黃花瘦?！庇烙鲇烙鰳窐穼懝录攀洌簩懝录攀洌骸安蝗缦蚝焹翰蝗缦蚝焹旱紫?，聽人笑語。底下，聽人笑語?！本灾卑字灾卑字Z，寫深濃之情，有場景，有人語，寫深濃之情，有場景，有人物，有襯映。物，有襯映。 階前花下心系伊人，刻骨相思的形象，階前花下心系伊人，刻骨相思的形象，閉關(guān)簾底，孤苦零丁，將無窮悲傷一閉關(guān)簾底，孤苦零丁，將無窮悲傷一己吞咽的

20、心態(tài)，呈現(xiàn)眼前，栩栩紙背，己吞咽的心態(tài)，呈現(xiàn)眼前，栩栩紙背，令人一睹難忘。令人一睹難忘。漱玉詞漱玉詞的白描，的白描，具有渾成、含蓄、宛曲的特點(diǎn)，因而具有渾成、含蓄、宛曲的特點(diǎn)，因而毫無淺易平直之跡。毫無淺易平直之跡。行香子行香子煞拍：煞拍：“甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風(fēng)！甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風(fēng)！”雖雖系以口語描述天象，不免使人聯(lián)想起系以口語描述天象，不免使人聯(lián)想起人間風(fēng)云變幻、愛河如許風(fēng)波，其深人間風(fēng)云變幻、愛河如許風(fēng)波，其深層意蘊(yùn)是領(lǐng)略不盡的。層意蘊(yùn)是領(lǐng)略不盡的。四、講求韻律美。四、講求韻律美。李清照論詞很重視聲律，所謂歌詞李清照論詞很重視聲律，所謂歌詞分五音六律、清濁輕重，她的創(chuàng)作分五音六律

21、、清濁輕重，她的創(chuàng)作實(shí)踐了自己的理論。這是由詞作為實(shí)踐了自己的理論。這是由詞作為一種樂詩特質(zhì)決定的。漱玉詞講究一種樂詩特質(zhì)決定的。漱玉詞講究聲情，喜用雙聲疊韻，選辭注重聲聲情，喜用雙聲疊韻，選辭注重聲韻美。舉其韻美。舉其聲聲慢聲聲慢為例，其中為例，其中用舌聲用舌聲15字，齒聲字，齒聲42字，尤其是末字，尤其是末幾句，二十字里齒聲交加重迭，這幾句，二十字里齒聲交加重迭，這應(yīng)是有意用嚙齒丁寧的口吻，寫自應(yīng)是有意用嚙齒丁寧的口吻，寫自己憂郁倘恍的心情，不但讀來明白己憂郁倘恍的心情，不但讀來明白如話，聽來也有明顯的聲調(diào)美，充如話，聽來也有明顯的聲調(diào)美，充分表現(xiàn)樂章的特色（分表現(xiàn)樂章的特色（李清照詞的李

22、清照詞的藝術(shù)特色藝術(shù)特色）；）； 聲聲慢聲聲慢首句連下首句連下14個疊字，歷代個疊字，歷代詞家異口同聲贊為千古絕調(diào)。張端義詞家異口同聲贊為千古絕調(diào)。張端義謂：謂：“此乃公孫大娘舞劍手，本朝非此乃公孫大娘舞劍手，本朝非無能詞之士，未曾有一下十四疊字無能詞之士，未曾有一下十四疊字者。者?！毙焘C徐釩詞苑叢談詞苑叢談謂其音響之謂其音響之美，美，“真似大珠小珠落玉盤也真似大珠小珠落玉盤也”。李。李清照善以尋常語度人音律，奇妙而諧清照善以尋常語度人音律，奇妙而諧律，更是出神人化。萬樹律，更是出神人化。萬樹詞律詞律云：云：“其用字奇橫而不妨音律，故卓絕千其用字奇橫而不妨音律，故卓絕千古。古?！本屠钋逭盏脑~而

23、言，總的風(fēng)格傾向就李清照的詞而言，總的風(fēng)格傾向于婉約，但也有諸如于婉約，但也有諸如漁家傲漁家傲（天接云濤連曉霧）這樣的豪放風(fēng)（天接云濤連曉霧）這樣的豪放風(fēng)格的作品，故也有人認(rèn)為她兼有婉格的作品，故也有人認(rèn)為她兼有婉約和豪放之長。至于歷代大多數(shù)評約和豪放之長。至于歷代大多數(shù)評論家的看法，則普遍認(rèn)為她既兼有論家的看法，則普遍認(rèn)為她既兼有各家之長，又能自稱一家。各家之長，又能自稱一家。李清照前期的詞比較真實(shí)地反映了她的李清照前期的詞比較真實(shí)地反映了她的閨中生活和思想感情，題材集中于寫自閨中生活和思想感情，題材集中于寫自然風(fēng)光和離別相思。如然風(fēng)光和離別相思。如如夢令如夢令二首二首,活潑秀麗?；顫娦沱?。

24、鳳凰臺上憶吹簫鳳凰臺上憶吹簫、一一翦梅翦梅、醉花陰醉花陰等詞，通過描繪孤等詞，通過描繪孤獨(dú)的生活和抒發(fā)相思之情獨(dú)的生活和抒發(fā)相思之情,表達(dá)了對丈夫表達(dá)了對丈夫的深厚感情的深厚感情,宛轉(zhuǎn)曲折。她的詞雖多是描宛轉(zhuǎn)曲折。她的詞雖多是描寫寂寞的生活，抒發(fā)憂郁的感情，但從寫寂寞的生活，抒發(fā)憂郁的感情，但從中往往可以看到她對大自然的熱愛，也中往往可以看到她對大自然的熱愛，也坦率地表露出她對美好愛情生活的追求。坦率地表露出她對美好愛情生活的追求。這出自一個女作家之手，比起這出自一個女作家之手，比起花間派花間派代言體的閨怨詞來要有價(jià)值得多。代言體的閨怨詞來要有價(jià)值得多。 李清照南渡后的詞和前期相比也迥然不同。

25、國破家亡李清照南渡后的詞和前期相比也迥然不同。國破家亡后政治上的風(fēng)險(xiǎn)和個人生活的種種悲慘遭遇，使她的后政治上的風(fēng)險(xiǎn)和個人生活的種種悲慘遭遇，使她的精神很痛苦，因而她的詞作一變早年的清麗、明快，精神很痛苦，因而她的詞作一變早年的清麗、明快，而充滿了凄涼、低沉之音，主要是抒發(fā)傷時(shí)念舊和懷而充滿了凄涼、低沉之音，主要是抒發(fā)傷時(shí)念舊和懷鄉(xiāng)悼亡的情感。在流離生活中她常常思念中原故鄉(xiāng)，鄉(xiāng)悼亡的情感。在流離生活中她常常思念中原故鄉(xiāng)，如如菩薩蠻菩薩蠻寫的寫的故鄉(xiāng)何處是，忘了除非醉故鄉(xiāng)何處是，忘了除非醉，蝶蝶戀花戀花寫的寫的空夢長安，認(rèn)取長安道空夢長安，認(rèn)取長安道，都流露出她對，都流露出她對失陷了的北方的深切懷

26、戀。她更留戀已往的生活，如失陷了的北方的深切懷戀。她更留戀已往的生活，如著名的慢詞著名的慢詞永遇樂永遇樂，回憶，回憶中州盛日中州盛日的京洛舊事；的京洛舊事；轉(zhuǎn)調(diào)滿庭芳轉(zhuǎn)調(diào)滿庭芳芳草池塘芳草池塘回憶當(dāng)年的回憶當(dāng)年的勝賞勝賞，都將，都將過去的美好生活和今日的凄涼憔悴作對比，寄托了故過去的美好生活和今日的凄涼憔悴作對比，寄托了故國之思。國之思。 她在詞中也充分地表達(dá)了自己在她在詞中也充分地表達(dá)了自己在孤獨(dú)生活中的濃重哀愁，如孤獨(dú)生活中的濃重哀愁，如武武陵春陵春通過寫通過寫物是人非事事休物是人非事事休的感慨，的感慨，聲聲慢聲聲慢通過寫通過寫尋尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚

27、戚的處境，表達(dá)了自己難以克的處境，表達(dá)了自己難以克制、無法形容的制、無法形容的愁愁。又如。又如清清平樂平樂中中今年海角天涯，蕭蕭今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華兩鬢生華的悲傷，的悲傷，孤雁兒孤雁兒中的悼亡情緒，都是在國破家亡、中的悼亡情緒，都是在國破家亡、孤苦凄慘的生活基礎(chǔ)上產(chǎn)生的，孤苦凄慘的生活基礎(chǔ)上產(chǎn)生的，所以她的這部分詞作正是對那個所以她的這部分詞作正是對那個時(shí)代的苦難和個人不幸命運(yùn)的藝時(shí)代的苦難和個人不幸命運(yùn)的藝術(shù)概括。術(shù)概括。 李清照還是一位愛國詞人，她對祖國的熱愛和李清照還是一位愛國詞人，她對祖國的熱愛和濃烈的報(bào)國之情毫不亞于男子。靖康之后，她飽受濃烈的報(bào)國之情毫不亞于男子。靖康之后，她飽受戰(zhàn)亂之苦，自南渡以來，嘗盡了人間的凄涼況味，戰(zhàn)亂之苦，自南渡以來，嘗盡了人間的凄涼況味，晚年更是滿目愁慘。生活環(huán)境和心態(tài)的改變，也使晚年更是滿目愁慘。生活環(huán)境和心態(tài)的改變，也使她的詞變的她的詞變的蒼涼激越。她的蒼涼激越。她的后期之作，表現(xiàn)后期之作，表現(xiàn)的是那種傷離感的是那種傷離感亂、凄楚哀苦的亂、凄楚哀苦的心境和悲痛的感心境和悲痛的感情。情。 她還眷念著淪失的北方故土，也在她的詞作她還眷念著淪失的北方故土，也在她的詞作中表露出對中原