大學(xué)文學(xué)文學(xué)常識(shí)

1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上大學(xué)文學(xué)文學(xué)常識(shí)詩經(jīng)詩經(jīng)是我國第一部詩歌總集，收入自西周初年至春秋中葉五百多年的詩歌305篇，又稱詩三百。西漢時(shí)被尊為儒家經(jīng)典，始稱詩經(jīng)是五經(jīng)之一。詩經(jīng)共有風(fēng)、雅、頌三個(gè)部分。 風(fēng)：又稱國風(fēng)，為各地樂曲。 雅：大雅、小雅. 王室正樂。 頌：周頌、魯頌、商頌，祭祀樂歌詩經(jīng)的藝術(shù)特色：1、真實(shí)形象的反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，開創(chuàng)我國古代詩歌中的寫實(shí)傳統(tǒng)。 2、詩歌的表現(xiàn)手法是“賦、比、興”。 3、章句形式以回環(huán)復(fù)沓為其特色，句式整齊而又靈活多變。4、藝術(shù)風(fēng)格樸素、自然，表達(dá)形式以四字句為主，詞匯豐富，韻律和諧。詩經(jīng)的地位：它奠定了我國詩歌藝術(shù)創(chuàng)作的民族文化傳統(tǒng)和詩歌語言形式的基礎(chǔ)，確

2、立了我國詩歌創(chuàng)作和批評(píng)的藝術(shù)原則。代表作：【周南關(guān)雎】【召南摽有梅】秦風(fēng)蒹葭詩經(jīng)小雅采薇周南芣苢楚辭“楚辭”是戰(zhàn)國時(shí)代后期產(chǎn)生于長江流域楚地的一種新詩體。屈原的離騷是代表作，因此后人又稱之為騷體。西漢成帝時(shí)，劉向整理古文獻(xiàn)，將戰(zhàn)國時(shí)期屈原、宋玉的作品及漢代淮南小山、東方朔、王褒、劉向等人的類似之作共十六篇匯編成集，集名為楚辭。楚辭體詩歌是屈原吸收和借鑒楚地民間文學(xué)而創(chuàng)作出來的。楚辭的文體特點(diǎn)： 1、從詩風(fēng)言，鋪排夸飾，想象豐富，是楚辭的共同特征。 2、從體式言，楚辭篇幅長，句式長短不拘，參差錯(cuò)落。 3、就語言說，楚辭多用楚語楚聲，楚地的方言詞語大量涌現(xiàn)，另外，“兮”字、“些”字作為虛詞嘆語成為

3、楚辭的一個(gè)鮮明標(biāo)志。 4、楚辭作品富有個(gè)性，充滿激情和想象力，結(jié)構(gòu)宏偉，句式新穎、靈活，“兮”字語氣詞大量使用，成為楚辭體最明顯的標(biāo)志。楚辭的地位：與詩經(jīng)一同成為我國古典詩歌發(fā)展的兩大源頭。代表作: 屈原離騷、天問、九歌、九章 宋玉九辯田園山水詩 田園詩是指歌詠田園生活的詩歌，多以農(nóng)村景物和農(nóng)民、牧人、漁夫等的勞動(dòng)為題材。 山水詩是指以山水等自然景觀為主要描寫對(duì)象的詩歌。詩歌內(nèi)容： 田園詩和詠懷、詠史詩 田園詩：對(duì)田園優(yōu)美自然風(fēng)光的描繪 對(duì)自己勞動(dòng)生產(chǎn)的體驗(yàn) 閑居交游、讀書飲酒藝術(shù)特色：平淡和醇美的統(tǒng)一 情、景、理的統(tǒng)一代表作：1、陶淵明歸園田居、飲酒在中國古代詩歌史上首先開創(chuàng)了以田園生活為描

4、寫對(duì)象、為古典詩歌開辟了一個(gè)新天地、新境界。2、曹操觀滄海這是中國詩歌史上第一首完整的山水詩。3、謝靈運(yùn)登池上樓為山水詩奠定基礎(chǔ)。4、謝眺他的山水詩在謝靈運(yùn)刻意描摹的基礎(chǔ)上，開始在景物描寫中注入詩人自己的情感和意趣，并能將景的描寫和情的抒發(fā)較好地結(jié)合起來。李白字太白，號(hào)青蓮居士。 李白詩歌內(nèi)容：1、積極入世、關(guān)心政治。表現(xiàn)詩人拯時(shí)濟(jì)物的理想抱負(fù)，成功不受封賞的高尚品德，對(duì)自己才能的堅(jiān)定信念。2、表現(xiàn)詩人同上層統(tǒng)治階級(jí)的尖銳矛盾，對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)的不滿和反抗，以及不愿向權(quán)貴摧眉折腰的傲岸態(tài)度，表達(dá)一種豪邁之氣。3、歌頌了神奇的大自然，體現(xiàn)詩人追求自由的個(gè)性。 李白詩歌的藝術(shù)特色 ：1、詩歌極具個(gè)性，到

5、處留下濃厚的自我表現(xiàn)的主觀色彩2、詩歌的抒情方式是直率奔進(jìn)的。3、塑造形象方式極為奇特大膽。從神話和傳說中汲取素材；不屑對(duì)客觀事物做具體細(xì)致的描寫，擅長借助豐富的想象，奇特的比喻和大膽的夸張等表現(xiàn)手法宣泄情感，突出形象。4、少做律詩，擅長七言歌行和七言絕句。文學(xué)地位： 李白是繼屈原之后，中國文學(xué)史上最偉大的積極浪漫主義詩人。他的出現(xiàn)，不但把我國古代五七言詩歌的創(chuàng)作推向了一個(gè)高峰，而且對(duì)后代詩人的創(chuàng)作也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。代表作：行路難、將進(jìn)酒、把酒問月、月下獨(dú)酌杜甫字子美詩歌藝術(shù)特色：一、內(nèi)容和形式的完美結(jié)合1、通過對(duì)一些典型事例的敘述來反映社會(huì)生活和歷史事件，對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行高度概括。2、注重詩歌的

6、形象性，常常把自己的主觀愛憎溶注在客觀具體的描寫之中。3、善于揭示人物復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)。 二、詩歌語言特色：概括準(zhǔn)確、凝練蒼近、通俗自然、豐富多彩。同時(shí)，善于從民間創(chuàng)作中吸取新鮮活潑的語言。 三、詩歌風(fēng)格沉郁頓挫 “沉郁”大體是指感情的悲慨壯大深厚；而“頓挫”則是指感情表達(dá)的波浪起伏、反復(fù)低回。四、體裁多樣化文學(xué)地位：他將自身不幸的遭遇與整個(gè)時(shí)代的痛苦緊密結(jié)合起來，透過個(gè)人的身世映射出社會(huì)的現(xiàn)實(shí)狀態(tài)與當(dāng)時(shí)的歷史風(fēng)貌。他的詩歌是那個(gè)盛衰巨變特殊時(shí)代的紀(jì)實(shí)與縮影，故而他的詩歌被稱為“詩史”。代表作：石壕吏、登高、登岳陽樓、望岳、麗人行元白詩派白居易字樂天，號(hào)香山居士，醉吟先生 以白居易、元稹為代表，

7、另包括張籍、王建、李紳等人。 “文章合為時(shí)而著，歌詩合為事而作”白居易 與九元書突出成就：以新題樂府的詩歌形式，來反映社會(huì)問題，針砭時(shí)弊，寄寓諷喻之意。文學(xué)地位：“元白詩派”對(duì)拓廣詩歌的表現(xiàn)領(lǐng)域和發(fā)展詩歌語言上的努力取得了一定的成效，對(duì)后世詩歌產(chǎn)生了良好的影響。藝術(shù)特色：語言平易淺近，詩歌的意蘊(yùn)自然流暢，詩歌通俗可讀性強(qiáng)。代表作：白居易長恨歌大林寺桃花新豐折臂翁元稹田家詞 唐五代詞文學(xué)地位：開創(chuàng)了詞的初盛局面，而且歷來還被奉為詞的不祧之祖。藝術(shù)特色：論詞一向以清切婉麗為宗。代表人物及著作： 1、溫庭筠第一個(gè)大力作詞的人、花間詞鼻祖 ，規(guī)范詞的格律形式。內(nèi)容偏重寫閨情，風(fēng)格秾艷綺麗，深細(xì)婉約。菩

8、薩蠻、握蘭2、韋莊花間詞派菩薩蠻3、馮延巳“著樂章百余闕”、唐五代詞人中作詞最多4、李煜，原名李從嘉，字重光。李煜詞內(nèi)容主要可分作兩類：（1）降宋之前所寫，主要反映宮廷生活和男女情愛，題材較窄；（2）降宋后，李煜以亡國的悲痛，富以自身感情而作。李煜詞文學(xué)地位：李煜在中國詞史上占有重要的地位，被稱為“千古詞帝”，對(duì)后世影響甚大。他繼承了晚唐以來花間派詞人的傳統(tǒng)，但又通過具體可感的個(gè)性形象，反映現(xiàn)實(shí)生活中具有一般意義的某種意境，將詞的創(chuàng)作向前推進(jìn)了一大步，擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)領(lǐng)域。這些后期詞作，凄涼悲壯，已為蘇辛的“豪放”派打下了伏筆，為詞史上承前啟后的大宗師。李煜對(duì)詞的貢獻(xiàn)：1、擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)領(lǐng)域。

9、2、具有較高的概括性。 3、語言自然、精煉而又富有表現(xiàn)力。4、在風(fēng)格上有獨(dú)創(chuàng)性。李煜代表作：【菩薩蠻】【相見歡】【虞美人】蘇軾字子瞻，號(hào)東坡居士。蘇軾詞的貢獻(xiàn)首創(chuàng)“以詩為詞”，從而為詞的發(fā)展開辟了一個(gè)新局面1、詞境的拓展首寫農(nóng)村題材；以詞抒懷言志2、打破“詩莊詞媚”的傳統(tǒng)觀念，格調(diào)大都雄健頓挫、激昂排宕，使詞為文學(xué)而作3、風(fēng)格多樣化，以豪雄縱放的筆力和詞境，開創(chuàng)了嶄新的豪放詞派蘇軾的散文貢獻(xiàn)：發(fā)展了歐陽修平易舒緩的文風(fēng)，建立了清新自然、流暢婉約的語言風(fēng)格，又常常把議論、描寫和抒情融于一體，在文體上，不拘一格，勇于創(chuàng)新，成為后世學(xué)習(xí)的楷模，被列為唐宋八大家之一。代表作：東坡樂府、蘇東坡集南渡詞人

10、李清照、朱敦儒、葉夢得、張?jiān)獛忠?、李清照，?hào)易安居士。宋代女詞人，婉約派代表。她的創(chuàng)作以“詞別是一家”為立場，充分重視詞的文體特性，以豐富的創(chuàng)造力和卓越的藝術(shù)成就為詞的發(fā)展別開生面。她的詞作在藝術(shù)上達(dá)到了爐火純青的境界。形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格-“易安體 。 二、李清照詞的特點(diǎn)以南渡為界，分為前后兩期。1、前期詞內(nèi)容閨怨離愁，詞風(fēng)清麗柔媚2、后期詞內(nèi)容懷舊悼亡（個(gè)人身世的哀痛和對(duì)河山破碎的感慨），詞風(fēng)凄婉哀怨她善于塑造鮮明的形象，語言清麗動(dòng)人，富有創(chuàng)造性。三、“易安體”的藝術(shù)特色1、意境深曲而鮮明2、語言率真自然，清新雅麗3、音律嚴(yán)謹(jǐn)諧婉 ，成功運(yùn)用疊字、疊句和排句形式代表作：漱玉詞元曲元曲是

11、元代文學(xué)的代表，元曲包括雜劇和散曲兩大類，雜劇是戲曲，散曲是詩歌。雜劇雜劇的興起標(biāo)志著中國戲劇從諸種伎藝之中蛻化出來，成為一種獨(dú)立的綜合藝術(shù)。雜劇包括動(dòng)作、說白、演員表演、歌唱等部分，歌唱的部分就是曲。內(nèi)容貼近現(xiàn)實(shí)生活，具有濃郁的時(shí)代氣息。散曲散曲是當(dāng)時(shí)配合流行曲調(diào)進(jìn)行清唱的抒情韻文。包括小令和套數(shù)。散曲是一種通俗文學(xué)樣式，內(nèi)容融合抒情、寫景、敘事、道白，具有濃厚的地方特色，體現(xiàn)著下層市民的審美趣味。散曲題材廣泛，語言表達(dá)大膽裎露、在思想追求和審美境界上大膽抒發(fā)人的個(gè)性和欲求。元代前期的散曲作家以關(guān)漢卿和馬致遠(yuǎn)為代表，中后期以張可久和喬吉為代表?！霸拇蠹摇标P(guān)漢卿竇娥冤鄭光祖倩女離魂；白樸梧

12、桐雨馬致遠(yuǎn)漢宮秋中國古代四大名劇1、西廂記 元 王實(shí)甫2、牡丹亭 明 湯顯祖3、長生殿 清 洪 昇4、桃花扇 清 孔尚任明代四大奇書明代四大奇書是指三國演義、水滸傳、西游記、金瓶梅詞話。它們的問世標(biāo)志著中國通俗小說發(fā)展高峰的到來。“四大奇書”在明代中后期公開出版以來，掀起了古代通俗小說在文學(xué)史上的第一個(gè)創(chuàng)作高峰。三國演義羅貫中，屬于歷史演義小說，作品以魏、蜀、吳三個(gè)統(tǒng)治集團(tuán)間的斗爭為主要描寫內(nèi)容。水滸傳羅貫中，施耐庵，屬于英雄俠義小說，小說以北宋徽宗宣和年間的宋江起義事件為故事原型。西游記是一部神魔小說，故事源于唐代僧人玄奘赴天竺取經(jīng)的歷史事實(shí)。金瓶梅詞話是中國第一部以現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活為題材的長篇

13、世情小說。它開創(chuàng)了中國小說史上的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作傳統(tǒng)。明清傳奇劇傳奇的三個(gè)要素：（傳奇劇的文體特征）規(guī)范化的長篇?jiǎng)”倔w制、格律化的戲曲音樂體制、文人化的藝術(shù)審美趣味代表作：湯顯祖牡丹亭 洪昇長生殿、孔尚任桃花扇清代小說清代小說在文言與白話兩個(gè)領(lǐng)域中取得了輝煌的成就，是中國小說史上的又一個(gè)創(chuàng)作和傳播的高峰時(shí)期。文言小說蒲松齡聊齋志異聊齋志異是一部優(yōu)秀的文言短篇小說集，語言精練、敘事生動(dòng)，情節(jié)曲折多變，標(biāo)志著中國文言小說藝術(shù)發(fā)展的頂峰。聊齋志異的思想內(nèi)容1、反映科舉制度的篇章 2、描寫愛情的篇章 3、揭露和批判封建吏治給人民帶來的苦難4、對(duì)世俗民風(fēng)的勸戒諷刺 聊齋志異的藝術(shù)成就 1、重故事、講情節(jié)2、

14、人物性格鮮明，鬼狐花妖的雙重性格3、想象瑰麗，有濃厚的民間色彩4、創(chuàng)造性地使用古代文學(xué)語言，又融匯當(dāng)代口語俗諺 白話小說吳敬梓儒林外史，“以公心諷世”，是諷刺小說中的佳品曹雪芹紅樓夢，封建社會(huì)生活的一部百科全書，是中國古代小說的最高典范。儒林外史的文人群體形象：1.塑造科舉迷的形象，揭露科舉制度腐蝕人們靈魂的罪惡。（范進(jìn) 周進(jìn)）舉業(yè)至上主義者 （馬二先生 魯小姐）被毒害墮落者 （匡超人）2、塑造貪官污吏和土豪劣紳的形象，從側(cè)面揭露了科舉制度的丑惡。嚴(yán)監(jiān)生3、刻畫了一些假名士、假善人的形象。儒林外史的諷刺藝術(shù) 1、諷刺的矛頭直指制度和環(huán)境。2、針對(duì)不同人物作不同程度、不同方式的諷刺 。3、善于采

15、用含蓄、婉轉(zhuǎn)的諷刺手法 。4、具體諷刺技巧的運(yùn)用。當(dāng)面揭穿法 前后對(duì)照法 紅樓夢 ：古代小說的集大成一紅樓夢的思想內(nèi)容 從一個(gè)貴族大家庭的興衰變化，暴露了封建社會(huì)末期的種種黑暗及其不可克服的矛盾，從而展示出封建社會(huì)必然走向崩潰的歷史命運(yùn)。同時(shí)通過賈寶玉、林黛玉、薛寶釵的婚姻悲劇以及一大批女性所代表的青春、愛情、生命之美的被毀滅，表達(dá)了作者對(duì)社會(huì)和人生經(jīng)過深沉探究之后所得到的啟示。二紅樓夢的主要人物形象 1.賈寶玉2.林黛玉孤傲清高 敏感多疑 最富有詩人氣質(zhì)同封建社會(huì)的矛盾斗爭集中表現(xiàn)在她同寶玉的戀愛婚姻上3、王熙鳳管理家政:精明強(qiáng)干，威重令行，又巧于應(yīng)酬 個(gè)人品質(zhì):“嘴甜心苦，兩面三刀；上頭笑

16、,腳底下使絆子；明是一盆火，暗是一把刀，她都占全了” “機(jī)關(guān)算盡太聰明，反誤了卿卿性命” 三紅樓夢的藝術(shù)成就1、通過一個(gè)家族的解剖反映社會(huì)全貌，是通過日常瑣事來表現(xiàn)重大社會(huì)問題。2、采取的是網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)。它以賈寶玉為全書主人公，并以主人公的愛情婚姻悲劇作為貫穿全書的主要故事情節(jié)，同時(shí)又串插了以賈府為代表的四大家族衰亡過程。 同時(shí)交織著其它許多無不和整體交相聯(lián)系的人物和事件。 3、人物打破古典小說中“惡則無往不惡，美則無一不美”的寫法，而是像生活本身一樣豐富復(fù)雜。 4、善于變換不同的視角，采用各異的描寫手法，不僅異常分明地寫出女性人物不同的個(gè)性，而且對(duì)于某些性格類似而又有微細(xì)差異的特征，也精確地縷刻

17、出來。5、在當(dāng)時(shí)北方口語的基礎(chǔ)上，吸收了傳統(tǒng)文言中有生命力的部分，融匯貫通，創(chuàng)造出一種自然純凈、準(zhǔn)確洗煉、生動(dòng)流暢、色彩鮮明的文學(xué)語言。 尤其是人物語言。 20世紀(jì)中國文學(xué)烏篷船周作人烏篷船采用了書信體的格式，用一種娓娓道來的從容心境，以烏篷船這一代表性事物，寫出了紹興水鄉(xiāng)的風(fēng)趣，在傳遞了自己現(xiàn)實(shí)之情的同時(shí)也表達(dá)了濃濃的思鄉(xiāng)情懷。斷魂槍老舍斷魂槍中，老舍使用了自己擅長的北京方言，講述了老鏢頭沙子龍保鏢事業(yè)沒落的故事，以及這個(gè)被人遺忘的拳師的悲涼心境。丈夫沈從文丈夫這篇短篇小說寫湘西某地花船上妓女的生活故事。金鎖記張愛玲金鎖記小說描寫了女主人公一個(gè)小商人家庭出身的女子曹七巧的心靈變遷歷程。春之聲王蒙春之聲寫的是物理學(xué)家岳之峰出國考察之后，坐火車返回闊別二十多年的家鄉(xiāng)沿途的思想活動(dòng)和心理變化。郭沫若原名郭開貞，號(hào)尚武。 文學(xué)特點(diǎn)：具有鮮明的時(shí)代精神和創(chuàng)造精神，表達(dá)了詩人批判舊世界，創(chuàng)造新世界的英雄氣概。郭沫若詩歌的女神是繼胡適的嘗試集之后，現(xiàn)代文學(xué)史上第二部個(gè)人的新詩集。分為三輯：第一輯為女神之再生、湘累、棠棣之花第二輯是詩集最重要的部分，為鳳凰涅盤、天狗、爐中煤、立在地球邊上放號(hào)等第三輯內(nèi)容較雜，包括詩人最初的試筆和“五四”