攝影用光和拍攝角度以及基礎(chǔ)的構(gòu)圖原則

1、 攝影 入門基礎(chǔ)攝影入門基礎(chǔ)一、一、 2 光線投射的不同方向 拍攝同一個景物，運(yùn)用不同方向投射來的光線會產(chǎn)生不同的效果 .一、一、 2 光線投射的不同方向（1）順光 從照相機(jī)背后而來，正面投向被攝對象的光線叫做“順光”?！绊樄狻闭彰鞯奶攸c(diǎn)是：被攝對象絕大部分都直接受光，陰影面積不大，對象的影調(diào)比較明朗。這種光線形成的明暗反差較弱，對象的立體感主要不能靠照明光線反映出來，而是由本身的起伏表現(xiàn)出來。因此立體感較弱。一、一、 2 光線投射的不同方向（2）逆光 “逆光”是由被攝對象背后射來，正面射向照相機(jī)的光線。被攝對象絕大部分處在陰影之中。因光線的對比較弱，所以立體感也較弱，影調(diào)比較陰沉?？墒?，“逆

2、光”可以用來勾畫物體的側(cè)影和輪廓，還可以突現(xiàn)物體的質(zhì)感和形狀，清楚地展示對象的線條。在明朗的天氣下使用“逆光”更會創(chuàng)造出一種強(qiáng)烈的反差。 一、一、 2 光線投射的不同方向（3）頂光 光線由被攝對象上方而來的謂之“頂光”。日正當(dāng)中的太陽光便是一個好例子?！绊敼狻背诒粩z對象上造成強(qiáng)大的陰影，若用于人像攝影，則人臉部的鼻下、眼眶、顎下等處會形成濃黑的陰影。一、一、 2 光線投射的不同方向（4）底光 “底光”的光源位于被攝物的下方。這種光線在日常生活經(jīng)驗中較少見，故有怪異和戲劇性的效果，在一般攝影場合應(yīng)用較少。 一、一、 2 光線投射的不同方向（5）側(cè)光 來自照相機(jī)左側(cè)或右側(cè)的光線叫做“側(cè)光”。它

3、會使被攝對象的一半受光，而另一半則處于陰影中，有利于表現(xiàn)對象的起伏狀態(tài)。由于“側(cè)光”照明使對象的陰影面積增大，因此畫面的影調(diào)不亮不暗，明暗參半，不及由“順光”和“前側(cè)光”產(chǎn)生的那樣明快，但亦不會太陰沉。立體形態(tài)表現(xiàn)會較好。一、一、 2 光線投射的不同方向（6）側(cè)逆光 來自照相機(jī)的左前方或右前方的光線叫做“側(cè)逆光”。它令對象產(chǎn)生小部分受光面和大部分的陰影面，所以影調(diào)會較陰沉。這種照明方法在對象上產(chǎn)生的立體感會比“順光”的好一些，但仍然偏弱。一、一、 2 光線投射的不同方向（7）前側(cè)光 從照相機(jī)左后方或右后方投向被攝對象的光線叫做“前側(cè)光”。受光的對象大部分都會受光，產(chǎn)生的亮面大，所以影調(diào)也較明亮

4、，對象不受光而產(chǎn)生陰影的面積也不會太大，但已可以表現(xiàn)出對象的明暗分布和立體形態(tài)。這類光線既可保留比較明快的影調(diào)，又可以展現(xiàn)被攝對象的立體形態(tài)。一、一、 3 光線的反差 “反差”指的是被攝對象上“最亮”與“最暗”的色調(diào)關(guān)系。所謂“反差強(qiáng)”，是指光線在主體身上呈現(xiàn)的最亮部位與最暗部位的差別大，而且由最亮到最暗的轉(zhuǎn)換過程中變化非常劇烈，對比度非常強(qiáng)烈。相對的，“反差弱”，表示最亮部位與最暗部位的差別不太大，由最亮到最暗的轉(zhuǎn)換過程中變化非常柔順，令色調(diào)很豐富。一、一、 4 保持太陽在你的身后w 攝影缺少了光線就不能成為攝影。它是光與影的完美結(jié)合，所以在拍攝時需要有足夠的光線能夠照射到被攝主體上。最好的

5、也是最簡單的方法就是使太陽處于你的背后并有一定的偏移，前面的光線可以照亮被攝主體，使它的色彩和陰影變亮，輕微的角度則可以產(chǎn)生一些陰影來顯示出物體的質(zhì)地。二、 1構(gòu)圖注意事項 （1）照片不應(yīng)太過單調(diào)，否則照片會顯得呆板。但也不應(yīng)太復(fù)雜，否則會令人覺得混亂。（2）要選擇適合的背景。好的背景不但有助于襯托主題及突出主角，亦會豐富照片的內(nèi)容，增添畫面的色彩。（3）要了解人、景、物三者在照片中的關(guān)系，并適當(dāng)?shù)匕才潘鼈?，以有效地表達(dá)主題，避免喧賓奪主的情況。（4）要考慮各個景物色彩上的對比。鮮明的對比有助于突出主題，但若顏色混亂則會產(chǎn)生相反的效果。（5）要掌握光線的照射角度以及所產(chǎn)生的明暗陰影，它們都會影

6、響照片的色彩和效果。（6）要多利用照明、透視、重疊和影紋的層次變化，這將有助于在平面的照片內(nèi)增加立體感。二2、以不同的拍攝角度造出不同的構(gòu)圖大多數(shù)拍攝對象都是立體的，它們呈現(xiàn)出許多面。有正面、側(cè)面、背面、頂面及底面。同一個對象，拍攝的方位角度不同亦會令畫面展現(xiàn)出多種多樣的構(gòu)圖效果。所以在拍攝之前應(yīng)選取不同的方位、角度對物體作觀察及比較，從中找出一個最佳、最可表達(dá)主題、最生動的視點(diǎn)，以找到最合適的構(gòu)圖。（3）仰視拍攝。仰視拍攝指的是向斜上方的角度進(jìn)行攝影，多用于拍攝高大的景物。這種拍攝角度既可以拍到高大景物的全景，又可以形成垂直地面的線條向上匯聚的透視感覺。還可以突出對象的高聳特性，增加壓逼感。

7、 二3.攝影構(gòu)圖原則：攝影構(gòu)圖原則：(1)簡潔簡潔n 首先大家要了解的是，在攝影的構(gòu)圖思考來說，其實是一種減法的工作，我們在拍照時，用相機(jī)的景觀窗匡住要拍攝的畫面后，接下來就必須要濾掉不要的畫面。藉由前進(jìn)后退、變換鏡頭的焦距，然后來把主題框在畫面里。n 簡潔是最基本也是最重要的原則：想辦法讓你照片主題具有最強(qiáng)的視覺吸引力。 一個方法就是選擇簡單的背景，這樣不會分散觀眾對主題的注意力。二3.攝影構(gòu)圖原則：攝影構(gòu)圖原則：(1)簡潔簡潔右側(cè)文字：電話?橋?還是仙人 掌？二3.攝影構(gòu)圖原則：攝影構(gòu)圖原則：(1)簡潔簡潔 在右面兩張照片中我們當(dāng)然離主題夠近的了，可左邊的照片背景雜亂，遮蓋住了海鷗的身體，

8、只要將相機(jī)的視角移動一點(diǎn)點(diǎn)，立竿見影，海鷗就在藍(lán)天的背景上凸顯出來。二3.攝影構(gòu)圖原則：攝影構(gòu)圖原則：(1)簡潔簡潔v構(gòu)圖時要清楚地表明你的拍攝意圖，合理地安排主題外的其他物體，使其成為主題的補(bǔ)充。大多數(shù)人會喜歡右邊這張照片，因為左面照片下的停車場與主題古老建筑的陳舊感產(chǎn)生矛盾。 二3.攝影構(gòu)圖原則攝影構(gòu)圖原則(2)三分法三分法v“三分法”是由希臘的數(shù)學(xué)家提出來的。攝影者將其運(yùn)用在照片的構(gòu)圖上，往往可以拍出很多和諧悅目的照片。v具體做法是：用兩條直線和兩條橫線將畫面平均分為9個同樣大小的方格。拍攝時將主題放在直線和橫線的交叉點(diǎn)上?！叭址ā笨梢詰?yīng)用在任何人物和景物的攝影上。二3.攝影構(gòu)圖原則攝

9、影構(gòu)圖原則(2)三分法三分法v個人覺得非常重要的攝影構(gòu)圖三分法：在將主體置于畫面中心以外時，可用三分法作為構(gòu)圖指導(dǎo)，如下圖所示。二3.攝影構(gòu)圖原則攝影構(gòu)圖原則(2)三分法三分法v在拍照之前，先想象一下將整個畫面縱橫均分為三等份，得出四個交叉點(diǎn)，這便是良好構(gòu)圖中主體應(yīng)處的位置。而具體將主體置于哪個點(diǎn)上則取決于主體本身和你想如何表現(xiàn)它。二3.攝影構(gòu)圖原則攝影構(gòu)圖原則(2)三分法三分法v我們將主體置于右上點(diǎn)，這樣可以表現(xiàn)出陰影和那行將視覺引向海鷗的腳印。 二3.攝影構(gòu)圖原則攝影構(gòu)圖原則(2)三分法三分法v 燈塔位于右上點(diǎn)，因為其余部分的走勢與畫面布局相吻合。二3.攝影構(gòu)圖原則攝影構(gòu)圖原則(2)三分法

10、三分法v在這張例圖中主題控制得很好。你可以將主體置于棧道上任何位置，但根據(jù)三分法，目前的位置是最好的，而且這種構(gòu)圖在畫面中為主體指出了明確的行進(jìn)路徑(翻譯心得：從而產(chǎn)生悠遠(yuǎn)和縱深的感覺)。 二3.攝影構(gòu)圖原則攝影構(gòu)圖原則(2)三分法三分法 在主體移動的情況下，一定要考慮路徑問題。通常要在行進(jìn)方向的前方留下足夠空間。 二3.攝影構(gòu)圖原則攝影構(gòu)圖原則(2)三分法三分法v如果你不這么做的話，這就是后果：這位慢跑者看上去要跑到照片外面去了。 二3.攝影構(gòu)圖原則攝影構(gòu)圖原則(2)三分法三分法v將主體置于左下方，既符合三分法，又為主體留出了足夠的移動空間。 二3.攝影構(gòu)圖原則攝影構(gòu)圖原則(2)三分法三分法

11、v又一張運(yùn)動照片，重點(diǎn)就在于：要在運(yùn)動物體的前方留出更多空間。 二3.攝影構(gòu)圖原則攝影構(gòu)圖原則(2)三分法三分法v在畫面縱向分割時也可應(yīng)用三分法，上圖中的船和地平線位于中間，給人靜止和呆板的感覺。 二3.攝影構(gòu)圖原則攝影構(gòu)圖原則(2)三分法三分法v像這樣，把地平線降到下三分之一處。通常而言，在風(fēng)光照中要把地平線置于三分之一處，而很少擺在正中。 二3.攝影構(gòu)圖原則攝影構(gòu)圖原則(2)三分法三分法v就像地平線最好不要在正中一樣，縱向物體也最好不要擺在中間位置。例如，在左圖中縱向物體位于中間，而右圖中攝影者僅移動了一下相機(jī)，就得到了更有表現(xiàn)力的照片。二3.攝影構(gòu)圖原則攝影構(gòu)圖原則(3)線條線條o線條在

12、構(gòu)圖中起著重要作用。這座雕塑具有優(yōu)美的線條，但雜亂的背景掩蓋了其特征。我們試著簡化一下畫面，將相機(jī)移到雕塑底部。二3.攝影構(gòu)圖原則攝影構(gòu)圖原則(3)線條線條n現(xiàn)在我們可以向下看，發(fā)現(xiàn)這些線條映襯在明凈的天空背景下。因為帶有強(qiáng)烈動感的對角線條，使得右側(cè)的照片更具表現(xiàn)力。 二3.攝影構(gòu)圖原則攝影構(gòu)圖原則(3)線條線條n右側(cè)文字：對角線條更具動感 。二3.攝影構(gòu)圖原則攝影構(gòu)圖原則(3)線條線條你可以利用對角線條作為視線進(jìn)入畫面的引導(dǎo)，這是一個簡單容易的方法，使觀眾的視線隨著線條的指引而投向主體。 二3.攝影構(gòu)圖原則攝影構(gòu)圖原則(3)線條線條 你還可以利用重復(fù)線條來將觀眾的注意力吸引到主體上。 二3.

13、攝影構(gòu)圖原則攝影構(gòu)圖原則(3)線條線條vS形構(gòu)圖形構(gòu)圖S形實際上是條曲線，只是這種曲線條是有規(guī)律的定型曲線。S形具有曲線的優(yōu)點(diǎn)，優(yōu)美而富有活力和韻味。同時，讀者的視線隨著S形向縱深移動，可有力地表現(xiàn)其場景的空間感和深度感。vS形構(gòu)圖分豎式和橫式兩種，豎式可表現(xiàn)場景的深遠(yuǎn)，橫式可表現(xiàn)場景的寬廣。S形構(gòu)圖著重在線條與色調(diào)緊密結(jié)合的整體形象，而不是景物間的內(nèi)在聯(lián)系或彼此間的呼應(yīng)。S形構(gòu)圖最適于表現(xiàn)自身富有曲線美的景物。在自然風(fēng)光攝影中，可選擇彎曲的河流、庭院中的曲徑、礦山中的羊腸小道等等，在大場面攝影中，可選擇排隊購物、游行表演等場景；在夜間拍攝時可選擇蜿蜒的路燈、車燈行駛的軌跡等等。二3.攝影構(gòu)圖

14、原則攝影構(gòu)圖原則(3)線條線條 在構(gòu) 圖中最常見、也是最優(yōu)雅的線條是S型線條。 二3.攝影構(gòu)圖原則攝影構(gòu)圖原則(3)線條線條 這里的S型線條同時形成了對角向的視覺引導(dǎo)線，同時主體的位置良好也使照片增色不少，這樣構(gòu)圖的成果便是一張令人注目的照片。二3.攝影構(gòu)圖原則攝影構(gòu)圖原則(3)線條線條 右邊的照片才是我們想要的：火烈鳥放松了下來，頸項形成了悅目的S型曲線，背景也更好。在攝影中，S型是一種很有吸引力的形態(tài)，值得注意尋找。 二3.攝影構(gòu)圖原則攝影構(gòu)圖原則(3)線條線條 你也可以利用其它幾何圖形來幫助構(gòu)圖。你能看出想象的聯(lián)線在三位修女間形成的三角形嗎?它加強(qiáng)了照片的整體感。 二3.攝影構(gòu)圖原則攝影

15、構(gòu)圖原則(3)線條線條 請注意 這對模特和他們的倒影形成了多少個三角形：研究并找出圖片中線條和幾何圖形的力量和均衡感，借此來培養(yǎng)你的藝術(shù)眼光。 二3.攝攝影影構(gòu)構(gòu)圖圖原原則則(4)均均衡衡 均衡是獲得良好構(gòu)圖的另一原則。請注意樹葉、窗戶和兩位模特的位置都恰到好處。為獲得這張均衡的照片， 相機(jī)視點(diǎn)和主體的位置都經(jīng) 過仔細(xì)安排。 二3.攝影構(gòu)圖原則攝影構(gòu)圖原則(4)均衡均衡 掌握均衡就是合理安排形狀、顏色和明暗區(qū)域，使其互相補(bǔ)充，使照片看上去很平衡，而不是 像這樣歪向一邊。由于照片中缺少視覺上的支撐物，凱倫看上去要摔出畫面去了。 二3.攝影構(gòu)圖原則攝影構(gòu)圖原則(4)均衡均衡 現(xiàn)在我們調(diào)整相機(jī)視角，

16、將至關(guān)重要的支持主體的車輪拍進(jìn)去。雖然凱倫還是偏離照片中心，但整張照片是平衡的。 二3.攝影構(gòu)圖原則攝影構(gòu)圖原則(4)均衡均衡 想象一下這兩對夫婦位于天平的兩端，他們非常平衡。這是典型的對稱均衡。 二3.攝影構(gòu)圖原則攝影構(gòu)圖原則(4)均衡均衡 這是非對稱式的均衡，由大頭雕塑與右側(cè)小一些的兒童頭部雕塑構(gòu)成。這種均衡法比對稱式的更富趣味。 二3.攝攝影影構(gòu)構(gòu)圖圖原原 則則 (4)均均衡衡二3.攝攝影影構(gòu)構(gòu)圖圖原原則則(4)均均衡衡v通常，你可以選擇不同方式安排并平衡主體。你可以選擇左圖的方式，因為你要表達(dá)一種正式的感覺?；蛘?，你更喜歡隨便和放松的姿勢，兩種構(gòu)圖都很均衡。 二3.攝影構(gòu)圖原則：攝影構(gòu)

17、圖原則：(5)框架框架 不 ， 這這 不不 是是 我我 們們 要要 講講 的的 框框 架架 ， 盡盡 管管 原原 則則 是是 相相 同的。同的。 二3.攝攝影影構(gòu)構(gòu)圖圖原原則：則：(5)框框架架 我們說的框架是指利用前景中的物體將主題框起來，這樣做可以賦予照片縱深感，使其有別于一般的快照。 二3.攝影構(gòu)圖原則：攝影構(gòu)圖原則：(5)框架框架 是否在照片中利用框架取決于主題，每張照片的主題都不相同，當(dāng)然你用來作為框架的物體也不會相同。 二3.攝影構(gòu)圖原則：攝影構(gòu)圖原則：(5)框架框架 馬和騎馬的人為照片形成了極富味道的前景，垂掛的樹枝補(bǔ)足了這一框架，為照片增加了縱深感。當(dāng)你利用人物來取得平衡或是作為前景時，一定要讓他們面向照片中心。 二3.攝攝影影構(gòu)構(gòu)圖圖原原則：則：(5)框框架架這兩種對硫磺島戰(zhàn)役紀(jì)念雕塑的詮釋都有效地利用了框架，為照片增添了空間感和趣味。二3.攝影構(gòu)圖原則：攝影構(gòu)圖原則：(6)避免遮蓋避免遮蓋 避免遮蓋是我們獲得良好構(gòu)圖的第六條原則。戴夫頭上的這棵樹這么明顯，你可能覺得在按快門前沒人會看不見它。但是記?。喝擞^看物體的方式是三維的，因此實際上我們很容易只盯著主體而忽略了背景。二3.攝影構(gòu)圖原則：攝影構(gòu)圖原則：(6)避免避免遮蓋遮蓋 反之，照相機(jī)卻總老老實實地拍下所有東西。因此在讓模特擺