服裝系列設(shè)計(jì)之二

1、服裝系列設(shè)計(jì)服裝系列設(shè)計(jì)系列服裝設(shè)計(jì)的原則與方法 服裝的整體性服裝的整體性 好的現(xiàn)代服裝造型設(shè)計(jì)是諸多因素完美集合的結(jié)果。設(shè)計(jì)時(shí)，往往通過一個(gè)主題將服裝設(shè)計(jì)的各個(gè)要素從內(nèi)在聯(lián)通過一個(gè)主題將服裝設(shè)計(jì)的各個(gè)要素從內(nèi)在聯(lián)系、主旋律、主色調(diào)、系列化等方面統(tǒng)一在一個(gè)設(shè)定的風(fēng)系、主旋律、主色調(diào)、系列化等方面統(tǒng)一在一個(gè)設(shè)定的風(fēng)格之內(nèi)，最終達(dá)成統(tǒng)一而整體的視覺效果。格之內(nèi)，最終達(dá)成統(tǒng)一而整體的視覺效果。為了體現(xiàn)設(shè)計(jì)。耐看”的程度，好的設(shè)計(jì)不僅僅是多元素的累積，往往也是多樣的形式美法則(對(duì)稱、均衡、整齊、比例、對(duì)比、節(jié)奏、虛實(shí)、從王、參差、變幻)的集中概括。它也是各種藝術(shù)門類必須共同遵循的形式美法則，對(duì)于現(xiàn)代服

2、裝而言，就是設(shè)計(jì)的整體性。 這里不是要否認(rèn)設(shè)計(jì)元素個(gè)性的表達(dá)，服裝造型設(shè)計(jì)中局部變化也是現(xiàn)代服裝甲不可忽略的因素，局部也制約著整體，縣至在一定條件下關(guān)鍵部分的性能對(duì)整體還起到?jīng)Q定作用。如果沒有目部的求變，設(shè)計(jì)大體趨勢(shì)趨同也就失去了設(shè)計(jì)原本的意義良好的局部設(shè)計(jì)可以使整體效果趨于完美，但局部的變化必須以整體性為前提。因此，現(xiàn)，現(xiàn)代服裝的整體性在這里泛指服裝整體設(shè)計(jì)中局部與整體的代服裝的整體性在這里泛指服裝整體設(shè)計(jì)中局部與整體的和諧關(guān)系。和諧關(guān)系。 變化與統(tǒng)一原則變化與統(tǒng)一原則 變化與統(tǒng)一又稱多樣統(tǒng)一，是形式美的基本規(guī)律。任何物體形態(tài)總是有點(diǎn)、線、面、點(diǎn)、線、面、三維虛實(shí)空間、顏色和質(zhì)感等元素有機(jī)的

3、組合而成為一個(gè)整體。變化是尋找各部分之間的差異、區(qū)別、統(tǒng)一是尋求他們之間的內(nèi)在聯(lián)系、共同點(diǎn)或共有特征。沒有變化，則單調(diào)乏味和缺少生命力；沒有統(tǒng)一，則會(huì)顯得雜亂無章、缺乏和諧與秩序。 點(diǎn)、線、面的構(gòu)成點(diǎn)、線、面的構(gòu)成平面空間的基本元素平面空間的基本元素 點(diǎn)、線、面點(diǎn)、線、面“依賴于對(duì)藝術(shù)單個(gè)的精神考察，這種元素分析師通向作品內(nèi)在律動(dòng)的橋依賴于對(duì)藝術(shù)單個(gè)的精神考察，這種元素分析師通向作品內(nèi)在律動(dòng)的橋梁。梁。”瓦西里康定斯基 點(diǎn)的哲學(xué)含義：點(diǎn)的哲學(xué)含義：點(diǎn)就是宇宙的起源，沒有任何體積，被擠在宇宙的“邊緣”；點(diǎn)是所有圖形的基礎(chǔ)。線的哲學(xué)含義：線的哲學(xué)含義：線就是由無數(shù)個(gè)點(diǎn)連接而成的。面的哲學(xué)含義：面的

4、哲學(xué)含義：面就是由無數(shù)條線組成的。 點(diǎn)的表情點(diǎn)的表情具體為形象的點(diǎn)，可用各種工具表現(xiàn)出現(xiàn)，不同形態(tài)的點(diǎn)呈現(xiàn)出不同的視覺特效，隨著其面積的增大，點(diǎn)的感覺也將會(huì)減弱。如我們?cè)诟呖罩懈┮暯值郎系男腥?，便有“點(diǎn)”的感覺，而當(dāng)我們回到地面，“點(diǎn)”的感覺也就消失了。在畫面空間中，一方面點(diǎn)具有很強(qiáng)的向心性，能形成視覺的焦點(diǎn)和畫面的中心，顯示了點(diǎn)的積極的一面；另一方面點(diǎn)也能使畫面空間呈現(xiàn)出渙散、雜亂的狀態(tài)，顯示了點(diǎn)的消極性，這也是點(diǎn)在具體運(yùn)用時(shí)值得注意的問題。點(diǎn)還具有顯性與隱性的特征，隱性點(diǎn)存在于兩線的相交處、線的頂端或末端等處。 點(diǎn)的構(gòu)成點(diǎn)的構(gòu)成(1)、 有序的點(diǎn)的構(gòu)成：這里主要指點(diǎn)的形狀與面積、位置或方向

5、等諸因素，以規(guī)律化的形式排列構(gòu)成，或相同的重復(fù)，或有序的漸變等。點(diǎn)往往通過疏與密的排列而形成空間中圖形的表現(xiàn)需要，同時(shí)，豐富而有序的點(diǎn)構(gòu)成，也會(huì)產(chǎn)生層次細(xì)膩的空間感，形成三次元。在構(gòu)成中，點(diǎn)與點(diǎn)形成了整體的關(guān)系，其排列都與整體的空間相結(jié)合，于是，點(diǎn)的視覺趨向線與面，這是點(diǎn)的理性化構(gòu)成方式。(2)、 自由的點(diǎn)的構(gòu)成：這里主要指點(diǎn)的形狀與面積、位置或方向等諸因素，以自由化、非規(guī)律性的形式排列構(gòu)成，這種構(gòu)成往往會(huì)呈現(xiàn)出豐富的、平面的、渙散的視覺效果。如果以此表現(xiàn)空間中的局部，則能發(fā)揮其長處，比如象征天空中的繁星或作為圖形底紋層次的裝飾。點(diǎn)的發(fā)散點(diǎn)的發(fā)散點(diǎn)的聚攏及延伸感點(diǎn)的聚攏及延伸感點(diǎn)的重量感點(diǎn)的重

6、量感點(diǎn)的錯(cuò)視點(diǎn)的錯(cuò)視線的構(gòu)成線的構(gòu)成 線是點(diǎn)運(yùn)動(dòng)的軌跡，又是面運(yùn)動(dòng)的起點(diǎn)。在幾何學(xué)中，線只具有位置和長度，而在形態(tài)學(xué)中，線還具有寬度、形狀、色彩、肌理寬度、形狀、色彩、肌理等造型元素。畫家克利在包豪斯授課期間，曾這樣給線下了定義:線就是運(yùn)動(dòng)中的點(diǎn)。更為重要的是他把線形象地分成三種基本類型：積極的線、消極的線和中性的線。 積極地線自由自在，不斷移動(dòng)，無論有沒有一個(gè)特定的目的地；一旦有哪條線臨摹出了一個(gè)連貫一致的圖形，它就變成了中性的線；如果再把這個(gè)圖形涂上顏色，那么這條線就又變成了消極的線，因?yàn)榇藭r(shí)已經(jīng)由色彩充任了積極地因素。（見弗蘭克惠特福德包豪斯）從線性上講，線具有整齊端正的幾何線，還具有徒

7、手畫的自由線。物象本身并不存在線，面的轉(zhuǎn)折形成了線，形式由線來界定的，也就是我們說的輪廓線，它是藝術(shù)家對(duì)物質(zhì)的一種概括性的形式表現(xiàn)。通常我們把線劃分為如下兩大類別： 1、直線、直線：平行線、垂線（垂直線）、斜線、折線、虛線、鋸齒線等。直線在辭海釋意為：一點(diǎn)在平面上或空間上或空間中沿一定（含反向）方向運(yùn)動(dòng)，所形成的軌跡是直線，通過亮兩點(diǎn)只能引出一條直線。2、 曲線：曲線：弧線、拋物線、雙曲線、圓、波紋線（波浪線）、蛇形線等。曲線在辭海釋意為：在平面上或空間中因一定條件而變動(dòng)方向的點(diǎn)軌跡。 線的不穩(wěn)定感線的不穩(wěn)定感線的錯(cuò)視線的錯(cuò)視線的立體感線的立體感變化與統(tǒng)一變化與統(tǒng)一1，變化：指圖案的各個(gè)組成部

8、分有差異2，統(tǒng)一：指圖案的各個(gè)組成部分有內(nèi)在的聯(lián)系變化與統(tǒng)一是形式美變化與統(tǒng)一是形式美的總法則的總法則變化是一種智慧、想象的表現(xiàn)，是強(qiáng)調(diào)種種因素中的差異性方面，通常采用對(duì)比的手段，造成視覺上的跳躍，同時(shí)也能強(qiáng)調(diào)個(gè)性。統(tǒng)一是一種手段，目的是達(dá)成和諧。最能使版面達(dá)到統(tǒng)一的方法是保持版面的構(gòu)成要素要少一些，而組合的形式卻要豐富些。統(tǒng)一的手法可借助均衡、調(diào)和、秩序等形式法則。變化與統(tǒng)一是形式美的總法則，是對(duì)立統(tǒng)一規(guī)律在版面構(gòu)成上的應(yīng)用。兩者完美結(jié)合，是版面構(gòu)成最根本的要求，也是藝術(shù)表現(xiàn)力的因素之一。 面面擴(kuò)大的點(diǎn)形成了面，一根封閉的線造成了面。密集的點(diǎn)和線同樣也能形成面。在形態(tài)學(xué)中，面同樣具有大小、形

9、狀、色彩、肌理等造型元素，同時(shí)面又是“形象”的呈現(xiàn)，因此面即是“形”。 面的表情呈現(xiàn)于不同的形態(tài)類型中，在二維的范圍中，面的表情總是最豐富的，畫面往往隨面（形象）的形狀、虛實(shí)、大小、位置、色彩、肌理等變化而形成復(fù)雜的造型世界，它是造型風(fēng)格的具體體現(xiàn)。 在“面”中最具代表性的“直面”與“曲面”所呈現(xiàn)的表情：直面（一切由直線所形成的面）具有穩(wěn)重、剛毅的男性化特征、其特征程度隨其諸因素的加強(qiáng)而加強(qiáng)。曲面（一切由曲線所形成的面）具有動(dòng)態(tài)、柔和的女性化特征，其特征程度隨其諸因素的變化而加強(qiáng)（或減弱）。 面與面之間的關(guān)系面與面之間的關(guān)系 (1)、分離：分離：面與面之間分開，保持一定的距離，在平面空間中呈現(xiàn)

10、各自的形態(tài)，在這里空間與面形成了相互制約的關(guān)系。 (2)、相遇：相遇：也稱相切，指面與面的輪廓線相切，并由此而形成新的形狀，使平面空間中的形象變得豐富而復(fù)雜。 (3)、覆疊：覆疊：一個(gè)面覆蓋在另一個(gè)面之上，從而在空間中形成了面之間的前后或上下的層次感。 (4)、透疊：透疊：面與面相互交錯(cuò)重疊，重疊的形狀具有透明性，透過上面的形可視下一層被覆蓋的部分，面之間的重疊處出現(xiàn)了新的形狀，從而使形象變得豐富多變，富有秩序感，是構(gòu)成中很好的形象處理方式。 (5)、差疊：差疊：面與面相互交疊，交疊而發(fā)生的新形象被強(qiáng)調(diào)出來，在平面空間中可呈現(xiàn)產(chǎn)生的新形象，也可讓三個(gè)形象并存。 (6)、相融：相融：也稱聯(lián)合，指

11、面與面相互交錯(cuò)重疊，在同一平面層次上，使面與面相互結(jié)合，組成面積較大的新形象，它會(huì)使空間中的形象變得整體而含糊。 (7)、減缺：減缺：一個(gè)面的一部分被另一個(gè)面所覆蓋，兩形相減，保留了覆蓋在上面的形狀，又出現(xiàn)了被覆后的另一個(gè)形象留下的剩余形象，一個(gè)意料之外的新形象。 (8)、重疊：重疊：相同的兩個(gè)面，一個(gè)覆蓋在另一個(gè)之上，形成合二為一的完全重合的形象，其造成的形象特殊表現(xiàn)，使其在形象構(gòu)成上已不具有意義。 層次層次 : 系統(tǒng)在結(jié)構(gòu)或功能方面的等級(jí)秩序。具有多樣性，可按物質(zhì)的質(zhì)量、能量、運(yùn)動(dòng)狀態(tài)、空間尺度、時(shí)間順序、組織化程度等多種標(biāo)準(zhǔn)劃分。不同層次具有不不同層次具有不同的性質(zhì)和特征，既有共同的規(guī)律，又各有特殊規(guī)律。同的性質(zhì)和特征，既有共同的規(guī)律，又各有特殊規(guī)律。 優(yōu)雅的藝術(shù)服裝設(shè)計(jì)的步驟服裝設(shè)計(jì)的步驟1、服裝設(shè)計(jì)主題選取、服裝設(shè)計(jì)主題選取 尋找設(shè)計(jì)作品的中心思想，及穿著者表達(dá)的藝術(shù)美感方向，大致的風(fēng)格尋找設(shè)計(jì)作品的中心思想，及穿著者表達(dá)的藝術(shù)美感方向，大致的風(fēng)格取向，效果預(yù)期及藝術(shù)手段。取向，效果預(yù)期及藝術(shù)手段。2、基型的確立、基型的確立設(shè)計(jì)最起初的基礎(chǔ)廓形（已包含主題元素及藝術(shù)手法），在此基礎(chǔ)上變?cè)O(shè)計(jì)最起初的基礎(chǔ)廓形（已包含主題元素及藝術(shù)手法），在此基礎(chǔ)上變化衍生