第三講 電視劇評(píng)析

1、第三講第三講 電視劇評(píng)析電視劇評(píng)析 近日公示的近日公示的“關(guān)于關(guān)于20142014年年2 2月全國(guó)拍攝制作電月全國(guó)拍攝制作電視劇備案公示通知視劇備案公示通知”顯顯示，電視劇金剛葫蘆示，電視劇金剛葫蘆娃將于娃將于5 5月開(kāi)機(jī)月開(kāi)機(jī)。國(guó)。國(guó)產(chǎn)產(chǎn)經(jīng)典動(dòng)畫片葫蘆娃經(jīng)典動(dòng)畫片葫蘆娃有可能被拍成電視劇了。有可能被拍成電視劇了。你們?cè)趺纯矗磕銈冊(cè)趺纯矗?什么是電視??？什么是電視劇？ 電視劇的本質(zhì)是什么？電視劇的本質(zhì)是什么？ 中國(guó)第一部電視劇劇名是什么？播于那中國(guó)第一部電視劇劇名是什么？播于那一年？一年？ 與小說(shuō)、戲劇、電影相比，電視劇有哪與小說(shuō)、戲劇、電影相比，電視劇有哪些基本特性？些基本特性？ 怎么樣評(píng)析

2、一部電視劇的優(yōu)劣？怎么樣評(píng)析一部電視劇的優(yōu)劣？本講涉及到幾個(gè)方面的內(nèi)容：本講涉及到幾個(gè)方面的內(nèi)容：什么是電視?。?電視劇是結(jié)合電視媒介的特點(diǎn)，運(yùn)用電視媒介傳播的技術(shù)與藝術(shù)手段，融合文學(xué)、戲劇、電影、音樂(lè)、舞蹈、繪畫、造型等諸多藝術(shù)表現(xiàn)元素，構(gòu)成故事性較強(qiáng)、矛盾沖突叫復(fù)雜、情節(jié)設(shè)計(jì)精巧、適合在電視熒屏上播放、以家庭傳播方式為主的視聽(tīng)敘事形態(tài)。電視劇的本質(zhì)是什么？ 電視劇是“講故事”的藝術(shù)。包括處理素材的方法、藝術(shù)表現(xiàn)能包括處理素材的方法、藝術(shù)表現(xiàn)能力和敘事策略。力和敘事策略。中國(guó)的第一部電視劇 19581958年年5 5月月1 1日，中國(guó)第一座電日，中國(guó)第一座電視臺(tái)視臺(tái)“北京電視臺(tái)北京電視臺(tái)”（

3、即后來(lái)（即后來(lái)的中央電視臺(tái)）開(kāi)始首播，的中央電視臺(tái)）開(kāi)始首播，6 6月月1515日，日，中國(guó)第一部電視劇中國(guó)第一部電視劇一口菜餅子播出一口菜餅子播出，并確立了這一劇種的“電視劇”名稱。可以說(shuō)，電視劇幾乎與中國(guó)電可以說(shuō)，電視劇幾乎與中國(guó)電視一同誕生。視一同誕生。9月4日又播出了第二部電視劇黨救活了他。 當(dāng)時(shí)的電視劇主要是嘗試用一當(dāng)時(shí)的電視劇主要是嘗試用一種戲劇形態(tài)來(lái)闡釋國(guó)家政策和種戲劇形態(tài)來(lái)闡釋國(guó)家政策和理念。理念。電視劇不是真正意義上電視劇不是真正意義上的大眾文化、大眾消費(fèi)。的大眾文化、大眾消費(fèi)。 1978年4月，三家親，第一部彩色電視劇，標(biāo)志中國(guó)電視劇擺脫直播時(shí)代進(jìn)入彩色時(shí)代。 1980年，

4、敵營(yíng)十八年，電視連續(xù)劇開(kāi)山之作。 1983年，設(shè)立電視劇專門獎(jiǎng)項(xiàng)”飛天獎(jiǎng)“。第一節(jié) 電視劇的特性和種類 電視劇與小說(shuō)的區(qū)別電視劇與小說(shuō)的區(qū)別語(yǔ)言媒介 電視?。阂暵?tīng)藝術(shù)。以連續(xù)活動(dòng)的畫面和清晰生動(dòng)的語(yǔ)言作為手段進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)。 小說(shuō)：純語(yǔ)言藝術(shù)。僅運(yùn)用文字語(yǔ)言手段來(lái)塑造人物形象，表現(xiàn)一個(gè)主題或意旨。 例子：水滸傳第三回“魯提轄拳打鎮(zhèn)關(guān)西”一、電視劇的基本特性一、電視劇的基本特性小說(shuō)：小說(shuō)： 且說(shuō)鄭屠開(kāi)著兩間門面，兩副肉案，懸掛著三五片豬肉。鄭屠正在門前柜身內(nèi)坐定，看那十來(lái)個(gè)刀手賣肉。魯達(dá)走到門前，叫聲“鄭屠！”鄭屠看時(shí)，見(jiàn)是魯提轄，慌忙出柜身來(lái)唱喏道：“提轄恕罪！”便叫副手掇條凳子來(lái)，“提轄請(qǐng)坐。

5、”魯達(dá)坐下道：“奉著經(jīng)略相公鈞旨：要十斤精肉，切作臊子，不要見(jiàn)半點(diǎn)肥的在上面?！编嵧赖溃骸笆沟?，你們快選好的切十斤去?！濒斕彷牭溃骸安灰堑入缗H廝們動(dòng)手，你自與我切?！编嵧赖溃骸罢f(shuō)得是，小人自切便了。”自去肉案上揀了十斤精肉，細(xì)細(xì)切做臊子。 那店小二把手帕包了頭，正來(lái)鄭屠報(bào)說(shuō)金老之事，卻見(jiàn)魯提轄坐在肉案門邊，不敢擾來(lái)，只得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的立住，在房檐下望。 這鄭屠整整的自切了半個(gè)時(shí)辰，用荷葉包了道：“提轄，叫人送去？”魯達(dá)道：“送甚么！且住，再要十斤都是肥的，不要見(jiàn)些精的在上面，也要切做臊子。”鄭屠道：“卻才精的，怕府里要裹餛飩，肥的臊子何用？”魯達(dá)睜著眼道：“相公鈞旨分付灑家，誰(shuí)敢問(wèn)他？”鄭屠道：“是

6、合用的東西，小人切便了?！庇诌x了十斤實(shí)膘的肥肉，也細(xì)細(xì)的切做臊子，把荷葉包了。整弄了一早辰，卻得飯罷時(shí)候。 那店小二那里敢過(guò)來(lái)，連那正要買肉的主顧也不敢攏來(lái)。 鄭屠道：“著人與提轄拿了，送將府里去？”魯達(dá)道：“再要十斤寸軟骨，也要細(xì)細(xì)地剁做臊子，不要見(jiàn)些肉在上面。”鄭屠笑道：“卻不是特地來(lái)消遣我？”魯達(dá)聽(tīng)得，跳起身來(lái)，拿著那兩包臊子在手，睜著眼，看著鄭屠道：“灑家特地要消遣你！”把兩包臊子劈面打?qū)⑷?，卻似下了一陣的“肉雨”。鄭屠大怒，兩條忿氣從腳底下直沖到頂門，心頭那一把無(wú)明業(yè)火焰騰騰的按捺不住，從肉案上搶了一把剔骨尖刀，托地跳將下來(lái)。魯提轄早拔步在當(dāng)街上。 眾鄰居并十來(lái)個(gè)火家，那個(gè)敢向前來(lái)勸

7、。兩邊過(guò)路的人都立住了腳，和那店小二也驚得呆了。 鄭屠右手拿刀，左手便來(lái)要揪魯達(dá)；被這魯提轄就勢(shì)按住左手，趕將入去，望小腹上只一腳，騰地踢倒在當(dāng)街上。魯達(dá)再入一步，踏住胸脯，提起那醋缽兒大小拳頭，看著這鄭屠道：“灑家始投老種經(jīng)略相公，做到關(guān)西五路廉訪使，也不枉了叫做鎮(zhèn)關(guān)西！你是個(gè)賣肉的操刀屠戶，狗一般的人，也叫做鎮(zhèn)關(guān)西！你如何強(qiáng)騙了金翠蓮？”撲的只一拳，正打在鼻子上，打得鮮血迸流，鼻子歪在半邊，卻便似開(kāi)了個(gè)油醬鋪，咸的、酸的、辣的一發(fā)都滾出來(lái)。鄭屠掙不起來(lái)，那把尖刀也丟在一邊，口里只叫：“打得好！”魯達(dá)罵道：“直娘賊！還敢應(yīng)口！”提起拳頭來(lái)就眼眶際眉梢只一拳，打得眼棱縫裂，烏珠迸出，也似開(kāi)了個(gè)

8、彩帛鋪，紅的、黑的、紫的都綻將出來(lái)。 兩邊看的人懼怕魯提轄，誰(shuí)敢向前來(lái)勸。 鄭屠當(dāng)不過(guò)，討?zhàn)?。魯達(dá)喝道：“咄！你是個(gè)破落戶！若只和俺硬到底，灑家倒饒了你！你如今對(duì)俺討?zhàn)?，灑家偏不饒你！”又只一拳，太?yáng)上正著，卻似做了一個(gè)全堂水陸的道場(chǎng)，磬兒、鈸兒、鐃兒一齊響。魯達(dá)看時(shí)，只見(jiàn)鄭屠挺在地上，口里只有出的氣，沒(méi)了入的氣，動(dòng)撣不得。 魯提轄假意道：“你這廝詐死，灑家再打！”只見(jiàn)面皮漸漸的變了。魯達(dá)尋思道：“俺只指望痛打這廝一頓，不想三拳真?zhèn)€打死了他。灑家須吃官司，又沒(méi)人送飯，不如及早撒開(kāi)?！卑尾奖阕?，回頭指著鄭屠尸道：“你詐死，灑家和你慢慢理會(huì)！”一頭罵，一頭大踏步去了。 電視?。阂曨l電視劇：視頻 電

9、視劇與戲劇的區(qū)別電視劇與戲劇的區(qū)別表演環(huán)境、故事情節(jié)展開(kāi)的環(huán)境、藝術(shù)表現(xiàn)手法。 戲?。?時(shí)空受限，舞臺(tái)的真實(shí)依賴想象。 演員表演限制于幾個(gè)場(chǎng)景。 矛盾沖突少，高度集中；情節(jié)高度濃縮。 電視?。簳r(shí)空真實(shí)感強(qiáng)。 演員表演真實(shí)，跨度大。 矛盾沖突多階段，多層次，時(shí)間 范圍長(zhǎng)，情節(jié)發(fā)展緩慢。 雷雨 電視劇與電影的區(qū)別：電視劇與電影的區(qū)別： 1、接收方式不同。電視劇家里，電影影院 2、敘事方式不同。電視劇敘事為主，電影多種表現(xiàn)方式 3、投資成本懸殊。電視劇要求簡(jiǎn)單成本相對(duì)便宜。電影要求較高，成本較大電視劇的藝術(shù)特征：電視劇的藝術(shù)特征： 1、情緒累積強(qiáng)化主題表現(xiàn)、情緒累積強(qiáng)化主題表現(xiàn) 電視劇需要通過(guò)形象典

10、型的主題激發(fā)觀眾收看的欲望；需要挖掘居中人物多樣的生活細(xì)節(jié)、性格特征、命運(yùn)走向等，使觀眾全方位、多層次、多角度地看出主人公的生存狀態(tài)。引導(dǎo)觀眾在情緒累積的基礎(chǔ)上，升華應(yīng)該的主題。2、長(zhǎng)篇敘事強(qiáng)化戲劇沖突、長(zhǎng)篇敘事強(qiáng)化戲劇沖突 電視劇呈現(xiàn)一種開(kāi)放的狀態(tài)，從開(kāi)端、發(fā)展到高潮甚至結(jié)尾，需要一個(gè)較長(zhǎng)的時(shí)間，一般由多集組成，每一集只是這較長(zhǎng)的時(shí)間中一個(gè)片段，每集力爭(zhēng)在敘事的關(guān)鍵之處打住，為觀眾留下一個(gè)懸念，一種期盼。分集劇情：1-5集 6-10集 11-15集 16-20集 21-25集 26-30集 31-35集 36-40集完 3、平民藝術(shù)強(qiáng)化精神話語(yǔ)、平民藝術(shù)強(qiáng)化精神話語(yǔ) 電視劇相比電影和小說(shuō)而言

11、，更是一種平民藝術(shù)。從播出環(huán)境到電視劇臺(tái)標(biāo)的寫作，都是以貼近生活、特近社會(huì)為基礎(chǔ)。無(wú)論是平民化題材的挖掘還是方言對(duì)話中的使用，都是藝術(shù)貼近生活的一種集中體現(xiàn)。4、主流媒體強(qiáng)化文化情境。、主流媒體強(qiáng)化文化情境。 電視劇必須強(qiáng)化自身的文化情境，在分眾傳播的情況下盡可能地滿足大多數(shù)觀眾的審美意識(shí)。 主流文化主流文化強(qiáng)烈的意強(qiáng)烈的意識(shí)形態(tài)色彩。識(shí)形態(tài)色彩。 商業(yè)文化（大眾文商業(yè)文化（大眾文化）化）迎合社會(huì)需求。迎合社會(huì)需求。 精英文化精英文化純粹的知純粹的知識(shí)性和人文態(tài)度的追求。識(shí)性和人文態(tài)度的追求。二、電視劇的種類二、電視劇的種類 1、根據(jù)表現(xiàn)形式分：、根據(jù)表現(xiàn)形式分： 連續(xù)?。翰恢挂患蠹那楣?jié)

12、與前集一般都有關(guān)聯(lián)，人物的角色和表演一般也都是連續(xù)的。 系列?。河袔讉€(gè)主要人物貫穿全劇，但故事情節(jié)并不連貫，每集都是一個(gè)完整的、獨(dú)立的故事，觀眾可以連續(xù)收看，也可以任意選看其中的幾集。 電視小品：反映時(shí)間短，人物、情節(jié)都比較簡(jiǎn)單，常常擷取生活中的一件小事或人的一個(gè)特征，迅速及時(shí)地反映生活的某個(gè)側(cè)面?，F(xiàn)在的電視小品大都出現(xiàn)在綜藝晚會(huì)中。 紀(jì)實(shí)?。浩鹪从诿绹?guó)的電視電影。通常以新近發(fā)生的重大新聞事件為基礎(chǔ)，充分地利用電視紀(jì)實(shí)性強(qiáng)的特點(diǎn)，追求原汁原味的生活情態(tài)，情節(jié)上并不刻意追求戲劇化，盡量減少人為編造的痕跡，主要人物都是由事件的當(dāng)事人扮演，人物對(duì)話也采用地方方言。 1 1、規(guī)格，一般為三集以上。相當(dāng)

13、于我國(guó)章回體小規(guī)格，一般為三集以上。相當(dāng)于我國(guó)章回體小說(shuō)、長(zhǎng)篇評(píng)書。連續(xù)劇由若干個(gè)小故事組成。說(shuō)、長(zhǎng)篇評(píng)書。連續(xù)劇由若干個(gè)小故事組成。 2 2、藝術(shù)特征：、藝術(shù)特征： （1 1）敘事式的表現(xiàn)手法）敘事式的表現(xiàn)手法，即圍繞事件的主線來(lái)講故事，即圍繞事件的主線來(lái)講故事，即由若干個(gè)小故事組成，每個(gè)故事都有一個(gè)高潮。即由若干個(gè)小故事組成，每個(gè)故事都有一個(gè)高潮。 （2 2）情節(jié)的開(kāi)放性。）情節(jié)的開(kāi)放性。靈活，人物眾多，但只有一個(gè)或靈活，人物眾多，但只有一個(gè)或幾個(gè)人物貫穿全劇。幾個(gè)人物貫穿全劇。 （3 3）懸念式的結(jié)構(gòu)。）懸念式的結(jié)構(gòu)。集與集，首尾相連，即：一集或集與集，首尾相連，即：一集或幾集形成一個(gè)完

14、整的故事段落，一個(gè)故事完了之后，埋下伏幾集形成一個(gè)完整的故事段落，一個(gè)故事完了之后，埋下伏筆、引出懸念，又形成一個(gè)新的故事。筆、引出懸念，又形成一個(gè)新的故事。 與連續(xù)劇的區(qū)別與連續(xù)劇的區(qū)別：沒(méi)有一個(gè)連貫的故事主線沒(méi)有一個(gè)連貫的故事主線 ，是按“塊”來(lái)講故事，即一集或幾集形成一個(gè)獨(dú)立的單元，敘述一個(gè)完整的故事，但沒(méi)有貫穿全劇的主線人物，人物完全是按故事需要設(shè)定。對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，即使丟掉其中的一塊或幾塊不看，也不致于看不懂、或看不明白。 系列劇的特點(diǎn)特點(diǎn)： （1）故事結(jié)構(gòu)的模塊性，即統(tǒng)一的故事類型，每一個(gè)單元有一定的人物。 （2）單元式的藝術(shù)結(jié)構(gòu)。每一個(gè)小故事都是一個(gè)獨(dú)立的整體。 （3）人物以單元為

15、單位，講敘一個(gè)故事，形成固定的性格特征、或是語(yǔ)言習(xí)慣、生活細(xì)節(jié)、個(gè)性愛(ài)好等。 16集大型紀(jì)實(shí)性電視劇震撼世界的七日 16集電視劇震撼世界的七日是大型紀(jì)實(shí)性電視連續(xù)劇。該電視劇僅用15天完成拍攝、十余天完成后期制作。這部在512地震發(fā)生67天后就火線播出的電視劇，以紀(jì)實(shí)的手法記錄下發(fā)生在災(zāi)區(qū)的感人救援故事。2 2、根據(jù)題材分、根據(jù)題材分 歷史題材劇：反映社會(huì)的主流文化，再現(xiàn)中國(guó)歷史，具有較強(qiáng)的政治色彩和民族色彩。 歷史題材劇以正史為依據(jù)，在基本不改變歷史原貌的基礎(chǔ)上做一些情節(jié)的改變。（注意：與古裝劇的區(qū)別） 家庭倫理?。撼珜?dǎo)或宣揚(yáng)某種道德倫理觀念，帶有很強(qiáng)的理性因素。不僅宣揚(yáng)道德倫理觀念，而且注

16、重人打情感表現(xiàn)。 青春偶像?。憾嘁阅贻p帥氣、漂亮美麗的演員為主，情節(jié)內(nèi)容基本上是愛(ài)情、創(chuàng)業(yè)等于年輕一代有關(guān)的題材 農(nóng)村題材?。褐饕宫F(xiàn)農(nóng)村的新氣象，展現(xiàn)農(nóng)民的新面貌，展現(xiàn)中國(guó)農(nóng)業(yè)大國(guó)的新發(fā)展。最大特色在語(yǔ)言，地方語(yǔ)言結(jié)合鄉(xiāng)村文化的展現(xiàn)。 武俠題材?。阂话惚憩F(xiàn)代表俠義道德的俠義之士與代表旁門走道的邪派人物之間的斗爭(zhēng)。 刑偵題材?。阂话愀鶕?jù)一些社會(huì)現(xiàn)狀、真實(shí)案件改變而來(lái)。 行業(yè)?。褐笧樗茉毂拘袠I(yè)形象而拍攝的電視劇，一般由行業(yè)出資，帶有很強(qiáng)的社會(huì)功利性。認(rèn)識(shí)電視劇的幾個(gè)名詞 獨(dú)播劇 季播劇 Soap Opera（肥皂?。?情景喜劇 翻拍劇 獨(dú)播劇 播映權(quán)和發(fā)行權(quán)等相關(guān)權(quán)限都被買斷，買方擁有獨(dú)家資源，

17、只在特定播出平臺(tái)上推出的劇種觀眾只能在這個(gè)電視臺(tái)的頻道看到，而不會(huì)在其他頻道中看到該劇。獨(dú)播劇是電視劇播出方式上的一次革命性突破。由于劇目被壟斷，因此不會(huì)再有打開(kāi)電視機(jī)看到多個(gè)電視臺(tái)同播一部電視劇的情況。 央視獨(dú)播劇一覽編輯央視獨(dú)播劇一覽編輯; ;中央電視臺(tái)中央電視臺(tái)曾經(jīng)曾經(jīng)獨(dú)家掌控了京華煙獨(dú)家掌控了京華煙云、寶蓮燈、白蛇傳、七劍下天山、大旗云、寶蓮燈、白蛇傳、七劍下天山、大旗英雄傳、昭君出塞、傳奇皇帝朱元璋、大敦煌英雄傳、昭君出塞、傳奇皇帝朱元璋、大敦煌等多部國(guó)產(chǎn)大劇，以及看了又看、人魚小姐、明等多部國(guó)產(chǎn)大劇，以及看了又看、人魚小姐、明成皇后、人人都愛(ài)雷蒙德等多部海外劇集。成皇后、人人都愛(ài)雷

18、蒙德等多部海外劇集。 季播劇所謂季，就是指播出季節(jié)。美國(guó)商業(yè)電視以每年9月中旬至第二年4月下旬，一部系列劇每周只播出一集，除去非播出季節(jié)的4個(gè)多月，一季的電視劇基本保持在25集左右，一集劇長(zhǎng)30分鐘或60分鐘。 Soap Opera（肥皂?。?以家庭婦女為主要觀眾，家庭日用品商家為贊助商，普通家庭生活環(huán)境為舞臺(tái)最早的肥皂劇實(shí)際上指本世紀(jì)30年代美國(guó)無(wú)線電廣播中播放的一種長(zhǎng)篇廣播連續(xù)劇，由于當(dāng)時(shí)的贊助商主要是日用清潔劑廠商，期間插播的廣告也主要是肥皂廣告，所以“肥皂劇”之名便由此誕生。 分為日間肥皂劇和晚間肥皂劇 情景喜劇 播出是往往伴隨著現(xiàn)場(chǎng)觀眾（或后期合成）的笑聲。情景喜劇的新作總在演季的黃

19、金時(shí)段，在每周固定的時(shí)間由全國(guó)商業(yè)電視網(wǎng)播出，每年25集左右。 翻拍?。阂话愣际菍?duì)非常經(jīng)典的電視劇進(jìn)行翻拍，通過(guò)重新選演員、改寫劇本，達(dá)到翻拍的效果。一般來(lái)說(shuō)，就是以前一些比較經(jīng)典的，受人們喜愛(ài)的，并且還有上升空間的電視劇重新被其他或者本來(lái)的導(dǎo)演拍過(guò)的成品，就叫翻拍劇 近日公示的近日公示的“關(guān)于關(guān)于20142014年年2 2月全國(guó)拍攝制作電月全國(guó)拍攝制作電視劇備案公示通知視劇備案公示通知”顯顯示，電視劇金剛葫蘆示，電視劇金剛葫蘆娃將于娃將于5 5月開(kāi)機(jī)月開(kāi)機(jī)。國(guó)。國(guó)產(chǎn)產(chǎn)經(jīng)典動(dòng)畫片葫蘆娃經(jīng)典動(dòng)畫片葫蘆娃有可能被拍成電視劇了。有可能被拍成電視劇了。你們?cè)趺纯?？你們?cè)趺纯矗?內(nèi)地翻拍王張紀(jì)中沒(méi)有翻拍

20、就沒(méi)有翻拍就沒(méi)有進(jìn)步?jīng)]有進(jìn)步 ，翻拍經(jīng)典不翻拍經(jīng)典不僅能夠找到僅能夠找到投資，還能投資，還能省宣傳費(fèi)省宣傳費(fèi) 新一代翻拍王于正江湖再掀翻拍風(fēng)江湖再掀翻拍風(fēng) 張紀(jì)中于正領(lǐng)銜哄搶金庸張紀(jì)中于正領(lǐng)銜哄搶金庸2013-07-16 思考：翻拍劇盛行的原因？ 懷著對(duì)經(jīng)典重拍的期待和好奇，翻拍劇容易吸引眼球 本身有一定的觀眾基礎(chǔ)，又可以吸引新的觀眾，降低風(fēng)險(xiǎn)省錢省力 原創(chuàng)劇本嚴(yán)重不足，不用在創(chuàng)新上下功夫 與電影、游戲、圖書等行業(yè)緊密結(jié)合，捆綁營(yíng)銷一本萬(wàn)利 第二節(jié)第二節(jié) 電視劇成就評(píng)析電視劇成就評(píng)析 一、主題分析：一、主題分析： 1 1、題材中所要表達(dá)的思、題材中所要表達(dá)的思想以及這種思想對(duì)受眾產(chǎn)想以及這種思

21、想對(duì)受眾產(chǎn)生的影響；生的影響； 2 2、主題風(fēng)格以及這種風(fēng)、主題風(fēng)格以及這種風(fēng)格的體現(xiàn)；格的體現(xiàn)； 3 3、情感基調(diào)：正劇、喜、情感基調(diào)：正劇、喜劇或是悲劇；劇或是悲??； 4 4、類型定位；、類型定位； 5 5、地域特征。、地域特征。案例：家有兒女的主題分析 家有兒女是中國(guó)大陸的一部少兒題材的情景喜劇，講述了兩個(gè)離異家庭結(jié)合后發(fā)生在父母和三個(gè)孩子間的各種有趣故事。以中國(guó)人特有的文化生活背景和行為方式來(lái)表現(xiàn)家庭教育的種種問(wèn)題。圍繞著孩子和父母之間、孩子們之間、父親和母親之間的諸多爭(zhēng)執(zhí)和沖突展開(kāi)劇情。 該劇寓教于樂(lè)，語(yǔ)言風(fēng)趣溫馨，富有童真童趣。在輕松幽默又富有哲理的故事中引導(dǎo)家長(zhǎng)改變自己的教育方法

22、。 二、人物分析：二、人物分析： 1 1、人物形象的分析；、人物形象的分析； 2 2、人物性格的分析；、人物性格的分析； 3 3、人物關(guān)系的分析；、人物關(guān)系的分析； 4 4、人物小傳的分析。、人物小傳的分析。第二節(jié)第二節(jié) 電視劇成就評(píng)析電視劇成就評(píng)析思考與討論：西游記五大人物的形象？思考與討論：西游記五大人物的形象？豬八戒的需要無(wú)疑是生理的豬八戒的需要無(wú)疑是生理的需要，所以他偷懶；需要，所以他偷懶；沙僧的需要是安全的需要，沙僧的需要是安全的需要，所以他撮合，希望和為貴；所以他撮合，希望和為貴；白龍馬的需要是感情和歸屬白龍馬的需要是感情和歸屬的需要，所以他沉默，無(wú)聞的需要，所以他沉默，無(wú)聞，以至

23、被遺忘以至被遺忘；唐僧的需要是尊重唐僧的需要是尊重與榮譽(yù)與榮譽(yù)的的需要，需要，所以他取經(jīng)的信念和所以他取經(jīng)的信念和決心也就最堅(jiān)決的。決心也就最堅(jiān)決的。孫悟空的需要是實(shí)現(xiàn)自我價(jià)孫悟空的需要是實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的需要，所以他才拼命。值的需要，所以他才拼命。案例：家有兒女的人物分析 家有兒女中媽媽劉梅是維系家庭的情感紐帶，性情急躁、風(fēng)風(fēng)火火，對(duì)子女望子成龍卻又因?yàn)榻?jīng)常不被理解而煩惱，是一個(gè)可愛(ài)可敬而又可笑的老媽。爸爸夏東海開(kāi)通豁達(dá)、為人熱心，依賴西方啟迪式的教育方法。大女兒夏雪狡黠敏感，經(jīng)常會(huì)做一些異想天開(kāi)、驚世駭俗的行為，是父母心目中的小驕傲，兩個(gè)弟弟心目中的小榜樣。大兒子劉星是一個(gè)好動(dòng)、調(diào)皮搗蛋、大多數(shù)