攝影基礎系列講座5

1、攝影基礎系列講座（五）光線 與 色彩西安電子科技大學 主講：謝楷本課內容 1. 光線的基本特征 2. 自然光的特點與應用 3. 環(huán)境光的特點與應用 4. 人造光的特點與應用 5. 色彩的基本術語與概念 6. 色彩心理學與影像光線的基本特征 1. 明暗度： 明暗度表示光的強弱。它隨光源能量和距離的變化而變化。 2. 方向：只有一個光源，方向很容易確定。而有多個光源諸如多云天氣的漫射光，方向就難以確定，甚至完全迷失。 3. 色彩：光隨不同的光的本源，并隨它穿越的物質的不同而變化出多種色彩。自然光與白熾燈光或電子閃光燈作用下的色彩不同，而且陽光本身的色彩，也隨大氣條件和一天時辰的變化而變化。明暗度

2、光線的明暗度即光強 光強影響曝光。 自動曝光系統(tǒng)將畫面的平均亮度表現(xiàn)為18%中灰。 用曝光補償可以強行制造光線“明”、“暗”效果。云海？長時間曝光將月色海灘拍成白晝云海效果曝光不足將白晝拍成夜景效果數碼處理：降低曝光將白晝處理成夜景效果光線的方向性 根據相機、被攝體和光源所處的方位，可從任何-面捕捉到被攝體。當主光源很強時-如明亮的陽光-從相機來看光落在被攝體不同部位，會產生出不同的效果。可分為四種基本類型的光線： 1. 正面光 2. 45側光 3. 90測光 4. 逆光正面光 被攝體的所有部分都直接沐浴在光線中，朝向相機部分被攝體的所有部分都直接沐浴在光線中，朝向相機部分全有光。全有光。其結

3、果是展現(xiàn)出一個幾乎沒有色調和層次的影像。其結果是展現(xiàn)出一個幾乎沒有色調和層次的影像。由于深度和輪廓靠光和陰影的相線互作用來表現(xiàn)，正面光制由于深度和輪廓靠光和陰影的相線互作用來表現(xiàn)，正面光制造出一種平面的二維感覺。因此通常被稱為平光。造出一種平面的二維感覺。因此通常被稱為平光。 正面光的特點 照片中幾乎沒有陰影 消除層次感 如果拍攝人物，將弱化人物面部輪廓起伏。拍攝時可能導致被攝人物瞇眼。低位正面光比高位正面光人像效果好。 如果拍攝建筑或景物，將弱化其凹凸細節(jié)。用正面光拍攝建筑物用正面光拍攝建人物（看不見皺紋）45 度側光 這種光出現(xiàn)在上午九十點鐘和下午三四點鐘，這種光出現(xiàn)在上午九十點鐘和下午三

4、四點鐘，被許多人認為是人像攝影的最佳光線類型。被許多人認為是人像攝影的最佳光線類型。4545側光能產生良好的光和影的相互作用，比側光能產生良好的光和影的相互作用，比例均衡。例均衡。45 度側光的特點 協(xié)調、柔和的光感 與凹凸呈1：1的陰影，最恰當地表現(xiàn)被攝對象的凹凸細節(jié)。 如果拍攝人物，人物面部輪廓起伏比例最恰當。并且不會導致被攝人物瞇眼。 如果拍攝建筑或景物，將能協(xié)調地表現(xiàn)其凹凸細節(jié)。45度度 側光的一些例子側光的一些例子90 度側光 這是用來強調光明和黑暗強烈對比的戲劇性這是用來強調光明和黑暗強烈對比的戲劇性光線。被攝體朝向光線的一面沐浴在強光之中；光線。被攝體朝向光線的一面沐浴在強光之中

5、；而背光的那一面掩埋進黑暗之中。陰影深重而強而背光的那一面掩埋進黑暗之中。陰影深重而強烈。表面結構由于每一個微小突起而突出地表現(xiàn)烈。表面結構由于每一個微小突起而突出地表現(xiàn)出來。因此，這種光有時被稱作出來。因此，這種光有時被稱作 結構光線結構光線 。 90 度側光的特點 強烈的陰影 與凹凸嚴重失調的陰影比例，將強烈夸張和放大被攝對象的凹凸細節(jié)。 如果拍攝人物，人物面部輪廓陰影嚴重。除非特殊效果的需要，應盡量避免用這種光線拍攝人物。 如果拍攝建筑或景物，將凹凸起伏的細節(jié)結構夸大。90度度 側光拍攝建筑側光拍攝建筑90度度 側光不宜拍人物正面，可以表現(xiàn)側面輪廓側光不宜拍人物正面，可以表現(xiàn)側面輪廓90

6、度度 側光增強人物面部輪廓感和皺紋感側光增強人物面部輪廓感和皺紋感逆光 當光從相機對面被攝物的后面照過來時，會當光從相機對面被攝物的后面照過來時，會獲得極具藝術效果的逆光。如果你就此曝光，被獲得極具藝術效果的逆光。如果你就此曝光，被攝物就會變成一個黑色的剪影。攝物就會變成一個黑色的剪影。因而也因而也被叫做被叫做“輪廓光輪廓光”。 逆光的特點 極高反差的影像，可以拍攝剪影效果。 物體背面的部分將因暗調而失去細節(jié) 在人物攝影中，逆光下需要對人臉進行補光。 逆光下人物的輪廓（如發(fā)絲）將呈現(xiàn)特殊的發(fā)光效果 如果拍攝建筑、景物、樹木等，將只剩下外形輪廓的剪影。 夕陽、朝霞等最適合用逆光拍攝剪影效果。特殊

7、光線 在某些特殊條件下，會有不同于尋常的光線，稱之為特殊光線。在特殊光環(huán)境下，容易拍出具有特殊視覺效果的照片。 特殊的光源角度，如接近水平射來的光。 特殊的光源色彩，如日出、日落、傍晚等特殊時刻?；蛘卟噬藓鐭舻裙庠?特殊的光線入射形式。如從天窗、云隙、瓦縫、小孔等入射的光線。注意要有適當的煙、霧、水汽才能表現(xiàn)出光線線條與地面幾乎平行的光線 特殊角度的光線 特殊色彩的光線 表現(xiàn)光線自身特殊時刻的光線 特殊的局部光線 特殊的局部光線 特殊的氣象色彩與色彩心理學什么是色彩？ 顏色是一門很復雜的學科，它涉及到物理學、生物學、心理學和材料學等多種學科。顏色是人的大腦對物體的一種主觀感覺，用數學方法來描

8、述這種感覺是一件很困難的事。現(xiàn)在已經有很多有關顏色的理論、測量技術和顏色標準，但是到目前為止，似乎還沒有一種人類感知顏色的理論被普遍接受。 不同波長的光，其顏色不同 實際的色彩，是各種不同波長光線的混合 因此實際色彩并不是單一波長的光線色彩空間的基本概念 三原色：紅綠藍被稱為三原色，大部分顏色的光線都可以由紅綠藍（R/G/B）三色混合出來?；赗GB三坐標的空間，每一點可以表示一種顏色。這個立方體被稱為色彩空間RGB色彩空間的特點 符合數碼相機、圖像感應器、顯示器等數碼設備的物理原理。（三色傳感器） 它是一個三維空間，無法將所有色彩表現(xiàn)（顯示或印刷）在一個平面內。 不符合人眼的視覺的特性，人眼

9、無法直接感知紅綠藍的數值比例。 顏色調配、數值計算等過程，在圖中無法直觀表達。HSI色彩空間 HSI色彩空間是一種符合人眼生理學原理的色彩表示方法。 它用“色調”（Hue）、 “飽和度”（Saturation）、“明度”（Intensity）三個值來確定一種色彩。 對于一種顏色的光線來說，色調對應這種顏色的主要能量所在的光波長，飽和度對應該波長光波的純度（是否有其他波長的光線），明度對用著總光能量（黑白圖像），符合人眼的視覺原理。色調 (Hue) 350750nm的波長的光線，呈現(xiàn)的不同顏色，對用著不同的色調。 在色調圓環(huán)上，每種顏色都是純的，不添雜任何其他波長成分。飽和度（Saturatio

10、n） 對于同一顏色，飽和度越高，飽和度越深，顏色越鮮明或說越純，相反則越接近灰色 飽和度降為0，則變成灰色。 飽和度為1，則變?yōu)樯{圓環(huán)上的純色。飽和飽和度度=1飽和度飽和度=0.5飽和飽和度度=0明度（Intensity） 對于同一顏色，明度越高，亮度越高。 明度50%時最鮮艷。 明度100% ，則變?yōu)榘咨鞫?%則變?yōu)楹谏?。明度明?75%明度明度=50%明度明度=25%色調與人眼感官 同樣能量的光線，若顏色不同，人眼覺得亮度（明度）會有所不同。 黃色的明度最高，顯得最亮；其次是橙、綠；再其次是紅、藍；紫色明度最低，顯得最暗 。HSI 色彩空間的表示 HIS空間是一種三維錐形立體空間模型

11、 越接近球表面，飽和度越高 不同經度對應不同色調 不同緯度對應不同的明度CIE 1931色彩空間 CIE1931是一種二維的色彩表示方法，它精確的表示了人類所能感知的所有色彩。 在CIE1931色彩空間的二維平面上，色彩的混合可以通過精確的幾何意義來表達。 RGB、sRGB、CMYK等色彩空間所能表達的色彩，都是CIE1931色彩空間的子集。 注意CIE1931色彩空間僅表示可見顏色，不能表達亮度。在不同光強照射下的CIE1931圖，才可以表達所有色彩。 CIE1931色度圖 邊界是純色光波長 邊界內是人眼所能看到的所有色彩。被稱為“色域” 色域內任意兩點AB間的連線的軌跡，表示了這兩種色彩混

12、合，所能獲得的所有顏色。 顏色C可以用BC:AC比例的A、B顏色混色得到。ABC 色域內任意三點ABC連線所包圍的面積，表示了這三種色彩混合，所能獲得的所有顏色。 上述定理可推廣到n個點。 結論：三原色并不能表示人眼所看到的所有顏色。GRB 大部分顯示器、相機、打印機等色彩記錄設備都不能完整地表示所有的色彩。 六色打印機比四色打印機能表現(xiàn)更豐富色彩的原因。 四色圖像傳感器比RGB三色傳感器能獲得更豐富色彩sRGB:顯示器能表達的色彩空間顯示器能表達的色彩空間AdobeRGB:Photoshop能處理的色彩空間能處理的色彩空間CMYK:印刷品能表達的色彩空間印刷品能表達的色彩空間色彩心理學 色彩

13、心理錯覺 色彩距離感 色彩情感色彩心理錯覺 冷色與暖色是依據心理錯覺對色彩的物理性分類，對于顏色的物質性印象，大致由冷暖兩個色系產生。 波長長的紅光和橙、黃色光，本身有暖和感，以此光照射到任何色都會有暖和感。相反，波長短的紫色光、藍色光、綠色光，有寒冷的感覺。顏色的冷暖感 橙紅色是最暖色，藍綠色是最冷色 其中4次出現(xiàn)中性色。 掌握色彩冷暖感，對與照片色調處理有很大幫助顏色的距離感 顏色的心理距離感隨純色的明度改變 黑背景下，按照 黃、橙、紅、綠、青、紫順序遠離感逐漸加強。白背景下順序相反。近近 （黑背景下）（黑背景下） 遠遠遠遠 （白背景下）（白背景下） 近近色彩情感 色彩本身是沒有靈魂的，它

14、只是一種物理現(xiàn)象，但人們卻能感受到色彩的情感，這是因為人們長期生活在一個色彩的世界中，積累著許多視覺經驗，一旦知覺經驗與外來色彩刺激發(fā)生一定的呼應時，就會在人的心理上引出某種情緒。紅 色 紅色是強有力的色彩，是熱烈沖動的色彩。 不同底色下的紅色所顯出的情感不同： 在深紅的底色上，紅色平靜下來，熱度在熄滅著 在藍綠色底子上，紅色就像熾烈燃燒的火焰； 在黃綠色底子上，紅色變成一種冒失的、莽撞的闖入者，激烈而又尋常； 在橙色的底子上，紅色似乎被郁積著，暗淡而無生命，好像焦干了似的。 橙 色 橙色的波長僅次于紅色，因此它也具有長波長導致的特征：使脈搏加速，并有溫度升高的感受。橙色是十分活潑的光輝色彩，

15、是暖色系中最溫暖的色彩，它使我們聯(lián)想到金色的秋天，豐碩的果實，因此是一種富足的、快樂而幸福的色彩。 橙色稍稍混入黑色 或白色 ，會成為一種穩(wěn)重、含蓄有明快的暖色，但混入較多的黑色后，就成為一種燒焦的色，橙色中加入較多的白色會帶有一種甜膩的味道 。橙色與藍色的搭配，構成了最響亮、最歡快的色彩。黃 色 黃色是亮度最高的色，在高明度下能夠保持很強的純度。黃色的燦爛、輝煌，有著太陽般的光輝，因此象征著照亮黑暗的智慧之光；黃色有著金色的光芒，因此又象征著財富和權利，它是驕傲的色彩。 黑色或紫色的襯托可以使黃色達到力量無限擴大的強度。 白色是吞沒黃色的色彩，淡淡的粉紅色也能將黃色這驕傲征服。 黃色最不能承

16、受黑色或白色的侵蝕，這兩個色只要稍微的滲入，黃色即刻失去光輝。綠 色 鮮艷的綠色非常美麗，優(yōu)雅，特別是用現(xiàn)代化學技術技術創(chuàng)造的最純的綠色，是很漂亮的的色。綠色很寬容、大度，無論藍色還是黃色的滲入，仍舊十分美麗。 黃綠色單純，年青； 藍綠色清秀、豁達。 含灰的綠色，也是一種寧靜、平和的色彩，就像暮色中的森林或晨霧中的田野那樣。 藍 色 藍色是博大的色彩，天空和大海等最遼闊的景色都呈蔚藍色 無論深藍色還是淡藍色，都會使我們聯(lián)想到無垠的宇宙或流動的大氣，因此，藍色也是永恒的象征。 藍色是最冷的色，使人們聯(lián)想到冰川上的藍色投影。藍色在純凈的情況下并不代表感情上的冷漠，它只不過代表一種平靜、理智與純凈而

17、已。 是那些被弄混濁的藍色。卻會令人的情感縮到冷酷悲哀。紫 色 波長最短的可見光是紫色。很難確定標準的紫色。紫色是非知覺的色，神秘，給人印象深刻，有時給人以壓迫感，并且因對比的不同，時而富有威脅性，時而又富有鼓舞性。 當紫色以色塊出現(xiàn)時，便可能明顯產生恐怖感，在傾向于紫紅色時更是如此。歌德說：“這類色光投射到一副景色上，就暗示著世界末日的恐怖?！?紫色是象征虔誠的色相，當紫色深化暗化時，又是蒙昧迷信的象征。潛伏的大災難就常從暗紫色中突然爆發(fā)出來，一旦紫色被淡化，當光明與理解照亮了蒙昧的虔誠之色時，優(yōu)美可愛的暈色就會使我們心醉。 用紫色表現(xiàn)混亂、死亡和興奮，用藍紫色表現(xiàn)孤獨與獻身，用紅紫色表現(xiàn)神圣的愛和精神的統(tǒng)轄領域簡而言之，這就是紫色色帶的一些表現(xiàn)價值。 紫色似乎是色環(huán)上最消極的色彩。盡管它不想藍色那樣冷，但紅色的滲入使它顯得復雜、矛盾。它處于冷暖之間游離不定的狀態(tài)，加上它的低明度的性質，也許就構成了這一色彩在心理上引起的消極感。 與黃色不同，紫色可以容納許多淡化的層次，一個暗的純紫色只要加入少量的白色，就會成為一種十分優(yōu)美、柔和的色彩。隨著白色的不斷加入，也就不斷的產生出許多層次的淡紫色，而每一層次的淡紫色，都