影視鑒賞課后答案

1、錯誤處已標記，仔細查看1.1 影視藝術的基本概念已完成 1 1. 被卡努杜稱為“第七藝術”的藝術形式是：窗體頂端· A、電視· B、戲劇· C、建筑· D、電影我的答案：D 窗體底端2 2. “電視”一詞在英文中的本意是什么？窗體頂端· A、圖像傳輸· B、遠的視野· C、遠處傳來的畫面· D、遠的圖像我的答案：C 窗體底端3 3. 下列屬于非藝術類電視節(jié)目的是：窗體頂端· A、電視文藝晚會· B、電視新聞· C、電視散文· D、電視紀錄片我的答案：B 窗體底端4 4. 下列

2、屬于藝術類電視節(jié)目的是：窗體頂端· A、電視文藝晚會· B、電視服務類節(jié)目· C、電視新聞· D、電視資訊類節(jié)目我的答案：A窗體底端5 6. 下列屬于電影藝術與電視藝術相異之處的有：窗體頂端· A、觀影環(huán)境不同· B、媒介特性不同· C、產(chǎn)業(yè)特性不同· D、技術特性不同· E、藝術語言不同我的答案：ABCD 窗體底端6 5. 電影藝術與電視藝術的共性有：窗體頂端· A、藝術語言方式· B、影像的對象世界· C、形成影像的基本原理· D、最終的作品形式· E

3、、鏡頭的角度、景次、景別我的答案：ABCDE 窗體底端7 9. 電影與電視藝術都是綜合藝術形式，沒有什么區(qū)別。我的答案：× 8 8. 電視比電影更注重奇觀展示。我的答案：× 9 7. 電影和電視都是時空綜合藝術。我的答案： 10 10. 影視成像的原理是利用了“視覺暫留”現(xiàn)象。我的答案： 1.2 影視藝術的主要特征已完成 1 理解影視藝術的基本特征的最重要的關鍵詞是：窗體頂端· A、時間性· B、運動性· C、空間性· D、綜合性我的答案：D 窗體底端2 影視藝術的時間有三種不同的含義，下列不屬于的這三種含義的時間是：窗體頂端

4、3; A、情節(jié)時間· B、播放時間· C、觀眾感受的時間· D、想象的時間我的答案：D 窗體底端3 影視的空間主要指哪些空間？窗體頂端· A、虛擬空間· B、創(chuàng)造空間· C、想象空間· D、再現(xiàn)空間我的答案：BCD 窗體底端4 影視藝術的假定性的表現(xiàn)形態(tài)主要包括哪些？窗體頂端· A、色彩的假定性· B、情節(jié)的假定性· C、聲音的假定性· D、時空關系的假定性· E、視聽邏輯的假定性我的答案：ABDE 窗體底端5 一般說來，影視藝術的商業(yè)性要比藝術性更重要。我的答案：×

5、; 6 高票房、高收視率的影視作品是好作品。我的答案：× 7 影視藝術是各種藝術中綜合性最強的一門藝術。我的答案： 8 科學沒有發(fā)展到一定的水平，影視藝術是不可能產(chǎn)生的。我的答案： 9 影視作品不可以在最大程度上真實地再現(xiàn)客觀世界。我的答案：錯1 影視藝術最基本的，也是相對獨立的構成單位是:窗體頂端· A、鏡頭· B、畫面· C、聲音· D、蒙太奇我的答案：A 窗體底端2 下列影視構圖理解不正確的是：窗體頂端· A、構圖的概念來自繪畫· B、在影視藝術中它指影像的畫面的構成，畫面內一切視覺元素（可見物）的安排、配置、比例關系

6、· C、構圖的基本組成部分為主體、背景和環(huán)境· D、構圖實際上是對被攝對象的一種安排和布置我的答案：C 窗體底端3 構圖的主體是指：窗體頂端· A、指畫面中構成陪襯關系的那些對象· B、指畫面中用來表達影視創(chuàng)作意圖的主要對象· C、指所處的環(huán)境，分為前景后景兩部分· D、畫面上占最大面積的部分我的答案：B 窗體底端4 常見的構圖形式不包括哪項：窗體頂端· A、平面構圖· B、封閉式構圖· C、開放式構圖· D、縱深式構圖· E、全景式構圖我的答案：E 窗體底端5 有些攝取人物腰部以上的

7、鏡頭，一般稱為：窗體頂端· A、中景· B、近景· C、中近景· D、特寫我的答案：C 窗體底端6 取景范圍比特寫更小、表現(xiàn)的對象被放得更大的景別是：窗體頂端· A、全景· B、小特寫· C、大特寫· D、近景我的答案：C 窗體底端7 “表現(xiàn)人物膝蓋以上或場景局部的影視畫面，觀眾能看清人物半身的形體動作和情緒變化，便于交待人與人，人與物之間的關系”的景別是：窗體頂端· A、中景· B、全景· C、近景· D、特寫我的答案：A 窗體底端8 攝影機鏡頭與被攝主體之間的視距和所使用

8、的鏡頭本身焦距的長短，是劃分什么的依據(jù)？窗體頂端· A、鏡頭類別· B、畫面大小· C、景別· D、構圖我的答案：C 窗體底端9 主要作用是展示事件發(fā)生的環(huán)境和規(guī)模，渲染畫面意境的景別是：窗體頂端· A、遠景· B、全景· C、中景· D、近景我的答案：A 窗體底端10 把攝像機架到一個運動著的工具上，一邊移動一邊拍攝的鏡頭稱為：窗體頂端· A、跟鏡頭· B、搖鏡頭· C、移鏡頭· D、拉鏡頭我的答案：C 窗體底端11 把攝像機架在一個固定的支點上，沿水平軸或垂直軸做扇形或圓

9、形運動時所拍攝的鏡頭叫：窗體頂端· A、移鏡頭· B、跟鏡頭· C、搖鏡頭· D、拉鏡頭我的答案：C 窗體底端12 常見的景別包括：窗體頂端· A、遠景· B、全景· C、中景· D、近景· E、特寫我的答案：ABCDE 窗體底端13 下列屬于鏡頭運動方式的有：窗體頂端· A、推· B、拉· C、搖· D、移· E、升降我的答案：ABCDE 窗體底端14 光線按性質可分為：窗體頂端· A、強光· B、軟光· C、弱光·

10、; D、硬光我的答案：BD 窗體底端15 色彩在影視中的作用是：窗體頂端· A、營造基調· B、抒發(fā)情感· C、表現(xiàn)人物性格、心理· D、表達主題· E、增強視覺造型的沖擊力我的答案：ABE 少一個 窗體底端16 下列屬于推鏡頭的功能作用的有：；強化人物情緒；，或者是；模擬視線的集中與投向。窗體頂端· A、可以從群體中突出主體，從全局中突出重點· B、表現(xiàn)進入人的內心世界· C、表現(xiàn)一個從近處向目標走遠的人的視線· D、模擬視線的集中與投向· E、引導進入一個觀眾所未知的神秘世界我的答案：ABC

11、DE 錯誤窗體底端17 下列關于構圖的表述正確的有：窗體頂端· A、封閉式構圖個人以很強的記錄感，開放式構圖更偏重于戲劇化效果· B、平面構圖中近大遠小，近暗遠亮，近深遠淺，近濃遠淡的透視規(guī)律，給人以縱深的層次感· C、開放式構圖打破了畫框的束縛，在構圖中把畫內、畫外的空間作為一個有機整體加以綜合考慮· D、封閉式構圖中的被攝主體往往被處理在畫面幾何中心或黃金分割點的位置，表現(xiàn)被攝主體時也是力求達到畫面的均衡統(tǒng)一。· E、構圖可以建立興趣中心，引導觀眾注意力，吸引觀眾視線，演繹畫面我的答案：ACDE 錯誤窗體底端18 影視畫面的基本特性有：窗體

12、頂端· A、畫面含義的隱喻性· B、客觀現(xiàn)實的再現(xiàn)性· C、主觀性質的表現(xiàn)性· D、畫面含義的模糊性· E、視覺感受直觀性我的答案：BCDE 窗體底端19 構圖的基本組成部分為：窗體頂端· A、環(huán)境· B、主體· C、客體· D、陪體· E、景別我的答案：ABD 窗體底端20 影視鏡頭是指攝影機或攝像機自開機至停機之間連續(xù)不停地一次性拍攝下來并顯現(xiàn)在銀幕或屏幕上的影視片段。我的答案： 21 一個鏡頭一般就是一個畫面。我的答案：× 22 構圖時，陪體在畫面上所處位置和所占面積上一定不可以

13、超越主體。我的答案：×23 構圖畫幅有固定性。標準銀幕比例為1:1.37，寬銀幕比例為1:2.35。我的答案： 24 開放式構圖中，畫框內構圖是不完整、不均衡的。我的答案： 25 縱深構圖所帶來的空間感使畫面同現(xiàn)實世界更接近，給觀眾帶來了選擇關注點的一定自由，并能還原物像以立體的原貌。我的答案： 26 推鏡頭時，畫面上表現(xiàn)出來的是站在某處收回視線，有擴大了視野的感覺。我的答案：× 27 跟鏡頭是指攝影機/攝像機與運動著的被攝對象保持著等距離縱向運動的鏡頭。我的答案： 28 升、降鏡頭與移鏡頭中的“側跟”相似，只是運動方向由豎直變成水平。我的答案：× 29 定格是電

14、影鏡頭運用的技巧手法之一，其表現(xiàn)為銀幕上映出的活動影像驟然停止而成為靜止畫面。我的答案： 30 景別是電影鏡頭畫面的一種視覺構圖形式和組織結構畫面的方法。我的答案： 31 全景常用來展示視覺寬廣的畫面，渲染影片氣氛。我的答案：× 32 特寫是表現(xiàn)人物肩部以上的頭像或某些被攝對象的細部的畫面。我的答案： 33 不同方向、不同強度、不同性質光線的運用，能夠在一部影視作品中體現(xiàn)作者的風格傾向，擁有很強的藝術表現(xiàn)功能。我的答案： 34 硬光是一種散射的無明顯陰影的光。我的答案：× 35 在影視攝影中燈光師對被拍攝的場景和人物布置照明，稱為布光。我的答案： 36 色彩在影視作品中具有

15、強烈的造型作用，可以營造基調、抒情表意，給人直觀的視覺沖擊。我的答案： 37 色彩按明度可分為：高調（亮調子）、低調（暗調子）。我的答案： 38 色彩按色相可分為冷調子和暖調子。我的答案：× 39 影響一部影片色彩基調的因素主要有：環(huán)境色調的選擇，化妝、服裝和道具色彩的配置，光線的處理，不同濾色鏡的運用，感光材料的感色性能和洗印條件的調節(jié)。我的答案： 40 硬光沒有明顯的方向，被攝物體光布均勻，層次細膩，效果柔和，常用作輔助光。我的答案：× 1.3.2 影視聲音的藝術表現(xiàn)已完成 1 影視藝術中的聲音元素可分為三大類，它們是：窗體頂端· A、人聲· B、自

16、然聲· C、音樂· D、音響· E、無聲我的答案：ACD 窗體底端2 下列不屬于人聲的是：窗體頂端· A、音響· B、對白· C、旁白· D、音樂· E、獨白我的答案：AD 窗體底端3 好的影視對白具有哪些特點？窗體頂端· A、個性化· B、動作性· C、口語化· D、文學化· E、抒情性我的答案：ABC 窗體底端4 下列關于旁白表述正確的是：窗體頂端· A、旁白是代表作者或劇中人物對劇情進行介紹或評述的解釋性語言· B、它由畫面時空以外的人所發(fā)

17、出· C、可用于介紹故事發(fā)生的時間、地點及背景、環(huán)境等· D、是人物內心活動的語言闡述· E、是超敘事時空的聲音，是指畫面中人物單獨說話的聲音我的答案：ABCD 錯誤窗體底端5 從發(fā)音種類上看，音樂可以分為哪兩種？窗體頂端· A、人聲· B、擬聲· C、自然聲· D、聲樂· E、器樂我的答案：DE 窗體底端6 音響的表現(xiàn)功能有哪些？窗體頂端· A、擴大視野，打破畫框· B、增強世界的空間感創(chuàng)造環(huán)境的真實感· C、連接鏡頭參與劇情· D、刻畫人物性格，烘托情緒氣氛·

18、E、產(chǎn)生象征、隱喻等意蘊我的答案：ABCDE 窗體底端7 下列聲音屬于音響的是：窗體頂端· A、人聲音響· B、自然音響· C、機械音響· D、特殊音響· E、社會環(huán)境音響我的答案：BCDE 窗體底端8 影視作品中聲音和畫面的結合、合成方式有多種可能性，主要有以下三種：窗體頂端· A、聲畫分立· B、聲畫合一· C、聲畫對位· D、聲畫分步· E、聲畫相融我的答案：ABC 窗體底端9 以下關于聲畫分離的表述，哪些是不正確的？窗體頂端· A、是指聲音畫面形象不同步，各自獨立，互相剝離&#

19、183; B、聲音往往以畫外音的形式出現(xiàn)，有意識地造成了畫面和聲音的互相映照、互為主輔· C、畫面中的影像和它所發(fā)出的聲音同時呈現(xiàn)，同時進行· D、突出了聲音的功能，使聲音成為獨立的藝術元素· E、結果是把畫面的逼真性和可信性，提高到前所未有的高度我的答案：CDE 錯誤窗體底端10 下列關于聲畫對位的表述，正確的有哪些？窗體頂端· A、是指畫面中的影像和它所發(fā)出的聲音同時呈現(xiàn)，同時進行· B、這一概念最初是由愛森斯坦和雷納克萊爾等著名導演在有聲電影早期提出來的· C、聲音往往以畫外音的形式出現(xiàn)，有意識地造成了畫面和聲音的互相映照、互為

20、主輔· D、從不同方面表示同一含義，是對立統(tǒng)一的辯證關系· E、它是指聲音和畫面各自獨立，分頭并進而又殊途同歸我的答案：BDE 窗體底端11 聲音改變了影視的美學原則，改變了早期電影的無聲性、純視覺性。我的答案： 12 對話，也稱“人物語言”，是指人的發(fā)聲器官聲帶所發(fā)出的一切聲音。我的答案：× 13 音樂是聲音中最活躍、信息量特別大的部分。我的答案：× 14 獨白（內心獨白）是超敘事時空的聲音，是指畫面中人物單獨說話的聲音。我的答案： 15 影片王子復仇記中，哈姆雷特關于生存還是毀滅的思考，是以旁白的形式表現(xiàn)出來的。我的答案：× 16 在類型電

21、影歌舞片中，音樂以及舞蹈的作用更為巨大。我的答案： 17 影視音樂和一般音樂的共性，不一定具有個性化特征。我的答案：× 18 無聲源音樂也稱畫內音樂、客觀音樂，即畫面內的聲源提供的音樂。我的答案：× 19 音響是人聲和音樂之外所有的聲音的統(tǒng)稱，它的范圍很廣。我的答案：對20 聲畫分立是影視作品中使用最多、最普遍的一種審美創(chuàng)造手段。我的答案：× 1 蒙太奇不是什么？窗體頂端· A、聲音和畫面的組接· B、建筑學上的裝配、構成· C、影視藝術家獨特的審美創(chuàng)造的思維方法· D、文章的語法修辭我的答案：B 錯誤窗體底端2 下列不屬于

22、敘事蒙太奇的是：窗體頂端· A、平行蒙太奇· B、交叉蒙太奇· C、反復蒙太奇· D、對比蒙太奇我的答案：D 窗體底端3 下列對于交叉蒙太奇理解正確的是：窗體頂端· A、類似于文學中的倒敘、插敘· B、是將同一時間內發(fā)生的兩條或若干條線索交替剪接在一起，相互推進，交替頻繁，最終匯合在一起· C、是將各鏡頭、畫面按時間順序或事件進展邏輯進行組接，逐次交代事件· D、它將兩條或兩條以上不同時間或空間的情節(jié)線索并列出現(xiàn)，分別敘述我的答案：B 窗體底端4 下列不屬于表現(xiàn)蒙太奇的是：窗體頂端· A、抒情蒙太奇

23、83; B、顛倒式蒙太奇· C、隱喻蒙太奇· D、對比蒙太奇我的答案：B 窗體底端5 下列對于表現(xiàn)蒙太奇理解正確的是：窗體頂端· A、是以鏡頭隊列為基礎，通過相連或交叉鏡頭，在形式上或內容上相互對照、沖擊以表現(xiàn)某種情感、心理或思想· B、它是一種更注重理性、更抽象的蒙太奇形式· C、它主要用來傳達抽象含義，引發(fā)觀眾的思考和判斷· D、它以交待情節(jié)、展示事件和人物為主旨，是按照事件發(fā)生、發(fā)展的順序和邏輯來切分組合鏡頭的我的答案：A 窗體底端6 下列屬于理性蒙太奇的是：窗體頂端· A、平行蒙太奇· B、隱喻蒙太奇

24、83; C、雜耍蒙太奇· D、顛倒式蒙太奇我的答案：C 窗體底端7 蒙太奇主要可以分哪三大類：窗體頂端· A、敘事蒙太奇· B、抒情蒙太奇· C、表現(xiàn)蒙太奇· D、理性蒙太奇· E、雜耍蒙太奇我的答案：ACD 窗體底端8 蒙太奇主要的功能有：窗體頂端· A、保證敘事連續(xù)，結構完整的作品· B、使鏡頭畫面產(chǎn)生新的含義· C、創(chuàng)造出獨特的影視時空· D、形成影視片的不同節(jié)奏· E、綜合各種元素產(chǎn)生特殊藝術效果我的答案：ABCDE 窗體底端9 下列屬于長鏡頭常見類別的是：窗體頂端·

25、 A、固定長鏡頭· B、運動長鏡頭· C、景深長鏡頭· D、變焦鏡頭· E、大場面鏡頭我的答案：ABC窗體底端10 下列屬于長鏡頭的是：窗體頂端· A、增加影像的真實感· B、 使表意具有多義性· C、凸顯畫面的空間感· D、創(chuàng)造了時空和新的含義· E、巧妙地轉換場景，不露痕跡地完成銜接與過渡我的答案：ABCE 窗體底端11 長鏡頭的時間長度一般要長于10秒鐘。我的答案：對12 蒙太奇的廣義含義是指鏡頭的組接。我的答案：× 13 景深鏡頭內容豐富，是很有縱深感的。我的答案：對14 長鏡頭作為電影

26、理論和創(chuàng)作流派，公開向經(jīng)典的蒙太奇理論挑戰(zhàn)，是在本世紀五十年代才出現(xiàn)的，其代表人物是巴贊等人。我的答案： 15 景深鏡頭的空間更為完整、真實并且不失其內在的單義性。我的答案：× 16 蒙太奇還有一個很大的缺點，即電影觀眾在看電影的時候是被動的，他們的思路，基本受導演的支配。我的答案： 17 蒙太奇的出現(xiàn)，被認為是“電影美學的革命”。我的答案：× 18 蒙太奇與長鏡頭是電影表現(xiàn)手段的兩大形態(tài)，它們雖然有某些對立，但絕非水火不相容，二者是辯證的統(tǒng)一。我的答案： 19 影視藝術的整體的“語法修辭規(guī)則”就是蒙太奇。我的答案： 20 交叉蒙太奇的組接往往與平行蒙太奇組接共同使用以達到

27、更佳的效果。我的答案： 21 戰(zhàn)艦波將金號中的“敖德薩階梯”是經(jīng)典的長鏡頭之一，具有強烈的感染力。我的答案：× 2.1 法國中尉的女人已完成 1 法國中尉的女人原作小說作者是誰？ 窗體頂端· A、福斯特· B、福爾斯· C、海明威· D、菲茨杰拉德我的答案：B 窗體底端2 法國中尉的女人的導演是誰？窗體頂端· A、伍迪艾倫 · B、約翰福爾斯· C、哈羅德品特· D、卡雷爾賴茲我的答案：D 窗體底端3 法國中尉的女人的女主角是飾演的？      

28、               窗體頂端· A、凱特·布蘭切特 · B、梅里爾·斯特林普· C、杰瑞米·艾恩思· D、卡雷爾·賴茲我的答案：B 窗體底端4  法國中尉的女人采用了什么敘事結構？          窗體頂端· A、圓形· B、直

29、線型· C、交叉式 · D、套層式我的答案：D 窗體底端5 法國中尉的女人中的薩拉和誰形成了古今對比？     （    ）A   B    C   D窗體頂端· A、安娜 · B、瑪麗· C、菲爾利太太· D、歐內斯蒂娜我的答案：B 錯誤窗體底端6 法國中尉的女人中“戲中戲”的男主角叫什么？   窗體頂端· A、查爾斯· B、邁克· C

30、、山姆· D、湯姆我的答案：A 窗體底端7 下列對于電影的闡釋正確的是：窗體頂端· A、薩拉經(jīng)常眺望大海是在等法國中尉回來· B、薩拉其實并不愛法國中尉· C、查爾斯最終找到了薩拉，兩人仍然真心相愛· D、薩拉為了追尋自由而放棄了與查爾斯的愛情· E、本片是典型的英國“文化反思”電影我的答案：ACDE 錯誤窗體底端8 下列對于哈羅德·品特表述正確的是：窗體頂端· A、他是美國著名的劇作家· B、2005年曾獲諾貝爾文學獎· C、諾貝爾文學獎對他的評價是“他改變了20世紀戲劇舞臺的面貌”·

31、; D、他創(chuàng)造性改編了小說法國中尉的女人· E、這位戲劇先鋒同時又是崇尚人權和反戰(zhàn)的作家我的答案：BCDE 窗體底端9 福爾斯是英國小說家，曾獲諾貝爾獎提名。我的答案： 10 法國中尉的女人是英國自由電影的代表。我的答案：錯11 法國中尉的女人講述的是一個單純的維多利亞時期的愛情悲劇。我的答案：錯12 影片法國中尉的女人是忠實于原著的改編。 我的答案：錯13 法國中尉的女人中的查爾斯是一個考古學家。 我的答案： 14 法國中尉的女人中的薩拉喪夫后成了一位畫家。 我的答案：× 15 法國中尉的女人獲得1981年奧斯卡多項提名，但并未獲獎。我的答案： 16 法國中尉的女人中的薩

32、拉并不是法國中尉的情人。我的答案： 17 法國中尉的女人中兩位演員的愛情最后以喜劇收場。我的答案：× 18 法國中尉的女人中試圖敲詐查爾斯的男傭名叫山姆。     我的答案： 午夜巴黎已完成 1 伍迪·艾倫是哪個國家的導演？ 窗體頂端· A、英國· B、法國· C、美國· D、德國我的答案：C 窗體底端2 下列不屬于伍迪·艾倫作品的是哪部？窗體頂端· A、勞拉快跑· B、拿了錢就跑· C、安妮·霍爾· D、午夜巴黎我的答案：A 窗體底端

33、3 被法國人稱為“美國電影界唯一的知識分子”的導演是哪位？窗體頂端· A、斯皮爾伯格· B、科波拉· C、昆廷達倫蒂諾· D、伍迪艾倫我的答案：D 窗體底端4 午夜巴黎里后來吉爾愛上了誰？窗體頂端· A、斯坦因夫人· B、阿德里亞娜 · C、伊內茲· D、菲茨杰拉德夫人我的答案：B 窗體底端5 午夜巴黎中提到的寫出老人與海的作家是：窗體頂端· A、斯湯達· B、菲茨杰拉德· C、海明威· D、艾略特我的答案：C 窗體底端6 午夜巴黎里吉爾是靠什么穿越到過去時空的？窗體頂端&#

34、183; A、電話· B、老爺車· C、時光機器· D、特異功能我的答案：B 窗體底端7 午夜巴黎中吉爾沒有遇到的歷史人物是：窗體頂端· A、斯坦因· B、畢加索· C、斯湯達· D、達利我的答案：C 窗體底端8 下列屬于伍迪·艾倫的電影作品的是：窗體頂端· A、安妮·霍爾· B、重慶森林· C、甜蜜的生活· D、八部半我的答案：A 窗體底端9 午夜巴黎中吉爾喜愛并重返的年代是：窗體頂端· A、19世紀20年代· B、20世紀20年代·

35、 C、文藝復興時期· D、20世紀30年代我的答案：B 窗體底端10 午夜巴黎體現(xiàn)出伍迪·艾倫電影的哪些特征？窗體頂端· A、重獨白、對白· B、以人為主體，關注人的精神思想層面的表達· C、文藝氣息濃郁· D、（相對好萊塢商業(yè)大版來說）小成本、小制作，不追求奢華大場面· E、頗具諷刺意味我的答案：ABCDE 窗體底端11 伍迪·艾倫出生于紐約布魯克林區(qū)，是一個猶太人。我的答案： 12  午夜巴黎里吉爾準備創(chuàng)作的小說的主人公是“懷舊商店”的店主。我的答案： 13 伍迪·艾倫憑午夜巴黎獲得了奧斯卡

36、金像獎的最佳原創(chuàng)劇本獎。我的答案： 14 伍迪·艾倫經(jīng)常自編自導自演，是一位典型的“電影作者”。    我的答案： 15 午夜巴黎里主人公穿越回去的年代是上世紀60年代。 我的答案：× 16 午夜巴黎里男主人公的身份是一個電影導演。我的答案：× 17 影片中的保羅是一個知識淵博的學者，與男主人公吉爾在一定程度上形成對比。我的答案：× 18 午夜巴黎的最后，男主人公與未婚妻在巴黎舉行了婚禮。 我的答案：× 19 午夜巴黎是2010年全球公映的電影。  我的答案：× 20 海明威、菲茨杰拉德都屬于“

37、迷惘的一代”的代表作家。我的答案： 21 與海明威、菲茨杰拉德確有其人不同，影片中的阿德里亞娜是一個虛構的人物。我的答案： 22 本片主要以全景、中景、近景為主，較少運用特寫鏡頭。我的答案： 傲慢與偏見已完成 1 傲慢與偏見原作小說作者是誰？窗體頂端· A、夏洛特勃朗特 · B、簡奧斯汀 · C、海明威· D、瑪格麗特米歇爾我的答案：B 窗體底端2 傲慢與偏見電影中最重要的男主人公是誰？              &

38、#160;         窗體頂端· A、柯林斯· B、達西· C、賓格萊· D、班納特我的答案：B 窗體底端3 傲慢與偏見電影中的女主角是誰？窗體頂端· A、莉迪亞 · B、夏洛特· C、伊莉莎白· D、簡我的答案：C 窗體底端4 與賓格萊結婚的是：窗體頂端· A、莉齊 · B、瑪麗 · C、莉迪亞· D、簡我的答案：D 窗體底端5 2005版傲慢與偏見獲3項奧斯卡獎，但不包括： 窗

39、體頂端· A、最佳女主角 · B、最佳藝術指導· C、最佳原創(chuàng)配樂· D、最佳服裝設計我的答案：A窗體底端6  1940版傲慢與偏見的男主角是誰扮演的？窗體頂端· A、勞倫斯奧利弗 · B、葛麗亞嘉遜· C、凱拉奈特利 · D、馬修麥克費登我的答案：A 窗體底端7 傲慢與偏見中女主角因為相信了誰的話而誤會了男主角？ 窗體頂端· A、柯林斯 · B、賓格萊· C、達西· D、韋克翰我的答案：A 錯誤窗體底端8 2013年是名著傲慢與偏見出版多少周年？窗體頂端·

40、; A、150· B、200· C、300· D、120我的答案：B 窗體底端9 以下作品與傲慢與偏見不屬于同一作者的是：窗體頂端· A、理智與情感 · B、愛瑪· C、曼斯菲爾德莊園· D、呼嘯山莊我的答案：D 窗體底端10 韋克翰最終娶了誰？窗體頂端· A、莉齊 · B、瑪麗· C、簡· D、莉迪亞我的答案：D 窗體底端11 簡·奧斯汀是19世紀末、20世紀初的英國女作家。 我的答案：× 12 傲慢與偏見是一部英國小說，多次被改編成影視劇。我的答案： 13 簡&

41、#183;奧斯汀的小說多關注鄉(xiāng)紳家庭女性婚姻與生活。  我的答案： 14 勸導是作家去世后才發(fā)表的。 我的答案： 15 2013年頭像被印制在10英磅紙幣上的英國女作家是伊莉莎白。我的答案：× 16 伊莉莎白的堂兄柯林斯在片中是個牧師，他后來娶了她的好友。我的答案： 17 傲慢與偏見中的男主角是一個傲慢無禮又冷酷無情的人。 我的答案：× 18 2005版電影傲慢與偏見是對原作小說的創(chuàng)造性改編。我的答案：× 19 按照當時的法律，班納特家的女兒無權繼承父親的財產(chǎn)。我的答案： 20 傲慢與偏見的小說作者反對為了現(xiàn)實的利益而結婚，提倡婚姻要以感情為基石。我的答

42、案： 紅高粱已完成 1 紅高梁獲得國際電影節(jié)的最高榮譽是?窗體頂端· A、金像獎 · B、金馬獎· C、金棕櫚獎· D、金熊獎我的答案：D 窗體底端2 紅高梁的導演是?窗體頂端· A、陳凱歌· B、張藝謀· C、馮小剛· D、李安我的答案：B 窗體底端3 下列電影中不是張藝謀導演的是？窗體頂端· A、活著· B、 梅蘭芳 · C、 歸來 · D、 菊豆我的答案：B 窗體底端4 下列關于電影紅高梁的情節(jié)正確的說法是？窗體頂端· A、奶奶戴鳳蓮嫁給了燒酒鍋掌柜單廷秀。&

43、#183; B、轎夫余占鰲是酒坊的伙計。· C、羅漢大爺被禿三炮剝了皮。· D、奶奶戴鳳蓮最后犧牲在日本人的槍口下。我的答案：D 窗體底端5 下列關于影片紅高梁說法不正確的是？窗體頂端· A、改編自莫言的同名小說。· B、影片借助具有視聽沖擊力的畫面和色彩贊美民間充盈的原始生命力。· C、影片的主題是歌頌中華民族在抗日戰(zhàn)爭中可歌可泣的反抗精神。· D、漫山遍野的紅高梁是自然生命力的符號。我的答案：C 窗體底端6 關于電影情節(jié)下面說法正確的是？窗體頂端· A、“我爺爺”是一名轎夫。· B、影片采用倒敘的方式來講述故事

44、。· C、影片中羅漢大爺和戴鳳蓮有過一段感情。· D、羅漢大爺是為了保護“我奶奶”家的騾子被抓。我的答案：A 窗體底端7 對電影中“打鬼子”這場戲的分析，下列說法不正確的是？窗體頂端· A、是敘述者“我”的成年禮。· B、標志著中華民族的集體覺醒。· C、也是女性的獻儀式。· D、采用了純粹的現(xiàn)實主義的表現(xiàn)方式。我的答案：B 窗體底端8 關于奶奶戴鳳蓮的人物形象下列說法正確的是？窗體頂端· A、戴鳳蓮個性坦蕩，敢愛也恨。· B、她是封建禮教的犧牲品。· C、她愛上了轎夫余占鰲。· D、她敢于反抗

45、不合理的封建禮教。我的答案：ACD窗體底端9 下列對于爺爺余占鰲這一形象表述正確的是？窗體頂端· A、是一位形象高大、人格完美的民族英雄。· B、具有粗野強悍的草莽性格。· C、他也殺人越貨。· D、富有原始正義感和勇于抗爭的英雄氣概。我的答案：ABD 錯誤窗體底端10 對于影片紅高粱的視聽分析正確的是？窗體頂端· A、紅高粱整部影片的色彩基調是紅色。· B、大片的紅色張揚一種熱烈、浪蕩、野性的人生理想。· C、影片的音樂采用了具有強烈民族特色的曲子。· D、影片擅長運用蒙太奇手法來表達強烈的象征意義。 我的答案：

46、ABCD 窗體底端11 張藝謀是中國第五代導演的代表人物之一。我的答案： 12 張藝謀首導的電影紅高粱柏林國際電影節(jié)金熊獎。我的答案： 13 奶奶戴鳳蓮是集中國傳統(tǒng)女性美德于一體的女性。我的答案：× 14 大紅燈籠高高掛、秋菊打官司、活著、風月都是張藝謀導演的作品。我的答案：× 15 紅高梁中瘋狂生長的紅高粱象征了野性的、原始的自然人性。我的答案： 16 電影紅高梁跟同名小說一樣，采用了倒敘、插敘等敘事手法。我的答案：× 17 紅高梁“顛轎”一場戲景別雖然比較單一，但展現(xiàn)了民俗風情。我的答案：錯18 “野合”一場戲具有明顯的儀式性，這部分采用大俯拍的全景鏡頭。我的

47、答案： 19 紅高粱以對性、對死、對酒的神力的崇拜，表現(xiàn)了對人的本性中原始的生命欲望、意志即生命本質力量的崇拜.我的答案： 20 影片的旁白加重了影片的歷史感，也有著一種后輩對祖先的緬懷之意。我的答案： 1 導演王家衛(wèi)獲得的獎項不包括的是？窗體頂端· A、金像獎 · B、金雞獎· C、金馬獎 · D、戛納電影節(jié)最佳導演獎我的答案：B 窗體底端2 重慶森林的導演是？ 窗體頂端· A、陳凱歌· B、李安 · C、吳宇森· D、王家衛(wèi)我的答案：D 窗體底端3 王家衛(wèi)導演的下列電影中梁朝偉參演的不包括（ 

48、; C   ）A、重慶森林 B、春光乍泄 C、旺角卡門 D、一代宗師窗體頂端· A、重慶森林· B、春光乍泄· C、旺角卡門· D、一代宗師我的答案：C 窗體底端4 下列關于重慶森林的人物說法不正確的是？窗體頂端· A、223與663都是警察。· B、林青霞飾演的是女毒販。· C、663的前女友是空姐。· D、金發(fā)女子最后成為223的情人。我的答案：C 錯誤窗體底端5 下列關于王家衛(wèi)導演的作品說法不正確的是？窗體頂端· A、王家衛(wèi)作品中的主人公大都是邊緣人或小人物。· B、王

49、家衛(wèi)的電影具有后現(xiàn)代電影的風格特點。· C、王家衛(wèi)的電影深受西方現(xiàn)代哲學影響。· D、他的電影影像華麗，擅長宏大歷史敘事，內蘊豐富深廣。我的答案：A 錯誤窗體底端6 關于本片的攝影說法不正確的是？窗體頂端· A、整部影片采用手提式攝影機和自然光拍攝。· B、導演用這種特殊的拍攝方式來表現(xiàn)人與人之間看似親密實則疏離隔閡的關系。 · C、影片的視點是單一視角。· D、在表現(xiàn)警員223時鏡頭非常穩(wěn)定。我的答案：C 窗體底端7 王家衛(wèi)導演的電影包括？窗體頂端· A、重慶森林· B、春光乍泄 · C、東成西就

50、83; D、喜宴我的答案：AB 窗體底端8 下列關于導演王家衛(wèi)說法不正確的是？窗體頂端· A、他是大陸新生代導演的領軍人物。· B、阿飛正傳是他的作品。· C、他是首獲戛納電影最佳導演的香港導演。· D、王家衛(wèi)最擅導演文藝片。我的答案：BCD 窗體底端9 下列關于影片的賞析正確的是？窗體頂端· A、人物大都具有符號化的特點，職業(yè)大多具有流動性。· B、電影的人物都有一種無根性，漂泊感。· C、人物語言多以人物間的對話為主。· D、人物的語言絮絮叨叨，自嘲自虐。我的答案：ABCD 錯誤窗體底端10 關于本片的人物形象

51、分析正確的是？窗體頂端· A、金發(fā)女子在冷酷殘忍的背后也有善良的一面。· B、223對于前女友是冷漠無情的。· C、菲兒孩子式的行為表達出她對663的愛慕。· D、663沉浸在對前女友的懷念之中，最后才察覺到菲兒對他的感情。我的答案：ACD 窗體底端11 重慶森林中探員223的扮演者是梁朝偉。我的答案：× 12 重慶森林中探員223與金發(fā)神秘女子終成眷屬。我的答案：× 13 重慶森林的情節(jié)由兩段緊密關聯(lián)的故事組成。我的答案：× 14 重慶森林故事發(fā)生的地點是香港。我的答案： 15 西洋音樂的大量運用是構成重慶森林獨特風格的重

52、要因素之一。我的答案： 16 重慶森林特有的版塊式敘事結構表現(xiàn)現(xiàn)代都市人的疏離與孤獨。我的答案： 17 電影追捕女殺手一場戲采用手持攝影方式，顯示女殺手心情的極度不安定。我的答案： 18 菲兒最后成為了空姐我的答案： 19 王家衛(wèi)電影采用類似于中國畫的全方位式的多視點或散點透視。我的答案： 20 重慶森林發(fā)生的故事與重慶有關。我的答案：× 霸王別姬已完成 1 霸王別姬獲得最高榮譽是？窗體頂端· A、金像獎 · B、金雞獎· C、金棕櫚獎· D、金熊獎我的答案：C 窗體底端2 霸王別姬的導演是？窗體頂端· A、陳凱歌· B、張

53、藝謀· C、馮小剛· D、李安我的答案：A 窗體底端3 下列關于導演陳凱歌說法不正確的是？窗體頂端· A、他是第五代導演的代表人物之一。· B、黃土地是他的作品。· C、他是香港著名導演。· D、陳凱歌以"學者型導演"著稱。我的答案：C 窗體底端4 陳凱歌導演的作品不包括的是？窗體頂端· A、秦頌 · B、霸王別姬 · C、無極· D、梅蘭芳我的答案：A 窗體底端5 下列關于影片霸王別姬說法不正確的是？窗體頂端· A、改編自李碧華的同名小說。· B、影片借

54、助宏大的歷史敘事進行悠長深沉的歷史反思。· C、影片的編劇是陳凱歌。· D、影片影像華麗，劇情細膩，內蘊豐富深廣。我的答案：C 窗體底端6 下列電影中張國榮參演的是？窗體頂端· A、重慶森林· B、霸王別姬· C、東邪西毒 · D、花樣年華我的答案：BC 窗體底端7 下列對于程蝶衣這一形象表述正確的是？窗體頂端· A、小豆子從不愿意學戲到成為戲癡是因為師傅的逼迫。· B、母親的拋棄對他造成了情感上的缺失。· C、程蝶衣“從一而終”體現(xiàn)的是對京劇藝術的執(zhí)著。· D、程蝶衣最后的自殺體現(xiàn)出對藝術與人

55、生的雙重絕望。我的答案：BCD窗體底端8 關于段小樓形象的分析說法正確的是？窗體頂端· A、少年小石頭，一身正氣。· B、青年段小樓，是戲里戲外的楚霸王。· C、中年段小樓，與菊仙的婚姻生活退去了他身上的霸王氣，他成了再普通不過的平凡人。· D、“文革時期”，迫于高壓環(huán)境，他背叛愛情，出賣友情。我的答案：ABCD窗體底端9 關于菊仙形象說法正確的是？窗體頂端· A、作為花滿樓的頭牌妓女，淪落風塵卻努力保持做人的自尊。 · B、為了維護自己的愛情極力拆散師兄弟二人。· C、她對程蝶衣始終充滿恨與忌妒。· D、程蝶衣對

56、她的揭發(fā)是導致她自殺的根源。我的答案：ACD 錯誤窗體底端10 關于本片視聽分析正確的是？窗體頂端· A、影片剪輯流暢規(guī)則，構圖精美。· B、小豆子和小石頭從童年變成少年，是在湖邊吊嗓子。· C、小豆子和小石頭從少年變成程蝶衣和段小樓時，則是通過照相來表現(xiàn)。· D、花滿樓“定親”一場，用的是大紅色調。我的答案：ABCD 窗體底端11 程蝶衣最后實現(xiàn)了與師兄在一起的愿望。我的答案：× 12 段小樓自始至終都具有霸王的氣概。我的答案：× 13 段小樓身上有著常人的劣根性，比如貪生怕死、忘恩負義。我的答案：對14 “霸王別姬”故事最早見于史

57、記·項羽本紀。我的答案： 15 菊仙死于紅衛(wèi)兵的侮辱。我的答案：× 16 程蝶衣認同現(xiàn)代京戲對傳統(tǒng)京劇的改編。我的答案：×17 電影“鏡子”意象多次出現(xiàn)，暗暗對應了“人生如戲，戲如人生”這一說法。我的答案： 18 程蝶衣和袁四爺扮裝唱戲的場面則用清冷的色調，表現(xiàn)出蝶衣內心的失落與痛苦。我的答案： 19 喜福成的班主關師傅是 一位善良、慈愛的長者。我的答案：錯20 那爺在文革期間也背叛了段小樓。我的答案：對肖申克的救贖測試題已完成 1 肖申克的救贖中，主人公安迪被控告（       ），被判無期徒刑窗體頂端· A、謀

58、殺了上級 · B、謀殺了自己的同事 · C、謀殺了自己的妻子和她的情人· D、謀殺了自己的好朋友我的答案：C 窗體底端2 肖申克的救贖中，安迪在監(jiān)獄中貼了影星（）在墻上。窗體頂端· A、麗塔.海華絲· B、費雯麗· C、奧黛麗赫本· D、伊麗莎白泰勒我的答案：A 窗體底端3 肖申克的救贖中安迪不停地寫信給州長，終于為監(jiān)獄申請到了一小筆錢用于（     ）的建設。窗體頂端· A、A監(jiān)獄籃球場 · B、監(jiān)獄活動場地 · C、監(jiān)獄餐廳· D、監(jiān)獄圖書館

59、我的答案：D 窗體底端4 安迪聽說瑞德原來很喜歡吹，就買了一把（         ）送給他。窗體頂端· A、吉他 · B、小提琴 · C、笛子· D、口琴我的答案：D 窗體底端5 由于安迪精通（          ）的知識，很快使他擺脫了獄中繁重的體力勞動和其它變態(tài)囚犯的騷擾。窗體頂端· A、法律方面的· B、歷史方面的 · C、財務制度方面的 · D、文學方面的我的

60、答案：C 窗體底端6 安迪在入獄前的身份是（       ）窗體頂端· A、會計師· B、銀行家· C、大學教授· D、律師我的答案：B 窗體底端7 關于瑞德這個人物說法正確的有（       ）窗體頂端· A、瑞德成為安迪的好友· B、瑞德是肖申克監(jiān)獄里的一個權威人物，只要你想要的東西他都可以想辦法搞到· C、瑞德是肖申克監(jiān)獄的獄警· D、瑞德最終病死在肖申克監(jiān)獄我的答案：AB 窗體底端8 關于肖申克的救贖這部影片，說法正確的有（      ）窗體頂端· A、是一部美國影片· B、是一個喜劇故事· C、影片男主角最終憑借這部影片獲得了奧斯卡最佳男主角· D、在IMDB當中被超過40萬以上的會員選為250佳片中第一名，并入選美國電影學會20世紀百大電影清單我的答案：AD 窗體底端9 肖申克的救贖上映后在美國反映強烈，獲得了奧斯卡最佳影片獎。我的答案：× 10 肖申克的救贖安迪是殺死自己妻子的真兇。我的答案：× 11 肖申克救贖中的安迪逐步成為肖恩克監(jiān)獄長沃登洗