大學語文知識點總結古代文學

1、. 第一章*文學一、根本知識1、三：漢間操、丕、植三父子的并稱。他們以顯赫的政治地位與出色的文學才能著稱于世。他們在詩歌中抒寫自己的政治抱負和亂離的社會場景，悲歌大方，是漢風骨的代表詩人，在五言詩歌開展史上處于承先啟后的重要地位。植被譽為“*之杰。2、*七子：指東漢*年間孔融、琳、王粲、徐干、阮瑀、應瑒、楨等七位文學家的并稱。他們均以詩文顯赫當世，是文學集團核心成員，與三同為*時代的重要作家。其中以王粲、楨成就最高。3、*風骨：是對*文學風格的形象概括。*是漢獻帝的年號。當時有不少作品反映了亂離的社會現(xiàn)實，表達了統(tǒng)一天下的愿望和對理想生活的追求。其詩歌情調(diào)大方悲涼，語言剛健爽朗。后人把*詩歌的

2、成就稱為“*風骨。4、“悲憤詩“：詩歌篇名。漢間著名女詩人蔡琰的代表作品，相傳有騷體與五言體二首。其中五言體較可信。全詩五百四十字，自述在漢末動亂中的不幸遭遇，反映了整個漢末動亂時期廣闊人民，特別是婦女的共同命運，具有典型意義。全詩敘事波瀾曲折，抒情如泣如訴，有強烈的感染力。二、主要作家、作品1、精讀作品操“蒿里行“、“短歌行“、“步出夏門行“觀滄海，丕“燕歌行“秋風蕭瑟天氣涼，植“白馬篇“、“七哀詩“、“野田黃雀行“，王粲“七哀詩“。2、閱讀作品操“步出夏門行“龜雖壽、“讓縣自明本志令“，丕“與吳質(zhì)書“，植“贈白馬王彪“、“雜詩“仆夫早儼駕、“求自試表“、“洛神賦“，楨“贈從弟“亭亭山上松，

3、蔡琰“悲憤詩“漢季失權柄，諸亮“出師表“。三、思考與練習1、*時期有哪些著名的詩人？他們的詩歌創(chuàng)作有何共同特征？參考答案：*時期著名的詩人有“三操、丕和植、“七子孔融、琳、王粲、徐干、阮瑀、應瑒、楨和女詩人蔡琰。其詩歌創(chuàng)作的共同特征是：都致力于五言詩的創(chuàng)作，表現(xiàn)了亂離的社會現(xiàn)實，表現(xiàn)了統(tǒng)一天下的愿望和積極進取的理想精神，情調(diào)大方激昂，語言剛健爽朗，“并志深而筆長，故梗概而多氣，形成所謂“*風骨。2、試析“三詩歌風格的差異？參考答案：操的詩歌富有抒情化、個性化特色，充滿積極進取的精神，語言古樸蒼勁，風格悲涼大方、雄健沉郁。丕的詩多寫游子思婦題材，兼有年命之悲和行樂之情，充滿亂離時代的哀怨之音，詩

4、風清麗哀婉。植是第一個大力寫作五言詩的作家，其詩歌加強了抒情化色彩；描寫細致，善用比喻，增強了形象性和生動性；詞藻豐富華美，講究對偶、煉字，語言綺麗而自然，韻律、色調(diào)和諧；講究謀篇布局。風格“骨氣奇高，詞采華茂。3、簡述植詩歌創(chuàng)作前后期的變化及其原因？參考答案：植早期詩歌充滿了昂揚發(fā)奮的精神，后期詩歌大方悲涼。詩風變化的原因是由于其政治地位的變化導致題材與藝術手法的變化。植早期才華橫溢，頗受寵愛，故詩歌多歌唱建功立業(yè)的理想抱負，也有感時傷亂、述寫宴飲游樂的作品，洋溢著浪漫樂觀的情調(diào)。后期備受猜忌，故主要抒寫自己遭譴被棄的悲憤與不平，或述寫朋友和自己遭受迫害的憤懣，或借傳統(tǒng)閨怨題材說明自己的心志

5、，或自抒胸臆，或借游仙以排遣心的苦悶。大量地運用了比喻和象征手法表現(xiàn)詩人對抗迫害的精神。第二章正始文學一、根本知識1、正始文學：芳正始年間的文學。當時統(tǒng)治階級部斗爭劇烈，老莊哲學風行，文學創(chuàng)作受到嚴重影響。宣揚消極思想，滋長了脫離現(xiàn)實的傾向。只有阮籍、嵇康的作品還能以隱蔽的手法表現(xiàn)彷徨苦悶的心情，流露出不滿現(xiàn)實的情緒，成就較大。2、竹林七賢：指晉間嵇康、阮籍、山濤、向秀、阮咸、王戎、伶。七位文士“相與友善，游于竹林，故號“竹林七賢。3、“與山巨源絕交書“：文章篇名，正始間嵇康寫給山濤的一封信。這是一篇與司馬氏集團決裂的宣言書。文章申明自己不愿當官是為了遠禍全身。提出做官“必有不堪者七，甚不可者

6、二，提出“非湯武而薄周孔。二、主要作家、作品1、精讀作品嵇康“贈秀才入軍“良馬既閑、息徒蘭圃，阮籍“詠懷詩“夜中不能寐、一日復一日。2、閱讀作品嵇康“與山巨源絕交書“、“幽憤詩“，阮籍“大人先生傳“、“詠懷詩“駕言發(fā)都。 三、思考與練習1、阮籍“詠懷詩“的主要思想容與藝術特色是什么？參考答案：其容一是抒寫孤苦寂寞和憂生懼禍之情；二是挖苦時政，揭露社會丑惡腐??；三是表現(xiàn)飲酒、求仙生活。藝術特色一是長于抒情，二是工于比興；三是精于用典；四是善于曲筆。具體手法一是將象征手法與寓意的不確定性結合起來，再加上典故的多義性，使詩作寓意深邃難明；二是用多種比興構成完整的意境，使寓意藏而不露。風格深隱含蓄，所

7、謂“阮旨遙深、“厥旨淵放，歸趣難求。第三章兩晉文學一、根本知識1、太康體：晉武帝太康時期的詩體。以岳、陸機、載、協(xié)、陸云等為代表。其詩講究雕章琢句，追求詞藻，流于輕靡，詩風繁縟華美，代表著當時詩壇的主流。2、三二陸兩一左：指主要活動于西晉太康、元康年間的八位詩人的并稱。他們是：載、協(xié)、亢兄弟，陸機、陸云兄弟，岳及其侄尼，還有左思。3、左思風力：是對西晉太康時期詩人左思詩歌風格的形象概括。語出鐘嶸“詩品“。左思是西晉最出色的詩人，代表作“詠史詩“八首，風格剛健，感情深沉，和當時流行的華美詩風迥然不同。他的詩承*風骨，抒寫懷抱，抨擊現(xiàn)實，多不平之音。氣勢雄健，筆調(diào)挺拔，辭采壯麗，形象鮮明，風格獨樹

8、一幟，人稱“左思風力。4、玄言詩：指東晉時期在玄學思想影響下，詩壇上流行的“寄言上德，托意玄珠的作品。代表作家有東晉綽、許詢。玄言詩以玄學思想方法體悟玄理，詩味不濃，但其過景物來表現(xiàn)哲理的作品，為山水詩的出現(xiàn)起到了催化作用。5、游仙詩：兩晉之際詩人郭璞的代表作“游仙詩“十四首，將老莊思想與道教神仙之說相混合，寄寓仕宦失意、懼禍避世的情緒和苦悶情懷。名為“游仙，實為詠懷，抒發(fā)懷才不遇和對現(xiàn)實的不滿之情。郭璞的詩形象鮮明，比喻貼切，詞采清新，氣勢挺拔，寄興深遠，較之當時盛行的“理過其辭，淡乎寡味的玄言詩要高出一籌。二、主要作家、作品1、精讀作品岳“悼亡詩“荏苒冬春，陸機“赴洛道中作“遠游越山川，左

9、思“詠史“弱冠弄柔翰、郁郁澗底松，郭璞“游仙詩“京華游俠窟。2、閱讀作品華“情詩“清風動帷簾，協(xié)“雜詩“秋夜涼風起，琨“重贈盧諶“，綽“秋日“。三、思考與練習1、西晉太康前后文壇的主要創(chuàng)作傾向如何？代表作家是誰？參考答案：主要創(chuàng)作傾向一是模擬古人的風氣大盛；二是雕章琢句，追求詞藻華美與對偶工整。只有左思獨樹一幟，以矯健的筆力抒寫了寒士的不平，直接繼承了*風骨。代表作家即“三二陸兩一左。2、試述左思“詠史“八首的藝術特點？參考答案：左思“詠史“八首是中古詠史詩的杰作。其藝術特點，一、八首詩各自獨立成章又互相承接，構成一個有機的整體，組詩的形式可以容納更豐富的容；二、繼承了*詩人抒情與言志相結合的

10、傳統(tǒng)，名為詠史，實為詠懷，將詠史與詠懷更嚴密地結合起來；三、表現(xiàn)上更加富于變化，如比喻、對照、比興、議論等多種手法兼用，進一步豐富了詠史題材的藝術表現(xiàn)力。3、列舉兩晉詩歌有代表性的重要現(xiàn)象？參考答案：太康體，左思風力，玄言詩，游仙詩。第四章淵明一、根本知識1、田園詩：指以田園風光和農(nóng)村生活為描寫對象的詩篇。淵明的田園詩，多方面描寫田園風光和農(nóng)村生活，表現(xiàn)了農(nóng)村的恬美靜穆和詩人悠然自得的心情，也表現(xiàn)了詩人參與農(nóng)村勞動的感受，以及與農(nóng)民的愉快交往。本來與靈運的山水詩異趣，但隨著南朝齊脁山水詩注意表現(xiàn)日常生活中常見的景象，田園詩與山水詩的界限遂漸漸模糊。人們一般稱盛唐“山水田園詩派，可見其合流的趨勢

11、。二、主要作家、作品1、精讀作品淵明“歸園田居“少無適俗韻、種豆南山下、“移居“春秋多佳日、“飲酒“結廬在人境、“讀山海經(jīng)“孟夏草木長、“桃花源記“。2、閱讀作品淵明“詠荊軻“、“形影神“三首、“雜詩“憶我少壯時白日淪西阿、“移居“昔欲居南村、“飲酒“少年罕人事、“歸去來兮辭“。 三、思考與練習1、簡述淵明詩歌的思想容？參考答案：淵明的詩歌可分為田園詩和詠懷詩、詠史詩兩類。田園詩多方面地描寫了農(nóng)村風光和農(nóng)村生活，可分三方面：一局部表現(xiàn)了農(nóng)村的恬美靜穆和他自己悠然自得的心情；另一局部以極大的熱情歌詠了農(nóng)業(yè)勞動以及在勞動中與農(nóng)民建立起來的友誼；還有一局部表現(xiàn)了農(nóng)村的凋敝和自己的窮困生活，表達了自己

12、安貧樂道的志趣，并在其中寄托了自己的人生理想。淵明的詠懷、詠史詩繼承了阮籍和左思的傳統(tǒng)，表現(xiàn)了自己的理想和理想不能實現(xiàn)的苦悶，以及對時政的關心和不與統(tǒng)治者同流合污的高尚品質(zhì)，曲折暴露了社會政治的黑暗。值得注意的是，田園詩有抒懷的容，詠懷、詠史之作也不乏景物描寫，兩類詩并沒有明確的界限。2、試說明淵明詩歌的藝術風格？參考答案：淵明詩歌的風格是平淡自然，他的田園詩集中表現(xiàn)了這一特色。具體表現(xiàn)在兩個方面：一是平淡與醇美的統(tǒng)一，詩在平淡的外表下，含蓄著熾熱的思想感情和濃郁的生活氣息，意味雋永，淡而有味。二是情、景、理的統(tǒng)一，淵明善于用白描及寫意的手法勾勒景物、點染環(huán)境，意境渾成高遠，不純客觀地刻劃景物

13、，在他的筆下景物總是飽含著詩人的感情，表達著詩人的性格，詩人常在抒情寫景中用樸素的語言，說明一些生活哲理，既富于情趣，又富于理趣，將興寄與自然美融為一體。但詩也有金剛怒目的大方豪放的作品，如“詠荊軻“、“讀山海經(jīng)“精衛(wèi)含微木等。3、試述淵明在詩歌史上的地位和影響？參考答案：淵明是晉南北朝最有成就的詩人，對詩歌開展做出了出色奉獻。他不僅開創(chuàng)了田園詩，而且前所未有地將日常生活表現(xiàn)得情趣盎然，富有詩意，擴大了詩歌的題材；他創(chuàng)造了平淡自然的詩歌意境，為后人樹立了詩歌藝術的更高標準。在詩歌的形式方面他也有很多創(chuàng)造，一是用新鮮活潑的容給四言詩這種呆板僵化的形式注入新的生命；二是開展了五言詠懷組詩，根據(jù)容和

14、形式的特點命題，如“詠史“、“飲酒“、“詠貧士“、“歸園田居“等，分類更加細致，在組詩的部構造安排方面，有較前人更具匠心。詩不為時人所重，唐代田園詩派興起，奠定其地位，宋以后淵明備受推崇，確立了一流大家的地位。第五章南朝詩歌一、根本知識1、：指東晉末宋初詩人淵明和靈運。杜甫有“焉得詩如手，令渠述作與同游之句，即指此二人。他們都善于描寫自然景物。但多寫田園，而多刻劃山水；詩語言樸實自然，詩則講究詞藻與對偶，崇尚綺麗，風格并不相近。2、元嘉三大家：指南朝宋文帝元嘉年間三位著名的詩人靈運、顏延之和鮑照的并稱。詩富艷精工，顏詩華美典雅，鮑詩雄恣奔放，是謂“宋初三體，詩風差異明顯，共同之點是描寫山水，都

15、講究詞藻和對偶。3、體：南朝齊武帝時期形成的詩體。又稱新體詩。這種詩把音律聲韻與晉宋以來的對偶之風結合起來，注重四聲、八病之說，增加了詩歌藝術的形式美，對近體詩的形成有很大的影響。代表作家有約、脁、王融、云、江淹以及齊梁間的何遜、吳均和代的陰鏗。4、宮體詩：南朝梁代為宮廷創(chuàng)作所形成的一種詩風。大都描繪閨情聲色，清綺靡麗，傷于輕艷，風格不高。倡導者是梁簡文帝蕭綱，徐陵、庾信父子是代表作家，其創(chuàng)作風格流麗輕艷、“輯裁巧密，被稱為“徐庾體。風氣所至，時后主與江總亦有此類創(chuàng)作。徐陵編有“玉臺新詠“，只收“艷詩，可說是宮體詩的合集。二、主要作家、作品1、精讀作品靈運“登池上樓“、“登江中孤嶼“，鮑照“擬

16、行路難“瀉水置平地、對案不能食，脁“晚登三山還望京邑“、“之郡出新林浦向板橋“、“玉階怨“、“王游“，約“別安成“，何遜“與胡興安夜別“，王籍“入假設耶溪“，陰鏗“江津送光祿不及“。2、閱讀作品靈運“石壁精舍還湖中作“、“夜宿石門詩“，鮑照“代出自薊北門行“，脁“暫使下都夜發(fā)新林至京邑贈西府同僚“、“游東田“，約“石塘瀨聽猿“，吳均“贈王桂陽“、“山中雜詩“，何遜“臨行與故游夜別“、“相送“，陰鏗“晚出新亭“，江淹“雜體詩三十首征君田園“，蕭綱“詠人晝眠“，徐陵“關山月“，江總“后庭花“。三、思考與練習1、簡析靈運山水詩的特點？參考答案：靈運是詩歌史上自覺以山水入詩的第一人。他以華美精工的語言

17、、生動鮮明的辭采，細致逼真地刻畫了自然風光，表現(xiàn)了山水的絢麗多姿，一、一些佳句顯示了他工于摹畫的高超本領和在藝術技巧方面的創(chuàng)造。二、多按游覽順序，采用移步換形法將沿途所見景物收入詩中。三、多按照敘事寫景抒情的模式來寫，構造比擬單調(diào)，影響了詩歌意境的渾成和完整。2、試述鮑照詩歌的思想容？參考答案：一、反映社會的不平，抨擊門閥制度對人才的壓抑，抒發(fā)貧士不遇的苦悶和憤世嫉俗之情；二、描寫邊塞爭戰(zhàn)生活，抒寫報國的壯志，表現(xiàn)了積極進取的精神；三、揭露社會黑暗，同情人民苦難；四、另有游宦思鄉(xiāng)、抒寫愛情、感傷年命和寫景詠物的作品。3、簡述鮑照詩歌的藝術風格及其對詩歌開展的奉獻？參考答案：鮑照詩歌分五古與樂府

18、兩大類，繼承漢樂府詩形式及傳統(tǒng)，筆力雄健，抒發(fā)了強烈的感情；工于寫景，長于比興，聲調(diào)抑揚頓挫，句式長短不齊；奇特瑰麗，氣象雄渾，風格豪邁俊逸，雄恣奔放，頗富浪漫色彩。鮑照繼承和發(fā)揚了漢風骨，代表詩歌開展的正確方向，對詩歌開展的奉獻：一是對邊塞詩的創(chuàng)新，增加了邊塞風物和征人邊愁的容。二是對七言體的創(chuàng)制，他是第一個有意識致力于七言詩創(chuàng)作并取得高度成就的詩人，變七言歌行逐句韻為隔句韻，又開創(chuàng)了雜言式七言歌行。另外，模仿南朝樂府的小詩和邊塞題材的詩歌對唐代五絕的形成頗有影響。4、脁山水詩有哪些新特點？參考答案：一是著重表現(xiàn)了日常生活中常見的景象，擴大了山水詩的題材圍；二是在寫景方面突破了靈運全面鋪寫的

19、格局，精心選擇和剪裁景物，形成了較為圓融的意境；三是在景物描寫中自然融進抒情主人公的形象，情境交融，尤其一些寫景小詩，空靈純潔，頗有唐風。5、什么是新體詩？新體詩有哪些代表作家？參考答案：齊代詩人約總結了前人對聲韻的研究成果，根據(jù)四聲和雙聲疊韻來研究詩中聲、韻、調(diào)的配合，指出作詩應防止八種聲律上的毛病，聲律與對偶互相配合，就形成了具有格律的新體詩。因為出現(xiàn)于齊代年間，所以又叫體。它是古詩開展到近體的過渡形式。脁的新體詩，詞采華美，對仗工整，平仄協(xié)調(diào)，已有全篇似唐人者。新體詩的代表作家除脁外，還有約、王融、何遜、陰鏗等。第六章 北朝詩歌一、根本知識1、北地三才：指在北朝文人中能自覺學習南朝文化，

20、對南北文學的合流起到推動作用的作家溫子升、邢劭和收的并稱?？偟膩碚f他們都是南朝文風的模仿者。溫子升一局部詩風格清婉，辭藻華美，講究對偶，近似南朝，一局部詩受到過北方民歌的影響。邢劭詩文多模仿晉和南朝人。收所長在史傳文。2、哀江南賦：賦篇名。北周庾信作。作者原仕南朝，后出使西，被羈留而仕北朝，雖位尊名顯，甚受優(yōu)待，但常惦念故國，追憶往事，因作此賦以抒懷。賦篇以作者自身遭遇為線索，寫出梁朝由興到衰的過程，揭露了梁朝統(tǒng)治者的腐朽無能，描寫了人民在戰(zhàn)亂中的蒙受的深重災難。從藝術風格上看，格律嚴整而又不失疏放，寓雄健于蒼涼沉郁之中，感情奔放，聲調(diào)鏗鏘，頗富個性。二、主要作家、作品1、精讀作品庾信“擬詠懷

21、“楚材稱晉用、榆關音信斷、搖落秋為氣、“寄王琳“、“重別周尚書“陽關萬里道。2、閱讀作品王褒“渡“、“入關故人別“，溫子升“搗衣詩“。 三、思考與練習1、結合庾信的經(jīng)歷簡要說明他早年和晚年詩風的變化？參考答案：庾信一生以出使西為界分為前后兩個時期。前期仕梁，是宮體詩的代表作家，與徐陵的宮體詩號稱“徐庾體，詩風傷于輕艷，同時有大量奉和應景之作，一些詩作以摹景生動，造句新巧，聲韻協(xié)調(diào)，顯示出清新俊逸的個人特色。庾信42歲奉命出使西被羈留，歷仕西、北周，雖位望通顯，但常有鄉(xiāng)關之思和羈旅之情，加上邊塞風光和亡國之恨，一發(fā)而為歌詩，形成剛健豪放的氣骨和蒼涼悲壯的意境。后期詩作容廣泛，善用典故，工對仗，語

22、言精巧，聲韻和諧。杜甫稱“庾信文章老更成，凌云健筆意縱橫，又說他“暮年詩賦動江關正是指出了他后期詩文風格的變化。2、為什么說鮑照是集南北朝文學之大成的作家？參考答案：庾信對近體詩的形式開展做出了值得注意的奉獻，他使詩歌進一步律化和駢儷化，加上廣泛的題材、剛健豪放的氣骨和蒼涼悲壯的意境，他的詩歌真正融合了南北詩風，對唐詩的開展有直接影響；其辭賦和駢文也到達了六朝的最高水平，成為南北朝文學之集大成者。第七章南北朝樂府民歌一、根本知識1、吳歌：指“樂府詩集清商曲辭“所收主要產(chǎn)生于長江下游以建業(yè)為中心一帶地區(qū)的南朝民歌，今存326首?，F(xiàn)存吳歌多為女子的吟唱，生動而集中地表達了主人公對愛情的渴望與堅貞，

23、相思的歡樂和痛苦，婚姻不自由的苦悶，以及對男子負心的怨恨等種種在一定歷史條件下的感情和復雜的心態(tài)。2、西曲：指“樂府詩集清商曲辭“所收主要產(chǎn)生于長江中游和漢水兩岸，以江陵為中心地區(qū)，包括其周圍一些城市的南朝民歌。今存142首。西曲多寫商人婦的相思離別和勞動者的愛情生活，題材較吳歌略寬，風格也更明快。3、“敇勒歌“：樂府雜歌篇名。北朝民歌。敕勒歌辭系從鮮卑語譯出。北齊高歡為周軍所敗，命斛律金唱此歌以鼓勵士氣。這首歌辭歌唱了草原的遼闊和牛羊的繁盛。風格異常雄渾樸質(zhì)，不愧為北朝樂府民歌的代表作品。二、主要作家、作品1、精讀作品南朝民歌“西洲曲“，北朝民歌“敕勒歌“、“木蘭詩“。2、閱讀作品南朝民歌：

24、“子夜四時歌“淵冰厚三尺、“那呵灘“聞歡下、“華山畿“華山畿，“讀曲歌“憐歡敢喚名，北朝民歌：“企喻歌“男兒欲作犍、“瑯邪王歌“新買五尺刀、“折柳歌“健兒須快馬、“隴頭歌“隴頭流水。三、思考與練習1、試分別概述南北朝民歌的思想容？參考答案：南朝民歌多數(shù)表現(xiàn)男女戀情。吳歌和西曲因產(chǎn)生的地域不同，情調(diào)和風格略有不同見根本知識局部。北朝民歌雖數(shù)量不多，題材卻比擬廣泛。主要有四方面容：一是描寫北方的壯麗山川和游牧生活；二是表現(xiàn)了北方民族粗暴豪邁的個性和豪俠尚武的精神；三是反映了北方頻繁的戰(zhàn)爭以及由此給人民帶來的離鄉(xiāng)背井、流離失所的痛苦；四是反映了愛情婚姻生活。2、試比擬南北朝民歌的藝術風格？參考答案：

25、南朝民歌篇幅短小，多為五言四句。語言清新自然，在語言上最大的特色是運用雙關隱語，不僅使語言活潑流暢，而且使情思的表達也更加委婉含蓄。北朝民歌語言質(zhì)樸剛健，風格粗暴豪放，自然清新，多雜言格式而以五言為主。3、說說南朝民歌和北朝民歌的分類保存情況？參考答案：南朝民歌保存在郭茂倩的“樂府詩集清商曲辭“里，主要有吳歌、西曲兩類，還有數(shù)量極少的神弦歌。此外“雜曲歌辭“、“雜歌謠詞“里也保存了少量的南朝民歌。北朝民歌大局部保存在郭茂倩的“樂府詩集橫吹曲辭“的“梁鼓角橫吹曲“里。多數(shù)為北、北齊、北周時期的作品，傳入南朝，初梁代的樂府機關保存下來。4、試簡析“西洲曲“的容和藝術特點？參考答案：“西洲曲“是樂府

26、“雜曲歌辭“里的一篇。南朝無名氏作，為五言體。因首句“憶梅下西洲，故名。原為長江流域的民歌，后經(jīng)過文人的加工。容描寫一個少女思念久別情人的心理。作品通過帶季節(jié)特征的人物活動的變換，層層遞進地表現(xiàn)了一位少女從春到秋對遠方情人的思念之情。語言優(yōu)美，筆觸細膩，情思纏綿悱惻，頂真和雙關語的運用是其手法上的顯著特點。全詩三十二句，四句一轉(zhuǎn)韻，流利宛轉(zhuǎn)，聲情和諧?！拔髦耷笆悄铣瘶犯窀璧淖顑?yōu)秀作品，也是其中最長的一首抒情詩。5、試簡析“木蘭詩“的思想容與藝術成就？參考答案：“木蘭詩“是北朝樂府民歌中最出色的作品，講述了一位叫木蘭的女子女扮男裝代父參軍，立功之后不慕富貴退居鄉(xiāng)里的故事。塑造了木蘭這一不朽的

27、藝術形象，她是古代人民理想的化身，在她身上，集中表達了中華民族的英雄氣概和高尚情操。藝術上的成就：一是富于傳奇色彩，是現(xiàn)實主義與浪漫主義結合的例；二是出色地運且了民歌常用的復疊、鋪排比等藝術技巧，比喻、對偶、反襯、頂真等修辭手法，增強了藝術效果；三是筆墨凝練，繁簡得宜，句式以五言為主，雜以七言、九言，錯落有致，聲韻鏗鏘，富有音樂美。第八章南北朝文一、根本知識1、“伽藍記“：北衒之著，是一部具有文學價值的地理書、史書。主要記載佛寺情況，同時記錄了眾多的社會、政治、經(jīng)濟、文化等方面的材料，此外，作者在描寫寺院的莊嚴盛大時，也處處流露出撫今追昔的感慨以及懷戀沉痛的心情。敘事簡明，文筆清新，以散體為主

28、，間以駢偶句式，是一部有特色的散文著作。2、“水經(jīng)注“：北酈道元著。系替相傳為漢代桑欽所作的記載全國道的地理書“水經(jīng)“所作的注。酈道元引書四百多種，加上自己游歷各地、跋涉山川的見聞注“水經(jīng)“，表達了許多河流兩岸的地理古跡、神話傳說和風俗習慣，對各地秀麗的山川作了生動的描繪，文筆簡潔精巧，具有很高的文學性，對后代山水游記文學有很大影響。二、主要作家、作品1、精讀作品吳均“與朱元思書“，酈道元“三峽“，庾信“哀江南賦序“。2、閱讀作品宏景“答中書書“，衒之“白馬寺“，孔稚圭“北山移文“，惠連“雪賦“，莊“月賦“，江淹“登樓賦“、“恨賦“。 三、思考與練習1、北朝時期有哪些重要散文著作，作者是誰？參

29、考答案：酈道元“水經(jīng)注“，衒之“伽藍記“，顏之推“顏氏家訓“。2、南朝時期有哪些重要的散文和辭賦的代表作家和重要作品？參考答案：宋時惠連“雪賦“、鮑照“蕪城賦“、“登大雷岸與妹書“、莊“月賦“等，齊時孔稚圭“北山移文“、梁時丘遲“與伯之書“，吳均“與朱元思書“，以及江淹的“別賦“、“恨賦“、“登樓賦“等。3、試說說“北山移文“藝術特點？參考答案：一是成功地運用擬人化手法，賦予北山景物以生命，借以表達作者的思想感情；二是運用比照手法刻畫人物；三是辭藻華美，情韻兼?zhèn)洌涫秸R，自然流暢。4、簡述“哀江南賦序“的思想容和藝術特征？參考答案：是庾信“哀江南賦“的序，是一篇獨立的駢文，交待創(chuàng)作緣起，即作

30、賦的背景和原因，概括全篇大意。首段敘自己被羈留北國的悵恨和梁朝覆亡的愴痛，次段敘寫自己的危苦，末段悲傷國事。層次清楚。本篇在藝術上有顯著特征：一是善于運用大量典故表達在一定歷史條件下深刻的思想感情，并在征引舊典的根底上創(chuàng)造了不少切合時事的新典；二是成熟地運用駢偶技巧，使文意紆曲轉(zhuǎn)折毫不板滯，創(chuàng)造了四、六對句的格式，而又雜以散行，寫得縱橫自如。第九章晉南北朝小說一、根本知識1、志怪小說：志怪，就是記錄怪異，主要指晉時代產(chǎn)生的一種以記述神仙鬼怪為容的小說，也可包括漢代的同類作品。志怪小說是受當時盛行的神仙方術之說而形成的侈談鬼神、稱道靈異的社會風氣的影響之下形成的。志怪小說的容很龐雜，大致可分為三

31、類，炫耀地理博物的瑣聞如朔“神異經(jīng)“等；記述正史以外的歷史傳聞故事如托名班固的“漢武故事“等；講說鬼神怪異的迷信故事如東晉干寶“搜神記“等。志怪小說對唐代傳奇產(chǎn)生了直接的影響。2、志人小說：是指晉六朝流行的專記人物言行和記載歷史人物的傳聞軼事的一種雜錄體小說，又稱清談小說、軼事小說。數(shù)量上僅次于志怪小說。是在品藻人物的社會風氣影響之下形成的。著名的有“笑林“、“世說新語“等。志人小說和其他小說一起，開啟了后世小說之先河。3、“搜神記“：一部用筆記體裁編寫的志怪小說集。二十卷。東晉干寶作。所記多神靈怪異之事，作者意在說明“神道之不誣。但亦保存了不少優(yōu)秀的神話傳說及民間故事。其中一些作品揭露統(tǒng)治階

32、級之罪惡，表達人民之愿望，另有一些故事贊美了勞動人民勤勞、勇敢、善良、智慧等優(yōu)秀品質(zhì)，還有一些愛情故事表現(xiàn)了青年男女在封建禮教的重壓下的痛苦和對愛情的執(zhí)著追求，這對唐人的傳奇和俗體文學有重大影響。4、“世說新語“：南朝義慶編，梁孝標注的一部筆記體軼事小說名。全書分德行、言語、政事、文學等三十六門，主要記載漢末至東晉的遺聞軼事，對當時士族思想、生活和清談放誕的風氣多所反映。雖有消極因素，但批判黑暗，挖苦奢淫，贊揚智慧，表彰善良，亦復不少。語言精煉，韻味雋永。對后代筆記文學頗有影響。二、主要作家、作品1、精讀作品干寶“搜神記干將莫邪“、“搜神記憑夫婦“，義慶“世說新語王子猷居山陰“、“世說新語石崇

33、要客燕集“。2、閱讀作品干寶“搜神記嫦娥奔月“，義慶“世說新語周處年少時“、“世說新語王戎賣“。 三、思考與練習1、簡述南北朝時期小說開展的原因并舉出晉南北朝有代表性的小說作品及其作者？參考答案：一、佛道思想的流行；二、士大夫清談和品評人物之風的盛行；三、寫史傳文風氣漸濃。寫小說遂成一時風氣。志怪小說主要作品有王嘉“拾遺記“、華“博物志“、洪“神仙傳“、干寶“搜神記“等；志人小說有淳“笑林“、洪“西京雜記“、義慶“世說新語“等。2、志怪小說對后世小說的開展有何影響？參考答案：一、為后世小說提供了豐富的素材；二、對后世小說中鬼狐一派有直接影響；三、為后世小說開展提供了藝術借鑒。3、“搜神記“的主

34、要思想容是什么？參考答案：一、多神仙道術、鬼怪靈異的容；二、書中也保存了不少民間故事和神話傳說，有的反映了統(tǒng)治者的殘暴和人民的對抗，有的反映了青年對婚姻自由的渴望和為爭取幸?；橐龅亩窢幘瘢械姆从沉巳藗儾慌鹿砘?、敢于鏟除鬼魅的大無畏精神。4、“世說新語“的主要容是什么？參考答案：“世說新語“主要記載晉知識分子的雋言軼行，是“一部名士的教科書，容包括：一、豪門士族的奢侈和兇殘；二、當時知識分子的處世態(tài)度、生活習俗和文化情趣；三、記載善人善事，其中也有消極容。第十章晉南北朝文學批評一、根本知識1、“文賦“：西晉陸機以賦體的形式寫的文論作品，從分析文學的創(chuàng)作過程入手，論述作文的利弊，涉及到很多方面

35、的問題，著重闡述創(chuàng)作論。文章圍繞文、意、物三者的矛盾展開論述，通過總結直接或間接的寫作經(jīng)歷，企圖解決“意不稱物，言不逮意這一在創(chuàng)作過程中普遍存在的問題。2、“昭明文選“：梁昭明太子蕭統(tǒng)編選，系我國現(xiàn)存第一部文學總集。本書選錄先至梁八百年間的詩歌、辭賦、雜文等各類文章近八百篇，詩、賦以下又各分假設干小類，根本囊括了這一時期優(yōu)秀的文學作品，為后人研究先至梁的文學開展概貌提供了重要的資料。唐代善注本最有名。二、主要作家、作品1、精讀作品丕“典論論文“，鐘嶸“詩品序“，勰“文心雕龍明詩“。2、閱讀作品陸機“文賦“、勰“文心雕龍情采“、“文心雕龍時序“，蕭綱“與湘東王書“、蕭統(tǒng)“文選序“、約“宋書靈運傳

36、論“。 三、思考與練習1、晉南北朝時期有哪些重要的文學理論和文學批評著作？參考答案：主要有丕“典論論文“、晉陸機“文賦“、梁鐘嶸“詩品“、梁勰“文心雕龍“。此外，還有晉摯虞“文章流別論“、梁蕭子顯“南齊書文學傳論“、約“宋書靈運傳論“、蕭綱“與湘東王書“等等。2、簡述丕“典論論文“的主要容？參考答案：“典論論文“篇制雖短，卻涉及了文學理論批評的幾個重要方面。一是充分肯定了文學的作用，認為文章是“經(jīng)國之大業(yè)，不朽之盛事；二是提出了“文以氣為主的觀點，指出文章的不同風格源于作家具有不同的“氣作家的氣質(zhì)、才性等；三是提出了文體論，論及了詩、賦等八種文體的特征；四是關于文學批評，批評了文人“各以所長，

37、相輕所短的不良風氣。3、說說“文心雕龍“包括哪幾方面的容？參考答案：“文心雕龍“五十篇。最后一篇為全書的自序，說明創(chuàng)作這部書的目的和部署的意圖。全書可分為上、下兩編。前二十五篇為上編，主要論述文學的根本問題及各種不同文體的歷史開展狀況；后二十五篇為下編，著重論述有關文學創(chuàng)作、文學批評、文學的歷史開展、作家的才能與修養(yǎng)等理論問題。全書精心結撰，組織嚴密，自成系統(tǒng)，體大思精。4、鐘嶸“詩品“所反映的文學理論有哪幾方面容？參考答案：一是指出詩歌的產(chǎn)生來源于社會生活；二是針對時弊，反對用典和聲病說，主語言自然和諧；三是講求詩的“滋味，強調(diào)了詩的情感因素和形式特征。這些主在南北朝詩風頹靡的情況下都有補偏

38、救弊的歷史作用。第四編隋唐五代文學唐代為我國古典文學的全面成熟的時期，在這一時期，詩歌空前繁榮，創(chuàng)造了古典詩歌史上的頂峰。唐代文學的開展，又分為初唐、盛唐、中唐、晚唐四個時期。本段文學的教學，突出詩文大家、名家，如白、杜甫、王維、愈、柳宗元、白居易、煜等，分別對其生平、思想、藝術各方面作系統(tǒng)的介紹。第一章 隋及初唐詩歌一、 根本知識1、上官體：指高宗龍朔年間以上官儀為代表的宮廷詩風，題材以奉和、應制、詠物為主，容空泛，重視詩的形式技巧、追求詩的聲辭之美?！芭f唐書“本傳：“工五言，好以綺錯婉媚為本，儀既貴顯，故當時頗有學其體者，時人謂之上官體。2、文章四友：武后時期的宮廷詩人嶠、杜審言、味道、融

39、的并稱。容不外歌功頌德、宮苑游宴，但在他們的其他一些作品中，卻有時透露了詩歌變革的消息，有的還對詩歌體制的建立作出了積極的奉獻。四人中，以杜審言成就最高。3、初唐四杰：王勃、炯、盧照鄰、駱賓王的并稱，四人都出生于太宗時，才高位下，高宗時以文詞齊名天下。四人從理論和實踐上與“上官體對立，表達出詩風的轉(zhuǎn)變。并擴大了詩歌的題材，推動了律詩的開展。4、吳中四士：指包融、賀知章、假設虛、旭。四人為吳、越之士，文詞俊秀，名揚于長安，號稱“吳中四士。5、宋：佺期、宋之問的并稱，二人皆為初唐宮廷詩人，同以五言律詩見長。他們在總結前人和當代人應用聲律的實踐經(jīng)歷的根底上，完成了“回忌聲病，約句準篇“新唐書宋之問傳

40、“的工作，為律詩在平仄粘對、句數(shù)用韻方面的定型做出了重要的奉獻，使以后作詩的人有明確的規(guī)格可以遵循。律詩形式的定型，在詩歌開展史上具有重要意義。二、主要作家、作品1、 精讀作品王績“野望“，王勃“送杜少府之任蜀州“、“秋日登洪府滕王閣餞別序“，駱賓王“在獄詠蟬“，假設虛“春江花月夜“，子昂“登幽州臺歌“2、 閱讀作品炯“參軍行“，佺期“古意呈喬補闕知之“，宋之問“度大庾嶺“、“渡漢江“，子昂“感遇“蘭假設生春夏 三、思考與練習1、為什么詩歌在唐代取得了高度的成就？參考答案：第一，一批庶族寒士登上了歷史舞臺，成為政治生活中最活潑的新生力量。使文學風貌發(fā)生了明顯的變化；第二，“以詩賦取士，有力地刺

41、激了地主階級的文化教育，使整個社會的文化得到普及；第三，科舉制度造成的漫游之風，開闊了文人的視野，也有利于文學修養(yǎng)和文學技巧的提高；第四，唐代儒、釋、道三教并重與合流，使文人的思想大為活潑，深刻影響了他們的創(chuàng)作思想、創(chuàng)作方法和審美情趣；第五，中外文化藝術的交流和融合，對外來文化精華的廣泛吸收，各種藝術門類的互相滲透，促進了各種藝術門類的開展。濃厚的文化藝術氣氛，大大提高了唐代文人的文學修養(yǎng)。2、 初唐詩歌革新經(jīng)歷了幾個階段？參考答案：初唐詩歌革新大體經(jīng)歷了三個階段：第一階段以唐太宗君臣為代表，鑒于南朝歷代統(tǒng)治者敗亡的教訓，從穩(wěn)固基業(yè)的需要出發(fā)，重視思想文化的統(tǒng)治作用，提倡中和雅正的文學主，在詩

42、風轉(zhuǎn)變中起到積極的引導作用。第二階段以“初唐四杰為代表，他們力圖改變齊梁余風，擴大詩歌題材，不僅推動了律詩的開展，并對唐代文風的轉(zhuǎn)變起到重要作用。第三階段以子昂為代表，標舉“漢風骨和“風雅興寄，開拓了唐詩正確開展的道路。3、“春江花月夜“的藝術特點是什么？參考答案：“春江花月夜“是著名的七言歌行，被聞一多贊美為“詩中的詩，頂峰上的頂峰。有如下特點：第一，詩采用的是樂府舊題，詩中表現(xiàn)的也是游子思婦的傳統(tǒng)主題，但賦予了全新的容。第二，全詩以浩瀚幽遠、靜謐瑰麗的春江花月之夜為背景，將傳統(tǒng)詩歌中游子思婦的相思之情，升華為極優(yōu)美動人的藝術境界。第三，表現(xiàn)了對年華、青春的珍惜，對生命的熱愛。全篇熔詩情、畫

43、意、哲理于一爐，創(chuàng)造出情景交融、玲瓏透徹的詩境。第四，韻律和諧婉轉(zhuǎn)，富有音樂美。4、子昂的詩歌革新理論的要點是什么？參考答案：子昂在著名的“修竹篇序“里表達了他的詩歌革新主。首先，他用“彩麗競繁，而興寄都絕概括了前代文學的弊病和缺乏；其次，他明確標舉“漢風骨與“風雅興寄，反對沒有風骨、沒有興寄的作品；第三，他提出了“骨氣端翔，音情頓挫，光英朗練的詩美理想，要求將壯大昂揚的情思與聲律和詞采之美結合起來，創(chuàng)造安康而瑰麗的文學。這就指出了文學開展的新方向。第二章 盛唐詩歌一、根本知識1、山水田園詩派：盛唐興起的一個詩歌流派。在淵明以來的田園詩和靈運以來的山水詩的根底之上。偏重于寫山水風光和田園生活，

44、大多表現(xiàn)自然之美和閑適心情，偶或反映農(nóng)家生活現(xiàn)實。所作以五言為主，風格多清淡恬靜，具有較高的藝術技巧和審美價值。代表詩人有儲光羲、裴迪、丘為、常建等，而以王維、孟浩然為首，故后世又稱“王孟詩派。2、邊塞詩派：盛唐興起的一個詩歌流派。其詩長于七言，特別是七言歌行，善于描寫邊塞風光和戰(zhàn)爭生活，表現(xiàn)征人思婦的思想感情，大多具有愛國感情和進取精神，顯示濃厚的生活氣息，風格多大方悲壯。代表詩人有王昌齡、王之渙、王翰、顥、頎等，而以高適、岑參為首。故后人也稱“高岑詩派。3、七絕圣手：指盛唐詩人王昌齡，他大力用七絕寫作，留存下來有七十馀首絕句，約為存詩的五分之二。他的七絕不僅數(shù)量多，質(zhì)量也高，在唐人七絕詩的

45、開展過程中據(jù)有重要地位，前人往往將他與白并稱，故有“七絕圣手之稱。二、主要作家、作品1、 精讀作品孟浩然“望洞庭湖贈丞相“、“過故人莊“，王維“山居秋暝“、“使至塞上“、“送元二使安西“、“少年行“(新豐美酒斗十千)、“終南山“、“鹿柴“、“鳥鳴澗“，常建“題破山寺后禪院“，王昌齡“參軍行“(烽火城西百尺樓)、“出塞“、“閨怨“、“芙蓉樓送辛漸“，王之渙“*詞“，頎“古參軍行“，顥“黃鶴樓“，高適“燕歌行“，岑參“白雪歌送武判官歸京“2、閱讀作品王灣“次北固山下“，孟浩然“夏日南亭懷辛大“、“宿建德江“，王維“渭川田家“、“觀獵“、“竹里館“、“辛夷塢“，祖詠“終南望馀雪“，高適“別董大“，岑

46、參“逢入京使“三、思考與練習1、如何理解“盛唐氣象？參考答案：盛唐詩歌容豐富，思想深刻，體制大備，藝術精湛，思想和藝術都超越前代而臻于唐五代詩的頂峰。欣欣向榮的時代造就了一代人胸襟開闊、抱負遠大、熱情開朗、樂觀自信的精神風貌，也激起了他們?nèi)胧琅c出世、理想與現(xiàn)實的矛盾。從而在容方面形成盛唐詩歌所特有的理想主義、英雄性格和浪漫色彩，在藝術上則表現(xiàn)出清新自然、雄健高華、興象超妙、聲律圓融的鮮明特色。2、如何理解軾所說的：“味摩詰之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩?！皶υ懰{田煙雨圖“參考答案：一、善于開掘與自己主觀情感相契合的客觀景物，抓住其特征，在寫景的同時傳達出微妙的心理感受，使詩情與畫意到達

47、高度的統(tǒng)一；二、對自然觀察極為細致，感受非常敏銳，善于在動態(tài)中捕捉自然事物的光和色，用清新的筆調(diào)、勻潤的色彩、恰當?shù)臉媹D在詩里表現(xiàn)出來；三、以禪入詩，即以獨特的禪宗的審美眼光觀照自然，從而特別善于發(fā)現(xiàn)和捕捉大自然中極細微的聲響和動態(tài)，生動表現(xiàn)自然界的變化和在的律動，進入常人不能到達的一種特殊的審美境界，創(chuàng)造出獨特的優(yōu)美靜謐的意境。正是在詩情和畫意的互相滲透和生發(fā)中，王維的詩創(chuàng)造出空明境界和寧靜之美。3、高適與岑參在邊塞詩寫作方面有何異同？參考答案：高適、岑參同以邊塞詩擅名，同長于七言歌行，詩風同樣豪放。但也有不同：“高適詩尚質(zhì)主理，岑參詩尚巧主景。在反映現(xiàn)實的深度方面，高適詩超過岑參；在題材豐

48、富新奇方面，岑參超過高適。高適詩將追求不朽功名的高昂意氣，與冷峻直面現(xiàn)實的悲慨相結合，苦難與崇高相對照，表現(xiàn)出大方悲壯的美；岑參詩將西北荒漠的奇異風光與風物人情，用大方豪邁的語調(diào)和具有浪漫色彩的藝術手法，生動地表現(xiàn)出來，別具奇?zhèn)邀愔馈Ｋ囆g上高適詩以沉雄質(zhì)氣和渾厚骨力取勝，殷璠稱其詩“多胸臆語，兼有氣骨；岑參詩意奇、語奇、調(diào)奇，殷璠評其詩“語第三章 白一、 根本知識1、杜：特指白和杜甫，二人是唐代最偉大的詩人，成就最高，且生當同時，交誼深篤，故唐人習慣將其并稱。 二、主要作家、作品1、精讀作品“蜀道難“、“將進酒“、“夢游天姥吟留別“、“宣州脁樓餞別校書叔云“、“黃鶴樓送孟浩然之廣陵“2、閱

49、讀作品“塞下曲“、“望天門山“、“子夜吳歌“(長安一片月)、“憶娥“簫聲咽 三、思考與練習1、白詩歌的主要容是什么？參考答案：白集入世、隱逸、求仙、任俠于一身，世界觀比擬復雜，但詩歌創(chuàng)作的主要傾向是積極入世，他是盛唐氣象的出色代表，他的詩既反映了盛唐欣欣向榮的國力，也反映了盛唐氣象背后的危機及危機爆發(fā)后的悲劇。主要容為：1強烈的積極向上的精神，歌唱理想，同時也反映理想與現(xiàn)實的矛盾。如“將進酒“、“行路難“。2反權貴、反傳統(tǒng)的傲岸精神。如“夢游天姥吟留別“、“蜀道難“。3描寫并贊美祖國山川，大概有兩大類型：一類是在氣勢磅礴的高山大川的壯美意境中抒發(fā)豪情壯志，另一類則著意追求光明澄澈之美，在秀麗的

50、意境中表現(xiàn)天真的情懷。2、白詩歌的藝術特色是什么？參考答案：白的詩歌具有豪放飄逸的風格。主要特點有：1、強烈的主觀色彩。詩人側(cè)重抒寫豪邁氣概和激昂情懷，很少對客觀物象和具體事件做細致的描述。詩歌的跳躍性也極強，因為他往往不是按照生活的邏輯，而是按照情感的蹤跡來構造全詩，通過詩歌的開闔跌宕表現(xiàn)感情的變幻無常。2、充分的氣勢。白詩的抒情往往是噴發(fā)式的，奔涌而出，其間裹挾著強大的力量，而且意象雄奇壯美。3、豐富奇特的想象，大膽驚人的夸。白詩歌的想象天馬行空，變幻莫測，奇之又奇。4、語言清新俊逸。如他自己所說，是“清水出芙蓉，天然去雕飾。5、與風格相適應，在詩體的選擇上，較少用律詩，而多用便于縱橫馳騁

51、、隨意抒寫的以樂府體為主的古詩，尤其是七言歌行。第四章 杜甫一、根本知識1、“詩史：“詩史是后人對杜甫詩的評價。杜甫用他的詩，反映了他所生活時代的重要的歷史事件，其中所提供的史實，甚至可以補充歷史記載的缺乏，具有史的認識價值。不僅如此，他的詩還提供了比事件更為廣闊、更為具體也更為生動的生活畫面。2、“沉郁頓挫：杜甫詩歌最具有特征性的藝術風格。所謂“沉郁，主要指思想感情的博大深厚、深沉蒼涼；所謂“頓挫，主要指表現(xiàn)手法的沉著蘊藉、曲折有力，而不是感情奔放，一瀉無余。二、主要作家、作品1、精讀作品“望岳“、“兵車行“、“月夜“、“聞官軍收“、“秋興八首“(玉露凋傷楓樹林)、“登高“、“登樓“2、閱讀

52、作品“自京赴奉先縣詠懷“、“春夜喜雨“ 三、思考與練習1、杜甫詩歌的藝術成就主要表現(xiàn)在哪幾方面？參考答案：1敘事詩善于通過典型事件、人物，對現(xiàn)實生活作高度的藝術概括，從一個視角展現(xiàn)了廣闊的歷史畫面。同時將自己的主觀意識、思想感情融化在客觀的具體描寫中，而不明白說出。大力寫作新題樂府，成為中唐新樂府運動的先驅(qū)。2抒情詩寄情于景，融景入情，使情景交融。對自己豐富復雜、曲折矛盾的心世界進展了深入的刻畫和解剖。3十分重視錘煉詩歌語言，語言蒼勁凝煉，往往用最少的字句表現(xiàn)最豐富的容。自稱：“語不驚人死不休。把中國古典詩歌語言的表現(xiàn)力，提高到一個新的階段。4善于運用各種詩歌體式，并創(chuàng)造性地發(fā)揮了各種詩體的功

53、能，為各種詩體樹立了典。尤其是律詩，在他手中日臻于純熟，極擴大了表現(xiàn)圍。其中最為成功的是七律，不但在聲律上把七律推向成熟，而且充分開展了這一詩歌形式所蘊涵的表現(xiàn)力。代表了他對中國詩史的奉獻。2、杜甫對詩歌開展產(chǎn)生了什么樣的影響？參考答案：1用詩歌反映民生疾苦，直接開啟了中唐的新樂府詩創(chuàng)作。2用律詩反映時事政治，為律詩尤其是七律注入豐富深刻的政治涵。開辟了全新的題材領域，對晚唐商隱，尤其是宋人產(chǎn)生了很大的影響。3用詩歌表現(xiàn)日常生活中的瑣細容，擴大了詩歌的功能和題材。4將議論引入詩歌，影響到愈的“以文為詩，宋詩的散文化。第五章 中唐前期詩人一、 根本知識1、大歷十才子：指活潑于大歷年間的十位詩人，

54、不同史籍所載十人略有出入。主要有錢起、盧綸、端、司空曙、翃等。所作詩歌多應景獻酬，流連光景，粉飾現(xiàn)實。局部詩作抒寫沉淪下僚，懷才不遇之感。詩歌藝術造詣較高，多為近體，五律成就尤高。2、“五言長城：長卿擅長近體，尤工五律，風格含蓄溫和，清雅洗煉，自稱為“五言長城。 二、 主要作家作品1、精讀作品長卿“逢雪宿芙蓉山主人“，韋應物“西澗“，益“夜上受降城聞笛“2、閱讀作品繼“楓橋夜泊“，盧綸“和仆射塞下曲“月黑雁飛高 三、 思考與練習1、中唐前期詩歌有哪些特色？參考答案：中唐前期的代表人物長卿、韋應物、戴叔倫及“大歷十才子大多生于開元盛世，又都經(jīng)歷了“安史之亂，一方面，受到盛唐精神的感染和盛唐藝術的

55、熏，詩歌中也會表現(xiàn)出對盛唐氣象的繼承，如詩中表現(xiàn)出追求建功立業(yè)的精神和豪邁的英雄氣概，邊塞詩中也流露出英雄豪情和愛國精神、表現(xiàn)出昂揚的感情基調(diào)和壯大的氣概，仍然關注社會，也在一定程度上反映了現(xiàn)實生活；另一方面，時代的盛衰變化在他們心理上造成強烈的失落，熱切的仕進欲望為消極避世的隱逸情懷所取代，回避現(xiàn)實、吟詠山水、稱道隱逸，遂詩壇的主要傾向。除應酬唱和之作外，他們的詩主要寫日常生活瑣事、自然風物和羈旅愁思，抒發(fā)寂寞清冷的孤獨情懷，表現(xiàn)超然世外的隱逸風調(diào)。這種時代風氣和人生情趣又影響到他們的審美情趣。詩歌中開元、天寶盛世時的理想色彩、浪漫情調(diào)逐漸消退，藝術上追求沖淡平和，追求淡遠韻味，雖有風味而氣

56、骨頓衰。2、如何評價元結的詩歌理論和創(chuàng)作？參考答案：元結的詩歌理論集中在他所編的“篋中集序“和集中所選的詩人以及自己的詩歌創(chuàng)作中。要點是要求詩歌歸于“雅正，即容上強調(diào)文學的美刺教化作用，形式上反對雕琢、崇尚古樸。盡管這種文學觀念的提出有特定的時代背景和政治需要，但把文學的實用功能強調(diào)到極端，無視了文學的獨立價值，容易造成藝術上的粗糙。元結的詩歌理論代表了一種傾向，后來白居易等人的詩歌理論，就是沿著這一方向開展的。元結的詩，一變盛唐詩人詩中的理想色彩，轉(zhuǎn)向?qū)懭松嗪蜕鐣F(xiàn)實。他多針砭時弊之作，代表作是“舂陵行“、“賊退示官吏“，兩詩直抒胸臆，挖苦辛辣，顯示了元結的同情百姓的深厚人道主義精神，得

57、到杜甫高度贊揚。但他的詩有思想深度而缺乏藝術力量，如語言草率，質(zhì)木無文，缺少美感。3、韋應物詩歌有哪些特點？參考答案：韋應物是大歷、貞元間詩壇上一位重要詩人，他早期寫了一些關心國家安危、社會治亂及下層百性疾苦的詩，顯示了一個詩人的正義感和責任感。作品也不乏昂揚開朗的人生意氣，明顯地帶有剛健明朗的盛唐馀韻。在他后期的作品里，向往隱逸的寧靜，有意效法淵明的沖和平淡，成為他詩歌創(chuàng)作的主導傾向，其中以寫山水田園最有特色。他善于用簡淡自然卻又是精心錘煉過的語言，來描寫閑適生活的逸趣及孤高峻潔的情懷。往往能“發(fā)纖秾于簡古，寄至味于淡泊。氣貌高古，清雅閑淡，自成一家之體?！拔鳚尽笆瞧渲械募炎鳌５诹?愈與孟

58、詩派一、根本知識1、孟詩派：中唐詩人愈、孟郊的合稱，孟郊詩頗得愈賞識，當時即有“孟詩筆的稱贊。同時二人作詩皆好奇思硬語，詩風相近，故稱。2、以文為詩：是愈的一種創(chuàng)作傾向和自覺的美學追求。主要特點是以散文化的章法、句法入詩，不受韻律、節(jié)奏、對稱的約束，打破詩歌圓轉(zhuǎn)流利、和諧對稱的特點，融表達、議論為一體。“以文為詩對后世尤其是宋代詩人影響極為深遠。3、郊島：指中唐詩人孟郊、賈島，二人并稱。二人詩多愁苦凄清之境，且詩風孤郁悲涼，凄寒局促。軾“祭柳子玉文“用“郊寒島瘦概括二人的風格。4、長吉體：長吉是賀的字，此指賀詩所獨具的風格。其詩色彩濃麗、想象奇詭、情調(diào)幽冷、構思獨特，充滿浪漫主義色彩，于中唐詩

59、壇獨樹一幟。 二、 主要作家作品1、精讀作品孟郊“秋懷“秋月顏色冰，愈“山石“、“雜說“世有伯樂，賀“南園“男兒何不帶吳鉤2、閱讀作品孟郊“游子吟“，愈“聽穎師彈琴“、“左遷至藍關示侄湘“，賀“憑箜篌引“、“雁門太守行“、“金銅仙人辭漢歌“，賈島“尋隱者不遇“ 三、思考與練習1、孟詩派的新奇險怪主要表現(xiàn)在哪些方面？參考答案：孟詩派追求詩風的雄奇怪異，他們有意打破詩歌傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法，在藝術上創(chuàng)新求異，探索詩歌的新形式、新風格。主要表現(xiàn)為：1采用過去不常用的容甚至是世俗、丑陋之事入詩，逞奇矜博，出奇制勝；2想象奇崛，意象怪奇，構思奇特，標新立異；3注重造語煉字，用奇字、造拗句、押險韻，將散文、駢賦

60、的句法引進詩歌，使詩句可長可短、變化多端。孟詩派成員除共性之外，還有自己的個性，如愈以氣勢雄大和意象怪奇見長；孟郊多用僻字險韻與生冷意象，使怪奇向幽僻冷澀一路開展；賈島的詩表現(xiàn)出尖新奇巧的特點；合詩追求字句精警清麗；盧仝、馬異等人想象離奇、語言生僻等。孟詩派努力變舊求新，豐富了中國古典詩歌的藝術傳統(tǒng)，但由于過分地刻意求新，在一定程度上破壞了詩歌的節(jié)奏美、形象美，也存在明顯的弊病。2、賀詩奇崛冷艷、虛荒謬幻的風格主要表達在哪些方面？參考答案：1異于常人的藝術思維；2奇異荒謬的想象、夸；3大量虛幻意象和乖僻生新詩境的營造；4奇異峭拔、幽奇冷艷的遣詞造句；5通感、比喻等修辭手法的創(chuàng)造性運用。第七章