教師資格干貨-美術(shù)（知識點匯編）

1、學(xué)員專用教師考試學(xué)科知識點匯編（1）（美術(shù)學(xué)科）考點中國美術(shù)史L原始社會彩陶：彩陶是指在打磨光滑的橙紅色陶坯上，以天然的礦物質(zhì)顏料進(jìn)行描繪，用赭石和 氧化鎰作呈色元素，然后入窯燒制。在橙紅色的胎地上呈現(xiàn)出赭紅、黑、白諸種顏色的美麗 圖案，形成紋樣與器物造型的高度統(tǒng)一，到達(dá)裝飾美化效果，這樣的陶器通稱彩陶。仰韶文化半坡類型代表性紋飾為魚紋，代表器物：人面魚紋彩陶盆三魚紋彩陶盆。廟底溝類型代表性紋飾為花瓣紋，代表器物：花瓣紋彩陶盆鸛魚石斧彩陶缸?！窘?jīng)典例題】以下四個陶器中，屬于仰韶文化廟底溝類型的是（）。A.人面魚紋彩陶盆B.三魚紋彩陶盆C.花瓣紋彩陶盆D.舞蹈紋彩陶盆【中公解析】Co A選項人面

2、魚紋彩陶盆和B選項三魚紋彩陶盆屬于仰韶文化半坡類型 的陶器；C選項花瓣紋彩陶盆屬于仰韶文化廟底溝類型；D選項舞蹈紋彩陶盆屬于馬家窯文 化。2先秦（1）商代青銅器在藝術(shù)風(fēng)格上，形制凝重、多直線造型、中軸對稱。以饕餐紋、夔龍紋為典型紋飾，風(fēng) 格沉穩(wěn)雄渾。饕餐紋綜合了多種獸面特征，該符號在人的幻想中有巨大的原始力量，是神秘、恐怖、 威嚇的象征。對自己部落是保護(hù)神，對敵人那么是吃人的兇怪。司母戊鼎河南安陽出土。這是我國考古發(fā)現(xiàn)最大的一件青銅器，反映了我國古代鑄 造水平的局超。四羊方尊湖南寧鄉(xiāng)出土。是一件表達(dá)了奴隸主貴族意志的禮器。虎食人鹵湖南安化出土。鹵為盛酒具，多為圓形體，口有蓋，肩附提梁。鮮明地體

3、 現(xiàn)了商代青銅器神秘、獰厲的藝術(shù)特征。饕餐紋單柱爵河南鄭州楊莊出土。爵為商代青銅器中常見的飲酒具。大禾人面方鼎湖南寧鄉(xiāng)出土。鼎腹的四面各以浮雕式人面作主體裝飾，面部較為寫【經(jīng)典例題】司母戊方鼎是（）時期的青銅器。A.夏B.商C.春秋D.秦1學(xué)員專用【經(jīng)典例題】中國五大名窯有汝窯、官窯、定窯、鈞窯、哥窯，而定窯盛產(chǎn)（）oA.白瓷B.素瓷C.黑瓷C.青瓷【中公解析】Ao解析：哥窯、官窯、汝窯屬于青瓷窯系；鈞窯主窯變。（4）張擇端清明上河圖背景：宋代風(fēng)俗畫獲得前所未有的開展，張擇端是其中杰出代表。內(nèi)容：作品通過郊野、汴河、街市三個段落，生動記錄了北宋都城汴京的城市面貌和當(dāng) 時社會各階層人民的生活狀況

4、。在五米多長的畫卷里，共繪有814人，衣著不同，神情各異, 展現(xiàn)了汴河上店鋪林立，市民熙來攘往的熱鬧場面，其中最精彩的一段是船過虹橋時緊張繁 忙的景象。藝術(shù)特色：這是一幅絹本設(shè)色的長卷作品，以全景式的構(gòu)圖，散點透視的方法組織畫面, 繁而不亂。作品結(jié)合線描淡彩的畫法，用筆嚴(yán)謹(jǐn)，人物造型寫實。歷史地位：被稱為“中國十大傳世名畫”之一，表達(dá)了中國古代風(fēng)俗畫的最高成就；被 稱為“中國古代現(xiàn)實主義杰作”，對研究宋代城市生活、民俗、交通、建筑等具有重要的文 獻(xiàn)價值?！窘?jīng)典例題】宋朝畫家張擇端的清明上河圖使用的是（）透視方法。A.平行透視B.成角透視C.傾斜透視D.散點透視【中公解析】Do該作品是一幅絹本設(shè)

5、色作品。全卷以全景式的構(gòu)圖，散點透視的方法 組織畫面，繁而不亂；結(jié)合線描淡彩的畫法，用筆嚴(yán)謹(jǐn)，人物造型寫實。（5）李成作畫善用淡墨表現(xiàn)豐富的層次和虛曠的空間，以活脫的筆致畫出寒林的情態(tài)，以“氣象 蕭疏，煙林清曠，毫端穎脫，墨法精微”的景色抒發(fā)胸襟，所畫山水在北宋被譽為“古今第 一，代表作讀碑窠石圖寒林平野圖?！窘?jīng)典例題】北宋山水名作讀碑窠石圖的作者是（）oA.李成B.范寬C任伯年D.馬遠(yuǎn)【中公解析】A。（6）范寬善畫關(guān)陜山水，擅長畫雪景，他所畫崇山峻嶺，往往以頂天立地的章法突出雄偉壯觀的 氣勢，又用碎而堅實的筆墨皴出富有質(zhì)感的山石，高山仰止，氣象雄偉。初學(xué)荊浩及李成已 甚精妙，既而領(lǐng)悟到“前人

6、之法，未嘗不近取諸物，吾與其師于人者，未假設(shè)師諸物也。吾與 其師于物者，未假設(shè)師諸心”。被譽為“得山之骨”、“與山傳神”有溪山行旅圖（高遠(yuǎn)） 雪景寒林圖傳世。李成之筆，近視如千里之遠(yuǎn)；范寬之筆，遠(yuǎn)望不離坐外。10學(xué)員專用溪山行旅圖背景：宋代繪畫全面繁榮，山水畫的開展尤為繁盛。范寬是北宋初期最著名的山水畫家 之一O畫面內(nèi)容：一座巍峨的山峰幾乎占滿了大半個畫面，給人以“高山仰止”之感；山頂雜 樹叢生，一線飛瀑從山腰間直泄而下；山腳下巨石縱橫，林木蔥蘢，山路上有行腳商人趕著 馱貨的驢群緩緩前進(jìn)，它既給幽靜的山林增添了生氣，又起著點題的作用。藝術(shù)特色：該作品是一幅絹本墨筆山水作品。整個畫面氣勢逼人，頂

7、天立地的大山頭被 置于畫面的重要位置，造成一種撼人心魄的視覺效果。筆力雄健，層次豐富，以積墨之法使 畫面墨色凝重、渾厚，極富美感。整體評價：本作品在靜止的畫面中有一種動感，一幅空間藝術(shù)的繪畫卻有一種時間藝術(shù) 的感覺，為宋人佳作?！窘?jīng)典例題】范寬的（）采用全景式構(gòu)圖真實的描繪北方山川，是中國山水畫開展史上的杰作。A.瀟湘圖B.雪溪圖C.匡廬圖D.溪山行旅圖【中公解析】D。瀟湘圖五代董源，雪溪圖唐王維，匡廬圖五代荊浩。9.元元四家：黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙。元四家：黃公望、倪瓚、王蒙和吳鎮(zhèn)。他們生活在元末社會動亂之際，生活中都有不得 意的遭遇，藝術(shù)上受趙孟%真的影響，擅長繪山水，兼工竹石，以繪畫作

8、品表現(xiàn)其心境和生活 情趣。“四家”山水重于筆墨，講求風(fēng)格，他們在作品中通過山水抒發(fā)一定理想，并題跋詩 文加以闡述，詩、書、畫的結(jié)合到達(dá)和諧統(tǒng)一、在筆墨方面各有獨特創(chuàng)造。他們在藝術(shù)功能 上標(biāo)榜“寫胸中逸氣”“自娛”而不趨附社會審美愛好但情調(diào)多流于傷感、淡泊和孤寂，反 映了時代動亂中無可奈何的情緒。“元四家”的藝術(shù)觀和畫風(fēng)對明代江浙地區(qū)文人畫開展有 著巨大影響。【經(jīng)典例題】“元四家”中山水畫章法稠密的畫家是（）。A.黃公望B.吳鎮(zhèn)C.王蒙D.倪瓚【中公解析】C。王蒙，王蒙能寫詩，善書法，畫山水多表現(xiàn)隱居生活，運筆及寫景極 富層次變化，畫法在董源、巨然基礎(chǔ)上加以開展，形成獨具特色的解鎖皴、牛毛皴。用

9、墨厚 重，構(gòu)圖繁密，景色郁然深秀，與倪瓚的渴筆枯墨景物空靈形成鮮明比照。代表作有青卞 隱居圖。1Q明吳門四家：沈周、文征明、唐寅、仇英。明代中葉，以史稱吳門的蘇州為中心，形成了 “吳門畫派”，又稱“吳派”，取代了浙派 在畫壇上的地位。該派繼承和開展了崇尚筆墨意趣和“士氣”“逸格”的元代文人畫傳統(tǒng)，11學(xué)員專用致力于平和典雅、蘊蓄風(fēng)流的藝術(shù)風(fēng)格，表達(dá)自得其樂的精神生活，以有“吳門四家”之稱 的沈周、文征明、唐寅、仇英為代表畫家。沈周與文征明是吳派文人畫最突出的代表。兩人 皆為風(fēng)雅名士，以詩文書畫自娛，在抒情寫懷上比元人更加自覺?！皡情T四家”中的唐寅與 仇英那么代表了吳門畫家中另外一種類型。他倆均

10、出身卑微，以畫為業(yè)，兼擅多能，技術(shù)比擬 全面，藝術(shù)風(fēng)格雅俗共賞。沈周的山水畫以粗筆為多，形成了筆豐墨健、渾厚沉郁、意態(tài)軒昂的主要風(fēng)貌，代表作 廬山高圖。文征明的山水畫以細(xì)筆為主，情調(diào)嫻靜典雅，布景層疊而上，缺少縱深的空間表現(xiàn)，丘 壑林木棱角清楚而略有變化，代表作真賞齋圖。唐寅的畫作幾乎每畫必題詩，形式多樣，代表作有王蜀宮妓圖秋風(fēng)紈扇圖看泉 聽風(fēng)圖軸。王蜀宮妓圖背景：唐寅字伯虎，與沈周、文徵明、仇英并稱“吳門四家”。內(nèi)容：描繪的是五代前蜀后主后宮的故事。表現(xiàn)了四名歌舞宮女相對站立，梳妝打扮后 等待君王召喚侍奉。四人頭戴花冠，身著華麗服飾交錯站立。畫家此畫是為揭示前蜀后主荒 淫腐敗的生活，帶有鮮明

11、的諷喻之意。藝術(shù)特色：該作品絹本設(shè)色。畫面構(gòu)圖錯落有致，通過人物的手勢以及多變的形態(tài)使得 人物關(guān)系緊密，增加畫面的動態(tài)感。線條流暢，筆法細(xì)膩，設(shè)色鮮明，有強(qiáng)烈的濃淡、冷暖 比照；仕女臉上施“三白”，既吸收了 “唐妝”特色，又表達(dá)出明代追求清秀娟美的審美風(fēng) 尚。整個畫面呈現(xiàn)出雅俗共賞的藝術(shù)特色。歷史地位：作品是明代唐寅人物畫中工筆重彩畫風(fēng)的杰出代表?！窘?jīng)典例題】明代吳門四家有文徵明、唐寅、仇英和()oA.弘仁B.朱論C.沈周D.石濤【中公解析】C。解析：“吳門四家”是指活躍在蘇州附近的吳門畫派中的四個代表人 物，分別是：沈周、文征明、唐寅、仇英?？?清(1) “清六家”：王時敏、王鑒、王原祁、王

12、翠、吳歷、悻壽平。清代早期，山水畫直承董其昌一派的王時敏、王鑒、王原祁、王聚huil史稱“四王”， 被視為畫壇正宗。四王致力于摹古或在摹古中求變化，崇拜元四家，力圖集古人之大成?？?重筆墨，表現(xiàn)平靜安閑的情感狀態(tài)，但卻較少觀察自然，描寫具體感受，在以臨古為主的藝 術(shù)實踐中開展了干筆渴墨層層積染技法的藝術(shù)表現(xiàn)力，審美趣味的表達(dá)更趨于精致。王時敏：重筆墨，形成了蒼潤古澹、松靈秀雅的風(fēng)貌，代表作云山圖。王鑒：筆法 遒美、墨韻潤澤、氣格清蒼、沉雄古逸的體貌，代表作夏山圖。王原祁：筆墨氣味較之 王時敏更加醇厚，取得了 “熟不甜，生不澀，淡而厚，實而清”12學(xué)員專用的效果，代表作山中早春圖。王翠：將筆墨的

13、精能與丘壑的真實生動融為一體，代表作溪山紅樹圖。王時敏、王鑒、王原祁屬婁東派，王翠屬虞山派。與四王并稱“清六家”或“四王吳王ydn”的吳歷與丹壽平也屬于這一大系統(tǒng)。吳歷：師法宋元諸家，筆墨雅致，物象多姿，風(fēng)格清醇。，|軍壽平：早年主要創(chuàng)作山水畫，中年以后專攻花卉，力求改變時代宮廷畫法，去脂粉華 麗之態(tài)。他在準(zhǔn)確造型的基礎(chǔ)上巧妙運用水和色，恰到好處地在色中施水，創(chuàng)“色染水暈” 之法，豐富了沒骨畫法的表現(xiàn)手段，代表作品錦石秋花圖牡丹圖等?！窘?jīng)典例題】清朝初年，以、為代表的“四王”畫派，與另外兩 位畫家、并稱為“清初六家”?！局泄馕觥客鯐r敏；王原祁；王鑒；王暈;吳歷I軍壽平12近現(xiàn)代(1)齊白石現(xiàn)

14、代書畫家、篆刻家。論畫“妙在似與不似之間，太似為媚俗，不似為欺世”。作品題 材充滿民間情味，擅畫花鳥蟲魚，筆墨縱橫矯健，造型簡練質(zhì)樸，神態(tài)活潑，色彩鮮明強(qiáng)烈; 擅于把闊筆寫意花卉與纖毫畢現(xiàn)的草蟲巧妙結(jié)合。代表作為蛙聲十里出山泉不倒翁 祖國萬歲水芋游蝦圖楓葉寒蟬等。蛙聲十里出山泉背景：現(xiàn)代繪畫作品表現(xiàn)出既對傳統(tǒng)文人畫的繼承，又拋棄文人畫的僵硬程式。這幅作 品是齊白石為老舍國的一張水墨國。畫面內(nèi)容：在一遠(yuǎn)山的映襯下，從山澗的亂石中瀉出一道急流，六只蝌蚪搖曳著小尾巴 順流而下?？梢宰屓寺?lián)想到，在夏季里青蛙那此起彼伏的叫聲。雖然畫面上不見一只青蛙, 但使人產(chǎn)生一種隱隱如聞遠(yuǎn)處的蛙聲正和著奔騰的泉水聲連

15、成一片的效果。藝術(shù)特色：該作品把“蛙聲”這一可聞而不可視的特定現(xiàn)象，通過層次清楚的用墨、高 度提煉的形象和傳統(tǒng)文人畫當(dāng)中的代指手法來表現(xiàn)。畫面留有大塊空白，使畫面虛實相生, 突出了畫面主題。整體評價：該作品表達(dá)了齊白石晚年用筆用墨之精道，淋漓盡致的表達(dá)了中國畫“詩中 有畫，畫中有詩”的特點。【經(jīng)典例題】以下哪位畫家在晚年時對其藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行“衰年變法”()。A.齊白石B.吳昌碩C高劍父D.陳師曾【中公解析】Ao齊白石是近現(xiàn)代中國畫巨匠，而且在書法、篆刻和詩歌方面都有成就, 獨樹一幟。但齊白石的繪畫和書法，大致是到了六十歲以后才趨于成熟，精彩紛呈，人稱衰 年變法。13學(xué)員專用(2)徐悲鴻現(xiàn)代畫家，

16、美術(shù)教育家。在美術(shù)上堅持并倡導(dǎo)現(xiàn)實主義道路，對中國畫進(jìn)行了中西融合 的大膽革新，探索以西洋畫法來改造中國畫的新途徑。中國畫愚公移山九方皋、油畫 田橫五百士篌我后是他的代表作。田橫五百士背景：徐悲鴻創(chuàng)作此畫時，正值中國政局動亂，日寇開始在中國橫行，徐悲鴻意在通過 這幅畫歌頌寧死不屈的精神。畫面內(nèi)容：此畫所描繪的是史記田丹列傳中田橫的故事，選取了田橫與五百壯士 訣別的場面。田橫身著紅袍拱手向島上的壯士們告別，壯士們表現(xiàn)出悲傷及反對的神情。此 畫著重刻畫了不屈的激情，表現(xiàn)出富貴不能淫、威武不能屈的鮮明主題。藝術(shù)特色：該作品是一幅巨幅人物油畫作品，在構(gòu)圖上用古典主義的方式將畫面處理成 “舞臺式”的構(gòu)圖

17、。人物安排在幾乎相同的基點之上，只在色彩上突出變化，給人有強(qiáng)烈的 光線照射感，突出了畫面的戲劇性，烘托了悲壯訣別的氣氛。整體評價：田橫五百士是徐悲鴻進(jìn)行寫實主義創(chuàng)作的實踐，影響了當(dāng)時乃至今天中 國的歷史畫創(chuàng)作。愚公移山背景：徐悲鴻創(chuàng)作此畫時正值中國人民抗日的危急時刻，畫家意在表達(dá)抗日民眾的決心 和毅力，鼓舞人民群眾去爭取最后的勝利。內(nèi)容：該作品取材于神話傳說。畫面的右端幾個高大雄壯的壯年男子，手拿釘耙奮力的 砸向面前的黑土，中間是愚公及鄰居對話，左側(cè)軀體高大的男子肩擔(dān)蘿筐情景，畫面中還有 一些婦女小孩參加挖山運石頭的工作。藝術(shù)特色：該作品是巨幅水墨畫作品。運用頂天立地的構(gòu)圖方式，使得人物有種要

18、把畫 面撐破的感覺。畫面人物排列松散，錯落有致，加深了畫面的空間感。作者借用了不少印度 全裸男模特形象進(jìn)行中國畫創(chuàng)作，獨創(chuàng)了自己中西合璧的寫實藝術(shù)風(fēng)格。歷史地位：是一幅具有很強(qiáng)烈政治色彩的國畫作品，在中國繪畫史上占有重要的歷史地 位。【經(jīng)典例題】以下作品名稱，作者和作品類型對應(yīng)正確的一組是()oA.父親一一羅中立一一雕塑B.蛙聲十里出山泉一一齊白石一一油畫C.八駿圖一一徐悲鴻一一國畫D.開國大典一一林風(fēng)眠一一版畫【中公解析】C。父親羅中立的油畫，開國大典董希文的油畫，蛙聲十里出山 泉齊白石的油畫。13民間藝術(shù)14學(xué)員專用年畫：天津楊柳青年畫、蘇州桃花塢年畫、山東楊家埠年畫。楊柳青年畫楊柳青年畫

19、題材廣泛，包括神話、生活風(fēng)俗、歷史故事、戲劇小說、娃娃美人、風(fēng)景花 卉等。在畫法風(fēng)格上，明顯受到殿版版畫與宮廷繪畫的影響，追求繪畫效果，單色版印刷后, 再輔以人工填色開臉，線刻精工細(xì)膩，色彩鮮艷輝煌，以典雅細(xì)麗為主要特色。乾隆以后, 反映現(xiàn)實的作品有所增加，代表作白蛇傳-盜仙草連年有余。桃花塢年畫桃花塢年畫內(nèi)容也以故事性畫面為多，形成自己特點的時期是清代，最受歡迎的題材是 表現(xiàn)日益繁華的城市景觀與表現(xiàn)市民生活的時裝美人等。采用套色木刻的方法，開始調(diào)子不 是很協(xié)調(diào)，至乾隆時加強(qiáng)了色彩暈染，并且吸收了西方銅版畫排線的手法，注意透視明暗、 空間縱橫的表現(xiàn)與墨色的變化，代表作花果山猴王開操上海新造火輪

20、車開到吳淞。楊家埠年畫楊家埠年畫在山東濰縣城東北，印刷方式主要是木板水印分色套版，只有大幅年畫的人 物面部略作人工烘染。造型夸張，構(gòu)圖飽滿，富有裝飾性，線條簡勁洗練，色彩以紅、綠、 黃、紫為主，比照強(qiáng)烈，有很強(qiáng)的概括性和象征性，風(fēng)格質(zhì)樸生動，代表作賜福生財灶王 女十忙。【經(jīng)典例題】蘇州桃花塢年畫形成自己特點的時期是（）oA.元B.明C.清D.民國【中公解析】Co桃花塢年畫內(nèi)容也以故事性畫面為多，形成自己特點的時期是清代?？键c外國美術(shù)史1.史前（1）繪畫（洞窟藝術(shù)）人類最早的繪畫主要是一些原始洞窟壁畫，題材為野牛、野馬等動物，形象寫實，生動 概括。用顏色印出人類的手印，在史前壁畫中出現(xiàn)得較早，這

21、些手印分布在洞壁、巖面上, 甚至地下。洞窟名稱國家發(fā)現(xiàn)時 間代表作品特點拉斯科（史前盧浮 宮）法國1940 年大公牛線條粗暴、氣勢磅礴、動態(tài) 強(qiáng)烈阿爾塔米拉（史前西斯廷教堂）西班牙1879 年公牛大廳受傷的野牛壁國輪廓線比擬細(xì)，而且明 暗相背的粗細(xì)濃淡變化，與 色彩渲染結(jié)合緊密，但卻不15學(xué)員專用如拉斯科洞窟壁畫那樣奔放 有力?！窘?jīng)典例題】阿爾塔米拉洞穴繪畫所在的國家是（）oA.法國B.西班牙C希臘D.意大利【中公解析】B。阿爾塔米拉洞穴遺址位于西班牙北部桑坦德西面約30公里的地方。2古代古代埃及雕塑圓雕哈夫拉金字塔前的獅身人面像（石灰石，約公元前2860-前2565年）是埃及最大，最 古老的

22、室外雕刻巨像。結(jié)合了雕塑與建筑的特征。拉霍特普王子及王妃像（石灰石，公元前2650年）是埃及古王國時期雕像的代表作 品。書吏凱伊是古王國時期寫實主義的杰作。老村長像浮雕納米爾石板【經(jīng)典例題】古埃及雕塑拉霍特普王子及王妃是（）的作品。A.公元前1678年前1156年B.公元前2875年前2324年C.公元前2686年前2181年D.公元前2420年前1037年【中公解析】co拉霍特普王子及王妃像是埃及古王國時期（公元前2686前2181） 雕像的代表作品，古埃及雕刻家對人物臉部特征的刻畫十分細(xì)致生動，眼睛的表現(xiàn)尤為真實, 傳神，雕像其他局部的塑造相對簡略，概括，卻恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出人物特定的身份和精神

23、面貌, 王子強(qiáng)壯，機(jī)智，王妃飽滿，端莊。雕像設(shè)色，男人的膚色深，女人的膚色淡，這也表達(dá)了 埃及雕像的作風(fēng)。3,中世紀(jì)、文藝復(fù)興（1）中世紀(jì)建筑建筑樣式結(jié)構(gòu)特點基本特征代表建筑巴西利卡借用古羅馬公共集會建筑，平 面呈長方形，中廊較寬，內(nèi)部有鑲 嵌畫。外觀簡 樸內(nèi)部 Mrara圣彼得教堂圣保羅大教堂拜占庭拱券，穹頂，用彩色琉璃磚做 裝飾，內(nèi)部有金色鑲嵌畫。含生 r=3貝豪華圣索菲業(yè)教堂16學(xué)員專用內(nèi)部空間寬敞、明亮。廣泛采用半圓形拱券，石墻厚 重，窗戶小且局，內(nèi)部昏暗，后局 大塔樓。樸素 堅實壹 大利卜卜薩大學(xué)夕T工1哥特式L輕盈纖細(xì)的結(jié)構(gòu)，廣泛采 用尖券、月厥、飛扶壁，給人高聳 挺拔感。祥色玻璃

24、花窗取代墻壁，輕盈 靈巧 高聳挺心、八?T J pl- 伊 y牙乂法國巴黎圣母院 法國夏特爾教堂 德國科隆大教堂【經(jīng)典例題】哥特式教堂第一個成熟的代表是（）。A.夏特爾大教堂B.巴黎圣母院C.科隆大教堂D.比薩大教堂【中公解析】B。在早期哥特式建筑中出現(xiàn)了許多著名而優(yōu)美的教堂，其中以巴黎圣母 院作為代表，它是哥特式教堂第一個成熟的代表。（2）佛羅倫薩畫派其藝術(shù)特點是：以人文主義為主導(dǎo)，繼承希臘羅馬的藝術(shù)傳統(tǒng)，探索在平面上真實的再現(xiàn)立體造型。將自然科學(xué)取得的成就運用在藝術(shù)領(lǐng)域，開展了透視畫法，明暗畫法和藝用解剖學(xué)。在宗教題材作品中，將中世紀(jì)抽象的神的形象表現(xiàn)為世俗的人，創(chuàng)立了藝術(shù)新風(fēng)格。 代表畫

25、家有喬托、馬薩喬、波提切利等人。喬托：文藝復(fù)興的先驅(qū)，也是佛羅倫薩畫派的創(chuàng)始人。他的藝術(shù)是中世紀(jì)與文藝復(fù)興的 分水嶺，他的主要作品是圣經(jīng)題材的壁畫，具有人文主義精神，代表作哀悼基督逃亡 埃及等。波提切利春作品背景：春是15世紀(jì)佛羅倫薩畫家波提切利的代表作，昭示著中世紀(jì)的解凍。畫面內(nèi)容：全畫以春天的場景為依托，描繪了9位古希臘神話中的人物。畫面左側(cè)的莫 丘里用手中的權(quán)杖趕走冬日的陰霾，而美慧三女神正相互攜手翩翩起舞，中間的維納斯婀娜 多情，小愛神飛翔于頭頂，右邊的花神、春神與風(fēng)神那么象征春回大地。藝術(shù)特色：構(gòu)圖上以橫向排列將眾多的人物安排在了適當(dāng)?shù)奈恢?。采用平面的裝飾手法, 人物輪廓清晰，線條嚴(yán)

26、謹(jǐn)，色彩柔和。畫面運用傳統(tǒng)的蛋清畫法使觀眾感受到接近水彩畫的 純潔和透明的色彩效果。整體評價：在中世紀(jì)基督教神學(xué)籠罩一切繪畫題材的境況下，波提切利的春好似一 股春風(fēng)吹開了人文主義的新時代。【經(jīng)典例題】被尊稱為“意大利繪畫之父”的是（）0A.喬托B.馬薩喬C.多拉太羅D.米隆【中公解析】Ao喬托是意大利文藝復(fù)興時期杰出的雕刻家和建筑師，被尊稱為“意大17學(xué)員專用利繪畫之父”。(3)文藝復(fù)興三杰【達(dá)芬奇】達(dá)芬奇不僅是大畫家，而且也是大數(shù)學(xué)家、力學(xué)家和工程師。他的作品以自尊和高貴 的人性提升著人們戰(zhàn)勝中世紀(jì)的信心，個性鮮明，將藝術(shù)與科學(xué)完美結(jié)合，創(chuàng)造了 “漸隱法”, 成功地表現(xiàn)出人物微妙的內(nèi)心活動，

27、作品含蓄，充滿哲理思考。蒙娜麗莎作品背景：達(dá)芬奇是意大利文藝復(fù)興三杰之一，他一生堅持科學(xué)探索，堅持人文主義 的立場和美學(xué)觀點。蒙娜麗莎是他的傳世名作，現(xiàn)藏于法國盧浮宮。畫面內(nèi)容：畫家成功地塑造了一位體型飽滿，面帶微笑有產(chǎn)階級的婦女形象。她優(yōu)雅地 側(cè)坐在陽臺的椅子上，背景的遠(yuǎn)山和溪水，使人感到心靈視野的空間。藝術(shù)特色：畫中人物為正面胸像的三角形構(gòu)圖，加上黃褐色調(diào)的烘托使人物顯得更加端 莊、穩(wěn)重。通過漸隱法的描繪使畫面背景由近到遠(yuǎn)逐漸變得模糊，發(fā)揮了煙霧狀“空氣透視” 般的筆法。畫家細(xì)膩的刻畫了眼角唇邊等表露感情的關(guān)鍵部位，使蒙娜麗莎的微笑具有一種 神秘莫測的千古奇韻，被美術(shù)史家稱為“神秘的微笑”

28、。整體評價：人文主義精神在這幅作品中得以盡顯，它代表了達(dá)芬奇的最高藝術(shù)成就。最后的晚餐作品背景：達(dá)芬奇是意大利文藝復(fù)興三杰之一，他一生堅持科學(xué)探索，堅持人文主義 的立場和美學(xué)觀點。最后的晚餐是達(dá)芬奇于意大利米蘭的格雷契修道院繪制的巨幅壁 畫作品。畫面內(nèi)容：作品描繪了耶穌被捕前與十二門徒晚餐的場景。耶穌坐在餐桌中央悲傷的攤 開了雙手，示意門徒中有人出賣了他，十二門徒分置左右形成四組，反響各異。藝術(shù)特色：作品為濕壁畫，構(gòu)圖別具新意，十二門徒分坐于耶穌兩邊，呈一字排開。巧 妙地設(shè)置了三個窗戶加強(qiáng)景深效果，把耶穌處在正中的窗前象征著靈光圈。而左右兩邊的人 物構(gòu)成的波浪起伏的輪廓線也都向耶穌集中，形成多

29、樣統(tǒng)一這一藝術(shù)美學(xué)原那么的范例。對于 人物的刻畫精細(xì)入微、惟妙惟肖，很好的揭示了每個門徒的心理狀態(tài)。整體評價：這個故事是極其重要的基督教題材之一，達(dá)芬奇的這幅作品從人物形象的 典型塑造以及表現(xiàn)手法的純熟程度上都堪稱精品?！久组_朗基羅】在繪畫、雕刻、建筑方面都有著杰出的成就，并且還是一位杰出的詩人。他的作品迸發(fā) 著一股悲憤壯烈、騷動不安的對抗情緒，充滿了英雄主義、被壓抑的力量與悲壯的激情，充 分發(fā)揮了人體表現(xiàn)力。繪畫作品：西斯廷教堂天頂畫是米開朗基羅為西斯廷小禮拜堂所創(chuàng)作的天頂畫，此作品取材于 圣經(jīng)舊約全書創(chuàng)世記一章。上帝創(chuàng)造亞當(dāng)是西斯廷教堂天頂畫中的一幅。18學(xué)員專用最后的審判是意大利文藝復(fù)興

30、大師米開朗基羅于1534年至1541年為西斯廷教堂繪 制的一幅巨型祭臺圣像畫。雕塑作品：大衛(wèi)，作者塑造的是一個戰(zhàn)斗過程中的大衛(wèi)，他肩負(fù)石袋，手持石塊，怒視前方， 準(zhǔn)備迎戰(zhàn)，他的動作和緊張的肌肉也讓人感覺他隨時準(zhǔn)備給敵人以致命的一擊，深刻的揭示 了戰(zhàn)斗的艱巨性。哀悼基督，描繪了圣母瑪利亞懷抱著被釘死的基督時悲哀萬分的情形。摩西，在出埃及記中，摩西是位受到耶和華的指示，率領(lǐng)被奴役的希伯來人逃 離古埃及前往一塊富饒的應(yīng)許之地的勇士。雕塑作品摩西雙眼怒目而視，雙臂青筋暴露，一 副嫉惡如仇的神態(tài)。垂死的奴隸，作者以現(xiàn)實主義手法將奴隸的形體塑造得優(yōu)美而典雅，刀法細(xì)膩流暢, 線條起伏清楚。蘊含著作者對苦難深

31、重的奴隸命運的同情。晨暮晝夜是米開朗基羅為美第奇小禮拜堂設(shè)計的，這一組形象深刻的提 示了藝術(shù)家內(nèi)心的痛苦和彷徨?！纠碃枴孔钪淖髌分饕潜憩F(xiàn)圣母子題材的繪畫作品，作品優(yōu)雅，秀美，筆下人物具有溫和 高貴的氣質(zhì)，在這些作品中，他創(chuàng)造出了一種與中世紀(jì)那種符號化的、干枯的形象截然不同 的圣母形象，他們既具有人間母親那種慈祥與關(guān)愛的神情，又具有一種超脫世俗的理想主義 美感。代表作品：草地上的圣母、椅中圣母（圓形構(gòu)圖）、力烤佩爾圣母、道斯廷圣母、雅典學(xué)院。雅典學(xué)院是梵蒂岡圣彼得大教堂壁畫中最主要的一幅，拉斐爾巧妙地以柏 拉圖和亞里士多德的辯論，點出了應(yīng)該讓人各抒己見，人道可以與神權(quán)辯論的意圖。柏拉圖

32、右手向上指著天說：“一切取決于天上的理念?！眮喞锸慷嗟掠辛Φ刂傅卣f：“不！一切取決 于現(xiàn)實與人間”。西斯廷圣母作品背景：拉斐爾是文藝復(fù)興三杰之一，擅長表現(xiàn)圣母子題材，這幅作品繪制在在西斯 廷教堂里，故得此名。畫面內(nèi)容：作品塑造了一個為拯救世界而決心犧牲自己的孩子的偉大母親的形象。圣母 兩側(cè)分別繪制了教皇和圣女的形象，而趴在地上憨態(tài)可掬的小天使增添了整幅畫的人性味道。藝術(shù)特色：畫面由圣母和圣徒組成的三角形構(gòu)圖，莊重均衡，將圣母放置于畫面的正中 間偏上的位置，視覺沖擊力更加明顯。整幅畫作中所有的人物和真人基本等大，具有真切的 刻畫和溫馨的風(fēng)格，畫面中的圣母繼承了文藝復(fù)興時期典型的現(xiàn)實化的形象，擺脫

33、了以往圣 母冷酷而不近人情的身姿。整體評價：西斯廷圣母代表著拉斐爾一生中圣母畫的巔峰。雅典學(xué)院19學(xué)員專用【中公解析】Bo司母戊鼎出土于河南安陽，這是我國商代最大的一件青銅器，反映了 我國古代鑄造水平的高超。(2)西周青銅器形制莊重，紋飾清新簡約，流行竊曲紋。毛公鼎陜西扶風(fēng)出土。大盂鼎陜西眉B縣出土。虢季子白盤寶雞出土，造型碩大莊重，內(nèi)有長篇銘文，是迄今最大的青銅盤。武王征商征陜西臨潼出土?！窘?jīng)典例題】以下四件青銅器物中，出土于陜西扶風(fēng)的是()oA.四羊方尊B(yǎng).蟠虺紋銅尊盤C.武王征商篇D.毛公鼎【中公解析】Do A選項四羊方尊出土于湖南寧鄉(xiāng)；B選項蟠虺紋銅尊盤出土于湖北隨 州曾侯墓；C選項武

34、王征商篇出土于陜西臨潼；D選項毛公鼎出土于陜西扶風(fēng)。3.秦漢(1)兵馬俑背景：秦漢雕塑是中國雕塑史上的第一個高峰。秦始皇兵馬俑是其杰出代表。作品內(nèi)容：1974年陜西臨潼西楊村南邊發(fā)現(xiàn)了三座埋藏大型陶塑兵馬俑的從葬坑：1 號坑象征以戰(zhàn)車和步兵混合編組的主體部隊；2號坑為弩兵、戰(zhàn)車、騎兵穿插組合成的混合 部隊；3號坑是統(tǒng)領(lǐng)1、2號坑的軍事指揮部。藝術(shù)特色：崇尚寫實，手法嚴(yán)謹(jǐn)；性格鮮明，形象生動；在總體布局上，利用眾多直立 靜止體的重復(fù)，造成排山倒海的氣勢，使人產(chǎn)生敬畏而難忘的印象。整體評價：1987年，秦始皇陵及兵馬俑坑被聯(lián)合國教科文組織批準(zhǔn)列入世界遺產(chǎn)名 錄，并被譽為“世界第八大奇跡”?！窘?jīng)典例

35、題】秦兵馬俑的主要藝術(shù)手法是()。A.寫實B.夸張C.線刻D.循石造型【中公解析】A。其藝術(shù)特點是：崇尚寫實，手法嚴(yán)謹(jǐn)，性格鮮明，形象生動；在總體 布局上，利用眾多直立靜止體的重復(fù)，造成排山倒海的氣勢，使人產(chǎn)生敬畏而難忘的印象。(2)霍去病墓前石刻背景：秦漢雕塑是中國雕塑史上的第一個高峰，在此歷史階段，雕塑是王權(quán)與政治的有 力工具，成了宣揚帝王將相的功績、美化宮殿園陵的重要方式?；羧ゲ∧故虨榇?。作品內(nèi)容：現(xiàn)存之霍去病墓石刻，包括馬踏匈奴、臥馬，躍馬、臥虎、臥象、石蛙、石 魚二、野人，母牛舔犢、臥牛、人與熊、野豬、石蟾等14件，另有題銘刻石2件，全部用 花崗巖雕成。學(xué)員專用作品背景：雅典學(xué)院

36、現(xiàn)藏于梵蒂岡，是意大利文藝復(fù)興三杰之一拉斐爾的一幅鴻篇 巨制，同時也是人文主義思想的表達(dá)。畫面內(nèi)容：全畫以縱深展開的高大建筑拱門為背景，以古希臘哲學(xué)家柏拉圖所建的雅典 學(xué)院為題，表彰了人類對智慧和真理的追求。大廳上匯集著不同時代，不同地域和不同學(xué)派 的著名學(xué)者，有以往的思想家，也有當(dāng)世的名人。畫面洋溢著百家爭鳴的氣氛，凝聚著人類 智慧的精華。藝術(shù)特色：畫家利用建筑作背景，構(gòu)成寬廣的空間，運用建筑的透視法那么，延伸了壁面 的深遠(yuǎn)感。他巧妙地利用半圓形的外部輪廓，將人物活動與寬廣的背景融成一體，顯示出強(qiáng) 大、均衡，并具有戲劇性的效果。整體評價：這幅畫是藝術(shù)家審美活動的產(chǎn)物，更是對人類智慧的贊美和對

37、真理的探索及 追求。【經(jīng)典例題】西斯廷教堂的祭壇畫出自于米開朗琪羅的()。A.最后的審判B.創(chuàng)世紀(jì)C.創(chuàng)造亞當(dāng)D.哀悼基督【中公解析】Ao解析：1534年，米開朗琪羅被教皇保羅三世封為梵蒂岡首席建筑師、 雕刻家和畫家，并受命為西斯廷教堂繪制一幅祭壇畫。當(dāng)時米開朗琪羅已年近六旬，共用了 6年時間，又完成了近200平方米的巨作最后的審判。這幅畫共繪制了數(shù)以百計的等身 大小的裸體群像，被后世稱為人體繪畫的百科全書。如些浩大的工程，仍然由他一人獨立完 成。4十七世紀(jì)(1)學(xué)院派歐洲的美術(shù)學(xué)院最早產(chǎn)生于意大利，當(dāng)時最著名的學(xué)院之一是博洛尼亞學(xué)院。創(chuàng)始人是 著名畫家卡拉奇三兄弟。學(xué)院派美術(shù)的基本特征：重規(guī)

38、范。重典雅。重傳統(tǒng)。重技巧。學(xué)院派產(chǎn)生的原因：繼承先輩大師的藝術(shù)傳統(tǒng)，總結(jié)前人經(jīng)驗，并在此基礎(chǔ)上培養(yǎng)新的藝術(shù)人才。企圖把年輕藝術(shù)家引上正途，使他們不受樣式主義美術(shù)和卡拉瓦喬主義美術(shù)的干擾。題材比擬狹窄，大多是描繪宗教或神話，對世俗生活不感興趣。藝術(shù)上比擬保守，缺乏 創(chuàng)新精神，過分強(qiáng)調(diào)法那么，如米開朗基羅的人體、拉斐爾的素描、威尼斯畫派的色彩為最高 標(biāo)準(zhǔn)等，具有折中主義色彩。【經(jīng)典例題】西方學(xué)院派美術(shù)的基本特征是、O 【中公解析】重規(guī)范；重典雅；重傳統(tǒng)；重技巧(2)卡拉瓦喬的現(xiàn)實主義20學(xué)員專用16世紀(jì)末17世紀(jì)初，意大利畫壇上出現(xiàn)了公開與官方、天主教的巴洛克美術(shù)唱反調(diào)的 現(xiàn)實主義繪畫。它的主要

39、創(chuàng)始人和傳播者是卡拉瓦喬，因而又被稱為卡拉瓦喬主義?？ɡ?喬將下層平民的形象引入宗教畫中，把神圣的宗教題材當(dāng)作日常生活的風(fēng)俗畫來描繪。作品 具有社會批判色彩。在繪畫題材上大膽革新，創(chuàng)造出一種強(qiáng)調(diào)明暗比照的“酒窖光線畫法, 即把物體完全沉于黑暗中，然后用集中的光把主要局部突出出來。他的藝術(shù)可貴之處首先在 于追求藝術(shù)的真實性，反復(fù)強(qiáng)調(diào)要很好地模仿自然，代表作有女卜者基督下葬圣馬 太蒙召酒神巴庫斯等?？ɡ邌讨髁x作為一種思潮在17世紀(jì)的歐洲各國普遍流行。【經(jīng)典例題】在光的應(yīng)用中，()對其的應(yīng)用被稱為“黑影強(qiáng)光”。A.卡拉瓦喬B.考爾夫C.盧梭D博克【中公解析】Ao拉卡瓦喬把丁托列托運用過的聚光法發(fā)

40、揚光大，取得了一種空間與光 線的效果。他所運用的光線，在畫面上造成了戲劇性的明暗比照。人物從幽暗的陰影中浮現(xiàn) 出來，亮部顯得十分醒目。當(dāng)基督、圣母或者圣徒們從這種強(qiáng)光黑影的背景中出現(xiàn)時，人們 感到，圣經(jīng)中的故事就如發(fā)生在眼前一樣。(3)巴洛克藝術(shù)巴洛克藝術(shù)產(chǎn)生于17世紀(jì)的意大利，后來流行于整個歐洲，它的主要特征是：它服務(wù)于教會上層和宮廷貴族，即有宗教特色，又有享樂主義色彩。文藝復(fù)興的美術(shù)強(qiáng)調(diào)理性的和諧與寧靜，而巴洛克藝術(shù)強(qiáng)調(diào)非理性的幻覺，極力打破 和諧與平靜，飽含激情和強(qiáng)烈的運動感。關(guān)注作品的空間感和立體感，講究光線的運用，追求戲劇性效果。強(qiáng)調(diào)藝術(shù)形式的綜合手段，例如在建筑上重視建筑與雕刻、繪

41、畫的結(jié)合，此外，也吸 收了文學(xué)、戲劇、音樂等領(lǐng)域的一些因素和想象?！矩惸崮帷渴且獯罄吐蹇怂囆g(shù)最杰出的代表，他是著名的雕刻家、建筑家、畫家。人們贊美他“能 讓大理石說話”。他注重人的情緒的表現(xiàn)，擅長制造生動強(qiáng)烈的戲劇性效果，著名雕塑圣 德列薩祭壇是他的巔峰之作。圣德列薩祭壇作品背景：17世紀(jì)的歐洲，巴洛克藝術(shù)占主流地位。圣德列薩祭壇是意大利著名的 巴洛克雕塑大師貝尼尼的巔峰之作。作品內(nèi)容：貝尼尼塑造出在昏迷中祈求愛欲的圣德列薩，她的手腳松垂，臉色蒼白，身 子橫臥在云中。在朦朧狀態(tài)中似乎夢見了一個愛神模樣的少年天使在用金箭向她的心口刺來。藝術(shù)特色：少年天使以舞蹈般動作，把箭刺向德列薩，與德列薩的

42、仰臥姿態(tài)構(gòu)成了戲劇 般的呼應(yīng)。人物衣褶的表現(xiàn)的極為逼真，大面積的褶皺與下面表現(xiàn)云朵的細(xì)節(jié)，大大減輕了 大理石的沉重感。雕塑上部還加了一束鍍金的金屬條。在燈光的照射下，這些金屬條的反光 正灑落在雕塑上，增強(qiáng)了雕像富麗浮華的巴洛克效果。21學(xué)員專用整體評價：圣德列薩祭壇可以說是貝尼尼雕塑藝術(shù)的又一里程碑，也是巴洛克藝術(shù) 的集中表達(dá)?！爵敱舅埂看砹税吐蹇死L畫的最高成就。他的作品具有宏大的場面，強(qiáng)烈的運動感，富于想象力 和戲劇性。人體造型飽滿健碩（人送外號“開肉鋪子的魯本斯”）色彩鮮艷飽滿，給人以富 麗堂皇、歡騰鼓舞的藝術(shù)感受。魯本斯是一位宮廷畫家，也繪有許多宗教題材作品，主要是 面向上層社會的。但

43、是縱觀其藝術(shù)生涯，最為可貴的是人文主義思想和世俗精神貫穿始終, 作品洋溢著感人的生命力，熱情謳歌了人的偉大力量和壯美永恒的大自然。他的藝術(shù)風(fēng)格和 成就對后世幾代藝術(shù)家都產(chǎn)生了巨大影響，代表作搶劫呂西普斯的女兒等。搶劫呂西普斯的女兒作品背景：17世紀(jì)的歐洲，巴洛克藝術(shù)占主流地位。搶劫呂西普斯的女兒是弗蘭德 斯畫家魯本斯的重要代表作品。畫面內(nèi)容：畫面描繪了兩個騎著棕黑駿馬的強(qiáng)悍男子正在劫掠邁錫尼王呂西普斯的兩個 女兒。裸體的少女從睡夢中驚醒，一個被推倒在地，另一個揮手呼救，駿馬驚慌嘶鳴，氣氛 非常緊張。反映了遠(yuǎn)古時代的一種“搶婚”風(fēng)俗。藝術(shù)特色：畫家塑造了飽滿強(qiáng)健的人體，兩男兩婦和兩馬相互糾結(jié)、交

44、錯在一起，形成 強(qiáng)勁激烈的沖突和運動感。畫面色彩明麗、比照強(qiáng)烈而明亮，運用真實感很強(qiáng)的藝術(shù)手法將 巴洛克藝術(shù)的運動的激情，夸張的裝飾性，想象力和戲劇性的藝術(shù)效果很好的表現(xiàn)出來。整體評價：魯本斯的繪畫藝術(shù)代表了巴洛克繪畫領(lǐng)域的最高成就。【經(jīng)典例題】魯本斯是17世紀(jì)佛蘭德斯最具代表性的畫家，其作品色彩鮮艷形體表現(xiàn)夸張畫面動感 強(qiáng)烈這種繪畫風(fēng)格是（）。A.巴洛克風(fēng)格B.現(xiàn)實主義風(fēng)格C印象主義風(fēng)格D.古典主義風(fēng)格【中公解析】Ao 17世紀(jì)的歐洲，巴洛克藝術(shù)占主要地位，普及藝術(shù)各個領(lǐng)域，而魯本 斯代表了巴洛克繪畫領(lǐng)域的最高成就。（4）倫勃朗：17世紀(jì)荷蘭畫家倫勃朗以善用光而聞名，是當(dāng)時荷蘭最杰出的畫家，

45、在 肖像畫、風(fēng)俗畫、歷史畫等多方面都有驚人成就，一生坎坷卻始終堅持現(xiàn)實主義創(chuàng)作道路。 他把卡拉瓦喬的強(qiáng)烈明暗比照畫法加以開展，形成了自己的獨特畫風(fēng)。其肖像畫深刻揭示了 各色人物豐富的內(nèi)心世界，代表作有杜普教授的解剖學(xué)課夜巡戴金盔的男子達(dá) 那厄木匠家庭和大量的自畫像等。夜巡作品背景：荷蘭獨立后，隨著資本主義工商業(yè)的開展，帶有風(fēng)俗題材性質(zhì)的團(tuán)體肖像畫 應(yīng)運而生。夜巡是17世紀(jì)荷蘭肖像畫大師倫勃朗的團(tuán)體肖像畫巨作。畫面內(nèi)容：畫面描繪了阿姆斯特丹射擊手公會，在白天執(zhí)行一件緊急任務(wù)而即將出發(fā)前 的情景。隊伍前列兩位隊長構(gòu)成了畫面的中心，而其他隊員緊隨其后，顯現(xiàn)了出發(fā)時的緊張22學(xué)員專用氣氛。藝術(shù)特色：畫

46、面構(gòu)圖在無序中主次清楚，將觀者的視線引向了畫面的中央。色調(diào)處理上 運用卡拉瓦喬的明暗比照法，將戲劇性用光的美學(xué)原那么運用于表現(xiàn)主次關(guān)系，并且利用明暗 的錯綜交替來表現(xiàn)深遠(yuǎn)的空間感受。整體評價：夜巡打破了 “巴洛克”風(fēng)格的豪華與奢侈，逐漸形成了現(xiàn)實主義藝術(shù)創(chuàng) 作原那么，是倫勃朗在繪畫創(chuàng)作旺盛期的油畫精品?！窘?jīng)典例題】倫勃朗是17世紀(jì)荷蘭最杰出的畫家，他作于1632年的成名作是（）。A.花神B.杜普教授的解剖課C.夜巡D.浪子回頭【中公解析】Bo夜巡創(chuàng)作于1642年。5.十八世紀(jì)（1）維都塔式風(fēng)景畫18世紀(jì)威尼斯興起了一種描繪城市風(fēng)光的風(fēng)景畫，這種風(fēng)景畫專門描繪城市的建筑和 鄉(xiāng)土人情，它被叫做維都

47、塔。維都塔式的風(fēng)景畫早在文藝復(fù)興時期就有，但是到了 18世紀(jì) 呈現(xiàn)出更大的開展趨勢，而且更加成熟?！窘?jīng)典例題】維都塔式的風(fēng)景畫是18世紀(jì)才出現(xiàn)的。（）【中公解析】義。維都塔式的風(fēng)景畫早在文藝復(fù)興時期就有，但是到了 18世紀(jì)呈現(xiàn)出 更大的開展趨勢，而且更加成熟。（2）戈雅是浪漫主義美術(shù)的偉大先驅(qū)，他的作品具有鮮明的現(xiàn)實主義風(fēng)格又充滿浪漫主義的戰(zhàn)斗 激情，并包含挖苦、隱喻、幻想、夸張等因素，對19世紀(jì)浪漫主義和現(xiàn)實主義美術(shù)產(chǎn)生了 重要影響，代表作裸體的瑪哈著衣的瑪哈查理四世一家1808年5月3日夜槍殺 起義者奇想集戰(zhàn)爭的災(zāi)難（版畫）。1808年5月3日夜槍殺起義者作品背景：西班牙的戈雅是浪漫主義的

48、先驅(qū)，1808年5月3日夜槍殺起義者是他重 要的代表作品。畫面內(nèi)容：作品反映了 1808年馬德里人民對抗拿破侖侵略的歷史事件。夜幕下，一隊 法國士兵正舉槍瞄準(zhǔn)這些正待處決的起義者們。畫面的中心是一個穿著白色上衣的市民，他 高舉著張開的雙臂，憤怒地瞪著敵人。戈雅把他們描繪成為英勇頑強(qiáng)、臨危不懼的英雄，體 現(xiàn)了浪漫主義的創(chuàng)作精神。藝術(shù)特色：畫家采取了對角線的構(gòu)圖方法，色彩層次感強(qiáng)。士兵身后的黑影以及遠(yuǎn)處的 夜色相互交融與張開雙臂身著白色上衣、被強(qiáng)光照射的人物形成強(qiáng)烈的比照，突出了槍殺的 主題，把畫面的恐怖氣氛渲染到了最高點。運用概括性很強(qiáng)的奔放畫法塑造人物形象，突出23學(xué)員專用人物的特征、神態(tài)和氣

49、氛，傳達(dá)他熾烈的愛憎。整體評價：這幅畫是戈雅最引人注目的作品，也是西班牙繪畫史上不朽的愛國主義歷史 畫杰作。【經(jīng)典例題】戈雅在作品()中用隱喻挖苦的手法，揭露了當(dāng)時西班牙社會的偽善、貪婪、虛榮 和愚昧等種種丑陋現(xiàn)象。A.查理四世一家B.奇想集C.戰(zhàn)爭的災(zāi)難D.1808年5月3日的槍殺【中公解析】B。1799年版畫集奇想集出版。表達(dá)了一種對現(xiàn)實進(jìn)行扭曲的含意。 捕捉對象包括窮人、教會、貴族、皇室在內(nèi)的各個階層人性的弱點。激情、自私、謊言、虛 榮都在奇想集中被高調(diào)地刻畫了出來，戈雅用充滿怪誕與恐怖的符號，創(chuàng)造出了一種新 的藝術(shù)語言：簡潔、干脆、尖銳，但又不乏西班牙式的黑色幽默與挖苦。80幅版畫作品

50、構(gòu) 成的奇想集，這套富于探索的渴望，描繪了西班牙社會與風(fēng)情的畫卷作品，為了表達(dá)自 己的觀點，戈雅在創(chuàng)作中大膽、成功地試驗了一些新的表達(dá)與創(chuàng)作手法，奇想集中的一 些作品，堪稱藝術(shù)史上的杰作。6十九世紀(jì)(1)新古典主義代表人物：大衛(wèi)、安格爾。新古典主義興盛于18世紀(jì)中期，19世紀(jì)上半期開展至頂峰?！靶鹿诺渲髁x”的“新” 在于借用古代英雄主義題材和表現(xiàn)形式，描繪現(xiàn)實斗爭中的重大事件和英雄人物，緊密配合 現(xiàn)實斗爭直接為資產(chǎn)階級奪取政權(quán)和鞏固政權(quán)服務(wù)，具有鮮明的現(xiàn)實主義傾向。因此，新古 典主義又稱革命古典主義。它遵循古典法那么，選擇嚴(yán)肅主題，追求塑造的完美，堅持嚴(yán)格的 素描和明朗的輪廓，極力減弱繪畫的色

51、彩要素。新古典主義美術(shù)的基本特征：重古代，核心是回到羅馬去，以古羅馬神話和英雄故事為題材。重理性，理性至上，以明確的方式加以表現(xiàn)。重道德，為維護(hù)平衡、捍衛(wèi)絕對君主政體的國家，必須自我克制，遵守共同的道德標(biāo) 準(zhǔn)?？梢源罅x滅親，做出自我犧牲。重格律，認(rèn)為美產(chǎn)生于度量和比例。重宮廷，對象是宮廷，重點在貴族。大衛(wèi)：側(cè)重英雄倫理內(nèi)容，代表作有歌頌古代英雄的力作荷加斯兄弟宣誓蘇格拉 底之死，馬拉之死以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶憣嵤址ū憩F(xiàn)剛剛發(fā)生的悲劇，作者對遇刺戰(zhàn)友的崇敬通 過剛勁的用筆溢于畫外，此外還有加冕式薩賓婦女等作品。荷加斯兄弟宣誓作品背景：新古典主義興盛于18世紀(jì)中期，19世紀(jì)上半期開展至頂峰。荷加斯兄弟 宣誓是

52、新古典主義畫家大衛(wèi)的代表作品。24學(xué)員專用畫面內(nèi)容：作品描繪了荷加斯三兄弟出征前向父親宣誓效忠祖國的莊嚴(yán)場景。老荷加斯 身披紅袍，占據(jù)畫面中心，向兒子們遞出三把利劍；他的前方是堅毅而果敢的青年戰(zhàn)士們。 在老荷加斯身后，女眷們無奈而絕望地癱坐著。這幅畫的主題是宣揚英雄主義和剛毅果敢的 精神，個人感情要服從國家利益。藝術(shù)特色：畫家遵循古典法那么，追求塑造的完美。構(gòu)圖以三座多利亞式的拱門將人物有 序隔開，簡潔肅穆。畫家注重形體刻畫，堅持嚴(yán)格的素描和明朗的輪廓，色調(diào)沉著冷靜，人 物古典肅穆。整體評價：作品運用借古喻今的手法表達(dá)了新古典主義的藝術(shù)特色。經(jīng)受了大革命洗禮 的巴黎人民把這幅畫看作一面廢除法蘭

53、西舊制度、誓死保衛(wèi)共和國的象征旗幟。安格爾：側(cè)重東方華麗的唯美傾向，在形式技巧方面有很高的成就，他精于觀察，對形 體的追求以現(xiàn)實為基礎(chǔ)，但這并不阻礙他進(jìn)行夸張，代表作有泉大宮女土耳其浴 室，素描小提琴家帕格尼尼。他的格言：“一切形中，最美的是圓形?！薄窘?jīng)典例題】新古典藝術(shù)有何特點?！局泄馕觥啃鹿诺渲髁x，以探討理想美為根本原理，依據(jù)古代范本追求本質(zhì)性，排斥 描寫風(fēng)俗畫、風(fēng)景畫、肖像畫等瞬間性的現(xiàn)實世界，而歷史畫，特別是取材于古代史的歷史 畫，在官方繪畫上備受重視。新古典主義，畫面構(gòu)成上，靜態(tài)構(gòu)筑比動態(tài)構(gòu)圖受到重視；類 型的姿態(tài)比有個性的相貌受到重視。技法上，線描比色彩較被重視，理性的事物比起感

54、官的 事物，普遍的事物比特殊的事物較被喜愛。新古典主義，主張藝術(shù)必須與科學(xué)同等對待。在 實際創(chuàng)作時，連建筑背景都必須具備考古的正確性。新古典主義美術(shù)的特征是：選擇嚴(yán)峻的重大題材(古代歷史和現(xiàn)實的重大事件)，在藝 術(shù)形式上，強(qiáng)調(diào)理性而非感性的表現(xiàn)；在構(gòu)圖上強(qiáng)調(diào)完整性；在造型上重視素描和輪廓，注 重雕塑般的人物形象，而對色彩不夠重視。法國新古典主義美術(shù)從達(dá)維特到安格爾，取得了 最優(yōu)秀的成就，并到達(dá)高峰。(2)浪漫主義代表人物：籍里柯、德拉克洛瓦。浪漫主義的特征是：重中古，在被視為野蠻的中世紀(jì)的荒誕中，尋求創(chuàng)作靈感，發(fā)揮自己的想象力。重自然，包括兩層意義，一是真正的回到?jīng)]有經(jīng)過人矯飾、改造過的大自然

55、中去。二 是擺脫羈絆、得到真正的自由。重感情，應(yīng)該大力肯定人的情感和個性，強(qiáng)調(diào)感情高于理智，信仰高于理性。重形式，以表達(dá)情感的奔放。重比照，認(rèn)為自然中所有的事物都是兩種不同要素在比照中表現(xiàn)出來的。如雄偉和秀 婉、高尚與卑下、至美與至丑、文明與野蠻等。浪漫主義是在同新古典主義的對抗中開展起來的，浪漫主義和新古典主義的區(qū)別是：反對新古典主義藝術(shù)純理性的冷靜描寫，主張充分表達(dá)自己情感；25學(xué)員專用反對新古典主義藝術(shù)表現(xiàn)類型化，強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作個性，主張具體描繪、表現(xiàn)對象的個性特 征；反對新古典主義推崇古代法那么、崇尚傳統(tǒng)，強(qiáng)調(diào)自由描繪，主張創(chuàng)造；反對新古典主義以線和輪廓為主的素描造型，主張用光和色彩來創(chuàng)造飽

56、滿的藝術(shù)形象;反對新古典主義雕塑般嚴(yán)格的造型要求，強(qiáng)調(diào)畫面構(gòu)圖的生動效果，主張奔放的筆觸 和有生命力的活動感。梅杜薩之筏（籍里柯）19世紀(jì)法國出現(xiàn)了強(qiáng)調(diào)主觀、個性、感情和非理性的浪漫主義，籍里柯是其重量級 的代表人物之一。該作真實的再現(xiàn)了 “梅杜薩號”漂浮之后，幸存者依靠木筏在海上漂流的場景?？坍?了人物不同的心理狀態(tài)。并通過海上的巨浪和沉重的云層，更加渲染了畫面的悲劇性氣氛。畫面取金字塔式構(gòu)圖，船帆與木筏上的幸存者正好構(gòu)成一個三角形，成為畫面的中心, 向觀眾明白展現(xiàn)出木筏在海上飄蕩的情景。作品從構(gòu)圖、光線、色彩到人物的動態(tài)表情以及 豐富的想象力，都是無與倫比的。作品宣告了浪漫主義繪畫的勝利，

57、對同期和后世的美術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了劃時代的影響。自由引導(dǎo)人民作品背景：19世紀(jì)法國出現(xiàn)了強(qiáng)調(diào)主觀感情和非理性的浪漫主義，自由引導(dǎo)人民 出自浪漫主義雄獅的畫家德拉克羅瓦之手。畫面內(nèi)容：取材于1830年法國的“七月革命”，展示了硝煙彌漫的巴黎巷戰(zhàn)戰(zhàn)場，以 一位象征自由女神的形象為主體，她健康、有力、堅決、美麗而樸素，高擎著三色旗，正領(lǐng) 導(dǎo)著工人、知識分子和小資產(chǎn)階級的革命隊伍前進(jìn)。表現(xiàn)出畫家堅信革命一定會勝利，自由 終將到來。藝術(shù)特色：畫面采取了頂天立地的構(gòu)圖形式，倒在地上的尸體、戰(zhàn)斗的勇士以及高舉法 國三色國旗的女子，構(gòu)成一個穩(wěn)定又蘊藏動勢的三角形。強(qiáng)烈的光影所形成的戲劇性效果, 與豐富而熾烈的色彩和

58、充滿著動力的構(gòu)圖形成了一種生動、緊張、激昂的氣氛，具有激動人 /口的力量。整體評價：作品標(biāo)志著法蘭西的民族精神，也標(biāo)志著德拉克羅瓦藝術(shù)的成熟。【經(jīng)典例題】梅杜薩之筏是19世紀(jì)法國畫家席里柯運用何種手法來表現(xiàn)的（）oA.浪漫主義B.現(xiàn)實主義C.新古典主義D.印象主義【中公解析】Ao席里柯的梅杜薩之筏是浪漫主義的宣言之作。（3）現(xiàn)實主義代表人物：庫爾貝。批判現(xiàn)實主義特點：26學(xué)員專用重現(xiàn)實。對歷史題材和古典神話不感興趣，常常直接刻畫當(dāng)代各階層人物及其生活。 贊美自然，歌頌勞動深刻而全面地展現(xiàn)了現(xiàn)實生活的廣闊畫面。重科學(xué)。只有科學(xué)才能到達(dá)對現(xiàn)實認(rèn)識確實定性。重客觀。反對主觀臆造、反對粉飾現(xiàn)實、力主如

59、實客觀地描繪人物和事件，不管他們 是美的還是丑的。重批判。著重表現(xiàn)社會底層人物的不幸生活，強(qiáng)調(diào)對當(dāng)時社會黑暗面的鞭撻與批判, 因此又被稱為批判現(xiàn)實主義。注重科學(xué)以反對虛假，重批判以參與社會，重現(xiàn)實以肯定自身的價值，重視覺的真實以 強(qiáng)調(diào)美術(shù)的本質(zhì)特征，有著強(qiáng)大的生命力。庫爾貝是法國現(xiàn)實主義美術(shù)運動的領(lǐng)袖人物，“現(xiàn)實主義” 一詞即由他所創(chuàng)，其代表作 有石工畫室奧爾南的葬禮篩谷的婦女等。畫室作品背景：19世紀(jì)，歐洲出現(xiàn)了揭露和批判社會陰暗面的現(xiàn)實主義?！艾F(xiàn)實主義”一 詞就由著名畫家?guī)鞝栘愃鶆?chuàng)，畫室是庫爾貝著名的現(xiàn)實主義巨作。畫面內(nèi)容：畫面中間是畫家自己正在畫一幅風(fēng)景，他旁邊的女人體代表赤裸的真理，右

60、 邊是畫家的同道、朋友，熱愛世界和熱愛藝術(shù)的人們。左邊是代表憂愁、貧困的日常生活中 的人們。作品蘊含著庫爾貝對資本主義社會現(xiàn)實懷疑和批判的態(tài)度。藝術(shù)特色：在畫面中所有人物排列成一個半圓形，色彩的統(tǒng)一以含有各種不同顏色的棕 調(diào)子為基礎(chǔ)。畫中的物象充滿質(zhì)感和體積感，內(nèi)容豐富、形象生動，這一切都顯示了畫家很 強(qiáng)的把握復(fù)雜構(gòu)圖的能力以及畫家寫實的造型和色彩技巧。整體評價：藝術(shù)家用接近六米大的畫幅來描繪自己的藝術(shù)生活，而不是學(xué)院派所推崇的 歷史題材，這真是前所未有的事，作品一經(jīng)問世便驚動了整個巴黎畫壇?！窘?jīng)典例題】法國畫家?guī)鞝栘愂乾F(xiàn)實主義的倡導(dǎo)者，他的代表作之一()堪稱繪畫中的“人間喜 劇”。A.畫室B